Das Quartett – Patient Nr. 13

Vier Personen nehmen an einem „Live Escape Game“ teil. Das Spiel, bei dem die Beteiligten Rätsel lösen müssen, um zum Ausgang zu finden, findet in einem seit Jahren leerstehenden Anwesen vor den Toren Leipzigs statt. Als einer der zwei Männer auf der Strecke bleibt, ist der Kreis der Verdächtigen entsprechend übersichtlich. Hinzu kommen der Spielleiter und die zwischenzeitlich aufgetauchte Ehefrau des Opfers. Wie bei einem Klassiker nach Agatha Christie versuchen die Mitglieder des Leipziger Kripo-Quartetts nun mittels Befragungen der Beteiligten herauszufinden, wer den Box-Promoter Oskar auf dem Gewissen hat.

Was nach einer überschaubaren und vor allem dialogreichen Handlung klingt, entpuppt sich als durchaus fesselndes erzählerisches Konzept. Interessant ist schon allein die Kernidee, zumal Maike Riem (Anja Kling) und ihrem Team (Shenja Lacher, Anton Spieker, Annika Blendl) schließlich klar wird: Sie müssen sich auf das Escape Game einlassen, um den Fall zu klären. Der Titel der achten „Quartett“-Episode bezieht sich auf das Spiel, das in einer ehemaligen Nervenheilanstalt stattfindet: Die Akte von „Patient Nr. 13“ enthält eine der nötigen Schlüsselinformationen. Die Ausstattung ist ausnahmslos Kulisse und größtenteils nicht echt. Die mit viel Liebe zum Detail gestaltete Konzeption ist allerdings derart raffiniert, dass sie durchaus als echtes Escape Game funktionieren würde.

Foto: ZDF / Oliver Feist

Bedauerlicherweise waren Jonni Remmler und Judith Angerbauer (Buch) sowie Elmar Fischer (Regie) – das Trio war auch für den letzten „Quartett“-Krimi über Mordermittlungen in einer sektenähnlichen Gemeinschaft verantwortlich („Das Schweigen“, 2024) – offenbar der Meinung, dass der originelle Rahmen allein nicht genügt: Die meisten Verdächtigen sind unnötig überzeichnet. Das gilt vor allem für die von Alessija Lause viel zu laut verkörperte Witwe, zumal ihre überzogene Mimik in den bildschirmfüllenden Nahaufnahmen noch grotesker wirkt. Mina Tander spielt eine Sängerin aus Rom, die eine Affäre mit Oskar hatte und ihr Deutsch mit einem starken italienischen Akzent versieht. Techniker Thomas (Max von Pufendorf), das dritte Mitglied der Spielgruppe, die sich in Anspielung auf die Bilderrätsel „Rebus-Gang“ nennt, sondert ständig Anglizismen aus einem Seminar für Führungskräfte ab und gefällt sich in der Rolle des arroganten Schnösels, macht davon abgesehen aber noch den normalsten Eindruck.

Nummer vier ist immerhin eine echte Kunstfigur: Influencer Jimmy (Doga Gürer) hat zwar tatsächlich das Tourette-Syndrom, übertreibt die Symptome jedoch bewusst. Trotzdem musste er gemäß der Devise „Fake it till you make it“ anfangs eine beträchtliche Summe investieren, um eine nennenswerte Anzahl von Followern zu erreichen. Die Spur des Geldes ist der Weg zur Lösung: Ein fünftes Mitglied hatte erhebliche Spielschulden und in seinem Unternehmen 100.000 Euro unterschlagen. Nach einer verlorenen Wette bei einem Käfigkampf ist der Mann spurlos verschwunden, seine Abschieds-Mail schließt mit einem Homer-Zitat: „Besser, wer fliehend entrinnt einer Gefahr, als wen sie ereilt“ (aus der „Ilias“).

Sehenswert ist „Patient Nr. 13“ vor allem wegen der Verpackung. Schon der Auftakt mit dem in Richtung Publikum fliegenden Titel, der im typografischen Siebziger-Stil gestaltete Vorspann sowie die an die Edgar-Wallace-Filme erinnernde Musik wecken viel Vorfreude. Die Komposition von Matthias Beine ist ohnehin ein großes Vergnügen, und das nicht nur, weil sie Aussagen und Vorfälle gern mit einem kleinen Tusch unterstreicht. Der Krimi spielt mit persiflierenden Elementen, ist aber keine Parodie, weshalb einige der Darbietungen derart unangenehm aus dem Rahmen fallen. Sehr wohltuend ist dagegen die feine mimische Ironie von Anja Kling und Shenja Lacher. Amüsant sind auch die kleinen Momente von Anke Stoppa als uniformierte Polizistin, die nicht fassen kann, dass das Kripo-Team ständig über den Tatort latscht, obwohl die Spurensicherung noch nicht da war.

Foto: ZDF / Oliver Feist

Elmar Fischer, der hinter der Kamera mit exakt dem gleichen Team wie bei „Das Schweigen“ gearbeitet hat, ist vor einigen Jahren mit seinem Überwachungs-Thriller „Unterm Radar“ (2015) für diverse wichtige Preise nominiert worden. Handwerklich bewegt sich auch seine zweite „Quartett“-Episode erneut nicht zuletzt wegen der Bildgestaltung (Bjørn Haneld) mit ihren kräftigen Farben und dem warmen Licht auf hohem Niveau, zumal die Rückblenden temporeich integriert sind. Aber natürlich ist ein Regisseur auch dafür verantwortlich, was sein Ensemble treibt: Wenn sich die vier Verdächtigen gegenseitig ankeifen, ist das nicht lustig, sondern fast schon peinlich.