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Tatort – Der Reiz des Bösen

Behrendt, Bär, Riebeling, von Grote, Liebrecht, Nolting/Scharf. Jütte im Turbogang

Die Kölner Kommissare ermitteln im Fall einer ermordeten Krankenschwester. Susanne Elvan gehörte zu einer kleinen Gruppe von Frauen, die über vermittelte Brieffreundschaften zu inhaftierten Männern ihr Glück suchen. Das kann gut gehen, muss aber nicht. Der „Tatort – Der Reiz des Bösen“ widmet sich der Vorgeschichte eines Verbrechens, reflektiert die Risiken, die das Zugeständnis einer zweiten Chance mit sich bringt und erzählt eine (trotz Mehrwissen des Zuschauers) gut getarnte Rachegeschichte. Ein spannend gebauter Fall mit später Auflösung und lang ersehntem Befreiungsakt für den dritten Mann im Kommissariat.

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Tatort – Der sanfte Tod

Maria Furtwängler, Ferch, Beglau, Alexander Adolph. Wie gegen Windmühlen

Im „Tatort – Der sanfte Tod“ verschlägt es Charlotte Lindholm in den norddeutschen „Schweinegürtel“. Die sonst so toughe Ermittlerin bekommt es mit einem charmanten Schweinebaron & seiner Sippschaft zu tun und stößt alsbald an ihre Grenzen. Der Krimi entwickelt sich nach knalligem Beginn mit doppeltem Anschlag ganz im Spannungsfeld seiner Charaktere. Geschichte und Inszenierung sind dicht, Detail-Spannung triumphiert über Final-Spannung, es gibt auflockernde Momente und die Gastrollen sind großartig besetzt.

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Tatort – Der schwarze Troll

Postel, Mommsen, Engel, Hoppe, Dorn, Jopp. Psychologisch, mythologisch, spannend

Ein Mordfall, der nach Raubmord aussieht, sich dann in Richtung Eifersuchtsmord entwickelt – aber am Ende ist etwas ganz anderes im Spiel. “Der schwarze Troll” ist ein wie ein Märchen erzählter “Tatort”: die Geschichte ist blutig, die Motive sind grausig, doch mitten in einem menschlichen Drama werden immer wieder Sehnsüchte nach einem besseren Leben deutlich. Die Schriftstellerin Thea Dorn hat ein sehr dichtes Drehbuch geschrieben, das Vanessa Jopp als kühles, kluges Kammerspiel mit Top-Besetzung inszeniert hat.

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Tatort – Der Spezialist

Martin Lüttge, Rolf Hoppe, Markus Fischer. Ein Kommissar zieht seine Fäden

Kommissar Flemming bekommt es mit einem korrupten Kollegen zu tun, der kurz vor seiner Pensionierung steht und der sich keine Erpresser und Mitwisser leisten möchte… Markus Fischers „Tatort – Der Spezialist“ (1996) nach dem Drehbuch von Alexander Adolph ist ein klassischer Suspense-Krimi. Der Täter wird offen geführt, ein Krimi als Duell zwischen zwei Kommissaren. Aber auch ein Duell zweier großer Schauspieler: Lüttge gegen Hoppe.

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Tatort – Der Tag des Jägers

Andrea Sawatzki, Jörg Schüttauf, Anica Dobra, Niki Stein. Krieg zwischen Nachbarn

Wenig Geschichte, viel Handlung – „Der Tag des Jägers“ ist ein spannender „Tatort“ aus Frankfurt. Niki Stein erzählt von zwei Familien, die sich spinne Feind sind. Kein gewöhnlicher Ermittlerkrimi, sondern eine faszinierende Abhandlung über die Vorgeschichte eines Verbrechens. Dank Ahrweilers agiler Kamera kommt der „Tatort“ nur selten zur Ruhe.

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Tatort – Der Tausch

Götz George, Eberhard Feik, Ilse Hofmann. Thriller, der am Schimmi-Mythos arbeitet

Als im Frühjahr 1986 der zwölfte Fall für Schimanski und Thanner ausgestrahlt wurde, lag der Kinostart von „Zahn um Zahn“ gerade sechs Monate zurück. Natürlich war das Budget dieses ersten fürs Kino produzierten ARD-Krimis größer als das eines Fernsehfilms, aber offenbar wollte oder sollte Ilse Hofmann diesem Maßstab zumindest nahe kommen. Dass „Der Tausch“ zu den besten Schimanski-Krimis gehört, liegt jedoch nicht allein am Aufwand und auch nicht an der großen Spannung: Die Regisseurin stilisiert den Star fast zur Ikone.

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Tatort – Der Tod der Anderen

Behrendt, Bär, Krumbiegel, Schütz, Stauch, Torsten C. Fischer. Mord ohne Mörder

Die Story dieses achtzigsten „Tatort” aus Köln, „Der Tod der Anderen” (WDR / Bavaria Fiction), hat gleich mehrere Besonderheiten zu bieten. Nach dem grausamen Tod einer Frau in einem Luxushotel trennen sich die Wege des Ermittlerduos, denn Schenk wird von der Hotelbesitzerin entführt: Er soll ihr bei der Suche nach dem wahren Mörder helfen. Fortan lebt der Film vor allem vom Mit- und Gegeneinander des Kommissars und der Hauptverdächtigen, zumal Schenk die Frau zunehmend sympathisch findet und sich fragt, ob die vermeintliche Täterin nicht vielmehr Opfer ist; eine sehr untypische, aber tolle Rolle für Ulrike Krumbiegel. Für einen Reihenkrimi ist die Geschichte fast zu groß, weil Autor Wolfgang Stauch die historischen Hintergründe der Handlung kaum angemessen genug behandeln kann. Regisseur Torsten C. Fischer hat bei seiner Inszenierung auf spektakuläre Szenen verzichtet; trotzdem ist der Film – nicht nur für Kölner Verhältnisse – ein überdurchschnittlich guter Krimi.

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Tatort – Der Tod ist unser ganzes Leben

Udo Wachtveitl, Miroslav Nemec, Philip Koch. Invaliden-Cops auf Wahrheitssuche

Batic & Leitmayr sind schwer verletzt. Der eine liegt auf der Intensivstation, der andere humpelt, frisst Pillen und wird in einem internen Untersuchungsausschuss regelrecht vorgeführt. Deckt Leitmayr seinen Freund oder ist er nur blauäugig? Hat Batic tatsächlich die Kontrolle verloren? Wie es zu den zwei lädierten Polizisten und zu drei Toten gekommen ist rekonstruiert „Der Tod ist unser ganzes Leben“. Dieser 75. „Tatort“ der Silberlocken bezieht sich auf deren vorletzten Fall, „Die Wahrheit“, ohne eine klassische Fortsetzung zu sein. In der ersten Hälfte wird das Geschehene über die Ausschuss-Situation rekonstruiert. Das ist analytisch, kühl & etwas gewöhnungsbedürftig. Gutes modernes Genre-Fernsehen ist die aufregende, heiße zweite Filmhälfte, in der Leitmayr für seinen Kollegen kämpft. Rüde, alptraumhaft, ästhetisch brüchig – kein leichter „Tatort“, aber einer, der etwas wagt!

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Tatort – Der traurige König

Wachtveitl, Nemec, Vattrodt, Oetzmann, Stiller. Franz L. fühlt sich wie Franz K!

Leitmayr unter Druck. Er hat geschossen – auf einen Mann mit Revolver-Replikat. Der Tote ist ein Nachbar von ihm. Der interne Ermittler wird unangenehm. Dieser „Tatort“, der um die Psychologie des Professionals kreist, orientiert sich dramaturgisch stärker an amerikanischen als an deutschen Vorbildern. Erzählt wird ein doppeltes Drama: vom Kommissar, der nicht mehr der Alte ist, von der kleinbürgerlichen, tragisch miteinander verstrickten Opfer-Familie. Dichtes Drehbuch, knappe Dialoge, präzise Regie. Alle Film-Gewerke auffallend gut!

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Tatort – Der Turm

Margarita Broich, Wolfram Koch, Taleb, Flint, Lars Henning. Das Haus des Geldes

Ein „Tatort“ als Parabel auf den außer Kontrolle geratenen Finanzkapitalismus: In der Frankfurter Episode „Der Turm“ (HR, Degeto) wird die Leiche einer jungen Frau vor einem Büro-Hochaus gefunden, und Kommissarin Janneke wird niedergeschlagen, als sie im Inneren nach Spuren sucht. Autor-Regisseur Lars Henning inszeniert den Büroturm als Metapher für das Böse und den Frankfurter Finanzplatz als Geheimbund mit nur schemenhaft angedeuteten Akteuren. In die ansonsten konventionelle Polizei-Ermittlung wird ein wenig Horror gemischt, und auch das Ende widersetzt sich den üblichen Krimi-Gesetzen. Außerdem: ein Hauch von „Blow up“, denn um Wahrnehmung und die Wahrheit hinter den Bildern geht es auch.

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Tatort – Der Weg ins Paradies

Mehmet Kurtulus, Ken Duken, Lars Becker. Cenk Batu permanent in Lebensgefahr

Cenk Batu schleust sich in eine islamistische Terrorzelle ein, um einen Bombenanschlag zu verhindern. „Der Weg ins Paradies“ ist ein ungewöhnlicher „Tatort“. Lars Beckers Film lebt anstatt von einem Whodunit vom sich langsam, atmosphärisch aufbauenden Thrill einer Undercover-Aktion mit einem völlig unberechenbaren Gegner. Hochspannend die Schluss-Halbestunde. Das ist typisch Lars Becker: nicht immer logisch, aber hoch effektiv, gut erzählt, stimmungsvoll fotografiert, klar montiert, bestens besetzt, doppelbödig gespielt.

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Tatort – Der Wüstensohn

Kaufmann, Nemec, Wachtveitl, Yasin el Harrouk. Von Kameltreibern & Kartoffeln

Der „Tatort – Der Wüstensohn“ ist ein Film, der enorme Qualitäten ohne großes Krimi-Besteck entfaltet. Kriminalistisch wird ein verkappter Whodunit erzählt, der sich zu einem bayernspezifischen Fall von Wirtschaftskriminalität auswächst. Doch atmosphärisch und emotional entwickeln Rainer Kaufmann, Alex Buresch und Matthias Pacht ein vielschichtiges Menschen- und Lebensstil-Porträt eines arabischen Prinzen in der dekadenten westlichen Welt, dem es gelingt, Verständnis für das unserer Kultur Fremde aufzubringen. Ein Thema, das in einer solch konsequenten Umsetzung wohl nur in einer Krimi-Reihe möglicht ist!

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Tatort – Des anderen Last

Behrendt, Bär, Fürst, Kober, Salisbury, Wolfrum. Packende Schuld-und-Sühne-Tragödie

In Köln häufen sich die Überfälle auf Paketdienst-Transporter, besonders vor Weihnachten. Jetzt gibt es sogar ein Todesopfer. Der „Tatort – Des anderen Last“ (ARD / Bavaria Fiction) ist ein Whodunit, auch wenn er sich nicht immer so anfühlt. Der Grund: Die bewegenden Drama-Nebenplots sind so schlüssig und flüssig in die Krimi-Handlung integriert, sodass man zwischenzeitlich vergessen kann, dass hier doch eigentlich ein Mörder gesucht wird. Und statt Ermittler-Routine mit den üblichen W-Fragen darf die Kollegin Förster undercover ins vorweihnachtliche Geschehen eingreifen. Der Krimidrama-erfahrene Zuschauer wird des Rätsels Lösung möglicherweise nach einer Stunde erkennen; dieser Subtext-reiche „Tatort“ bleibt dennoch bis zum Schluss spannend, weil er ein so tragisch-trauriges Schuld-und-Sühne-Motiv vielschichtig ausspielt. Doch neben dem dichten Buch und der stimmigen Besetzung ist der angenehme Flow vor allem auch der Sinnlichkeit der Inszenierung zu verdanken.

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Tatort – Des Teufels langer Atem

Axel Prahl, Liefers, Riedle, Hourmazdi, Wettcke, Meletzky. Alle für einen, alle für Thiel

Thiel hat einen völligen Blackout. Tags zuvor hat sich der Kommissar die Kante gegeben. Das ist so ziemlich das Einzige, was er noch weiß. Und er hat Erscheinungen, kurz aufflackernde Erinnerungsfetzen, die ihn verunsichern. Umso mehr, als er bald auch noch in einen Mordfall verwickelt ist. In „Des Teufels langer Atem“ (Molina Film), dem 40. „Tatort“ aus Münster, gerät nun Frank Thiel in massive Erklärungsnot. Autor Thorsten Wettcke stellt dabei das gängige Der-Verdächtige-gegen-alle-Muster clever auf den Kopf und macht diesen besonderen Fall zu einem würdigen Jubiläums-Film. Auch sonst ist dieser WDR-„Tatort“ ein Film aus einem Guss, was Geschichte, Inszenierung und Besetzung angeht. Es ist eine kühne, wilde Konstruktion um beliebte narrative Mythen wie Amnesie, Todessehnsucht oder das perfekte Verbrechen. Dramaturgisch und filmisch besonders auffallend: Die Ermittlungen, die Rekonstruktion der Geschehnisse in Thiels verhängnisvoller Nacht, erfolgen größtenteils auf der Bildebene. Auch die markante visuelle Gestaltung insgesamt passt sich ein in den New Look, den der jahrelang eher etwas bieder daherkommende „Tatort“ aus Münster seit einiger Zeit konsequent verfolgt. Und endlich nutzen die Fälle auch ihr tragisch-dramatisches Potenzial, ohne dabei die lieb gewonnenen Eigenarten der Charaktere aufzugeben.

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Tatort – Die Blume des Bösen

Klaus J. Behrendt, Dietmar Bär, Nadeshda Brennicke, Thomas Stiller. Hochspannung

Max Ballauf gerät ins Fadenkreuz eines Unbekannten. Im formvollendeten Düster-Stil amerikanischer Kinokrimis erzählt Autor-Regisseur Thomas Stiller eine Geschichte, die weniger von der Suche nach dem Täter lebt, als vielmehr von der Frage, wer das nächste Opfer sein wird; und ob Ballauf in dem Katz-und-Maus-Spiel überhaupt eine Chance hat. „Die Blume des Bösen“ ist ein gutes Beispiel für die regenerative Kraft der „Tatort“-Reihe.

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Tatort – Die Feigheit des Löwen

Politisch aktueller Fall, der es zwischen Möhring & Schmidt-Schaller knistern lässt

Die Folgen des Bürgerkriegs in Syrien sind Thema in „Die Feigheit des Löwen“, dem vierten „Tatort“ mit Möhring & Schmidt-Schaller. Ein Deutsch-Syrer wird auf ungewöhnliche Weise getötet, ein Schleuser von der Polizei erschossen, ein Kind aus Syrien stirbt auf der Flucht. Der komplexe Fall ist ein Familien- und Flüchtlingsdrama, tragisch, aber nicht durchweg düster. Glänzend das Ermittler-Duo: die Bundespolizisten kommen sich näher, ohne dass alles gezeigt oder ausgespielt würde. Die Besetzung mit Navid Negahban, dem Abu Nasir aus „Homeland“, ist ein kleiner Coup, und die Idee für den Kriminalfall ist stark. Doch das Buch ist überfrachtet, und die Inszenierung hält nicht ganz bis zum Ende, was sie verspricht.

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Tatort – Die goldene Zeit

Wotan Wilke Möhring, Franziska Weisz, Georg Lippert, Mia Spengler. St. Pauli 3.0

Kiez-Nostalgie, Kiez-Gegenwart: Bei den Ermittlungen zu einem Auftragsmord in St. Pauli, begangen von einem aus Rumänien angereisten Jugendlichen, wird Kommissar Falke an die eigene Vergangenheit erinnert. Regisseurin Mia Spengler setzt bei ihrem bemerkenswerten „Tatort“-Debüt „Die goldene Zeit“ (NDR / Wüste Medien) das Hamburger Vergnügungsviertel mit intensiven Bildern vom Originalort in Szene und erzählt von Alltag, Wandel und Generationswechsel, ohne Menschenhandel und Prostitution zu romantisieren. Neben lebendigen, berührenden Figuren gibt es freilich auch das ein oder andere Klischee und eine mäßig originelle Krimistory. Angenehm: Das freundschaftliche Verhältnis zwischen Falke und Kollegin Grosz wirkt zunehmend gefestigt, ohne dass daraus viel Gedöns gemacht würde. Neben Wotan Wilke Möhring und Franziska Weisz überzeugen Michael Thomas als „alter Kiez-Köter“ und der junge Bogdan Iancu als jugendlicher Killer.

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Tatort – Die Heilige

Wachtveitl, Nemec und Anneke Kim Sarnau als die heilige Maria des Strafvollzugs

JVA-Beamtin Marie Hoflehner ist „Die Heilige“ in diesem BR-Gefängnis-„Tatort“. Sie verhilft einem Strafgefangenen zur Flucht. Sie weiß, der Drogendealer Hassan hat Mist gebaut, ist in die falschen Kreise geraten, aber sie ist der festen Überzeugung, dass er eine zweite Chance verdient hat. Sie glaubt nicht, dass er nur „ein Krimineller mit schönen Augen“ ist. Doch ihr kommen langsam Zweifel. Krimi-Drama nach Friedrich Ani. Ein Film über das System Knast, die Kraft der Hoffnung und die Kraft, die man benötigt, um diese Hoffnung zu leben.

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Tatort – Die Kälte der Erde

Burlakow, Sträßer, Westernströer, Urhausen, Kerstin Polte. Krimi mit Schlagkraft

Das Quartett aus Saarbrücken ermittelt im Fall eines tödlich verletzten Hooligans. Da ist viel Bewegung im Spiel. Kämpfe werden mit der Faust ausgetragen, Wut und Hass bestimmen Stil und Tempo. Aber nicht allein der Hass unter Hooligans führt zum Motiv. „Tatort – Die Kälte der Erde“ (Bavaria Fiction) erzählt auf allen Ebenen auch von Zugehörigkeit und (ungewollter) Familienbande. Passend dazu zieht sich die Hassliebe zwischen den Kommissaren Hölzer und Schürk weiterhin durch den Fall. Mit neuer Autorin und neuer Regisseurin spielt der vierte „Tatort“ aus Saarbrücken mehr unter freiem Himmel als in Verhörräumen und gibt allen Agierenden verlässlich Raum, sich freizuschlagen. Schon die ersten Szenen machen klar, dass an diesem „Tatort“ eher die Gesetze des Western als eine kühle Beobachtung das Genre vorgeben. Die Gräben zwischen den ErmittlerInnen bilden dabei den Subtext. „Tatort – Die Kälte der Erde“ ist ein weiterer Baustein auf dem Weg zum schlagkräftigen Team und lässt sich dabei inszenatorisch einiges einfallen.

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Tatort – Die Kunst des Krieges

Krassnitzer, Neuhauser, Fuith, Thomas Roth. „Angelegenheit von Leben und Tod

Der „Tatort – Die Kunst des Krieges“ ist der 15. gemeinsame Fall für Bibi Fellner und Moritz Eisner. Der Film wartet auf mit morbidem Charme, starker Atmosphäre, fiesen Typen und einer Story, wie sie typisch ist für die ORF-Beiträge zur renommierten Krimi-Reihe. Es geht um Menschenhandel und organisiertes Verbrechen. Autor-Regisseur Thomas Roth schont die Zuschauer nicht, zeigt Skrupellosigkeit und Brutalität, setzt auf aktuell-brisante Themen wie Schleuserkriminalität und Flüchtlingsausbeutung. Dass er dabei das eine oder andere Klischee benutzt, ist wohl unvermeidlich, schmälert aber etwas den sehr guten Gesamteindruck.

Genre: Krimi

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