„Beste Freunde“, dieser Beitrag von Vielfilmer Thorsten Näter zur ehrwürdigen ZDF-Krimireihe „Ein starkes Team“ (Epsode 62!) ist allenfalls durchschnittlich: Ein Familienvater hat seine vermeintlichen Freunde erpresst; nun ist er tot, doch die Erpressungen gehen weiter. Die Inszenierung ist schematisch, Informationen werden fast nur über die Dialoge vermittelt, für Spannung sorgt allein die Filmmusik von Axel Donner. Man kann drauf verzichten.

„Blutige Ernte“ ist ein ausgesprochen schwacher Krimi aus der ZDF-Reihe „Ein starkes Team“. Peter Zinglers Drehbuch ist kriminalistisch allenfalls Stangenware, aber auch die Inszenierung von Michel Bielawa ist äußerst ungelenk – was insgesamt dazu führt, dass selbst einer wie Vadim Glowna sein Ausnahmetalent vergeuden muss. Allein Martens und Maranow sind so eingespielt, dass ihnen diese doppelte Schwäche relativ wenig anhaben kann.

Das Fehlen von Maja Maranows Verena in „Die Frau des Freundes“ aus der ZDF-Reihe „Ein starkes Team“ macht sich deutlicher bemerkbar, als es die Verantwortlichen des Klassikers wohl vermutet haben. Samuel Finzi und Ulrike Krumbiegel sollen sie ersetzen – das gelingt nur teilweise. Das liegt nicht an den durchweg guten Schauspielern als an einer Konstruktion nach Schema F, in der Verdächtige kommen und gehen. Zu dünn und dürftig für 90 Minuten.

Mit einem Massaker von der Möchtegern-Marke Sam Peckinpahs geht „Mit aller Macht“ los, der insgesamt übertrieben knallige Jubiläumskrimi der ZDF-Reihe „Ein starkes Team“. Beziehen die Geschichten über die Berliner Ermittler ihren Reiz in der Regel aus sorgfältigen Drehbüchern, in denen gerade der Zwischenton die Musik macht, so gerät Torsten Näters Film zu einer Räuberpistole über den illegalen internationalen Kunsthandel, in der für Zwischentöne weder Platz noch Zeit ist. Auf der Strecke bleiben Plausibilität & Sorgfalt.

Beim neuen Fall für das „Starke Team“ (ZDF / UFA Fiction) ist vor allem der Titel originell. Immerhin ist auch der Stoff ungewöhnlich. „Parkplatz bitte sauber halten“ spielt zu großen Teilen in einem Milieu, das die meisten Zuschauer nicht mal vom Hörensagen kennen dürften: Wildfremde Leute treffen sich auf Parkplätzen zum Sex. Es gibt aber auch welche, die bloß zuschauen wollen (und dürfen), und damit wäre die Voraussetzung für gleich zwei reizvolle Themen gegeben: hier der Voyeurismus, Gegenstand einiger großer cineastischer Meisterwerke, dort die Neigung der Menschen, sich in digitalen Netzwerken öffentlich zur Schau zu stellen. Von all’ dem könnte der Film kaum weiter entfernt sein: weil Autor Axel Hildebrand eine ganz brave Geschichte erzählt, die bloß so tut, als falle sie aus dem Rahmen. Dazu passt die brave Inszenierung durch Regisseurin Maris Pfeiffer.

Der erste „Erzgebirgskrimi” war ein sehenswerter Regionalkrimi mit guter Geschichte und interessantem Ensemble, der zweite ist mindestens eine Klasse schlechter. Das liegt zwar auch an der Handlung, die letztlich nicht mehr als ein Sammelsurium sattsam bekannter Krimiklischees ist, aber vor allem an der Inszenierung: weil die Regie die beiden Hauptdarsteller immer wieder schlecht aussehen lässt. Angesichts der Häufung vielsagender Blicke, die sich Kai Scheve und Lara Mandoki bei Befragungen zuwerfen müssen, lässt sich „Tödlicher Akkord (ZDF / NFP, RJF) irgendwann nicht mehr ernst nehmen. Endgültig fast zur Farce wird der Film, wenn das Ermittlerduo ständig das Offensichtliche aussprechen muss. Zu allem Überfluss hat Kai Scheve nicht das Format von Vorgänger Stephan Luca.

Der 27. Film aus der sonst stets guten, unterhaltsamen Reihe mit Mariele Millowitsch und Hinnerk Schönemann ist weder spannend, noch besitzt er irgendeine narrative Raffinesse und in den Nebenrollen ist er auch nicht gut gespielt: „Marie Brand und die falschen Freunde“ (ZDF / Warner Bros.) ist ein echter Ausreißer nach unten. Viele Figuren sind auf Anhieb durchschaubar und die Handlung entsprechend vorhersehbar. Immerhin wird die Geschichte halbwegs interessant, als das Duo von der Kölner Kripo erkennt, dass es erst ein vier Jahre zurückliegendes Verbrechen klären muss, um herauszufinden, wer den Sohn eines Bauunternehmers erschlagen hat. Als Krimi könnte der Film halbwegs funktionieren, aber die Arbeit mit den Schauspielern ist ein echtes Manko: Schönemann übertreibt, Millowitsch wirkt unterfordert, wichtige Nebendarsteller agieren auf dem Niveau einer Nachmittagsserie.