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Tatort – Die Heilige

Wachtveitl, Nemec und Anneke Kim Sarnau als die heilige Maria des Strafvollzugs

JVA-Beamtin Marie Hoflehner ist „Die Heilige“ in diesem BR-Gefängnis-„Tatort“. Sie verhilft einem Strafgefangenen zur Flucht. Sie weiß, der Drogendealer Hassan hat Mist gebaut, ist in die falschen Kreise geraten, aber sie ist der festen Überzeugung, dass er eine zweite Chance verdient hat. Sie glaubt nicht, dass er nur „ein Krimineller mit schönen Augen“ ist. Doch ihr kommen langsam Zweifel. Krimi-Drama nach Friedrich Ani. Ein Film über das System Knast, die Kraft der Hoffnung und die Kraft, die man benötigt, um diese Hoffnung zu leben.

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Tatort – Die Kälte der Erde

Burlakow, Sträßer, Westernströer, Urhausen, Kerstin Polte. Krimi mit Schlagkraft

Das Quartett aus Saarbrücken ermittelt im Fall eines tödlich verletzten Hooligans. Da ist viel Bewegung im Spiel. Kämpfe werden mit der Faust ausgetragen, Wut und Hass bestimmen Stil und Tempo. Aber nicht allein der Hass unter Hooligans führt zum Motiv. „Tatort – Die Kälte der Erde“ (Bavaria Fiction) erzählt auf allen Ebenen auch von Zugehörigkeit und (ungewollter) Familienbande. Passend dazu zieht sich die Hassliebe zwischen den Kommissaren Hölzer und Schürk weiterhin durch den Fall. Mit neuer Autorin und neuer Regisseurin spielt der vierte „Tatort“ aus Saarbrücken mehr unter freiem Himmel als in Verhörräumen und gibt allen Agierenden verlässlich Raum, sich freizuschlagen. Schon die ersten Szenen machen klar, dass an diesem „Tatort“ eher die Gesetze des Western als eine kühle Beobachtung das Genre vorgeben. Die Gräben zwischen den ErmittlerInnen bilden dabei den Subtext. „Tatort – Die Kälte der Erde“ ist ein weiterer Baustein auf dem Weg zum schlagkräftigen Team und lässt sich dabei inszenatorisch einiges einfallen.

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Tatort – Die Kunst des Krieges

Krassnitzer, Neuhauser, Fuith, Thomas Roth. „Angelegenheit von Leben und Tod

Der „Tatort – Die Kunst des Krieges“ ist der 15. gemeinsame Fall für Bibi Fellner und Moritz Eisner. Der Film wartet auf mit morbidem Charme, starker Atmosphäre, fiesen Typen und einer Story, wie sie typisch ist für die ORF-Beiträge zur renommierten Krimi-Reihe. Es geht um Menschenhandel und organisiertes Verbrechen. Autor-Regisseur Thomas Roth schont die Zuschauer nicht, zeigt Skrupellosigkeit und Brutalität, setzt auf aktuell-brisante Themen wie Schleuserkriminalität und Flüchtlingsausbeutung. Dass er dabei das eine oder andere Klischee benutzt, ist wohl unvermeidlich, schmälert aber etwas den sehr guten Gesamteindruck.

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Tatort – Die schöne Mona ist tot

Mattes, Groth, Zehrfeld, Stauch, Herzog. Leichenmiene, Grinsefresse & schöne Tote

Die schöne Mona tanzt auf dem Tisch – und ihrem Ehemann auf der Nase herum. Doch ein handfestes Mordmotiv hat auch der Ex. Die Ermittlungen geraten zum Nervenspiel. Die Dorfseele kocht, der Intellekt dreht durch – und die Kommissare haben alle Hände voll zu tun, der Selbstjustiz einen Riegel vorzuschieben. Ein gelungener Whodunit – interessant die Figuren, stark die Motive, wendungsreich die Handlung, konzentriert die Inszenierung, nachhaltig die Schauspieler. „Die schöne Mona ist tot“ – ein guter Bodensee-„Tatort“!

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Tatort – Die Schöpfung

Behrendt, Bär, Grossmann, Bürkle, Schiller, Wolfgang Stauch, Torsten C. Fischer. Liebe, Drama, Blut – Tragödie?

Der Tod als große Oper. Die Rüstmeisterin liegt aufgebahrt mitten im neuen alten Opernhaus, schön drapiert im Kleid der Königin der Nacht. Wenig später hängt der Schuhmacher am Schnürboden. Nicht nur in Haydns Oratorium „Die Schöpfung“ herrscht am Anfang das pure Chaos, auch dieser WDR-„Tatort“ (Bavaria Fiction) beginnt für die Kommissare unübersichtlich. Die Ergebnisse der Kriminaltechnik sind seltsam, die Belegschaft ist riesig, doch so richtig verdächtig erst mal keiner. Und so bleibt Zeit für (selbstreferenzielle) Ironie, für Rockoper-Einlagen und Rückblenden. Eine Tragödie? Ein Racheplan? Applaus für diesen nicht unbedingt spannenden, aber doch erzählerisch und visuell reizvollen 94. „Tatort“ aus Köln. Kopfschütteln dagegen über die Programmierung zwei Wochen nach dem Münchner Residenztheater-„Tatort“.

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Tatort – Die Unmöglichkeit, sich den Tod vorzustellen

Raacke, Aljinovic, Eichhorn, Hobmeier, Preuß, Langmaack & die Mysterien des Todes

Der Berliner „Tatort“ startet durch. Nach der originellen Hitchcock-Reminiszenz begeben sich Ritter und Stark ins Kunst-Milieu. Der Mythos vom leidenschaftlichen Künstler wird nicht lange bemüht. Max von Thun liegt bald wie ein Kunstobjekt am Tatort: ein toter Fisch in Aspik. Ein großartig besetzter Film, kriminalistisch und vor allem ästhetisch spannend, voller kleiner, tiefer Wahrheiten und mit zwei nachdenklichen Kommissaren ohne Buddy-Pose.

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Tatort – Die Zärtlichkeit des Monsters

Nach 18 Jahren wieder gesehen: Hartmut Schoens Thriller-„Tatort“ war ein Novum

1993 war dieser SWF-„Tatort“ ein Ausreißer aus dem Whodunit-Muster und ein Vorreiter in Sachen TV-Thriller. Lena Odenthal wird von einem Psychopathen bedroht. Unaufhaltsam rückt das große Finale im Berliner Untergrund näher. Ulrike Folkerts, jung, androgyn, mit Spät-80er-Popper-Frisur, überzeugt als Typ, als Schauspielerin (damals) nicht immer. Manfred Zapatka trägt den Film, dessen zeitloses Bedrohungsszenario ein wenig unter dem biederen Krimi-„Zeitgeist“ leidet. Dennoch: nicht nur fernsehhistorisch sehenswert!

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Tatort – Die Zeit ist gekommen

Hanczewski, Gröschel, Riemelt, Fellin, Veith/Comtesse, Lacant. In ein besseres Leben

Im Zentrum von „Die Zeit ist gekommen“ (MDR – W&B Television), dem neunten „Tatort“ aus Dresden, steht eine Geiselnahme, bei der das Autoren-Duo Veith/Comtesse großes Interesse zeigt an der Psychologie der Ausnahmesituation und der Krise der Geiselnehmer. Es ist die tragische Verkettung unglücklicher Ereignisse, die ein Ehepaar (sehr überzeugend: Riemelt & Fellin) mit Kind immer tiefer in den Schlamassel hineinziehen. Die Doppel-Funktion der beiden als Täter und Opfer macht den Film nicht zu einem billigen Mitfieber-Spektakel, sondern zu einem angenehm ambivalenten Spannungsdrama. Der vielschichtigen Identifikationspolitik entsprechen auch kluge Perspektivwechsel. Stephan Lacant hat die dramaturgisch komplexe Geschichte kongenial in nachhaltigen Bildern in Szene gesetzt.

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Tatort – Diesmal ist es anders

Klaus J. Behrendt, Bär, Schily, Malton, Stauch, Fischer. Und alte Männer heulen doch!

Max Ballauf ist verliebt, und es ist mehr als eine Affäre. Doch der aktuelle Fall könnte dem Seelenverwandtschaftsverhältnis ein rasches Ende bereiten. In der Hoffnung, seine Liebe noch irgendwie retten zu können, ermittelt er in „Diesmal ist es anders“ (ARD / Bavaria Fiction), dem 90. „Tatort“ aus Köln, lange im Alleingang. Aber ist der Widerspruch zwischen der Arbeit als Kommissar und der Liebe überhaupt zu lösen? Misstrauen ist tödlich für eine Beziehung, wie sie sich Ballauf ersehnt. Es ist also weniger „das Streuner-Leben“ (Schenk), das sein Liebesglück erschwert, es ist sein Beruf. Drehbuchautor Wolfgang Stauch macht aus dieser Erkenntnis einen Whodunit mit wenigen Verdächtigen und mit einer umso größeren psychologischen Intensität. Dabei gelingt ihm das Kunststück, die klassische Krimi-Spannung mit der hohen Emotionalität, die das Liebesdrama besitzt, kurzzuschließen. So kommen beide Genres zu ihrem Recht. Inszeniert ist der Film von Torsten C. Fischer hochwertig, gespielt ist er makellos. Klaus J. Behrendt nutzt den Ausflug ins Charakterfach, und Leslie Malton und vor allem Jenny Schily in den Episodenhauptrollen sind Idealbesetzungen.

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Tatort – Dinge, die noch zu tun sind

Raacke, Aljinovic, Weisse, Claudia Garde. Ein Krimi, der den Tod zum Thema macht

In „Dinge, die noch zu tun sind“ tauchen die Kommissare Ritter und Stark in die Partyszene der Hauptstadt ein. Claudia Garde hat diesen „Tatort“ mit feiner Hand inszeniert: grell und kurz getaktet die Schlaglichter auf die Szene, dicht und intensiv in den persönlich emotionalen Momenten. Von diesen Momenten besitzt der starke Krimi, der auch ein starkes Drama ist, einige – dank Ina Weisses überragend gespielter, dem Tode geweihter Drogenfahnderin.

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Tatort – Drei Affen

Klaus J. Behrendt, Dietmar Bär, Henning Baum. Jeder versteckt sich in der Menge

„Nichts hören, nichts sehen, nichts sagen.“ Um den Mangel an Zivilcourage geht es in dem WDR-„Tatort – Drei Affen“ aus dem Jahr 1999, einem emotional intensiven, stilsicher inszenierten Krimi in einer modernen, unaufdringlichen Optik, den Kaspar Heidelbach mit Gespür für Atmosphäre in Szene gesetzt hat. „Die affektive Einbindung der Kommissare darf nicht zur Formel erstarren“, sagte damals Drehbuchautor Robert Schwentke. Aber auch die Sozialkritik, ein wesentlicher Bestandteil der bisherigen „Tatorte“ aus Köln, will man nicht zur Pose werden lassen. Im neunten Fall der beiden Buddies gelingt das ausgesprochen gut.

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Tatort – Dunkelfeld

Meret Becker, Mark Waschke, Kolditz, von Castelberg. Kommissar in der Todesfalle

Kommissar Karow sieht seiner Rehabilitierung entgegen. Doch wenig später ist sein Entlastungszeuge tot und auch für ihn sieht es so aus, als ob er nicht lebend aus der Sache herauskommen würde. Und so ist im vierten Berlin-„Tatort“ mit Waschke/Becker besonders Nina Rubin gefragt. „Dunkelfeld“ beendet das horizontale Experiment mit einer Handlung, in der es ausschließlich um die Auflösung des Fall Karow geht. Ein veritabler Großstadt-Thriller mit einem übermächtigen Gegner. Ein „Tatort“, der filmisch überzeugt, der aber besser wäre, wenn er nicht den dramaturgischen Zwängen der Vorgeschichte entsprechen müsste. Einen Versuch war es wert, die Reihen-Struktur horizontal auszureizen, doch das „Fortsetzungs-Prinzip“ von den Plots auf die starken Charaktere zu verlagern, ist sicherlich sinnvoller.

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Tatort – Dunkle Zeit

Möhring, Franziska Weisz, Anja Kling, Niki Stein. Packend & politisch treffsicher

Ein führender Politiker der „Neuen Patrioten“ kommt mitten im Wahlkampf bei einem Anschlag mit einer Autobombe ums Leben. Er war der Ehemann der Parteivorsitzenden. Drehbuchautor und Regisseur Niki Stein hat in der „Tatort“-Folge „Dunkle Zeit“ (NDR / Cinecentrum) den erstarkten Rechtspopulismus in Deutschland zu einem packenden Thriller verarbeitet. Und weil er den Populismus weder karikiert noch simplifiziert, wirkt der Film wie ein bedrückend treffendes Zeitbild. Kommissar Falke und seine Kollegin Grosz wachsen unter großem Druck allmählich zu einem Team zusammen – und entsprechend sind auch Wotan Wilke Möhring und Franziska Weisz ein weiterhin sehr vielversprechendes Gespann.

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Tatort – Echolot

Postel, Mommsen, Prietzel, Henning. Virtual Reality hält spannend Einzug im Krimi

Die Handlung dieses ungewöhnlichen Krimis aus Bremen wäre noch origineller, wenn ein „Tatort“ aus Stuttgart („HAL“) nicht vor zwei Monaten eine ganz ähnliche Geschichte erzählt hätte. Beide Filme behandeln das Thema künstliche Intelligenz und spielen in einer unmittelbar bevorstehenden Zukunft, in der die Übergänge zwischen Wirklichkeit und virtueller Realität kaum noch zu erkennen sind. „Echolot“ ist zwar nicht so anspielungsreich wie „HAL“, aber ebenfalls sehenswert: Nach der Ermordung einer IT-Spezialistin stellen Lürsen & Stedefreund verblüfft fest, dass die Frau in Form einer optimierten digitalen Kopie weiterlebt.

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Tatort – Eine andere Welt

Hartmann, Schudt, Tezel, Konarske. Rand-Existenzen im wahrsten Sinne des Bildes

Das “Tatort”-Team aus Dortmund gewinnt weiter an Kontur. Chef Faber rastet noch ein letztes Mal so richtig aus, dann konzentriert auch er sich auf den Tod einer 16-Jährigen, die das Getto der Eltern hinter sich lassen will und die es hineinzieht in die “andere Welt” der Schönen und Reichen. Seine Ermittlungsmethoden bleiben eigenwillig, seine Täter-Opfer-Spiele mit der Kollegin werden noch direkter. Diese Art anschaulichen Denkens, dieses vitale, physische Kombinieren, besitzt große Eindringlichkeit und tut Film & Krimigenre gut.

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Tatort – Er wird töten

Postel, Mommsen, Kuhl, Jeltsch, Baxmeyer. Brutal, düster, abgründig, „wegweisend“

Ein Mord im Polizeipräsidium. Das Opfer ist Lürsens neuer Kollege und Lover. Eine Frau fürchtet um ihr Leben. Sie prophezeit „Er wird töten“ – und gibt damit den Titel dieses RadioBremen-„Tatorts“ vor. Es ist ein knalliges Kammerspiel, das aus der Düsternis der Situationen und dem Dunkel des Verhörraums kommt. Es ist eine Art Fortsetzung zum „Tatort – Puppenspieler“. Whodunit- und Figuren-Spannung halten sich geschickt die Waage. Retrospektiv gesehen stimmt die Logik dieser Krimi-Tragödie nicht immer. Postel mal wieder in der Rolle der preußischen Kommissarin, Mommsen dagegen gibt den „Taxi Driver“!

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Tatort – Erfroren

Behrendt, Bär, Kryll, Davor, Schmeide, Züli Aladag. Krimi-Klischees cool umfahren

„Erfroren“ lässt Max Ballauf und Freddy Schenk in einem reizvollen Milieu ermitteln: dem des Eiskunstlaufs. Die Themen-Auswahl dieses Kölner „Tatort“ mag etwas zu reichhaltig und klischeeverdächtig geraten sein; doch Züli Aladags konzentrierter Inszenierung gelingt es, dem gut besetzten Film eine ästhetische Geschlossenheit zu geben, die ihn – Mitte der 00er Jahre – weit über den damaligen Durchschnitt des stets themenorientierten WDR-„Tatort“ hob.

Tatort – Erika Mustermann

Harfouch, Waschke, Sawallisch, Gabler, Fischer. Krimidrama um das deutsche Haus des Geldes

Die Bundesdruckerei, Schauplatz des Berliner „Tatorts“ in der Episode „Erika Mustermann“, ist eines der am besten gesicherten Gebäude in Deutschland. Hier werden Geldscheine und offizielle Ausweispapiere angefertigt. Das Krimidrama von Headautorin Dagmar Gabler (Drehbuch) und Torsten C. Fischer (Regie) ist zwar kein zweiter „Haus des Geldes“-Thriller, aber um die Illusion absoluter Sicherheit geht es durchaus – und um den Existenzkampf von Menschen ohne Aufenthaltsrecht. Susanne Bonard (Corinna Harfouch) und Robert Karow (Mark Waschke) ermitteln nach dem Tod eines Fahrradkuriers im Umfeld von Einwanderern aus Venezuela. In der Episoden-Hauptrolle der geradlinig erzählten Geschichte beeindruckt Annett Sawallisch.

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Tatort – Es wird Trauer sein und Schmerz

Friedemann Fromms Voyeurismus-Krimi, in dem das Thema ästhetisch Raum greift

Ein Serienkiller ist ein Faszinosum für Krimi-Fans, er enthält ein großes Verunsicherungs-Potenzial. Dieser Lindholm-„Tatort“ rückt stärker als andere Krimis auch die Hinterbliebenen in den Blick und zeigt, wie aus Opfern Täter werden. „Verletzlichkeit des Privaten“

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Tatort – Fährmann

Zuercher, Schuler, Braunschweig, Brunner, Langenegger, Schaerer. Einsamkeit macht Mörder

Stefan Brunner und Lorenz Langenegger haben das Ermittlerinnen-Duo Grandjean/Ott 2020 für den Schauplatz Zürich kreiert. In „Tatort – Fährmann“ (SRF / Zodiac Pictures) variieren die Autoren ihre Figuren. Auf der Suche nach einem Serientäter driftet das Team voneinander fort und trifft sich unter veränderten Umständen wieder. Von jetzt an sagt man vielleicht du zueinander. Das Motiv ist in diesem Fall zweitrangig. Es geht um Befindlichkeiten und Schwächen, die andere zu nutzen wissen.Trotz der neuen Nähe feiert der „Tatort“ Zürich Weihnachten ohne Zuckerguss. Das allein ist schon viel wert.

Genre: Krimi

Sterne-Bewertung

Drehbuch

Regie

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