Reihe

Tatort – Borowski und die heile Welt

Duplizität der Paar-Beziehung: Kieler „Tatort“ zwischen Krimi und Psychostudie

„Ein Beziehungsmuster, bei dem sich die neurotischen Dispositionen beider Partner perfekt ergänzen, nennt man Kollision“, klärt die Polizeipsychologin Jung den Herrn Kommissar über die Probleme eines jungen Ehepaars auf. „Ich dachte, das nennt man Liebe“, lächelt Borowski verschmitzt. Weitere Gründe zum Lächeln wird er (& der Zuschauer) nicht bekommen.

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Tatort – Cash

Hartmann, Reinsperger, Werner, Sebastian Ko. Ein Baseballschläger wirkt Wunder

Anders als Anna Schudt, die vor zwei Jahren ohne Vorwarnung mit dem Tod ihrer Martina Bönisch aus dem „Tatort“ Dortmund ausschied, nimmt in „Cash“ (WDR / Bavaria Fiction) Rick Okon Abschied von seiner Rolle Jan Pawlak, der mächtig leiden muss bei seinem Abgang. Und auch sonst hat sich Autor Jürgen Werner einiges einfallen lassen: Er hat KTU-Kotzbrocken Haller zurückgeholt und einen weiteren Lieblingsfeind von Faber, der mal wieder in seinem provokant-sarkastischen Element ist, und nach einer Filmstunde sorgt Werner für eine dramaturgische Wende, die Vieles vom bisher Erzählten in Frage stellt, ja sogar umwertet – was erzähllogisch durchaus stimmig ist. Einen nachhaltigen Eindruck hinterlässt dieser „Tatort“ nicht zuletzt auch durch die ebenso dynamische wie kompakte, einfalls- und abwechslungsreiche Inszenierung von Sebastian Ko. Und die Krönung ist eine Szene, in der Faber seiner jungen Kollegin zeigt, wie sich Druck abbauen lässt. Spätestens nach dieser Szene weiß man, dass hier ein Klasse-Ermittler-Duo zusammenwächst.

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Tatort – Charlie

Nemec, Wachtveitl, Tarikwa, Gryllus, Seyfi, Gabler, von Naso. Der Geruch von Napalm am Morgen

Der spektakulär bebilderte Münchener „Tatort“ lebt vor allem vom aufregenden Schauplatz: Die Dreharbeiten fanden auf einem Truppenübungsplatz während eines echten Nato-Manövers statt. Die entsprechenden Aufnahmen lassen „Charlie“ (BR / Lucky Bird) derart authentisch wirken, dass die (durchaus stimmige) Handlung fast zweitrangig ist: Leitmayr und Batic suchen einen Doppelmörder, der sich vermutlich unter den Komparsen des Manövers verbirgt. Dagmar Gablers Drehbuch hat eine Vielzahl zum Teil sehr anspruchsvoller Subthemen zu bieten. Trotzdem erfreut Lancelot von Nasos Inszenierung neben den stellenweise spektakulären Bildern auch durch kleine Ironien am Rande.

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Tatort – Das Ende der Nacht

Sträßer, Burlakov, Westernströer, Urzendowsky, Waelde, Tüllmann. Das Loch in der Seele

In Saarbrücken wird in der Nacht ein Geldtransporter überfallen. Es sind Profis am Werk. Trotzdem stirbt ungewollt ein Wachmann. „Money must be funny.“ Aber auch die Liebe ist eine der Triebkräfte des Lebens. Im „Tatort – Das Ende der Nacht“ (SR, Degeto / Bavaria Fiction) geht es um viel Geld, das geraubt wird und wurde, doch der Motor dieser Geschichte ist die Suche nach der verlorenen Liebe der Eltern. Dieses Schicksal teilen ein Kommissar und eine junge Tatverdächtige miteinander. Er hat rebelliert, sie ist Kind geblieben. Nach dem packenden, Action-haltigen Raub zu Beginn, schwenkt der „Tatort“ vorübergehend um in einen konventionellen Ermittler-Krimi. Doch mit dem Auftritt von Lena Urzendowskys rätselhafter jungen Frau entwickelt sich der Film zu einem wilden Mix aus Polizeifilm, Gangsterballade, Familien- und Geiseldrama, welcher die Ermittler-Routine aufregend sprengt.

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Tatort – Das Gespenst

Maria Furtwängler vs. Karoline Eichhorn: Kühle Augen-Blicke in edler Kino-Ästhetik

Der NDR bastelt weiter an Lindholms Allein-gegen-den-Rest-der-Welt-Prinzip. Sie hat ihre Helfer, aber das Wesentliche macht sie am liebsten allein. In ihrem 14. Fall bekommt sie es mit einer kriminellen Schulfreundin zu tun. Ein filmisch & psychologisch starkes Duell.

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Tatort – Das Herz der Schlange

Burlakow, Sträßer, Michaelis, Rotschopf, Hölzemann, Luzie Loose. Adams Dilemma

Der dritte Fall des jungen Teams aus Saarbrücken verlinkt die Ermittlungen in einer Einbruchsserie mit dem familiären Hintergrund von Kommissar Adam Schürk. Autor Hendrik Hölzemann, der auch die beiden Vorgänger-Episoden schrieb, führt damit die horizontale Erzählebene um das Geheimnis der Jugendfreundschaft von Schürk und seinem Kollegen Leo Hölzer fort. Das hat Logik und Stringenz. Regisseurin Luzie Loose entschied sich in ihrem „Tatort“-Debüt für eine ruhige, konzentrierte Inszenierung. Der „Tatort – Das Herz der Schlange“ (Bavaria Fiction) bleibt dabei ein lebendiges Zusammenspiel, das in Rückblenden von lauernder Bedrohung auf pure Spannung schaltet. Die Frauenfiguren sind ausbaufähig. Mit mehr Profil für die Kommissarinnen ist dem Quartett aber spätestens nach diesem Fall ein längerer Atem zu wünschen, als das bei den Vorgängern in Saarbrücken der Fall war.

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Tatort – Das ist unser Haus

Richy Müller, Klare, Daniel Bickermann, Dietrich Brüggemann. Schwäbischer Irrsinn

Ausflug ins schwäbische Biotop: Im Fundament eines frisch bezogenen Neubaus wird eine weibliche Leiche gefunden, weshalb die Bewohnerinnen und Bewohner der „Wohngenossenschaft Oase“ in Ostfildern bei Stuttgart aufs Komischste aneinander geraten. Dietrich Brüggemann (Drehbuch, Regie, Musik) präsentiert in seinem dritten „Tatort“ – wie bereits in „Stau“ – ein Potpourri skurriler Typen. „Das ist unser Haus“ (SWR) ist ein Krimi mit fundierter, wenn auch satirisch zugespitzter Milieu-Kenntnis. Die verschwurbelten Dialoge und das zum Teil laienhafte Spiel sind zwar nicht unanstrengend, treffen aber genau den Ton von Kollektiven, die ihren Traum vom alternativen Leben in quälenden Gruppensitzungen in Grund und Boden quatschen. Die Kommissare Lannert (Richy Müller) und Bootz (Felix Klare) kämpfen sich geduldig durch das disharmonische Dickicht. Die Geschichte nimmt eine hübsche Wendung, die Spannung bleibt auf mäßigem Niveau.

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Tatort – Das letzte Rennen

TV-Experiment mit neun Kamerateams: „Tatort“ rund um den Frankfurt-Marathon

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Tatort – Das Team

Schudt, Hartmann, Becker, Ofczarek, Hübner, Mädel, Schütte. Improvisierter Krimi

Nur ein einziger Schauplatz, vier, fünf Räume, Flure, eine Küche, die Toilette und ein Schwimmbad. Als ob das nicht schon ungewöhnlich genug wäre – Autor-Regisseur Jan Georg Schütte hat für „Das Team“ (die film gmbh) auch noch seine erfolgreich erprobte Methode des Impro-Fernsehfilms von der (Tragi-)Komödie auf den Krimi und da gleich auf das Flaggschiff der ARD, den „Tatort“, übertragen. Bei diesem Genre ist es schwerer, das Spiel und vor allem die für den Krimi so wichtige finalgesteuerte Handlung in Gang zu bekommen. Wer mit den Erwartungen eines klassischen „Tatort“ an diese 90 Minuten herangeht, der wird nicht viel finden, was er aus anderen Krimis kennt, und womöglich enttäuscht sein. Wer sich allerdings auf das Experiment einlässt, der kann viel Spaß haben bei diesem kriminalistischen Psychodrama-Kammerspiel. Wegen der Ernst der Lage – vier tote Polizisten in NRW – hat sogar der Ministerpräsidenten himself einen kurzen Auftritt. Der gehört nicht zu den Gründen, weshalb sich „Das Team“ für den Zuschauer lohnen kann. Schon eher die (Impro-)Kunst der Schauspieler, die psychologische Dynamik oder die Lust am spielerischen Momentum.

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Tatort – Das Verhör

Ulrike Folkerts, Götz Otto, Bitter, Röver, Dähnert, Wenger. Manchmal beißen sie doch

Der Handlungskern erinnert an einen Roman von Patricia Highsmith, das Drumherum an einen französischen Krimiklassiker, der ebenfalls „Das Verhör“ hieß: Lena Odenthal (Ulrike Folkerts) ist überzeugt, dass ein Bundeswehrhauptmann eine ihm völlig fremde Investment-Bankerin auf denkbar grausame Weise ermordet hat. In einer stundenlangen Vernehmung versucht die Ludwigshafener Kommissarin, den Mann (Götz Otto) zu zermürben, doch der treibt ein süffisantes Spiel mit ihr. Das ausgezeichnete Drehbuch von Stefan Dähnert dreht sich um das Thema Femizid: Frauen werden getötet, nur weil sie Frauen sind. Regisseurin Esther Wenger hat es jedoch vermieden, diesen Aspekt allzu sehr in den Vordergrund zu rücken. Der „Tatort“ (SWR) ist in erster Linie ein klasse gespielter Krimi, der sich am Ende, als eine weitere Frau entführt wird, zu einem Wettlauf um Leben und Tod entwickelt.

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Tatort – Das verlorene Kind

Wachtveitl, Nemec, Schwering-Sohnrey, Oetzmann, Vattrodt. Hans im Pech

Der geistig zurückgebliebene Hans lebt seit dreißig Jahren wie in einem Gefängnis. Nun ist sein verwitweter Vater tot – erschlagen. Magnus Vattrodt und Jobst Oetzmann ließen sich zu der Geschichte von „Das verlorene Kind“ durch eine wahre Begebenheit inspirieren. Ein „Tatort“, der stellenweise ziemlich an den Nerven zerrt. Stark gespielt, stark inszeniert!

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Tatort – Das Wunder von Wolbeck

Prahl, Liefers, Stauch, Tiefenbacher. Absurdes & groteske Brüche zum Jubiläum

Ein Heilpraktiker, der der Fruchtbarkeit unglücklicher Frauen auf die Sprünge half, ist auf seinem Hof ermordet worden. „Das Wunder von Wolbeck“ geht aufs Land und bricht auch sonst aus der Krimikomödien-Routine des „Tatort“ Münster aus. Autor Stauch sucht nicht die sichere Pointe, den schnellen Lacher, hier bleibt das Schräge nicht an der Oberfläche, sondern geht tiefer. Durchgeknalltes dominiert und die westfälische Mundfaulheit tut dem Film gut. Auch die Filmsprache passt sich an die Absurditäten an. Und Boerne liebt eine Ziege…

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Tatort – Das Wunderkind

Wachtveitl, Nemec, Ljubek, Stiller. Macht, Gewalt & ein Wechselbad der Gefühle

Wenn Kommissare aus ihrer Ermittlerroutine gerissen werden, ist das eine willkommene Abwechslung auch für den Zuschauer. In „Das Wunderkind“ (BR / Sappralot Productions), dem 95. „Tatort“-Einsatz von Batic/Leitmayr, müssen die beiden ihr Quartier in einem Gefängnis aufschlagen. Sie haben keinerlei Handhabe gegen die selbstbewussten Inhaftierten. Und so wird der Krimiplot zwischenzeitlich ausgesetzt zugunsten eines berührenden Sorgerechts-Dramas, das am Ende mit dem Mord im Knast kurzgeschlossen wird. Das testosterongeschwängerte Milieu färbt nicht unerwartet auf den Plot und die Dramaturgie ab. Von einem Gefängniskrimi ist nun mal kein psychologisch diffiziles Kammerspiel zu erwarten. Auch inszenatorisch hat Autor-Regisseur Thomas Stiller schon feinsinniger gearbeitet. Auch wenn es ihm wichtig war, „diese Welt realistisch, glaubwürdig und in ihrer Härte zu zeigen“, so ist dieser „Tatort“ doch in erster Linie ein nie langweilender Genre-Krimi, der hoffentlich wenig mit dem deutschen Strafvollzug zu tun hat.

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Tatort – Deckname Kidon

Krassnitzer, Neuhauser, Samel, Thomas Roth. Spannend, kurzweilig, politisch brisant

Sie drehen gerne am ganz großen Rad – die ORF-Kommissare Moritz Eisner und Bibi Fellner. In neuen „Tatort – Deckname Kidon“ bekommen es die beiden mit Mord, Korruption, mit internationalem Kerntechnologiehandel & einer Spezialeinheit des israelischen Geheimdienstes zu tun. Ein inhaltlich engagiertes Thema, ein realer Hintergrund, eine moderne Bildsprache und mit Adele Neuhauser und Harald Krassnitzer ein rot-weiß-rotes, Grimme-Preis-gekröntes Ermittler-Duo – unkonventionell, glänzend im Zusammenspiel & mit saftigen Dialogen.

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Tatort – Dein gutes Recht

Folkerts, Bitter, Borgmann, Nova, Eigler. Geschlechterkampf hautnah durchgespielt

Im 80. Fall aus Ludwigshafen erzählt Martin Eigler, Odenthal-Regisseur der ersten Stunde, mehrperspektivisch und zeitlich verschachtelt die Umstände eines Juristenmordes. Parallel dazu konzentriert sich „Tatort – Dein gutes Recht“ (SWR) auf Kommissarin Odenthal, die ins Visier der internen Ermittlung gerät. Aus der Kombination der beiden Handlungsstränge ergibt sich ein spannender Fall, der der Tatort-Veteranin den Raum gibt, der ihr in einem Jubiläumsfall zusteht. Ulrike Folkerts geht mit großer Ruhe durch den Sturm.

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Tatort – Deine Mutter

Krassnitzer, Neuhauser, Pflaum/Deisenberger, Mirjam Unger. Hip-Hop-Stars rappen durch Wien

„Tatort“ meets Rap: In ihrem 34. gemeinsamen Fall blicken Fellner & Eisner hinter die Fassade der Wiener Hip-Hop-Szene. Zwei Stars bekriegen sich auf der Bühne mit handfesten Drohungen, der eine wird erschlagen, der andere gerät prompt unter Verdacht. Doch in dieser Welt, in der es um viel Geld geht, mischen auch noch andere mit. Die frühere Musik-Journalistin Mirjam Unger hat den „Tatort – Deine Mutter“ (ORF / Cult Film) gedreht, sie weiß, Milieu und die Protagonisten klischeefrei in Szene zu setzen, findet eine gute Balance zwischen Authentizität und Wiener-„Tatort“-Flair. Neben Indie-Musikstar Aleksandar Simonovski aka „Yugo”, geben die Ösi-Rapperin Kiara Hollatko aka KeKe und der Deutsch-Rapper Frayo 47 ihr Schauspieldebüt. Und schließlich rappen sogar die Kommissare.

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Tatort – Der Eskimo

Joachim Król, Alwara Höfels, Jenny Schily, von Borries. Geschichte eines Wahn-Sinns

Der restalkoholisierte Steier wird Zeuge eines Mordes im Stadtpark. Ein zweiter Toter baumelt an einer Main-Brücke. Und dann kommt die Ex-Frau des Kommissars ins Spiel. Wer eine Figur wie Steier und einen Schauspieler wie Joachim Król hat – der tut gut daran, sie nicht an einen gewöhnlichen Whodunit zu verschwenden. Dieser Kommissar hat seine eigene Logik. Und so tickt dann auch dieser „Tatort“: mehr assoziativ als nach den Regeln schnöder Glaubwürdigkeit. Referenz- & charakterstark, atmosphärisch & überragend gespielt!

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Tatort – Der Fall Reinhardt

Behrendt, Bär, Wolff, Gabler, Fischer, Fink. Die Ermittler-Routine kann warten!

Drei Kinder werden in einer ausgebrannten Kölner Villa tot geborgen. Die Mutter kann sich an nichts erinnern, der Vater ist verschwunden. Der Köln-„Tatort – Der Fall Reinhardt“ geht ungewohnte Wege. Mehr Teamgeist, weniger Buddy-Gebaren. Die Story klar & reduziert, die Ästhetik cool & konzentriert. Die enorme Präsenz von Susanne Wolff legt sich über die Bilder, reißt alles mit, bildet das emotionale Zentrum dieses stimmigen Krimi-Dramas.

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Tatort – Der feine Geist

Nora Tschirner, Ulmen, Zehrfeld, Clausen, Mira Thiel. Kira, Aras und der rote Tod

Keine guten Tage für die Weimarer Polizei. Stich kündigt, Lessing wird angeschossen und Geldboten einer Sicherheitsfirma leben gefährlich in der Goethe-Stadt. Zunächst nimmt man es dem Film ein bisschen übel, dass Ulmen – ähnlich wie erst 2019 in „Die harte Kern“ – weniger präsent ist. Denn durch seine Abwesenheit fehlt im „Tatort – Der feine Geist“ (MDR, Degeto / MadeFor) der lieb gewonnene Schlagabtausch dieser so unterschiedlichen Sympathiefiguren. Andererseits: Weil Kira Dorn lange Zeit allein ermittelt, ermittelt sie nicht plappernd, sondern sehenden Auges – was Vorteile hat für das filmische Erzählen. Die Inszenierung von Mira Thiel ist ohnehin visuell abwechslungsreich, atmosphärisch und auch der Erzählfluss stimmt. Und dann geht Autor Murmel Clausen (nicht nur) dramaturgisch im Schlussdrittel einen Weg, den man so verrückt und überkandidelt bisher nur aus dem HR-Reihenableger mit Ulrich Tukur kannte. Retrospektiv betrachtet also ein feiner „Tatort“ ohne Kalauer, der schärfer als sonst trennt zwischen Komik und Ernst, Gags und Tränen.

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Tatort – Der Fluch des Geldes

Burlakov, Sträßer, Hölzemann, Theede. Packender Krimi mit Gameshow-Einlage

Was sein halbseidener Freund und Kollege kann, das will Leo Hölzer (Vladimir Burlakov) nun auch versuchen. Ohne Auftrag ermächtigt er sich selbst zu einer Undercover-Ermittlung. Dabei kauft er sich in eine Clique ein, von der er annimmt, dass sie für mehr als einen Unfall mit Todesfolge verantwortlich ist. „Tatort – Der Fluch des Geldes“ (SR, Degeto / Bavaria Fiction) ist ein physisch starker, durchweg spannender Krimi. Ein Teil des Nervenkitzels resultiert aus mehreren Wett-Aktionen, die das Zentrum der Geschichte bilden. Diese Challenges lassen gruppendynamisch tief blicken, sie gewähren Einblicke in die Rollen, die jeder in der Gruppe einnimmt, und in das, was in jedem Einzelnen schlummert. Interaktion wird dadurch zum Krimi, und die Psychologie des Einzelnen wird auf die Gesellschaft zurückgespiegelt. Süchte und Obsessionen sind also weiterhin der Kraftstoff dieses Ermittler-Teams, in dem den Frauen der Verstand und den Männern die überbordenden Gefühle zugeordnet sind. Ein Genre-Krimi jenseits der Ermittler-Routine.

Genre: Krimi

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