Tatort – Das Gespenst

Noch deutlicher als in ihrem letzten „Tatort“ rückt im 14. Fall von Charlotte Lindholm ein globales Polit-Szenario in den Fokus. Dabei geht es nur um den Mord an einem Polizisten. Dass die Mörderin eine alte Schulfreundin der Kommissarin ist, öffnet zunächst eher den Blick für die norddeutsche Provinz und wirft einige ungewohnte Schlaglichter auf die Heldin, bevor ein Attentat auf einen afrikanischen Diktator moralische Fragen aufwirft. Ein übles Spiel treibt vor allem ein obsessiver Verfassungsschützer mit Lindholm, die sich noch nie gern in ihre Arbeit pfuschen ließ. Der NDR bastelt weiter am Lindholm-typischen Allein-gegen-den-Rest-der-Welt-Prinzip. Sie hat ihre Helfer, aber das Wesentliche macht sie am liebsten allein. Sie habe sich nie richtig auf eine Sache eingelassen, wirft ihr die in jeder Hinsicht leidenschaftlichere Jugendfreundin vor. Lindholm, ein kalter Fisch. „Das Gespenst“ verströmt eine ähnlich strenge Aura wie die LKA-Frau. Kühl beobachtend bietet der Film von Dror Zahavi reichlich Augenfutter, vom ambivalenten Badewannen-Stelldichein der beiden Frauen bis zu einer durchweg eindringlichen Bildsprache. Das Spannende an diesem Krimi ist die Psychologie des weiblichen „Duells“, das in einem starken Krieg der Blicke zwischen Maria Furtwängler und Karoline Eichhorn ausgetragen wird. (Text-Stand: 15.3.2009)