Reihe

Nachtschicht – Es lebe der Tod

Rohde, Auer, Wörner, Lau, Muslu, Bagriacik, Lars Becker. Immer Ärger mit Johnny

Ein Toter, der plötzlich wieder lebt und wenig später doch tot ist. Eine Ex-Hure, die den Kiez aufmischt und einer jungen Prostituierten den Weg freischießt, grenzdebile Zuhälter, verpeilte Inkasso-Machos und eine Menge Bares… Schon der Plot lässt keinen Zweifel daran, dass die 15. Episode der Ausnahme-Reihe „Nachtschicht“ (ZDF / Network Movie) das kriminelle Scenario mal wieder auf die leichte Schulter nimmt. Cool und ironisch, lakonisch und wuchtig zugleich lässt Lars Becker in „Es lebe der Tod“ ein Dutzend vorzugsweise schräger Typen aufeinander losgehen. Wie immer in dieser Reihe führen die Episodenfiguren ein Eigenleben. Und so weiß der Zuschauer immer ein bisschen mehr als das Hamburger KDD-Team und kann sich lustvoll im Sessel zurücklehnen – bei diesem clever gedrechselten, dialogisch knackigen, temporeichen, top besetzten, grotesk überdrehten, spannenden Kiez-Krimi.

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Nachtschicht – Ich habe Angst

Rohde, Auer, Duken, Brandt in Lars Beckers Thriller-Tragödie im Dunkel der Nacht

Ein Springmesser verbindet die Fälle miteinander. Zwei Kids erstehen es bei einem Händler. Es wandert weiter zu einer Lehrerin, die aber mehr über die schlimmen Spuren körperlicher Misshandlungen aufgebracht ist, die sie an einem der Jungen feststellen musste… Der deutsche Vorreiter des modernen Krimi-Erzählens geht dynamisch in die fünfte Runde.

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Nachtschicht – Ladies First

Rohde, Letkowski, Auer, Vogel, Lars Becker. Krimi, Comedy-Persiflage, großer Spaß

Turbulente Nacht für die Hamburger Polizei in der Comedy-Szene: Erst will Star-Comedian Jacky Herbst mit seinem Ferrari Opfer eines Sniper-Angriffs geworden sein, dann wird sein Gag-Schreiber erschossen aufgefunden. „Ladies First“ besticht durch Tempo, Witz und die kluge Idee, dass die Comedians und ihre Pointen hier am wenigsten lustig sind. Wie gewohnt bietet Autor und Regisseur Lars Becker in seiner „Nachtschicht“ originelle Typen, klasse Dialoge und ein erlesenes Ensemble (Jürgen Vogel, Nora von Waldstätten, Henry Hübchen) auf. Hinzu kommt das traditionsreiche St. Pauli Theater als prächtige Kulisse. Die Geschichte ist ein wenig unübersichtlich, nicht immer schlüssig, dafür aber wunderbar überdreht!

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Nachtschicht – Reise in den Tod

Armin Rohde, Götz George, Lars Becker & eine moderne Form des Sklavenhandels

Die 10. „Nachtschicht“ variiert die 12-Stunden-Dramaturgie auf das Thema Menschenhandel hin. Die Geschichte über einen Mann fürs Grobe, der nicht länger weg gucken mag, müsste nicht zwingend in einer Nacht erzählt werden. Lars Becker kann es sich leisten, die erste Filmhälfte langsamer anzugehen. In der zweiten Hälfte geht es umso heftiger zur Sache. Fazit: gelungener Themenfilm-Genre-Mix, guter Dramaturgiefluss und lange Zeit keine Leiche.

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Nachtschicht – Vatertag

Rohde, Duken, Möhring, Kling, Gerat, Prahl: Genre-Kunststück mit Realismus-Siegel

Hamburger Nächte sind lang. Beim zweiten Einsatz der ZDF-“Nachtschicht” gerät das hoch motivierte Quartett zwischen die emotionalen Fronten extremer Familienbande und muss sich mit einem flüchtigen Psychiatrie-Patienten herumschlagen. Lars Becker auf den Spuren von „24“. Keiner beherrscht es hierzulande so gut wie Becker, Alltag und Genre-Künstlichkeit zu einem stimmigen Ganzen zu verschmelzen. Amerikanisch und zugleich sehr deutsch.

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Nachtschicht – Wir sind alle keine Engel

Rohde, Auer Levshin, Bauerfeind, Becker. Und in „Nachtschicht“ ist wieder Nacht!

In Hamburg sind die Nächte lang. Besonders, wenn Höreraktionen eines Pop-Senders und andere Dinge gewaltig aus dem Ruder laufen. Im zwölften Film der Reihe „Nachtschicht“ mit dem Titel „Wir sind alle keine Engel“ müssen die den Stammsehern wohlbekannten Beamten des Kriminaldauerdienstes Beziehungen kitten, Neonazis zurechtweisen und zwei Morde aufklären. Die Handlung nimmt überraschende Wendungen, niemand ist gegen Verletzungen gefeit. Dramatik und Komik finden unter Lars Beckers Regie perfekt zueinander.

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Nachtschicht – Wir sind die Polizei

Falsche Bräute, falsche Bullen, ein echtes Krokodil: nächtlicher Großstadtkrimispaß

„Nachtschicht“ ist die innovativste deutsche Krimi-Reihe der 00er Jahre. Das 24-Stunden-Erzählprinzip hat sich kein bisschen abgenutzt. Es ist die originelle Art und Weise, wie die verschiedenen Geschichten miteinander verwobenen werden, die den besonderen Reiz des 7. KDD-Einsatzes ausmacht. Packend, komisch, überdreht. Und Barbara Auer lächelt.

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Neben der Spur – Adrenalin

Ulrich Noethen, Juergen Maurer, Nikolai Kinski. Psychiater, Polizist, Psychopath

Ulrich Noethen darf sich mal wieder an einem seriellen Krimi-Format versuchen. „Adrenalin“, der Auftakt der ZDF-Reihe „Neben der Spur“ ist ein spannender Thriller, in dessen Psycho-Rachegeschichte der Held und seine Familie gleich mitverstrickt werden. Noethens Figur ist Psychiater, der selbst Patient ist (Parkinson!) und von der Polizei zunächst als Experte befragt wird, dann selbst unter Mordverdacht gerät. Dicht & geradlinig erzählt, ein cooler Genrefilm auf der Höhe der Zeit, atmosphärisch & ästhetisch auf hohem Niveau. Entstanden ist das TV-Debüt von Cyrill Boss/Philipp Stennert nach einem Roman von Michael Robotham.

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Nord bei Nordwest – Bei Einbruch Mord

Schönemann, Klinge, Lohse, Elkin, Cooper, Holger Karsten Schmidt, Judith Kennel. Cool, komplex, tragisch

„Bei Einbruch Mord“ ist eine außergewöhnliche „Nord bei Nordwest“-Episode in einer ungewöhnlichen Genre-Tonlage. Ausgangspunkt des Drehbuchs von Holger Karsten Schmidt ist ein nahezu perfekter (Doppel-)Mord, wie ihn Patricia Highsmith sich nicht besser ausgedacht haben könnte. Statt absurder Komik und Beziehungsamüsement hat der Erfinder der erfolgreichsten ARD-Donnerstagreihe diesen äußerst elegant inszenierten Ermittlungsthriller mit einem exquisiten Melodrama-Ambiente narrativ aufgeladen. Diese im Fernsehen seltene Genre-Melange erinnert ebenso wie der untypische Score an Hitchcock, der ausgesprochen intelligente Einsatz von Rückblenden an den Film Noir. Die Raffinesse des komplexen Krimiplots, der noch einige Überraschungen in sich birgt, und die dichte Figuren-Psychologie inklusive Top-Cast sind zwar nicht ungewöhnlich für „Nord bei Nordwest“, waren aber selten so evident wie in „Bei Einbruch Mord“. Dieser Film Nr. 31 ist eindeutig ein Highlight der Reihe.

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Nord bei Nordwest – Der Transport

Schönemann, Reents, Lohse, Schmidt, Franzen. Kein Wort zu viel, kein Bild zu wenig

Nach dem Schwenk in die richtige Richtung in „Estonia“ ist nun „Der Transport“ die vorläufige filmische Krönung der Donnerstagskrimi-Reihe „Nord bei Nordwest“. Eine gestrandete Leiche und schwedische Biker, die einen großen Coup planen, bedrohen die Ruhe in Schwanitz und der Ex-Bulle im Zeugenschutz ist bald raus aus dem Programm… Das Zusammenspiel von Schönemann, Reents und Lohse wird immer zwischentonreicher, eine Menge Subtexte beleben die Interaktionen und auch das „Gäste“-Gangster-Trio bringt ihre eigene Art der Kommunikation ein. Autor Holger Karsten Schmidt ist in seinem Element und in Regisseur Till Franzen findet er seinen Meister: Lakonie & Understatement, ein Film, der mit Bildern & wenig Worten erzählt, spannend & menschlich: kluges Unterhaltungs-TV.

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Nord bei Nordwest – Die letzte Fähre

Schönemann, Klinge, Lohse, Niels Holle, Kennel. Jacobs wandelt zwischen Leben & Tod

In Sachen Genre-Variation, Tonlagen-Vielfalt und Einfallsreichtum ist „Nord bei Nordwest“ fast immer Spitze; „Die letzte Fähre“ (ARD / triple pictures) ist es ganz besonders. Nachdem ein Mörder Hauke Jacobs in die Brust geschossen hat und die Kollegin zurückfeuerte, liegen beide Männer im Koma – und Schwanitz steht in der Wahrnehmung des Polizisten Kopf. Alle im Ort haben ihre Identitäten gewechselt. Wagner ist Tierärztin, Jule Polizistin, Töteberg Kriminaltechniker, Puttkammer Gastronom und Frau Bleckmann macht auf Mehmet Ösker, ist bald allerdings mausetot. Alle, die Hauke Jacobs kennen und mögen, schweben in akuter Lebensgefahr. Und so entwickelt sich die 23. Episode der Reihe von einer Krimi-Groteske zu einem bizarren Totentanz. Allerdings ist dieser Film aus der Zwischenwelt ungleich leichter zugänglich und auch die Wechselbäder der Gefühle und Tonlagen besser goutierbar als die philosophischen Tukur-„Tatort“-Experimente. „Die letzte Fähre“ ist kein Kopfkino, sondern wirkt direkt, unmittelbar, emotional. Ein wunderbares „Dazwischen“-Werk, das das herkömmliche Krimi-Reihen-TV mit den modernen Formen des Erzählens versöhnt.

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Nord bei Nordwest – Frau Irmler

Schönemann, Reents, Lohse, Enskat, Holle, Herzogenrath. Der Zufall hat Prinzip

Anders als in „Gold!“, dem relaxt erzählten siebten Film aus der etwas anderen Krimi-Reihe „Nord bei Nordwest“ (Aspekt Telefilm), geht es in „Frau Irmler“ Schlag auf Schlag: eine Heckenschere in der Halsschlagader, eine Entführung, ein Unfall mit Knalleffekt. Mit einer solchen Erzähllogik und einer geistig verwirrten Hauptfigur wie dieser nach dem Tod des Mannes auflebenden Gärtnersfrau ist auch für den weiteren Verlauf der Geschichte alles möglich. Schicksalhafte Fügungen bestimmen die Handlung – und so entdeckt Frau Irmler ihr zweites Ich. Logik und Realismus werden einmal mehr in dieser Reihe charmant außer Kraft gesetzt. Das Drehbuch ist das erste, das nicht Holger Karsten Schmidt verfasst hat. Niels Holle schlägt einen schrägeren Ton an als Schmidt zuletzt. Außerdem ist „Frau Irmler“ spannender, obgleich auch das erotisch-komödiantische Moment nicht zu kurz kommt. Volltreffer!

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Nord bei Nordwest – Haare? Hartmann!

Schönemann, Klinge, Lohse, Jenkins, Niels Holle, Herzogenrath. Mord mit Charakter

Das Böse wohnt in und um Schwanitz. In „Haare? Hartmann!“ fallen nicht Profikiller in das beschauliche Ostseedorf ein, vielmehr lauert das Unheil im Vertrauten. Niels Holle entwickelte in seinem zehnten Drehbuch für „Nord bei Nordwest“ (NDR, Degeto / triple pictures) ein feines, gut geöltes Erzähl-Maschinchen, das geschmeidig vor sich hin surrt. Es ist clever konstruiert, hat aber nichts kühl Kalkuliertes, sondern bekommt im Verbund mit dem spannend-entspannenden Erzählrhythmus und dem sympathischen Stammpersonal eine liebevolle, zärtliche Note, die wiederum in scharfem Kontrast zu den makabren Bluttaten und dem unmoralischen Treiben steht. Auch dramaturgisch stimmt alles: überschaubarer Mikrokosmos, keine losen Enden, Deckel passt auf Topf. Lustvoll ist der Zuschauer Jacobs & Co eine Nasenlänge voraus, und das Beziehungsdreieck bleibt weiterhin erotisch in der Schwebe.

Reihe

Nord bei Nordwest – neue Episoden 2020

Schönemann, Lohse, Reents, Schmidt/Holle. Trilogie eines angekündigten Todes

Acht Mal waren Tierarzt Hauke Jacobs, seine Assistentin Jule Christiansen & Dorfpolizistin Lona Vogt ein unschlagbares Team und begeisterten von Jahr zu Jahr ein größeres Publikum. Mit trockenem Witz, kluger Genre-Ironie und mit skurrilen bis lakonisch bösen Nebenfiguren emanzipierten sich die Geschichten von „Nord bei Nordwest“ (Degeto / Aspekt Telefilm) zunehmend vom gefälligen Provinzkrimi und dem anfangs auf fremdländische Schauwerte setzenden Donnerstagskrimi. Jetzt gibt es einen Einschnitt. Henny Reents steigt aus der Reihe aus, für sie sind es die letzten drei Filme. Die Autoren Holger Karsten Schmidt und Niels Holle haben alle drei Episoden in eine sehr emotionale Grundstimmung getaucht. Dieser Abgang auf Raten bestimmt in narrativer wie ästhetischer Hinsicht die neuen Episoden der NDR/Degeto-Koproduktion. So ist aus einer Notlage, dem Ausstieg einer Hauptdarstellerin, der bisherige Höhepunkt der Reihe geworden. Eine Trilogie des Todes, die sich Zeit nimmt für Lona Vogts Abschied und daraus für die Geschichte den größtmöglichen Nutzen zieht.

Reihe

Nord bei Nordwest – Sandy

Schönemann, Reents, Lohse, Gerschke, Schmidt, Zähle. Einfach rundum stimmig

Die Dorfpolizistin & die Tierarzthelferin sind in Aufruhr. Werden sie Hauke Jacobs verlieren, wird er mit seiner großen Liebe davonschippern? Der Zuschauer darf dem Ganzen gelassener entgegensehen. Der Tierarzt mit der Lizenz zum Ermitteln wird nicht mit der Titel gebenden „Sandy“ (NDR, Degeto / Aspekt Telefilm) auf Weltreise gehen; denn schon nächste Woche gibt es die sechste „Nord bei Nordwest“-Episode. Film 5 hat nicht nur Beziehungskomödie zu bieten, sondern ist auch ein richtig cooler, Ironie geschwängerter Krimi mit einem furiosen Schlussdrittel. Autor Holger Karsten Schmidt ist mal wieder in seinem Element. Das Trio funktioniert bestens, Gerschke passt sich gut ein und Zähle findet den richtigen Ton.

Fernsehfilm

Paradise

Ullmann, Berben, Tanczik, Kirchhoff, Kocyla, Amberger, Boris Kunz … wenn ich 64 bin

„Paradise“ (Netflix / Neuesuper), großes Fernsehen mit Kostja Ullmann und Iris Berben, ist eigentlich ein Kinostoff: In einer nahen Zukunft ist Lebenszeit zur Ware geworden. Man altert zwar umgehend um die gespendeten Jahre, ist jedoch auf einen Schlag reich; aber natürlich hat das System seine Tücken. Das originelle und dank vieler beiläufig eingestreuter Nebenaspekte äußerst komplexe Drehbuch beeindruckt zudem durch den Genremix: Die Geschichte bietet eine 120 Minuten lange spannende Mischung aus Science Fiction, Thriller und Krimi; hinzu kommen ethisch-moralische Fragen. Neben der gekonnten Umsetzung durch Regisseur Boris Kunz, der auch am Drehbuch beteiligt war, beeindruckt das aufwändig gestaltete Werk nicht zuletzt durch die Leitung des Ensembles.

Reihe

Polizeiruf 110 – …und raus bist du!

Anneke Kim Sarnau & Charly Hübner ermitteln zwischen Schrottplatz & Mülldeponie

Der vierte „Polizeiruf“ aus Rostock rührt im Bodensatz der Gesellschaft – dort, wo man von Hartz IV nur träumen kann, bei Müllsammlern und bei Obdachlosen, die in leer stehenden Plattenbauten hausen. Trotz Armenhaus Ost mit den abstrusen Überlebensstrategien, die die Menschen sich zurechtzimmern, ist von Castelbergs Film kein Trauerkloß-Krimi. Das Ganze ist nicht nur realistisch spannend, sondern bisweilen auch schön schräg und absurd, heutig sozialkritisch – und vor allem die Charaktere sind immer für eine Überraschung gut.

Reihe

Polizeiruf 110 – Abgrund

Gregorowicz, Kaczmarczyk, Kalupa, Kuhl, Stephan Rick. Adam Raczeks letzter Fall

Die Tote arbeitete an einem Bodengutachten für die Renaturierung eines ehemaligen Kohleabbaus in der Lausitz. Anscheinend grub sie zu tief. Um den Mord an einer jungen Polin zu klären, quartieren sich die Ermittler aus Frankfurt an der Oder in dem (fiktiven) Dorf Fehlow ein. Raczek und Ross wollen die Verdächtigen im Umfeld der Toten durch ihre Anwesenheit unter Druck setzen. Dabei wird es für sie selbst schnell eng. „Polizeiruf 110 – Abgrund“ (RBB / Real Film Berlin) bringt zwei Abschiede mit sich und gewinnt durch den erneut starken Auftritt des Neuzugangs im Ermittlerteam. In der visuellen Umsetzung holt das Tagebau-Drama viel raus. Dazu spielt Regisseur Stephan Rick in seinem dritten Beitrag zur Reihe mit Versatzstücken aus dem Horror-Genre, ohne zu überdrehen. Der Krimi fällt gegen die gekonnte Machart etwas ab. Nicht zu viel gewollt und das, was ist, bestens verpackt.

Reihe

Polizeiruf 110 – Ablass

Johanna Wokalek, Zinner, Fuller, Lacher, Moretti, Christian Bach. Falsche Geständnisse und verkaufte Schuld?

Was geschieht, wenn Täter andere Menschen für falsche Geständnisse bezahlen? „Ablass“, der fünfte Film mit der Münchener „Polizeiruf“-Kommissarin Cris Blohm (Johanna Wokalek), ist ein anspruchsvolles Krimidrama um Schuld und Gerechtigkeit. Zwei Fälle, eine Unfallflucht und ein Jahre zurückliegender Mord, verbindet Autorenfilmer Christian Bach geschickt zu einem vielschichtigen, keineswegs trockenen Lehrstück. Die Kommissarin ist immer freundlich, aber bestimmt: eine moralische Instanz mit klarem Kompass in einer Welt sozialer Gegensätze. Ein Krimi mit hoher Relevanz, einem sehenswerten Ensemble und spannenden Wortgefechten, insbesondere zwischen Johanna Wokalek und Tobias Moretti.

Reihe

Polizeiruf 110 – Cassandras Warnung

Dominik Graf, Matthias Brandt, Günter Schütter und eine folgenschwere Affäre

„Cassandras Warnung“ eignet sich nicht zum sonntäglichen Mörderraten. Der Film ist Polizeifilm, Thriller, Beziehungsgeschichte – und dieser „Polizeiruf“ ist ein Spiel mit dem Zuschauer. Die Anlage der Story ist ungewöhnlich, der Handlungsverlauf spannend, eine Finalität ist trotz verspielter Exkursen & Nebengeschichten stets gegeben. Der Film ist dicht, ruhelos, steckt voller Überraschungen. Konzentrierter Einstand von Matthias Brandt

Genre: Krimi

Sterne-Bewertung

Drehbuch

Regie

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