Louma – Familie ist kein Kinderspiel

Ein Haushalt mit vier halbwüchsigen Kindern und zwei Männern, die kein trautes Liebespaar sind, sondern sich nicht ausstehen können. Wie konnte es zu dieser seltsamen Konstellation kommen? Beide liebten dieselbe Frau, Louma (Marie Nasemann); Tristan (Trystan Pütter) war ihr erster und Mo (Timur Isik) ihr zweiter Mann. Aus der ersten Ehe gingen Toni (Lola Höller) und Fabi (Noel Gabriel Kipp) hervor, sie 16, er 14, die zehnjährige Fritte (Emily Kaiser) und Nano (Michel Koch), acht, sind die Kinder von Mo. Die allseits geliebte Mutter Lou ist gerade erst bei einem Autounfall tragisch ums Leben gekommen. Für Tristan ist die Sache klar: Seine Kinder kommen zu ihm, basta! Doch die kennen ihren Workaholic-Vater – und weigern sich. Die vier Kinder, die seit Jahren zusammenwohnen, auseinanderzureißen, ist in der Tat keine gute Idee. Ob Tristan dies auch so sieht oder ob er nur seine Schuldgefühle lindern möchte, wird sich zeigen. Jedenfalls ist er – allen Animositäten Mo gegenüber zum Trotz – durchaus bemüht, den Familienfrieden zu wahren. Die unkonventionelle Lebenskünstlerin Lou hätte es so gewollt. Und mehr noch, in diesem ungewöhnlichen WG-Konzept lebt die Verstorbene weiter, bleibt Teil der Familie. Soweit die Theorie. In der Praxis sieht das alles nicht ganz so ideal aus: Die Aversionen sitzen tief, und Trauer wie Schuldgefühle müssen bewältigt werden.

Foto: WDR / Martin Menke

„Wir würden uns gegenseitig umbringen“, orakelt einer der Streithähne noch zu Beginn von „Louma – Familie ist kein Kinderspiel“. Bei allen sechs reift allerdings zunehmend die Erkenntnis: „Keiner von uns kriegt das alleine hin.“ Die Rivalität der Männer ist natürlich nicht von Tristans Einzug an erledigt, mal tritt sie offen zu Tage, mal wirkt sie ätzend unterschwellig. Auch wenn der ebenso umtriebige wie ordnungsliebende Geschäftsmann alsbald den Anzug ablegt – er bleibt der Macher, der sein nonchalantes Gegenüber nicht ernst zu nehmen scheint. Schon alleine, wie der Garten aussieht: „Willst du da nicht mal was machen?“ Klare Antwort: „No.“ Mo wiederum geht Tristans Tatendrang auf die Nerven: „Langsam verstehe ich, dass Lou deine Nähe nicht mehr ertragen hat.“ Das hat gesessen. „Versuch ja nicht, deine Faulheit zur Tugend zu stilisieren“, schießt Tristan zurück. Später werden die Spitzen beiläufiger: „Sei doch froh, dass es was Leckeres gibt“, kommentiert der Mann der Tat, der partout den eigenen Geschmack seinen Kindern aufs Auge drücken will. Die Betonung von „Leckeres“ impliziert, dass die Suppe, die Mo gekocht hat, nicht lecker ist. Gewinner gibt es nach diesem Essen keine; denn es fehlt die Sojasauce und Nano schmeckt Sushi ohnehin nicht. Dass Tristan wenig über seine Kinder weiß und keine Ahnung hat, wie Teenager ticken, ist ein weiteres Motiv der Handlung. „Alle sitzen ständig in ihren Zimmern rum“, beschwert er sich. Jeder trauert auf seine Weise, und von Abnabelung hat der sich spät auf seine Vaterpflichten Besinnende offenbar noch nie was gehört. Auf der Zielgeraden schlagen die Wogen noch einmal hoch; das liegt an Mos depressiver Disposition und daran, dass brennende Kerzen mit Saugrobotern auf Kriegsfuß stehen. Und dass in einem Film mit kleinen Kindern mindestens eines für ein retardierendes Moment sorgt, indem es seine eigenen Wege geht, ist bekanntlich ein dramaturgisches Muss.

Foto: WDR / Martin Menke

„Louma – Familie ist kein Kinderspiel“ ist jedoch alles andere als eines jener TV-Dramaturgie-Monster, für die narrative Setzungen Selbstzweck sind. Der Film ist – entgegen seines Untertitels – auch keine jener Dramödien, die Konflikte und Mentalitätsgegensätze gnadenlos anhäufen, der vermeintlich guten Unterhaltung wegen. Vielmehr geht es um die Gemeinschaft, den Zusammenhalt, das Familienexperiment und es geht um jeden in der Gruppe und weniger nur um die Väter. Im Laufe des Films verschieben sich denn auch die Probleme in Richtung auf die Kinder. So gibt sich beispielsweise Toni die Schuld am Tod ihrer Mutter, und Fritte treibt die kindliche Urangst um, sie könnte auch ihren Vater Mo verlieren; dies passiert zu einem Zeitpunkt, in dem der Zuschauer noch nicht weiß, dass sich Mo und Lou in der Psychiatrie kennen und lieben gelernt haben. Das gute Gespür von Kindern für emotionale Zwischentöne, ohne die Hintergründe vollständig verstehen zu können, wird hier ganz beiläufig ins Spiel gebracht. Bemerkenswert ist der feinsinnige, lange Atem der Geschichte: Erst nach und nach schält sich etwas mehr von der Vorgeschichte heraus. Wer hat wen verlassen und weshalb? Gab es Versuche von Tristans Seite, Lou während ihrer zweiten Ehe zurückzugewinnen? Welche Rolle hat Mo in der Patchworkfamilie die letzten Jahre übernommen? Und ist er tatsächlich der Loser, für den ihn Tristan und für den er sich selbst manchmal hält? Die ganz großen Enthüllungen wird es zum Glück nicht geben. Die Geschichte lebt von vielen kleinen Momenten und Zwischentönen. Manches aus der Vergangenheit wird an- und ausgesprochen, wie im Leben. Aber auch subjektive Rückblenden aus der Sicht der um ihre Liebe trauernden Männer geben dem Zuschauer Aufschlüsse über die Phasen beider Beziehungen. Das ist klug – weil man so als Zuschauer den Verlust besser begreifen kann. Wichtig dabei ist auch, dass Louma nicht nur eine schöngefärbte Projektion ist, sondern Marie Nasemann sie in wenigen Szenen so verkörpert, dass man die Einzigartigkeit dieser Frau spürt und versteht, welche Lücke sie hinterlässt.

Die Tonart, in der „Louma – Familie ist kein Kinderspiel“ erzählt ist, lässt von vornherein erahnen, dass diese sechs kleinen und großen Individualisten das irgendwann hinkriegen werden mit dem liebe- und respektvollen Umgang miteinander. Alleine schon der Kinder wegen ist ein Happy End erwünscht. Dem Zuschauer kommt dabei die Beobachterrolle zu: Man ist quasi Besucher im Haus dieser ungewöhnlichen Patchworkfamilie. Das ist nie wirklich aufregend, dramatisch oder existenzbedrohend. Aber genau das macht den besonderen Reiz dieses Films aus: Hingucken, Zuhören, möglicherweise übertragbare Beziehungsmuster erkennen – und auf einige Szenen der Vergangenheit sich seinen eigenen Reim machen. Die Männer-Charaktere mögen nah am Klischee gebaut sein, doch wie sich Tristan und Mo aus ihren festgefahrenen Rollenbildern lösen und Vorurteile aufgeben, ist das, was am Ende in dieser Geschichte zählt. Sich entschuldigen und sich bedanken können, das sind für Tristan, Mo & Co kleine Schritte mit großer Wirkung. Jene bereits erwähnten Dramödien tragen solche Botschaften auch häufig vor sich her. Doch wo diese eine dramaturgische Leichtbauweise bevorzugen, setzen Christian Schnalke, der aus seinem eigenen Roman das Drehbuch verfasste, und Regisseur Mark Monheim („Alles Isy?“), der nach viel Thrill & Crime endlich mal wieder einen realistischen Fernsehfilm voller Beziehungsalltag inszenieren konnte, ganz auf ihre Figuren. Dieser Blick in die Keimzelle der Gesellschaft ist luftig und sommerlich frisch erzählt. Wenn nur alle Keimzellen so klug wären wie diese Familie!

Foto: WDR / Martin Menke