„Ken, Kunde, Ken“, begrüßen sie sich, wenn sie sich begegnen. „Schietendick“, lallen sie, wenn sei ein, zwei über den Durst getrunken haben und wenn ein „Sausebrand“ naht. Steht ihnen der Sinn nach Nikotin, zünden sie sich einen „Hustenburger“ an. Handwerksgesellen auf der Walz haben eine eigene Sprache, die sich über Jahrhunderte entwickelt hat. Doch mehr noch der Verhaltenskodex der Zunft irritiert Außenstehende. Das fängt mit der seltsamen Kleidung an, der Kluft aus Schlapphut, Samtweste und Schlaghosen, und endet mit der Sitte, drei Jahre und einen Tag „tippeln“ zu müssen. Einerseits spiegelt sich im Alltag der reisenden Handwerksgesellen jene Freiheit, nach der man sich sehnt in einer Welt, wo alles streng reglementiert ist, andererseits muss man sich auf der Walz selbst strengen Regeln unterwerfen. Fasziniert vom Walzbuch seines Großvaters, wollte Autor Markus Fenner seit langem einen Spielfilm machen, in dem „diese autarke, nach außen abweisende Spezialwelt mit ihren bis ins Mittelalter zurückreichenden Wurzeln“ im Mittelpunkt stehen sollte.
In ein seltsames Milieu entführt einen der „Tatort: Tod auf der Walz“. Leitmayr und Batic verschlägt es ins Münchner Umland, wo selbst der Urbayer der beiden Kommissare nur noch Bahnhof versteht. Ein Walzbruder ist zu Beginn seiner Wanderschaft ermordet worden. Die Spuren führen zu den Handwerkern des „Freien Hoffnungsschachts“. Hauptverdächtiger aber ist ein übel beleumundeter Bauunternehmer, den der Ermordete kurz vor seinem Tod noch um einen Batzen Geld erleichtert hat. Ihren eignene Schuldigen haben derweil die bayerischen Dorfbewohner für sich ausgemacht: „die kroatische Hex’“ sei an allem schuld! Die würde allen den Kopf verdrehen. Glücklich die Zeiten, als Frauen das „Tippeln“ noch verboten war.
Selten fehlte den Münchner Platzhirschen so offensichtlich der Durchblick. Mit einem Führer durch die Begrifflichkeiten der Walzzunft schlagen sie sich durch den Verbaldickicht, doch auch menschlich finden sie zu den sich sehr abweisend gebenden Handwerksgesellen nur schwer Zugang. Das ändert sich, als Leitmayr bei einem Gesellenfest undercover ermittelt und die „Tippelschickse“ Franzi (sehr eindrucksvoll: Lisa Maria Potthoff) langsam Vertrauen zu ihm gewinnt. Bald schlagen hier sogar zwei Herzen im Gleichklang.
Foto: BR / Rolf von der Heydt
Auch der Zuschauer braucht seine Zeit, um mit diesem überaus stimmig geschriebenen und inszenierten „Tatort“ warm zu werden. Immer wieder tun sich Barrieren im Verständnis auf. Da ist der fremde Sprachcode, da sind die merkwürdigen Sitten und Gebräuche. Aber auch bei der Mundart aus dem hintersten Flecken Bayerns gibt es für Nichtsüddeutsche nur wenig zu verstehen. Das passt aber zunehmend besser ins Bild eines schön schrägen Krimis, der bei aller Atmosphäre durchaus eine gewisse Spannung über die 90 Minuten beibehält. Regisseur Martin Enlen ist es wieder einmal gelungen, dem sonntäglichen Mörderspiel-Ritual mit reichlich Lokalkolorit auf die Sprünge zu helfen und so aus „Tod auf der Walz“ einen „Tatort“-Heimatfilm zu machen, den der Zuschauer nicht so schnell vergessen wird.
