Gemeinsam sind sie nach wie vor ein ausgezeichnetes Team: Anders als in Serien wie „Josephine Klick“ (Sat 1) oder „Christine“ (RTL), in denen Diana Amft ganz auf Komödie gepolt ist, legt sie die Provinzpolizistin Kati Biver mimisch viel sparsamer an, was im Endeffekt wirkungsvoller ist. Uwe Ochsenknecht wiederum scheinen Figuren wie Kommissar Killmer mühelos zu gelingen; dank seiner enormen Erfahrung hat er ein traumwandlerisch sicheres Gespür für die richtige Dosis an Humor und Spielfreude. Das gilt diesmal vor allem für eine amüsante Elvis-Parodie: Weil sich Kati todesmutig einem Räuber in den Weg gestellt hat, darf sie zur Belohnung mit dem Chef in dessen Geburtstag reinfeiern. Da anschließend beide einen Filmriss haben, wenn auch aus unterschiedlichen Gründen, wird der feuchtfröhliche Abend stückweise nachgereicht: Sie sind in einer Karaoke-Bar gelandet, Killmer hat sich in entsprechender Kostümierung als „der King“ versucht und Kati schließlich auf der Bühne gefragt, ob sie seine Priscilla sein möchte. Weil auf dem Heimweg am Morgen der Bürgermeister (Bernhard Schütz) ihren Weg gekreuzt hat, sind sie nun verheiratet.
Dank der Konstruktion dieser durchaus raffiniert eingefädelten Geschichte von Reihenschöpfer Uwe Kossmann und Ko-Autor Markus Hoffmann ergibt die verunglückte Romanze eine amüsante Parallelhandlung zur kriminalistischen Ebene: Opfer besagten Raubüberfalls war eine Schmuckdesignerin (Sabine Postel), und da ihr Sohn (Moritz Führmann) hartnäckig den Verdacht auf den jungen Geliebten (Daniel Wiemer) der Mutter lenken will, gilt er schließlich prompt selbst als Drahtzieher. Kati hat nur die Augen des vermummten Räubers gesehen, aber das genügt, um ausgerechnet jenen Taxifahrer, der sie und Killmer von der Bar zurück nach Monreal fährt, als Täter zu identifizieren; kurz drauf ist der Mann tot, und die schockierte Kati kann sich an nichts mehr erinnern.
Foto: SWR / Thomas Kost
Der gern auch mal grimmige Humor ist sympathisch, die Schauplätze sind interessant. Die Inszenierung von Torsten Wacker nimmt sich Zeit, legt aber in den spannenden Szenen trotzdem das nötige Tempo vor und bedient sich gern auch mal ungewöhnlicher Perspektiven; die Rückblenden sind in verwaschenem Siebziger-Jahre-Stil gehalten. Und weil auch die überwiegend kaum bekannten Nebendarsteller ihre Sache sehr ordentlich machen, ist „Wo die Liebe hinfällt“ ein fröhlicher Spaß, zumal der heimliche Star der Reihe erneut die meisten Lacher aben dürfte: Ulrike Bliefert versieht Katis Großmutter mit der geballten Liebenswürdigkeit einer Eifel-Oma, die nur das Beste für ihre Enkelin will; und das ist ausgerechnet Killmer, weshalb sie das scheidungswillige Paar dazu nötigt, die nicht vollzogene Ehe gefälligst aufrecht zu erhalten. Den Elvis hält im Übrigen für Freddy Quinn. Ochsenknechts Parodie wiederum hat einen doppelten Boden, schließlich macht der Schauspieler ja auch selbst Musik. Apropos: Die Filmmusik stammt von Hansen & Jansen und ist beinahe zu groß für diesen Film; aber ungemein hörenswert.
