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Tatort – Schmerz

Reinsperger, Hartmann, Lause, Konarske, Bauer, Werner, Fischer. Warum sich Dortmund wieder neu erfinden muss

Der „Schmerz“, auf den sich die 27. Dortmunder „Tatort“-Episode im Titel bezieht, entsteht aus Kriegsverbrechen und den Folgen extremer Gewalt. Aber auch aus gegenseitigem Misstrauen und durch einen neuerlichen Verlust. Wieder erlebt das gebeutelte Ruhrgebiets-Team eine Zäsur, was allerdings keine Überraschung ist, weil der WDR bereits im Sommer 2025 verkündet hat, dass Schauspielerin Stefanie Reinsperger ihre Rolle der Rosa Herzog auf eigenen Wunsch aufgeben möchte. Drehbuch-Autor Jürgen Werner und Regisseur Torsten C. Fischer, seit jeher für die besonders dramatischen Wendungen im Dortmunder „Tatort“ verantwortlich, sorgen für einen denkwürdigen Reinsperger-Abschied: mit einem harten, packenden Rache-Drama und einem verblüffenden Finale, das offene Fragen aus der Vergangenheit beantwortet.

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Tatort – Vier Leben

Harfouch, Waschke, Ferydoni, Thomas André Szabó, Mark Monheim. Ein Tag wie kein anderer

Der „Tatort“ aus Berlin nutzt seinen Standortvorteil als politisches Zentrum der Republik: „Vier Leben“ (rbb / Provobis) ist ein temporeicher Politthriller, der an einem einzigen Tag spielt und in dem ein Scharfschütze Jagd auf Politiker und Lobbyisten macht. Den realen Hintergrund bildet das Versagen Deutschlands gegenüber den afghanischen Ortskräften beim Abzug der Bundeswehr aus Kabul im Sommer 2021. Die Ermittler sind Getriebene in diesem Film, der von den Dächern auf Berlin blickt und in einer Tiefgarage endet. Von Oben und Unten, von Macht, Einfluss und den verhängnisvollen Folgen für Einzelne erzählt auch die Geschichte. Corinna Harfouch und Mark Waschke bestätigen ihre Spitzenstellung unter den „Tatort“-Teams, hier ergänzt durch das vorzügliche Spiel von Pegah Ferydoni.

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Tatort – Was bleibt

Möhring, Weisz, Koffler, Malton, Marija Erceg, Max Zähle. Niemals geht man so ganz

Die von Max Zähle packend inszenierte „Tatort“-Episode „Was bleibt“ (NDR / Nordfilm) besitzt doppelte Qualität: Zum einen als kluges Drama um Herkunft, Flucht und Identität. Zum anderen als emotionaler Abschied: In 13 Filmen spielte Franziska Weisz die Kommissarin Julia Grosz an der Seite von Thorsten Falke (Wotan Wilke Möhring). Vor ihrem Abgang zeigt sich Grosz zugänglicher als bisher und überrascht außerdem mit Gesangsqualitäten. Drehbuch-Autorin Marija Erceg hat prägnante Figuren und eine Geschichte geschaffen, die ebenso wie viele Bilder (Kamera: Frank Küpper) in Erinnerung bleiben werden.

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Tatort – … und die Musi spielt dazu

Wachtveitl, Nemec, Ferres, Brenner, Ertener, Hanns Christian Müller. Mordsgaudi

Die Kommissare Batic und Leitmayr ermitteln im Umfeld einer Volksmusik-Show. Sie tappen lange im Dunkeln, der Zuschauer ist den beiden weit voraus – und weiß, dass ein Journalist der Mörder ist. Spannend wird Hanns Christian Müllers 90er-Jahre Ausnahme-„Tatort“ nach dem Buch von Orkun Ertner gegen Ende dennoch. Bis dahin lässt „… und die Musi spielt dazu“ nichts aus, was aus einem konventionellen Krimi eine Riesengaudi macht: falsche Bärte und pralle Dirndl, zünftige Bierzelt-Ikonografie und ein Soundtrack, der ironisch zum Mitschunkeln einlädt. Top-Besetzung, tolle Kamera – dieser Spaß muss einfach sein!

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Tatort – Abbruchkante

Behrendt, Bär, Nüsse, Franke, die Zahns, Fischer. Schöne, menschliche Regel-Brüche

Auswärtsspiel im rheinischen Braunkohlerevier: Die Kölner „Tatort“-Kommissare ermitteln in der Episode „Abbruchkante“ (WDR / Bavaria Fiction) nach dem Mord an einem Arzt in Alt-Bützenich, das dem nahen Tagebau zum Opfer fallen sollte, nun aber doch erhalten bleibt. Eva und Volker A. Zahn (Drehbuch) und Torsten C. Fischer (Regie) legen keinen Themenfilm über Klima, Kohle, Lützerath vor, sondern erzählen von den Folgen eines langen Kampfes um die Heimat für die ansässigen Familien. Die Landschaftsbilder spiegeln die Zerrissenheit der Gemeinschaft, und auch Ballauf kriegt in dieser merkwürdigen Zwischen-Welt den Blues. Ein starker Köln-„Tatort“ mit einer schönen Rolle für Barbara Nüsse.

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Tatort – Abgründe

Krassnitzer, Neuhauser, Brée, Sicheritz. Die zwei Wiener mit dem Echtheitssiegel

„Abgründe“, der achte gemeinsame Einsatz von Eisner und Fellner, ist wieder ein richtig guter „Tatort“. Hier sind zwei mit Charakter unterwegs, keine Marionetten von Autor & Regisseur – Krassnitzer und Neuhauser hauchen ihnen Leben ein, da kann noch so viel Genre drin sein, diese beiden wirken „echt“. Mit solchen Ermittlern kann man dem schwierigen Thema Kinderprostitution neue Seiten abgewinnen. Den beiden folgt man gern beim Kampf gegen die niederösterreichischen Seilschaften. Und auch das andere passt: der Schnee, die Kälte, die düsteren Bilder, die Nachtaufnahmen, die unbekannten Gast-Schauspieler…

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Tatort – Alles was sie sagen

Möhring, Weisz, Nolting/Scharf, Yildirim. Ausgefremdelt – und ein ganz starker Plot!

In Lüneburg wird eine aus dem Libanon geflüchtete Frau bei einem Polizeieinsatz erschossen. „Alles was sie sagen“ (Wüste Medien) ist der vierte und bisher beste gemeinsame Fall des NDR-Duos Thorsten Falke & Julia Grosz. Franziska Weisz kommt hier endgültig im „Tatort“ an, Wotan Wilke Möhring vergnügt als missmutiger, eifersüchtiger Kollege unter Tatverdacht. Erzählt wird im Wechsel aus Rückblenden und kammerspielartigen Vernehmungen – ein cleveres Spiel mit Erinnerungen und vermeintlichen Wahrheiten, das am Ende überraschend aufgelöst wird. Die klassische „Tatort“-Mischung aus zeitkritischem Thema (Flüchtlinge und Migration) und spannender Krimi-Unterhaltung geht hier überzeugend auf.

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Tatort – Anne und der Tod

Müller, Klare, Katharina Marie Schubert, Stauch, Wischnewski. Sehr intelligent erzählt

Der SWR bleibt seiner Linie der letzten Jahre treu und erzählt rund um das „Tatort“-Duo aus Stuttgart nach „HAL“, „Stau“ und „Der Mann, der lügt“ erneut eine Geschichte, die stilistisch sehr ungewöhnlich ist: Lannert und Bootz verdächtigen eine Altenpflegerin, mehrere ihrer Schutzbefohlenen auf dem Gewissen zu haben; sie halten die Frau für einen „Engel des Todes“. Aus dem Rahmen fällt der Krimi, weil Autor Stauch und Regisseur Jens Wischnewski die Handlung als kunstvolles Konstrukt gestalten, das ständig die zeitlichen Ebenen wechselt. Herausragend neben der reizvollen Erzählweise ist Katharina Marie Schubert. Sie verkörpert die Pflegerin als sympathische und offenbar unbescholtene Frau, die ihre Arbeit mit Hingabe und Mitgefühl erledigt – bis die Kommissare sie mehr und mehr in die Enge treiben.

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Tatort – Ätzend

Meret Becker, Mark Waschke, Wagner, Mohnheim, Zahavi. Der Realität verpflichtet

„Ätzend“, die zweite Begegnung mit dem Berliner „Tatort“-Duo Becker/Waschke, ist weniger spektakulär als „Das Muli“, spinnt dafür die Geschichte um den mysteriösen Bullen Robert Karow geschickt weiter. Wieder steht Berlin im Fokus. Man bekommt viel mit vom Atem der Stadt und auch thematisch bewegen sich die Geschichten am Puls der Zeit. Dramaturgisch wagt man sich so weit wie bisher kein anderer Reihenkrimi ans horizontale Erzählen. Aber auch Zuschauer, die den Auftaktkrimi nicht kennen, dürften sich zurechtfinden in diesem sehr sehenswerten Krimi, der seine zwei Fälle geschickt mit privaten Dramen unterfüttert.

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Tatort – Auf der Sonnenseite

Cenk Batu alias Mehmet Kutulus: cool und markant, wortkarg und elegant

Der neue „Tatort“-Kommissar aus Hamburg ermittelt undercover. Das erklärt die Neuerungen, zu denen auch die optisch zupackende Ästhetik gehört. Für den Zuschauer bringt das ein Umdenken mit sich. Bei „Auf der Sonnenseite“ lohnt es sich, flexibel zu sein. Der Film besitzt eine Thriller-Grundspannung, ist sinnlich und gönnt dem einsamen Wolf emotionale Tiefe,

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Tatort – Auf einen Schlag

Höfels & Hanczewski ziehen Brambach & den Volksmusikanten die Lederhosen aus

Alwara Höfels & Karin Hanczewski zeigen in „Auf einen Schlag“, ihrem ersten „Tatort“ aus Dresden, wie weibliches Ermitteln aussehen kann: geradlinig und selbstbewusst, schnell im Kopf und genauso schnell mit den Beinen. Die Akteure: zwei junge, sympathische, „normale“ Frauen ohne Marotten. Die bringt dafür ihr Chef mit – was Martin Brambach Raum gibt für einige Glanz-Nummern. Diese wiederum korrespondieren bestens mit dem Milieu der Schlagerfuzzis, das schräg & ironisch den Krimi-Whodunit konterkariert und belebt. Ein Volksmusikant ist erschlagen worden. Die vermeintliche Hochburg der (n)ostalgischen Glückseligkeit ist ein dankbarer Gegenstand für den Meister der Gesellschaftskomödie Ralf Husmann. Das Spielerische zieht sich angenehm auch durch Hubers Inszenierung.

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Tatort – Auf ewig Dein

Hartmann, Schudt, Tezel, Konarske. Revier Dortmund weiter im Aufwärtstrend

Ekel Faber zurückgedreht, dafür steht Bönisch neben sich und die Jugend(liebe) steckt in der Krise. Der vierte „Tatort“ aus Dortmund kommt zu einem ersten Endpunkt, was das bewegte Leben der Kommissare angeht. Der Fall um einen Kindermörder ist der bislang spannendste, weil er mit Fabers Vita kurzgeschlossen wird und dem Kommissar die Möglichkeit gibt, sein privates Trauma aktiv zu bearbeiten. Die Zwischenbilanz des dritten „Tatort“-Teams des WDR fällt nach „Auf ewig Dein“ extrem positiv aus. Klasse Typen, Top-Schauspieler, gute Chemie, dichte Interaktionen, hohe Sinnlichkeit, modernes Erzählen – gutes Konzept!

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Tatort – Aus der Tiefe der Zeit

Wachtveitl, Nemec, Becker, Graf. Brüchige Fundamente, zertrümmerte Rituale

Die Weltstadt mit Herz steckt in einem Bau- und Korruptionsskandal. Drei Leichen gibt es im „Tatort – Aus der Tiefe der Zeit“, bevor eine vierte Leiche die Nobel-Villa einer ehemaligen Zirkus-Prinzessin endgültig in ein „Totenhaus“ verwandelt. München ein Tollhaus, ein Zirkus zwischen großer Inszenierung und seelischer Verrohung. In der Manege der Dompteur: Dominik Graf, der hier den Weg der Dekonstruktion des Polizeifilms konsequent weitergeht. Alles ist politisch – die Gesellschaft, die Gefühle, das Erzählen. Korruption und menschlicher Niedertracht begegnet der zehnfache Grimme-Preisträger mit einer radikalten Filmsprache. Grafs Kopfkino taugt nicht für „Tatort“-Kult, ist faszinierend & anstrengend.

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Tatort – Ausgelöscht

Harald Krassnitzer & Adele Neuhauser. Dank Suchterfahrung & Diät in Hochform!

Ein bulgarischer Killer und Einbrüche im großen Stil halten Eisner & Co in Atem. Den Rest besorgen die besorgniserregenden Leberwerte. „Ausgelöscht“, Krassnitzers 25. „Tatort“ als Kommissar, hat dramaturgisch & Ermittler-technisch alles, was ein guter (Reihen-)Krimi haben sollte. Und der präzise von Harald Sicheritz inszenierte Film hat vor allem eines: Wiener Schmäh. Auch deutsche Ermittler können einen „spannenden“ Umgangston finden – aber da hört man oft das „Klickediklick“ des Autors dahinter. Bei diesem Paar „fließt“ es. Krassnitzer, wie er den von der Diät angefressenen Eisner hingrantelt, und Adele Neuhauser als „Bibi, Puppe“, der nichts Menschliches fremd ist, das passt wie der Grinzing nach Wien.

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Tatort – Azra

Krassnitzer, Neuhauser, Hage, Wassermair, Dominik Hartl. Spiel mit dem Feuer

Alles deutet auf einen eiskalten Brudermord im Clanmilieu hin, doch der Fall erhält eine überraschende Wendung: In knapp neunzig packenden Minuten erzählt der neue Wiener „Tatort – Azra“ (ORF / e&a Film) die Geschichte einer jungen V-Frau, tough, frech, mutig, die Beweise für die Tat liefern will und mit Hilfe von Moritz Eisner einen gefährlichen Alleingang startet. Punktgenaue Dialoge (Autorin: Sarah Wassermair), eine gut temperierte Inszenierung (Regie: Dominik Hartl) und eine Hauptfigur, körperlich und ausdrucksstark gespielt von Mariam Hage, die einen emotional mitnimmt: „Azra“ ist ein starker, dicht erzählter „Tatort“, der das Wiener Duo am Ende in einen tiefen Konflikt stürzt. Wofür sollen sie sich entscheiden: Recht oder Gerechtigkeit?

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Tatort – Bildersturm

Behrendt, Bär, Buhre, Bohm, Niki Stein. Wiederkehr verdrängter Vergangenheit

Bilder lügen nicht. Oder doch? Neue Morde und eine Wehrmachtsausstellung bringen Verbrechen während des deutschen Feldzugs gegen die Sowjetunion ans Tageslicht. Der „Tatort“ von Niki Stein verbindet gekonnt Vergangenes und Aktuelles, auch durch das Spiel mit vermeintlichen visuellen Wahrheiten. Ein spannender, gelungener Film über Schuld, Verdrängung & die Authentizität von Bildern. Viel beachteter Köln-„Tatort“ der 1. Stunde.

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Tatort – Blechschaden

Schwarzkopf, George, Lichtenfeld, Wolfgang Petersen. Ein Stück TV-Krimigeschichte

„Blechschaden“ (1971) ist der erste „Tatort“ der sechs legendären Krimis, mit denen das Trio Wolfgang Petersen (Regie), Herbert Lichtenfeld (Buch) & Klaus Schwarzkopf als Kommissar Finke in den 1970er Jahren Fernsehgeschichte geschrieben hat. Dass die Geschichte heute noch so gut funktioniert, liegt an dem komplexen, zur Tragödie neigenden Plot, an der für die damalige Zeit extrem filmischen Auflösung vom späteren Hollywood-Regisseur Wolfgang Petersen und der Universalität des Erzählten: wo Geld dominiert, ist die Liebe fern.

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Tatort – Blut

Mommsen, Stangenberg, Postel, Obonya, Philip Koch. Kommissar als Vampir(jäger)

Es gibt keine Vampire, aber es gibt Menschen, die an Vampire glauben. Mit dieser Prämisse arbeitet Autor-Regisseur Philip Koch in seinem „Tatort – Blut“. Pünktlich zu Halloween mischt nun zum zweiten Mal ein ARD-Sonntagskrimi das Genre in Richtung Horrorfilm auf. Nicht das Übernatürliche triumphiert, sondern die angstbesetzten Vorstellungen, die sich Menschen von den Blutsaugern machen. Die Schockszenen entbehren jeden Budenzaubers. Und das Wesen, das zur Bestie werden kann, trägt auch menschliche Züge. Dass man als Zuschauer mehr als nur einen Blutstropfen Mitleid für das Monster übrig hat, liegt vor allem an der einzigartigen Lilith Stangenberg, die mal wieder so richtig „wild“ sein darf. Dieser „Tatort“ ist ein sehr gelungener, mit ästhetischer Ironie unterfütteter Genre-Mix: ein morbides Drama, ein unheimlicher, verstörender Krimi, ein Horrorfilm über die Einsamkeit. Ein Film über das Leben im Dunkeln. Ein filmischer Alptraum. Ein „Tatort“, der den Zuschauer herausfordert, indem er lieb gewonnene Sehgewohnheiten nicht bedient. Eine Schlechte-Nacht-Geschichte, deren Bilder und Antagonistin man so schnell nicht vergessen wird.

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Tatort – Borowski und das Glück der Anderen

Milberg, Bagriacik, Wichmann, Stadelmann, Hostettler, Arango, Kleinert. 7 Schüsse

In „Borowski und das Glück der Anderen“ (ARD / Nordfilm Kiel), dem 33. Milberg-„Tatort“, nehmen sich sich Autor Sascha Arango und Regisseur Andreas Kleinert den Neid-Faktor vor, jene Haltung von Missgunst, die sich hier so unheilvoll verselbstständigt, dass sie am Ende nicht nur ein Wohnzimmer, sondern ein ganzes Leben in Schutt und Asche zu legen vermag. Dieses selbstzerstörerische Prinzip ist eng gekoppelt an die ewige Suche nach dem Glück und an die rein materiellen Versprechungen, mit denen eine frustrierte Supermarkt-Kassiererin ihr latentes Gefühl der Kränkung zu heilen erhofft. Diese Frau von nebenan wird zur Mörderin. Es ist eine Kurzschlussreaktion. Ein Verbrechen ohne Vorsatz. Arango erzählt eine überspitzte, sehr wahrhaftige Geschichte, die sich nicht um Oberflächen-Realismus schert und aberwitzige Wendungen nimmt. Auch filmisch stimmt so gut wie alles: Der Kamerablick ist präzise, keine Einstellung überflüssig, die Montage generiert die Geschichte.

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Tatort – Borowski und das Haus der Geister

Milberg, Loibl, Bagriacik, Schuch, Wiersch, Elmar Fischer. Hollywood auf der Spur

Auf den ersten Blick erweckt „Borowski und das Haus der Geister“ (NDR / Nordfilm) den Anschein, als habe auch der NDR mal einen „Tatort“ als Horrorfilm drehen wollen. Doch selbst wenn sich der Titelheld gegen Ende auf eine Séance einlässt: Die Spukgestalten, die einer Frau das Leben schwer machen, sind irdischen Ursprungs. Trotzdem bedient sich Regisseur Elmar Fischer gekonnt vieler Versatzstücke des Genres. Abgesehen von wenigen kleinen Ausreißern nach unten, zu denen auch besagte Geisterbeschwörung zählt, knüpft der 32. „Tatort“ aus Kiel an das durchgehend hohe Niveau der letzten Filme an, zumal Fischer und Kameramann Philipp Sichler für einen reizvollen Kontrast gesorgt haben: Nachts ist der Krimi zum Fürchten, aber die Tagszenen sind die pure Sommerfrische. Und dann ist da noch Almila Bagriacik bei ihrem ersten Auftritt als Borowskis neue Mitarbeiterin Mila Sahin. Eine gemeinsame Szene genügt, um zu verdeutlichen, dass der erfahrene Kommissar und die junge Kollegin ein ganz anderes Verhältnis haben werden als Borowski und ihre Vorgängerin.

Genre: Krimi

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