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Tatort – Der glückliche Tod

Sterbehilfe-Drama. Zwei Grenzgänger: Lena Odenthal & Regisseurin Aelrun Goette

Der Tod gehört für Lena Odenthal zum Alltag. Seit 20 Jahren kennt man die toughe Kommissarin, die sich stets im Griff hat. Ihr neuer Fall aber berührt sie stärker als gewohnt. Die Leiche einer Frau wurde am Rheinufer geborgen. Sie arbeitete für einen Verein, der sich für die Legalisierung der Sterbehilfe einsetzt… Ein spannender Krimi, ein Seelendrama und zugleich ein hoch ästhetischer Diskussionsbeitrag zum Thema Sterbehilfe.

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Tatort – Der Himmel ist ein Platz auf Erden

Fabian Hinrichs, Dagmar Manzel, Max Färberböck. Flexibel & wunderbar im Fluss

Nun hat auch der BR sein zweites „Tatort“-Team. Fabian Hinrichs & Dagmar Manzel geben das Nürnberger Duo, das in ganz Franken ermittelt. Die lebensbejahend-ironische Art von Nordlicht Voss und „Ossi“ Ringelhahn ist Teil des Konzepts, die beiden Figuren offen und flexibel anzulegen. „Dienst ohne Etikett“, nennt es die BR-Redakteurin Stephanie Heckner. Da lassen sich die Schauspieler nicht lange bitten. Mal unterhält man sich nett (& köstlich für den Zuschauer), mal schreit man herum. Für Überraschungen gut ist auch Max Färberböck. Der liebt assoziative Montagen und das Spiel mit Stimmungen zwischen leise & laut, hell & dunkel, sanft & brutal, langsam & schnell. Ergebnis: eine geradezu magische Erzählung.

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Tatort – Der König der Gosse

Höfels, Hanczewski, Brambach, Böwe, Husmann, Zahavi. Bescheiden ist das neue Sexy

Nach dem Schlager-Milieu ist es auch im zweiten Dresdner „Tatort“ wieder eine Parallelwelt, in die Ralf Husmann & Co den Zuschauer entführen, allerdings eine weniger gut gelaunte und völlig unglamouröse: Es ist die Welt der Obdachlosen und derer, die mit Sozialprojekten viel Geld machen. Wurde im Auftaktfilm der Krimi nicht der Satire geopfert, so gelingt es nun den Autoren und Dror Zahavi in „Der König der Gosse“ den Whodunit nicht gutmenschelnd im Sozialdrama zu ersticken. Das launige Spiel mit (gelogenen) Rückblenden, ein wunderbares Ermittler- und Darsteller-Quartett und eine leise Ironie beim Ermitteln machen aus diesem so bescheiden daherkommenden „Tatort“-Ableger ein echtes Krimi(komödien)-Kleinod.

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Tatort – Der Mann, der lügt

Manuel Rubey, Richy Müller, Felix Klare, Neuwöhner, Eigler. Die Täterperspektive

Seit geraumer Zeit ist der „Tatort“ aus Stuttgart thematisch & erzählerisch immer wieder für positive Überraschungen gut. Mit „Der Mann, der lügt“ setzt der SWR diese Serie fort, auch wenn die Kommissare Lannert und Bootz ausgerechnet zum Zehnjährigen bloß Nebenfiguren sind: Martin Eigler und Sönke Lars Neuwöhner schildern die Ereignisse dieses Krimis ausschließlich aus der Perspektive der Titelfigur, die sich immer tiefer in ein Netz aus Lügen verstrickt und zunehmend verdächtig wird. Das allein ist schon ungewöhnlich, aber auch die Besetzung der Hauptrolle ist mutig: Der Wiener Manuel Rubey ist zwar ein vorzüglicher Schauspieler, gehört jedoch nicht zur Riege der Topstars hierzulande. Aber wie es ihm gelingt, die Fassade johnnydepphaftiger Jungenhaftigkeit zerbröseln zu lassen, ist mehr als sehenswert. Ein erneut hochklassiger Stuttgart-„Tatort“ des selbst produzierenden SWR!

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Tatort – Der tiefe Schlaf

Nemec, Wachtveitl, Fabian Hinrichs, Alexander Adolph. Kollege Nervensäge

Ein Mädchen ist ermordet worden. Leitmayr & Batic kommen nicht weiter, weil der neue Hiwi die beiden mit seinen ständig neuen Hypothesen auf Trapp hält. Bald nervt jener Gisbert nur noch. Erst nach einer Stunde erfährt man, weshalb er sich so sehr in den Fall verbissen hat. Alexander Adolph ist ein intelligenter „Tatort“ gelungen, der mit reduzierter Handlung, mit Poesie, einer effektiven Rückblendentechnik und mit feinsinnigem Witz zu punkten weiß, bevor er die Helden und den Zuschauer im Schlussdrittel in eine Schockstarre versetzt.

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Tatort – Der tote Chinese

Sawatzki, Schüttauf, Brandt, Wokalek, Handloegten: Schöne, kaputte Businesswelt

Dieser „Tatort“ beginnt wie ein launiger Sketch zum Thema Globalisierung. Ein Chinese und ein Russe treffen sich im Frankfurter Airport-Hotel. Es ist spät. Sie trinken und torkeln, lachen und lallen. Wenig später ist der Chinese tot. Ein anderer Chinese findet ihn. Kein Business-Profi wie der Tote, sondern ein Namenloser aus den Reihen einer Putzkolonne, der dem Opfer aufs Haar gleicht. Überzeugende Schauspieler, überragende Bildsprache.

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Tatort – Die Ferien des Monsieur Murot

Ulrich Tukur, Ratte-Polle, Philipp, Braeunlich, Muskala. In der Haut eines Anderen

„Die Ferien des Monsieur Murot“ (Hessischer Rundfunk) ist kein gewöhnlicher und vor allem kein realistisch anmutender Ermittlungskrimi, sondern ein existentielles Gedankenspiel mit Mord, etwas Romantik und einem Murot-Doppelgänger. Ohne Vorwarnung wird aus dem überzeugten Junggesellen ein Ehemann, der sich ohne jede Übung in einer Beziehung wiederfindet, die die Hölle ist. Die Hölle ist aber auch das gutbürgerliche Umfeld, in dem der LKA-Mann undercover ermittelt. Der neue Murot-„Tatort“ besticht durch seine nuancierten Tonlagenwechsel. Dabei ist es einmal mehr die von Ulrich Tukur so charismatisch und vielschichtig gespielte Hauptfigur, die das einfallsreiche Scenario mit seiner absurden Prämisse und den wilden Wendungen zusammenhält. Das Ganze ist munter, grotesk und sehr abwechslungsreich; sein filmhistorisches Versprechen löst der Film allerdings nicht ein.

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Tatort – Die Liebe, ein seltsames Spiel

Nemec, Wachtveitl, Feifel, Katrin Bühlig, Rainer Kaufmann. Zu viele Baustellen

Er ist ein Macher, ein Schmeichler, ein Spieler, ein Lügner – Ist der fünffache Lebenspartner Thomas Jacobi auch ein Mörder? Zwei Frauen sterben, aber an Alibis mangelt es dem Verdächtigen nicht. In „Die Liebe, ein seltsames Spiel“, dem 76. Batic-Leitmayr „Tatort“, gelingt Autorin Katrin Bühlig das Kunststück, aus einem an sich vermeintlich simplen Whodunit, einen äußerst unterhaltsamen Krimi mit allerhand beziehungstechnischem und ironischem Mehrwert zu machen. Sex, Beziehung, Liebe und Eifersucht sind allgegenwärtig; gewitzelt wird – anders als sonst in München – auf hohem Niveau. Und weil die Episoden-Hauptfigur interessant ist, bleibt es der Krimi auch. Ein typischer Rainer-Kaufmann-Film: verspielt, unaufdringlich, leicht, zugleich dicht, nah an den Figuren & sehr geschlossen.

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Tatort – Die Musik stirbt zuletzt

Gubser, Mayer, Hollmann, Canonica, Schenardi, Dani Levy. Krimi für Cinephile

An „Die Musik stirbt zuletzt“ dürften sich mal wieder die Geister scheiden. Der zweite „Tatort“ von Dani Levy setzt nicht nur auf die Einheit von Raum, Zeit und Handlung, sondern der Film ist ähnlich inszeniert wie der viel beachtete Kinofilm „Victoria“: ein Konzert, ein Abend, eine Einstellung. Das heißt: Levys Werk verzichtet auf das Erzählmittel des Schnitts. Das ist nicht immer nur von Vorteil, passt aber zum Stoff. Die Geschichte ist zwar als Whodunit entwickelt, doch der mit seinen V-Effekten bewusst theaterhaft anmutende Krimi schlägt in Bezug auf seine Auflösung eher eine Brücke zwischen den tragischen Mythen à la Shakespeare und den alltagsnahen Banalitäten eines Familiendramas. Wer am Ende der Täter ist, interessiert einen dabei eher weniger. Dafür kann man als Zuschauer staunen über die Eleganz der Inszenierung, über die Choreographie der Situationen, die geschickten Laufwege der Kamera, das dramaturgisch kluge Wechselspiel zwischen Befragungen, Gesprächen und Ansprachen, und man kann schmunzeln über die Meta-Kommunikation des Erzählers, der immer wieder auf die Konventionen des TV-Krimis oder des Formats „Tatort“ anspielt.

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Tatort – Die Nacht der Kommissare

Müller, Klare, Wolfgang Stauch, Shirel Peleg. Von wilden Männern & goldenen Tigern

Lannert steht unter Drogen und ist dem Kollegen Bootz keine Hilfe, aber der famose 30. „Tatort“ mit Richy Müller und Felix Klare, „Die Nacht der Kommissare“ (SWR), ist trotz aller heiteren Elemente keine reine Komödie: Das Stuttgarter Ermittlerduo hat eine Nacht Zeit, um einen großen Coup zu vereiteln. Die Beteiligten sind bereit, über Leichen zu gehen, wie der Fund eines Kopfes belegt. Aber was ist mit dem restlichen Körper passiert? Und was hat die Bauernfamilie Bechtle mit der Sache zu tun? Dass die Balance auf dem schmalen Grat zwischen Krimi und Parodie scheinbar mühelos gelingt, ist neben dem originellen Drehbuch (Wolfgang Stauch) und der souveränen Regie (Shirel Peleg) nicht zuletzt dem Ensemble zu verdanken. Die Freude aller Beteiligten, an einem etwas anderen „Tatort“ mitwirken zu dürfen, ist dem Film in jeder Szene anzumerken.

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Tatort – Die Pfalz von oben

Ulrike Folkerts, Ben Becker, Bitter, Loibl, Dähnert, Bertele: Alte Liebe rostet doch

30-jähriges Dienstjubiläum, 70. Fall, ein Wiedersehen mit einem alten Bekannten aus einem der ersten Einsätze und Rückkehr an einen Schauplatz, der in der realen Welt einst für hitzige Diskussionen sorgte: Der „Tatort – Die Pfalz von oben“ (SWR) hat eine ganze Menge zu bieten. Nach vielen eher mauen Krimis mit Rekord-Kommissarin Lena Odenthal ist das wieder mal ein starkes Stück, und Ulrike Folkerts kann endlich wieder mal zeigen, dass sie es drauf hat. Weil Regisseurin Brigitte Maria Bertele Ulrike Folkerts zu führen weiß, weil Ben Becker als desillusionierter Provinzfürst mit Dackelblick und Wohlstandsbauch ein toller Partner und Kontrahent ist und weil der Krimi spannend ist und Atmosphäre besitzt.

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Tatort – Du allein

Richy Müller, Felix Klare, Bürkle, Markovics, Stauch, Jehn. Stadt in Angst

Der 25. „Tatort” mit Richy Müller und Felix Klare ist ein mehr als würdiger Jubiläumsfilm: Das Drehbuch von Wolfgang Stauch schlägt immer wieder unerwartete Haken, die Inszenierung durch Friederike Jehn ist von imposanter Dichte. Der Auftakt, als ein Heckenschütze scheinbar wahllos Menschen erschießt und die Stadt zur Zahlung von drei Millionen Euro erpresst, erinnert an „Dirty Harry“, aber dann entwickelt sich die Geschichte in eine völlig andere Richtung. Die besondere Kunst von „Du allein“ (SWR) liegt darin, die Mörderin nicht als Monster darzustellen: Der Krimi bleibt zwar ein Thriller, wandelt sich aber zumindest hintergründig mehr und mehr zum Drama. Bildgestaltung und Musik sind ebenso vorzüglich wie die ausnahmslos sehr guten darstellerischen Leistungen, aber die Basis jedes herausragenden Films ist in der Regel ein außergewöhnlich gutes Drehbuch.

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Tatort – Du bleibst hier

Jörg Hartmann, Reinsperger, Okon, Rüter, Werner, Richard Huber. Ein Stück Erlösung

Nach dem unerwarteten tragischen Abgang von Martina Bönisch in „Liebe mich!“ war zu erwarten, dass das Rest-Trio nicht einfach zur Tagesordnung übergehen kann. Und so ist denn auch der „Tatort – Du bleibst hier“ (WDR / Bavaria Fiction) eine emotional aufgeladene, psychologisch packende filmische Trauerarbeit geworden. Faber steht wie vor zehn Jahren am Abgrund und versucht das Unmögliche: weiterleben. Rosa Herzog und Jan Pawlak bekommen es derweil mit einem Fall ohne Leiche zu tun, bei dem sie auf einen gewissen Josef „Jupp“ Faber treffen. Der scheint in den Fall um zwei verschwundene Männer verwickelt zu sein, und er leidet an Demenz. Grund genug für Faber, wieder Kontakt zu seinem Vater aufzunehmen. Die Gegenwart überstehen und Hoffnung für die Zukunft gewinnen, indem man ein Trauma der Jugend bewältigt: Was Karow in Berlin kann, das könnte auch Faber gelingen… In seinem 22. Fall dominiert erwartungsgemäß das Vater-Sohn-Drama über den Krimiplot. Nicht zuletzt, weil die „Beziehungsarbeit“ in eindrucksvolle Bilder getaucht wird und weil dieser „Tatort“, zu dem Jörg Hartmann erstmals auch das Drehbuch schrieb, so wichtig ist für die horizontale Psychologie der Ermittler, ist der gleichermaßen mit rauher Dortmunder Wirklichkeit und westfälischer Nostalgie durchsetzte Film von Richard Huber ein besonderer geworden.

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Tatort – Duisburg-Ruhrort

Götz George, Feik, Vocks, Wittenburg, Hajo Gies. Ein Mythos wurde geboren

„Duisburg-Ruhrort” markiert den Einbruch der Wirklichkeit ins öffentlich-rechtliche Krimi-Fernsehen. Ein Hauptkommissar, der flucht, poltert und säuft, dessen Ermittlungsmethoden kein bisschen staatstragend sind und der irgendwie nie richtig erwachsen geworden ist: Aus heutiger Sicht lässt sich kaum noch ermessen, wie revolutionär Horst Schimanskis Debüt 1981 war. Für den im Grunde bereits ausgemusterten Götz George, Filmstar aus „Papas Kino“, war das Raubein mit Herz der Beginn einer zweiten noch großartigeren Karriere.

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Tatort – Ein mörderisches Märchen

Wachtveitl, Nemec, Hilmar Thate, Siebenmann. Ach wie gut, dass keiner weiß…

Er ist ein freundlicher, älterer Herr, den die Kinder des Viertels als Märchenerzähler lieben. Doch dann beobachtet eine Frau, wie Märchenonkel Gruber am hellichten Tag einen Sarg vergräbt – und für Batic und Leitmayr beginnt ein Wettlauf auf Leben & Tod. Das komplexe Drehbuch von Daniel Martin Eckhart macht sich einen Spaß daraus, Grimm’s Märchen kunterbunt durcheinander zu schütteln und sie als Zitate dem „Märchenonkel“ in den Mund zu legen. Hilmar Thate agiert wunderbar in Rätseln. Kamera & Sounddesign sind großartig.

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Tatort – Eine bessere Welt

Nina Kunzendorf, Joachim Król und der Mord zu Beginn ist Schnee von gestern

Das neue Frankfurter „Tatort“-Duo führt sich mit einem Nicht-Fall ein, der sich zu einem spannenden Krimi-Drama mit Thriller-Momenten auswächst. Es ist ein Einsatz ins Leere, ins Dunkel der Nacht. Umso größer die Präsenz der beiden Kommissare: Nina Kunzendorf gibt das beste (Jung-)Pferd im Stall, vital, wuchtig, sexy, während Joachim Króls egomanischer Ermittler seine großen Zeiten hinter sich hat. Charakter- & atmosphärestarker Auftakt nach Maß, der deutlich macht, dass der HR im „Tatort“ alles sein will außer durchschnittlich.

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Tatort – Es grünt so grün, wenn Frankfurts Berge blüh’n

Broich, Koch, Brandt, Morgenstern, Proehl, Endemann. Famos übersteigerter Irrsinn

Anna Janneke (Margarita Broich) und Paul Brix (Wolfram Koch) feiern ihren „Tatort“-Abschied mit einer unterhaltsamen Thrillerkomödie: Allerdings drückt vor allem der famose Matthias Brandt der 19. und letzten Episode des Frankfurter HR-Teams seinen Stempel auf. In „Es grünt so grün, wenn Frankfurts Berge blüh’n“ (ARD Degeto, HR / HR Fernsehspiel) spielt Brandt einen etwas anderen „Wanderer im Nebelmeer“: einen unglücklichen Psychotherapeuten, eifersüchtigen Ehemann und Familienvater, der zusehends die Kontrolle verliert. Der schräge Plot der Autoren Dirk Morgenstern und Michael Proehl spielt mit Motiven der deutschen Romantik, ist gespickt mit Zitaten von Caspar David Friedrich bis „Falling Down“ und endet in einem krachenden Finale. Regisseur Till Endemann bereitet dem Frankfurter Team eine letzte große Bühne. Raus mit Applaus und etwas Wehmut.

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Tatort – Es ist böse

Kunzendorf, Kròl, Kraume & Kornatz. Der Trieb geht um am Frankfurter „Tatort“!

Conny Mey reißt einen brutalen Prostituiertenmordfall, der nach Serie riecht, an sich. Geht ein Fetischmörder, der keine Spuren hinterlässt, in Frankfurt um? Diese Ekel-Szenarien mit Kehlkopfschnitten dürften nicht jedermanns Sache sein. Konsequent aber ist die Wertung: Gewalt wird hier weder ästhetisiert, noch vordergründig mit Angst-Lust goutierbar gemacht. In „Es ist böse“ ist Gewalt das, was sie ist: hässlich und abstoßend. Und diese Gewalt muss Folgen haben – für die Figuren. Ein harter Brocken, dieser Film. Frankfurt ganz unten. Frankfurt ziemlich krank. Nicht einmal die Filmsprache kann da für Entlastung sorgen!

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Tatort – Fette Hunde

Behrendt, Bär, Loos, Kleinert, Georgi. Kluger Themen-„Tatort“, coole Ermittler

„Fette Hunde“ ist der beste WDR-„Tatort“ der letzten zehn Jahre: Bundeswehrsoldaten kehren aus Afghanistan heim, zwei Drogenkuriere aus Kabul landen zeitgleich in Köln – und das packende Thrillerkrimi-Drama geht erbarmunglos seinen Gang. Der atmosphärestarke Film von Andreas Kleinert nach dem exzellenten Buch von André Georgi erzählt vom Fremdsein, von Beziehungskatastrophen, von Einsamkeit. Ballauf und Schenk müssen nicht moralische Institution sein. Das übernimmt der Plot mit dem engmaschigen Beziehungsgeflecht.

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Tatort – Finsternis

Broich, Koch, Preuss, Riedler, Petra Lüschow. Abgründiges Drama im HR-„Tatort“

Der 15. Fall für das Frankfurter Kommissariatsduo Janneke (Margarita Broich) und Brix (Wolfram Koch) trägt zu Recht den Episodentitel „Finsternis“ (Hessischer Rundfunk, Degeto). Die Leiche einer Frau wird nachts im Wald entdeckt, verschwindet aber mitsamt ihres in der Nähe gesehenen Autos, ehe die Polizei eintrifft. Was wissen ihr Mann und die beiden Töchter, die die Frau bei einer mehrtägigen Fastenwanderung wähnen? Petra Lüschow (Drehbuch & Regie) erzählt psychologisch überzeugend von Familie, Macht, Kontrollverlust und Gewalt. Starke Figuren in einem mit Horror- und Thriller-Elementen angereicherten Drama, dessen Spannungskurve im letzten Drittel noch mal ansteigt. Jan Veltens Kamera erzeugt Sogwirkung. Herausragend: Uwe Preuss als unscheinbarer Berufsschullehrer.

Genre: Krimi

Sterne-Bewertung

Drehbuch

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