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Polizeiruf 110 – Das Licht, das die Toten sehen

Altenberger, Valks, Grisebach, Brauneis/Warich, Tsitos. Das Seelenleben der Anderen

Ein 16-jähriges Mädchen wird getötet, ein anderes ist seit zwei Jahren verschwunden: Die Münchener „Polizeiruf“-Kommissarin Elisabeth Eyckhoff wird in „Das Licht, das die Toten sehen“ (BR / Bavaria Fiction) mit Verbrechen ohne erkennbarem Motiv konfrontiert. Der fünfte Film aus der Krimi-Reihe mit der wieder famosen Verena Altenberger ist ein düsteres Bilderrätsel aus einer Hochhaussiedlung, von Filippos Tsitos stilsicher und bildstark in Szene gesetzt. Der Regisseur setzt auf die Ausdruckskraft der Gesichter und die Atmosphäre der Schauplätze. Neben Altenberger als kluger, einfühlsamer Kommissarin, deren Privatleben weiterhin eine Leerstelle bleibt, beeindrucken Anna Grisebach & Zoë Valks in diesem Drama über menschliche Gefühllosigkeit und die traumatischen Folgen für Hinterbliebene.

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Polizeiruf 110 – Der Dicke liebt

Peter Kurth, Peter Schneider, Nathan, Meyer, Stuber. Zwei Kommissare, die Mensch sein dürfen

Die „Polizeiruf“-Kommissare aus Halle machen bei „Der Dicke liebt“ (ARD / filmpool fiction) in einer ähnlich temperierten, alltagsrealistischen und filmisch ausgeruhten Tonlage weiter wie bei ihrem fulminanten Einstand „An der Saale hellem Strande“ (2022). Sie nehmen sich Zeit, viel Zeit. Bei Koitzsch fordert der Alkohol Tribut, bei Lehmann ist es seine Sensibilität, die ihn bremst. Der aktuelle Fall ist der reinste Horror: Ein achtjähriges Mädchen ist ermordet worden. Der Film beginnt augenzwinkernd, später überwiegt Themen-gemäß die Molltonart. Dieses von tiefer Lebenserfahrung und stoischer Melancholie getragene Krimi-Drama stellt weder Gefühle aus, noch erzeugt es künstlich Emotionen. Mit Momenten epischen Erzählens, mit Rückblenden & visualisierten Vorstellungen, kommt eine wohltuende Distanz in die Geschichte. Indem man dem Thema keine klassische Spannungsdramaturgie überstülpt, läuft man weniger Gefahr, die Kindstötung für Unterhaltungszwecke zu „missbrauchen“. Neben vielen ungewöhnlichen Details, mit denen Thomas Stuber und Clemens Meyer dem Genre eine sehr menschliche Note schenken, werden vor allem die drei Hauptdarsteller in Erinnerung bleiben: ihre Gesichter, ihre Körper, ihr Schweiß.

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Polizeiruf 110 – Der Tag wird kommen

Anneke Kim Sarnau, Charly Hübner, Trabner, Oeller, Eoin Moore. Schuld und Sühne

Die spannende, ereignisreiche 22. Episode des Rostocker „Polizeiruf“-Teams bringt Ende und Wende: In „Der Tag wird kommen“ (NDR / filmpool fiction) ist LKA-Profilerin König schwer angeschlagen. Sie lässt sich auf einen Besuch beim inhaftierten Frauenmörder Guido Wachs ein, den sie und Bukow mit gefälschten Beweisen hinter Gitter gebracht hatten. Gleichzeitig gilt es, den aktuellen Fall um eine erstochene junge Frau aufzuklären. Außerdem spielen Drogengeschäfte, die kriminelle Vergangenheit von Bukows Vater und der berufliche Ehrgeiz von Kollege Pöschel eine wichtige Rolle. Geschickt knüpft das Drehbuch von Florian Oeller aus den verschiedenen Handlungsfäden eine homogene Erzählung. Der hochdramatische Schluss treibt gleichzeitig die Beziehung zwischen König und Bukow voran. Wieder einmal klasse Schauspielerleistungen von Anneke Kim Sarnau und Charly Hübner in einer von Eoin Moore fesselnd inszenierten Mischung aus Psychothriller und Krimidrama.

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Polizeiruf 110 – Der verlorene Sohn

Claudia Michelsen, Sylvester Groth, Friedemann Fromm. Glaubwürdig und auf Dauer angelegt!

Mit „Der verlorene Sohn“ lösen Claudia Michelsen und Sylvester Groth Jackie Schwarz und Wolfgang Winkler beim MDR-„Polizeiruf 110“ ab. Die ARD-Reihe wird von Halle in den sozialen Brennpunkt von Magdeburg verlegt. Jugendliche jagen Asylbewerber mit Gotcha-Pistolen durch die Nacht. Die gesamte Backstory der Hauptfigur wird in einem von Claudia Michelsen und Vincent Redetzki fulminant gespielten, verbalen Schlagabtausch vermittelt. Starkes Buch; packende Inszenierung; physische, Schimanski-like Heldin; realistisch.

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Polizeiruf 110 – Der Verurteilte

Michelsen, Gersak, Tonke, Braren, Bertele. Grimme-Preisträger erfüllen Erwartungen

Ein Verdächtiger schweigt, flucht, rastet aus – und gesteht in seiner Raserei nicht nur einen aktuellen Mord, sondern auch einen zweiten, dessen Fall erfolgreich abgeschlossen wurde. Wenig später widerruft er. Daraus ergibt sich für Kommissarin Brasch ein sehr persönlicher Fall, der für sie – zwischen Schuldgefühlen und Lebensgefahr – zu einer besonderen Tortur wird. Und für Claudia Michelsen, Produktionsfirma filmpool fiction und den MDR ist dieser „Polizeiruf 110“ mit dem Titel „Der Verurteilte“ der bisher beste Film des vor allem wegen seiner Hauptdarstellerin stets überzeugenden Reihenablegers aus Magdeburg. Jan Braren hat eine dramaturgisch klug abgespeckte Geschichte entworfen, die Brigitte Maria Bertele mit den ästhetischen Möglichkeiten des filmischen Erzählens atmosphärisch auflädt. Die klugen Vorgaben des Drehbuchs haben aber auch die Schauspieler gekonnt aufgenommen. Neben Michelsen brillieren in dieser hoch spannenden Schuld-und-Sühne-Geschichte, die aus einer konzentrierten, unaufgeregten Erzählung eine immer größere Sogkraft entwickelt, auch die beiden Episodenhauptdarsteller Sascha Gersak und Laura Tonke als Paar des Grauens.

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Polizeiruf 110 – Der Wanderer zieht von dannen

Peter Kurth, Peter Schneider, Cordelia Wege, Jule Böwe, Clemens Meyer, Thomas Stuber. Die Jungfer im Grünen

Auch der dritte „Polizeiruf“ (MDR / filmpool fiction) aus Halle ist wie seine Vorgänger „An der Saale hellem Strande“ und „Der Dicke liebt“ ein Ausnahme-Krimi-Drama. Es hieß irgendwann, dieser Reihen-Ableger sei von vornherein als Trilogie geplant gewesen, was offenbar so nicht stimmt. Wie dem auch sei, Autor Clemens Meyer hat die Geschichten der drei Filme klug aufeinander abgestimmt – und bringt den bislang ungelösten ersten Fall zu einem befriedigenden Ende. Zu den Alleinstellungsmerkmalen der Kommissare gehört weiterhin, dass sie nicht nur ermitteln, sondern Freunde sind und Mensch sein dürfen, mit allen Stärken und vor allem Schwächen. Auch die Inszenierung reicht an die Qualität der beiden ersten Episoden heran: sachliches, konzentriertes Ermitteln, Klarheit in Bild und Dialog, ein Film, der erzählt, statt ein Drehbuch zu bebildern. Man erkennt das eingespielte Team: „Der Wanderer zieht von dannen“ ist die siebte Zusammenarbeit zwischen Meyer & Regisseur Thomas Stuber. Zwei weitere Glücksfall-Duos: Peter Kurth & Peter Schneider sowie Cordelia Wege & Jule Böwe.

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Polizeiruf 110 – Die Gurkenkönigin

Lothar, Stauch, Ed Herzog & Sophie Rois als Kommissarin, die uns noch gefehlt hat

Ein wenig dreist, ein bisschen Columbo, mit großer Schnauze und falschem Schuhwerk – so kreuzt Tamara Rusch als Schwangerschaftsvertretung für Olga Lenski im Spreewald auf. Sophie Rois ist die ideale „Übergangslösung“ für Maria Simon, und „Die Gurkenkönigin“ ein skurriles, gut gebautes Krimi(beziehungs)drama mit passgenauer Besetzung. Endlich mal ein Whodunit, der mit seiner Einheit von Raum, Zeit und Handlung richtig Spaß macht.

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Polizeiruf 110 – Die Lüge, die wir Zukunft nennen

Verena Altenberger, Günter Schütter, Dominik Graf. Arbeit (am Film) kann so süß sein

Eine Polizeitruppe kann der Versuchung nicht widerstehen, aus dem Wissen einer Abhör-Aktion selbst Profit zu schlagen. Es geht um illegale Börsengeschäfte. Und dann werden die Abhörer selbst belauscht – und ausgerechnet Eyckhoff soll gegen die Kollegen ermitteln, gemeinsam mit einem Mann von der Börsenaufsicht, auf den sie bald ein Auge geworfen hat. Die neue „Polizeiruf“-Heldin bestätigt auch in „Die Lüge, die wir Zukunft nennen“ (ARD / Maze Pictures) ihr einnehmendes Wesen, die angenehm zugewandte Art, Charme und Witz, die sie bei ihrem Einstand an den Tag legte. Der Rest ist Schütter und Graf! Weder „Moralapostelei“ mit sozialkritisch entrüstetem Unterton noch eine klassische Spannungs-Dramaturgie im exquisiten HD-Look mit ästhetisierten Oberflächenbildern darf man von den beiden erwarten. Besonders die Exposition ist ein wilder Ritt. Danach fügt sich die Geschichte. Die eine Message gibt es nicht, dafür enthalten einige Dialoge köstliche kleine Wahrheiten. Der Film ist Arbeit. Aber Arbeit kann auch süß sein, wenn man eine Heldin wie die Eyckhoff hat und wenn man es mit einer wie Verena Altenberger zu tun bekommt.

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Polizeiruf 110 – Einer für alle, alle für Rostock

Sarnau, Hübner, Stauch, Tiefenbacher. Im Grenzbereich zwischen Sex und Gewalt

Der „Polizeiruf 110 – Einer für alle, alle für Rostock“ ist kein Film, der sich vornehmlich mit der Ultra-Szene auseinandersetzt, das Milieu fungiert vielmehr als stimmiger Hintergrund einer Geschichte um Liebe und Verrat, Ehre und Integrität. Diese gewaltbereite, aber auf einen ungeschriebenen Ehrenkodex setzende Subkultur passt allerdings wie die Faust aufs Auge – auch für die privaten Szenarien der Kommissare. Dieser Film ist vor allem hart, weil er die Sympathiefiguren mit reinzieht in den ganzen Schlamassel rund um die „red Rostocks“, die es vor sieben Jahren in einer ihrer berüchtigten dritten Halbzeiten zu kräftig haben krachen lassen. Ein physischer, hoch intensiver Krimi, in der eine Hammerszene die nächste jagt.

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Polizeiruf 110 – Feindbild

Anneke Kim Sarnau, Charly Hübner, Eoin Moore: Krimi-Realismus aus allen Rohren!

Zwei tickende Zeitbomben machen Rostock unsicher und für Bukow wird es eng. Sarnau und Hübner machen so weiter, wo sie 2010 begonnen haben: physisch, dynamisch, realistisch. Atmosphäre triumphiert über Dramaturgie: Whodunit ist nicht! Die Handkamera ist der King, die Wahrnehmung ist flüchtig. Man bekommt eher mal etwas nicht mit, als dass alles erklärt würde. „Feindbild“ arbeitet mit Andeutungen, Assoziationen, Auslassungen. Bei so viel Realismus ist es fraglich, ob das Schwein am Ende auch bekommt, was es verdient.

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Polizeiruf 110 – Funkensommer

Wokalek, Euler, Zinner, Alexander Adolph. Die Stadt, das Feuer, die Liebe & der Tod

Ein faszinierendes Spiel um Liebe, Feuer und Lüge: „Polizeiruf“-Kommissarin Cris Blohm (Johanna Wokalek) stolpert buchstäblich in der Münchener Episode „Funkensommer“ (BR / Sappralot Productions) in ihren zweiten Fall, in dem der Brand in einem ehemaligen Verwaltungsgebäude eines Autoverleihers einer Frau das Leben kostet. Alexander Adolph (Drehbuch, Regie) reichert den Krimistoff mit feiner Psychologie und einem kräftigen Schuss Romantik an. Blohm behält cool den Durchblick, während die Gefühlspegel bei den Männern heftig ausschlagen. „Funkensommer“ bietet außerdem präzise inszeniertes Schauspiel (Wokalek, Euler, Zinner, Wittmann), eine herausragende Bildgestaltung (Alexander Fischerkoesen) und den Mut zu einem ungewöhnlichen Finale.

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Polizeiruf 110 – Für Janina

Sarnau, Hübner, Preuss, Eoin Moore, Anika Wangand. Die Tücken eines Paragraphen

Ein Mord aus dem Jahr 1988 mischt Röders Crew mächtig auf. „Für Janina“ (NDR / filmpool fiction), der 18. „Polizeiruf“ aus Rostock, ist ein in mehrfacher Hinsicht bemerkenswerter Krimi. König und Bukow sind plötzlich wieder so weit voneinander entfernt wie zu Beginn der Reihe 2010/11. Das Team insgesamt aber rückt näher zusammen; dramaturgische Wasserträger gibt es keine. Noch ungewöhnlicher ist der Fall: ein Mord aus DDR-Zeiten, der mit alten Schwarzweißfotos, mit Popkultur-Reminiszenzen und analogen nostalgischen Vintage-Beweismitteln rekonstruiert wird. „Für Janina“, unprätentiös realistisch und stets mit kongenialem Blick auf die Geschichte und ihre Charaktere inszeniert, verzichtet auf Krimi-Spannung & Action-Thrill, Genre-Strategien, die im „Polizeiruf“ aus Rostock einen gewissen Stellenwert besitzen. Stattdessen läuft die Psychologie der Hauptermittler nicht wie gewohnt neben der Krimihandlung her, sondern steht im Zentrum der Geschichte, und sie geht über den Stress, den beide miteinander haben, hinaus – und betrifft auch Täter und Opfer.

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Polizeiruf 110 – Jenseits des Rechts

Johanna Wokalek, Zinner, Preisendanz, Roll, Kniebe, Dominik Graf. Geld, Gold, Sex und der Tod

Weil sie in ein juristisches Dilemma gerät, setzt Cris Blohm (Johanna Wokalek) bei einem Alleingang nach dem Motto „Frechheit siegt“ ihren Job aufs Spiel. Die Münchener Kommissarin beweist in „Jenseits des Rechts“ (BR / Provobis), ihrem dritten Auftritt in der „Polizeiruf 110“-Reihe, Mut zu einem unkonventionellen Vorgehen, um den Mörder eines jungen Porno-Darstellers zu überführen. Dominik Graf (Regie) und Tobias Kniebe (Drehbuch) nehmen eine schwer verständliche Rechtsprechung zu DNA-Reihentests als Ausgangspunkt für einen unterhaltsamen Genre-Mix, eine vielschichtige und von Hendrik A. Kley herausragend fotografierte Krimi-Ballade über Recht und Moral.

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Polizeiruf 110 – Keiner von uns

Hübner, Sarnau, Jovanovic, Eoin Moore. Im Grunde seines Herzens ein Verbrecher?

So fulminant wie der „Polizeiruf 110“ aus Rostock 2010/11 begann und einen ungewohnt rauen, ruppigen und sehr physischen Erzähl- und Umgangsstil im ARD-Sonntagskrimi etablierte, so hat nun Eoin Moore dem Straßenköter Bukow einen ebenso fulminanten Abgang bereitet. Den Journalisten wurden vorab nur 73 der 88 Filmminuten präsentiert. Bis dahin steht „Keiner von uns“, dessen Filmtitel anspielt auf die Eingangs-Episode „Einer von uns“, in der guten Tradition der Reihe, die das stets Genrehafte – in den Geschichten wie in der formalen Gestaltung – mit einer guten Portion schmutzigem Realismus kurzschließt. Bukows Abgang korrespondiert sehr direkt mit der dritten Episode „Feindbild“ und mit jenem Subocek, der als eine Art Racheengel zurückkehrt. Es ist ein rüder Polizeifilm, der die fließenden Grenzen zwischen Bullen und Gangstern knallhart auslotet, ein Asphalt-Western, der sich nicht nur in seiner Ikonografie bei der christlichen Mythologie bedient. Ein packendes Finale für Bukow, das mit den unumstößlichen Sicherheiten eines klassischen Reihenkrimis brechen darf.

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Polizeiruf 110 – Kleine Frau

Imogen Kogge, Andreas Kleinert, Stefan Rogall und das Beste aus Brandenburg

Johanna Herz beim Klassentreffen. Danach der Schock: Eine der Freundinnen hat offenbar ihren Sohn umgebracht. Die Kommissarin kann es nicht glauben. Andreas Kleinert hat die Figur für Imogen Kogge endlich erschlossen. Konzentriertes, stimmungsvolles Krimidrama mit einem Grauschleier auf den Seelen & einem ästhetischen Realismus der Extraklasse.

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Polizeiruf 110 – Liebeswahn

Anneke Kim Sarnau, Charly Hübner, Thomas Stiller. Kommissare in Lebensgefahr

Einem Mann wurde mit einer Gartenschere die Zunge aus dem Mund geschnitten. Ist er ein Opfer der Russenmafia oder der BDSM-Szene? „Der Polizeiruf 110 – Liebeswahn“ beginnt schockierend, spinnt daraufhin ein verhängnisvolles Beziehungsnetz, bevor im Schlussdrittel das Leben der Kommissare außer Kontrolle gerät. Rostock wird zum Thriller-Land, der Tatort ein Folterkeller, das Kapuzenmonster geht um. Autor-Regisseur Thomas Stiller führt den Zuschauer in die kranke Parallelwelt eines liebeswahnsinnigen Menschen. Dieser Fall tut dem Top-Duo gut. Und Sarnau & Hübner steht auch Stillers Sinn für Stil bestens zu Gesicht.

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Polizeiruf 110 – Monstermutter

Maria Simon, Gregorowicz, Oppermann, Christian Bach. Das Beste zum Schluss

Es ist eine tragische Ironie des Schicksals, dass Olga Lenski, die unlängst den Dienst quittiert hat und ihren Resturlaub abbummelt, ausgerechnet durch eine Rückholaktion in ihren schwierigsten Fall gerät. Die Kommissarin wird von einer jungen Mutter, die völlig unberechenbar ist und nichts mehr zu verlieren hat, als Geisel genommen. Bei einer solchen Episodenhauptfigur, noch dazu in Maria Simons letztem Einsatz sind im „Polizeiruf 110 – Monstermutter“ (RBB / Eikon Media) Überraschungen jeder Art denkbar. Dafür spricht auch der Umstand, dass den Journalisten die letzten zwölf Minuten des Films bei der Preview vorenthalten worden sind. Bis dahin ist bereits abzusehen, dass der RBB-Reihenableger mit diesem realistisch anmutenden Thriller-Drama-Roadmovie von Christian Bach seinen krönenden, hochspannenden Abschluss gefunden hat. Ein stimmiger, würdiger Abgang für diese eigenwillige, nie eigensinnige, konzentrierte, hochprofessionelle Kommissarin, die mit Kind, ohne Mann und ohne Befindlichkeitsschmus zehn Jahre uneitel ihren Job machte.

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Polizeiruf 110 – Paranoia

Verena Altenberger, Zinner, Kizyma, Maurer, Ineichen. Eine Kommissarin geht zu früh

Da kommt Wehmut auf: Mit dem sechsten Film verabschiedet sich Verena Altenberger als Münchener „Polizeiruf“-Kommissarin Elisabeth „Bessie“ Eyckhoff. Die Episode „Paranoia“ (BR / Amalia Film, Dragonbird Films) bringt trotz kleinerer Ungereimtheiten die Stärken der Figur und der Reihe noch einmal auf den Punkt: den empathischen, niemals lauten Umgang der Kommissarin mit anderen Menschen, den hintergründigen, eigenwilligen Humor und den gesellschaftskritischen Anspruch. Bei ihrem letzten Einsatz ermittelt Eyckhoff gemeinsam mit Kollege Dennis Eden (Stephan Zinner) in zwei Mordfällen. Beide werden außerdem von einer psychisch labilen Rettungssanitäterin auf Trab gehalten. Der vom Schweizer Tobias Ineichen inszenierte Film verbindet stimmungsvoll und spannend die Subgenres Verschwörungsthriller und Stalkingdrama.

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Polizeiruf 110 – Rosis Baby

Selge, Kleinert, May, Götze: Sollen Menschen mit Down-Syndrom Kinder bekommen?

„Na sauber, ein Mongo“, rutscht es Tauber zu Beginn der Ermittlungen heraus, als er das Mädchen sieht, dessen Schicksal mit dem Fall mehr zu tun haben wird, als er zunächst annimmt. Die Mutter jenes 19-jährigen Mädchens mit Down-Syndrom ist Opfer eines Gewaltverbrechens geworden. Tochter Rosi ist die Einzige, die etwas gesehen haben könnte. Wendungsreiches, hoch sensibles Krimi-Familiendrama von Andreas Kleinert.

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Polizeiruf 110 – Sabine

Sarnau, Hübner, Luise Heyer, Oeller, Schaller. Die im Dunkeln sieht man nicht

Der „Polizeiruf 110 – Sabine“ (NDR / filmpool fiction) erzählt von einer jungen Frau, die kraftlos durch ihren Alltag taumelt, die jeglichen Realitätsbezug verloren hat und die aus Erschöpfung und aus der Demütigung heraus, die sie laufend erfährt, plötzlich Rot sieht und vom Opfer zum Täter wird. Mit dem Blick dieser bemitleidenswerten Frau verfolgt man das Geschehen, beäugt aber auch mit Interesse die Beziehung oder Bettgenossenschaft von König & Bukow. „Sabine“ ist eine der besten Episoden dieses stets (sehr) guten Reihen-Ablegers. Gesellschaftskritik im Krimi ist im Ergebnis häufig allenfalls gut gemeint, hier ist sie – angelegt im Drehbuch von Florian Oeller – dramaturgisch wie krimitechnisch äußerst überzeugend. Es werden nicht viele Worte gemacht. Sehen & Verstehen ist das ästhetische Prinzip von Stefan Schallers Film. Der Rostocker Realismus dominiert. Viel Handkamera, ganz nah ran an die Schauspieler. Und die sind – allen voran Luise Heyer – grandios.

Genre: Krimi

Sterne-Bewertung

Drehbuch

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