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Tatort – Deine Mutter

Krassnitzer, Neuhauser, Pflaum/Deisenberger, Mirjam Unger. Hip-Hop-Stars rappen durch Wien

„Tatort“ meets Rap: In ihrem 34. gemeinsamen Fall blicken Fellner & Eisner hinter die Fassade der Wiener Hip-Hop-Szene. Zwei Stars bekriegen sich auf der Bühne mit handfesten Drohungen, der eine wird erschlagen, der andere gerät prompt unter Verdacht. Doch in dieser Welt, in der es um viel Geld geht, mischen auch noch andere mit. Die frühere Musik-Journalistin Mirjam Unger hat den „Tatort – Deine Mutter“ (ORF / Cult Film) gedreht, sie weiß, Milieu und die Protagonisten klischeefrei in Szene zu setzen, findet eine gute Balance zwischen Authentizität und Wiener-„Tatort“-Flair. Neben Indie-Musikstar Aleksandar Simonovski aka „Yugo”, geben die Ösi-Rapperin Kiara Hollatko aka KeKe und der Deutsch-Rapper Frayo 47 ihr Schauspieldebüt. Und schließlich rappen sogar die Kommissare.

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Tatort – Der Eskimo

Joachim Król, Alwara Höfels, Jenny Schily, von Borries. Geschichte eines Wahn-Sinns

Der restalkoholisierte Steier wird Zeuge eines Mordes im Stadtpark. Ein zweiter Toter baumelt an einer Main-Brücke. Und dann kommt die Ex-Frau des Kommissars ins Spiel. Wer eine Figur wie Steier und einen Schauspieler wie Joachim Król hat – der tut gut daran, sie nicht an einen gewöhnlichen Whodunit zu verschwenden. Dieser Kommissar hat seine eigene Logik. Und so tickt dann auch dieser „Tatort“: mehr assoziativ als nach den Regeln schnöder Glaubwürdigkeit. Referenz- & charakterstark, atmosphärisch & überragend gespielt!

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Tatort – Der Fall Reinhardt

Behrendt, Bär, Wolff, Gabler, Fischer, Fink. Die Ermittler-Routine kann warten!

Drei Kinder werden in einer ausgebrannten Kölner Villa tot geborgen. Die Mutter kann sich an nichts erinnern, der Vater ist verschwunden. Der Köln-„Tatort – Der Fall Reinhardt“ geht ungewohnte Wege. Mehr Teamgeist, weniger Buddy-Gebaren. Die Story klar & reduziert, die Ästhetik cool & konzentriert. Die enorme Präsenz von Susanne Wolff legt sich über die Bilder, reißt alles mit, bildet das emotionale Zentrum dieses stimmigen Krimi-Dramas.

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Tatort – Der feine Geist

Nora Tschirner, Ulmen, Zehrfeld, Clausen, Mira Thiel. Kira, Aras und der rote Tod

Keine guten Tage für die Weimarer Polizei. Stich kündigt, Lessing wird angeschossen und Geldboten einer Sicherheitsfirma leben gefährlich in der Goethe-Stadt. Zunächst nimmt man es dem Film ein bisschen übel, dass Ulmen – ähnlich wie erst 2019 in „Die harte Kern“ – weniger präsent ist. Denn durch seine Abwesenheit fehlt im „Tatort – Der feine Geist“ (MDR, Degeto / MadeFor) der lieb gewonnene Schlagabtausch dieser so unterschiedlichen Sympathiefiguren. Andererseits: Weil Kira Dorn lange Zeit allein ermittelt, ermittelt sie nicht plappernd, sondern sehenden Auges – was Vorteile hat für das filmische Erzählen. Die Inszenierung von Mira Thiel ist ohnehin visuell abwechslungsreich, atmosphärisch und auch der Erzählfluss stimmt. Und dann geht Autor Murmel Clausen (nicht nur) dramaturgisch im Schlussdrittel einen Weg, den man so verrückt und überkandidelt bisher nur aus dem HR-Reihenableger mit Ulrich Tukur kannte. Retrospektiv betrachtet also ein feiner „Tatort“ ohne Kalauer, der schärfer als sonst trennt zwischen Komik und Ernst, Gags und Tränen.

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Tatort – Der Fluch des Geldes

Burlakov, Sträßer, Hölzemann, Theede. Packender Krimi mit Gameshow-Einlage

Was sein halbseidener Freund und Kollege kann, das will Leo Hölzer (Vladimir Burlakov) nun auch versuchen. Ohne Auftrag ermächtigt er sich selbst zu einer Undercover-Ermittlung. Dabei kauft er sich in eine Clique ein, von der er annimmt, dass sie für mehr als einen Unfall mit Todesfolge verantwortlich ist. „Tatort – Der Fluch des Geldes“ (SR, Degeto / Bavaria Fiction) ist ein physisch starker, durchweg spannender Krimi. Ein Teil des Nervenkitzels resultiert aus mehreren Wett-Aktionen, die das Zentrum der Geschichte bilden. Diese Challenges lassen gruppendynamisch tief blicken, sie gewähren Einblicke in die Rollen, die jeder in der Gruppe einnimmt, und in das, was in jedem Einzelnen schlummert. Interaktion wird dadurch zum Krimi, und die Psychologie des Einzelnen wird auf die Gesellschaft zurückgespiegelt. Süchte und Obsessionen sind also weiterhin der Kraftstoff dieses Ermittler-Teams, in dem den Frauen der Verstand und den Männern die überbordenden Gefühle zugeordnet sind. Ein Genre-Krimi jenseits der Ermittler-Routine.

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Tatort – Der frühe Abschied

Tom Schilling und Lisa Hagmeister in der Grauzone zwischen Schuld und Schicksal

Sänger und Dellwo stoßen an die gesellschaftliche Schmerzgrenze. In „Der frühe Abschied“ geht es um den Schutz der Kinder und um überforderte Eltern und um die Aufgeregtheit, die hierzulande bezüglich dieses Themas herrscht. „Das ganze Land sieht doch überall nur noch Kindsmörderinnen“, ärgert sich Sänger. Mehr Drama als Krimi. Hoch emotional!

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Tatort – Der hundertste Affe

Postel, Mommsen, Becht, Jeltsch, Baxmeyer. Hochspannende Kapitalismus-Kritik

Öko-Terroristen bedrohen Bremen und seine Wasserversorgung. Die „Tatort“-Folge „Der hundertste Affe“ ist ein spannender Politthriller mit durchgängig hohem Tempo. Der brisante Stoff um einen Konzern, der mit Pestiziden in Afrika skrupellos Geschäfte macht, mündet in ein Katastrophen-Szenario. Die Inszenierung bringt die Verletzlichkeit des Großstadtlebens nur ansatzweise zum Ausdruck. Das Potenzial scheint nicht ausgeschöpft, einige Nebenfiguren bleiben blass, auch verrichten Lürsen und Stedefreund ihren Dienst allzu routiniert. Dagegen glänzen die Gastschauspieler Friederike Becht, Luise Wolfram und Barnaby Metschurat.

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Tatort – Der illegale Tod

Postel, Mommsen, Tscharre, Jeltsch, Baxmeyer. Flüchtlinge sterben, Lürsen lebt!

Vier Polizisten haben bei einem Auslandseinsatz versagt. Sie wollen ihren Fehler, der 14 Afrika-Flüchtlingen das Leben kostete, vertuschen. Doch die Rache naht. Die komplexe Weltpolitik zieht ins überschaubare Bremen ein. Themen wie die Flüchtlingsproblematik und die Abschottungspolitik der EU werden in „Der illegale Tod“ geschickt in den Krimi integriert. Perfekt ausgewogene Dramaturgie, präzise Regie, Lürsen war einem selten so nah.

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Tatort – Der Inder

Richy Müller, Felix Klare, Thomas Thieme, Niki Stein. Sumpf aus Filz und Korruption

Es ist ein heißes Eisen, dass der SWR mit diesem „Tatort“ über Stuttgart 21 anpackt: So konkret setzen sich die Sonntagskrimis selten mit aktuellen wirtschaftspolitischen Vorgängen auseinander. Das Bauprojekt steht zwar im Zentrum der Handlung, aber trotzdem ist Niki Steins kunstvoll konstruierter Film in erster Linie ein Krimi: Kurz nach seinem Auftritt vor einem Untersuchungsausschuss wird ein für den Bahnhofsbau zuständiger früherer Staats-Sekretär ermordet; selbst der abgewählte Ministerpräsident gerät ins Visier der Ermittler.

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Tatort – Der Mann, der in den Dschungel fiel

Axel Prahl, Jan Josef Liefers, Detlev Buck, Wettcke, Franzen. Das Hoffen auf einen Clou

Ist das womöglich der Abschied von Axel Prahl aus dem „Tatort“? Man kann sich die erste Szene von „Der Mann, der in den Dschungel fiel“ (ARD / Molina Film) auch noch ein zweites Mal anschauen: Man erkennt kein Zucken, kein Zwinkern, Thiel sieht mausetot aus. Der abstruse Fall, das Genre Krimikomödie und ein Unikum wie Detlev Buck in der Episoden-Hauptrolle legen allerdings nahe, dass sich das Ganze schon irgendwie zum Guten wenden dürfte. Aber wie nur? Selten tappten selbst in einer Krimikomödie die Kommissare so lange im Dunkeln wie in dieser höchst unterhaltsamen Räuberpistole. Die Geschichte ein Rätsel, die Gast-Hauptfigur, der Münsteraner Stadtschreiber, ein Filou und Abenteurer in Lebensgefahr, ein Rätsel, einige Rückblenden ein Rätsel – das sorgt für einen wachen Blick beim Zuschauer. Der kann dann auf dem Weg zum Clou auch noch ein paar Filmzitate aufsammeln.

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Tatort – Der Mörder in mir

Richy Müller, Felix Klare, Reinke, Nekrasov, Hecke, Niki Stein. Der Mann, der lügt

„Der Mörder in mir“ (SWR) von Niki Stein (Buch und Regie) ist nicht so fulminant wie sein Stuttgarter „Tatort“ über ein wild gewordenes Computerprogramm („HAL“) oder so fesselnd wie einst seine Frankfurter Trilogie über das Böse, aber die bodenständige Geschichte hat ihren eigenen Reiz. Der Film handelt von einem ganz normalen Feigling: Ein Anwalt hat bei der Heimfahrt einen Moment nicht aufgepasst, und schon bricht sein gesamtes Dasein aus den Fugen. Je mehr er sich abstrampelt, um den Unfall mit Fahrerflucht zu vertuschen, desto tiefer versinkt er im Treibsand seiner Lügen. Das Drehbuch des preisgekrönten Regisseurs erinnert an die Fabel vom Frosch, der in den Milchtopf gefallen ist und nun so lange zappelt, bis die Milch zu Butter wird. Besonderen Spaß macht die Rolle des Rechtsmediziners, der bei passender Gelegenheit Karl Popper und Shakespeare zitiert.

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Tatort – Der Reiz des Bösen

Behrendt, Bär, Riebeling, von Grote, Liebrecht, Nolting/Scharf. Jütte im Turbogang

Die Kölner Kommissare ermitteln im Fall einer ermordeten Krankenschwester. Susanne Elvan gehörte zu einer kleinen Gruppe von Frauen, die über vermittelte Brieffreundschaften zu inhaftierten Männern ihr Glück suchen. Das kann gut gehen, muss aber nicht. Der „Tatort – Der Reiz des Bösen“ widmet sich der Vorgeschichte eines Verbrechens, reflektiert die Risiken, die das Zugeständnis einer zweiten Chance mit sich bringt und erzählt eine (trotz Mehrwissen des Zuschauers) gut getarnte Rachegeschichte. Ein spannend gebauter Fall mit später Auflösung und lang ersehntem Befreiungsakt für den dritten Mann im Kommissariat.

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Tatort – Der sanfte Tod

Maria Furtwängler, Ferch, Beglau, Alexander Adolph. Wie gegen Windmühlen

Im „Tatort – Der sanfte Tod“ verschlägt es Charlotte Lindholm in den norddeutschen „Schweinegürtel“. Die sonst so toughe Ermittlerin bekommt es mit einem charmanten Schweinebaron & seiner Sippschaft zu tun und stößt alsbald an ihre Grenzen. Der Krimi entwickelt sich nach knalligem Beginn mit doppeltem Anschlag ganz im Spannungsfeld seiner Charaktere. Geschichte und Inszenierung sind dicht, Detail-Spannung triumphiert über Final-Spannung, es gibt auflockernde Momente und die Gastrollen sind großartig besetzt.

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Tatort – Der schwarze Troll

Postel, Mommsen, Engel, Hoppe, Dorn, Jopp. Psychologisch, mythologisch, spannend

Ein Mordfall, der nach Raubmord aussieht, sich dann in Richtung Eifersuchtsmord entwickelt – aber am Ende ist etwas ganz anderes im Spiel. “Der schwarze Troll” ist ein wie ein Märchen erzählter “Tatort”: die Geschichte ist blutig, die Motive sind grausig, doch mitten in einem menschlichen Drama werden immer wieder Sehnsüchte nach einem besseren Leben deutlich. Die Schriftstellerin Thea Dorn hat ein sehr dichtes Drehbuch geschrieben, das Vanessa Jopp als kühles, kluges Kammerspiel mit Top-Besetzung inszeniert hat.

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Tatort – Der Spezialist

Martin Lüttge, Rolf Hoppe, Markus Fischer. Ein Kommissar zieht seine Fäden

Kommissar Flemming bekommt es mit einem korrupten Kollegen zu tun, der kurz vor seiner Pensionierung steht und der sich keine Erpresser und Mitwisser leisten möchte… Markus Fischers „Tatort – Der Spezialist“ (1996) nach dem Drehbuch von Alexander Adolph ist ein klassischer Suspense-Krimi. Der Täter wird offen geführt, ein Krimi als Duell zwischen zwei Kommissaren. Aber auch ein Duell zweier großer Schauspieler: Lüttge gegen Hoppe.

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Tatort – Der Tag des Jägers

Andrea Sawatzki, Jörg Schüttauf, Anica Dobra, Niki Stein. Krieg zwischen Nachbarn

Wenig Geschichte, viel Handlung – „Der Tag des Jägers“ ist ein spannender „Tatort“ aus Frankfurt. Niki Stein erzählt von zwei Familien, die sich spinne Feind sind. Kein gewöhnlicher Ermittlerkrimi, sondern eine faszinierende Abhandlung über die Vorgeschichte eines Verbrechens. Dank Ahrweilers agiler Kamera kommt der „Tatort“ nur selten zur Ruhe.

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Tatort – Der Tausch

Götz George, Eberhard Feik, Ilse Hofmann. Thriller, der am Schimmi-Mythos arbeitet

Als im Frühjahr 1986 der zwölfte Fall für Schimanski und Thanner ausgestrahlt wurde, lag der Kinostart von „Zahn um Zahn“ gerade sechs Monate zurück. Natürlich war das Budget dieses ersten fürs Kino produzierten ARD-Krimis größer als das eines Fernsehfilms, aber offenbar wollte oder sollte Ilse Hofmann diesem Maßstab zumindest nahe kommen. Dass „Der Tausch“ zu den besten Schimanski-Krimis gehört, liegt jedoch nicht allein am Aufwand und auch nicht an der großen Spannung: Die Regisseurin stilisiert den Star fast zur Ikone.

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Tatort – Der Tod der Anderen

Behrendt, Bär, Krumbiegel, Schütz, Stauch, Torsten C. Fischer. Mord ohne Mörder

Die Story dieses achtzigsten „Tatort” aus Köln, „Der Tod der Anderen” (WDR / Bavaria Fiction), hat gleich mehrere Besonderheiten zu bieten. Nach dem grausamen Tod einer Frau in einem Luxushotel trennen sich die Wege des Ermittlerduos, denn Schenk wird von der Hotelbesitzerin entführt: Er soll ihr bei der Suche nach dem wahren Mörder helfen. Fortan lebt der Film vor allem vom Mit- und Gegeneinander des Kommissars und der Hauptverdächtigen, zumal Schenk die Frau zunehmend sympathisch findet und sich fragt, ob die vermeintliche Täterin nicht vielmehr Opfer ist; eine sehr untypische, aber tolle Rolle für Ulrike Krumbiegel. Für einen Reihenkrimi ist die Geschichte fast zu groß, weil Autor Wolfgang Stauch die historischen Hintergründe der Handlung kaum angemessen genug behandeln kann. Regisseur Torsten C. Fischer hat bei seiner Inszenierung auf spektakuläre Szenen verzichtet; trotzdem ist der Film – nicht nur für Kölner Verhältnisse – ein überdurchschnittlich guter Krimi.

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Tatort – Der Tod ist unser ganzes Leben

Udo Wachtveitl, Miroslav Nemec, Philip Koch. Invaliden-Cops auf Wahrheitssuche

Batic & Leitmayr sind schwer verletzt. Der eine liegt auf der Intensivstation, der andere humpelt, frisst Pillen und wird in einem internen Untersuchungsausschuss regelrecht vorgeführt. Deckt Leitmayr seinen Freund oder ist er nur blauäugig? Hat Batic tatsächlich die Kontrolle verloren? Wie es zu den zwei lädierten Polizisten und zu drei Toten gekommen ist rekonstruiert „Der Tod ist unser ganzes Leben“. Dieser 75. „Tatort“ der Silberlocken bezieht sich auf deren vorletzten Fall, „Die Wahrheit“, ohne eine klassische Fortsetzung zu sein. In der ersten Hälfte wird das Geschehene über die Ausschuss-Situation rekonstruiert. Das ist analytisch, kühl & etwas gewöhnungsbedürftig. Gutes modernes Genre-Fernsehen ist die aufregende, heiße zweite Filmhälfte, in der Leitmayr für seinen Kollegen kämpft. Rüde, alptraumhaft, ästhetisch brüchig – kein leichter „Tatort“, aber einer, der etwas wagt!

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Tatort – Der traurige König

Wachtveitl, Nemec, Vattrodt, Oetzmann, Stiller. Franz L. fühlt sich wie Franz K!

Leitmayr unter Druck. Er hat geschossen – auf einen Mann mit Revolver-Replikat. Der Tote ist ein Nachbar von ihm. Der interne Ermittler wird unangenehm. Dieser „Tatort“, der um die Psychologie des Professionals kreist, orientiert sich dramaturgisch stärker an amerikanischen als an deutschen Vorbildern. Erzählt wird ein doppeltes Drama: vom Kommissar, der nicht mehr der Alte ist, von der kleinbürgerlichen, tragisch miteinander verstrickten Opfer-Familie. Dichtes Drehbuch, knappe Dialoge, präzise Regie. Alle Film-Gewerke auffallend gut!

Genre: Krimi

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