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Tatort – Der letzte Patient

Furtwängler, Friedemann Fromm, viel Gelungenes und ein Glaubwürdigkeitsproblem

Einsamkeit kennt viele Formen. Der NDR-„Tatort“ spürt ihnen nach – durch die Milieus, die Generationen, die Geschlechter. Aus diesem emotionalen Urschlamm erwächst der Krimiplot des zweiten Furtwängler-„Tatorts“ von Friedemann Fromm, der im Verlauf der Ermittlungen von besonders perfiden Spielarten des Missbrauchs von Kindern und Jugendlichen erzählt. „Der letzte Patient“ ist eine gelungene Variation von Krimi und Themenfilm. Fein akzentiert die Inszenierung, grandios eine Verhörszene, doch Lindholms „Tiefe“ wirkt behauptet.

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Tatort – Der Lippenstiftmörder

Folkerts, Hoppe, Borchardt, Darnstätt, Senn. Wer hat Angst vorm bösen Wolf?

Ein totes Mädchen. Die Indizien sprechen für einen einzigen Täter – doch der sitzt im Knast. „Der Lippenstiftmörder“ – der Titel dieser „Tatort“-Episode klingt nach TV-Movie, doch Autor Christoph Darnstädt und Regisseur Andreas Senn erzählen ihre wendungsreiche Geschichte völlig unprätentiös und dennoch fesselnd. Ein konzentriert inszenierter Krimi mit ausnahmslos treffend besetzten, sehr guten Schauspielern und einer außergewöhnlichen Auflösung.

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Tatort – Der Pakt

Striesow, Brück, Spirandelli. Guter Abgang, vermissen wird man Stellbrink aber nicht

Achter und letzter Einsatz für Kommissar Jens Stellbrink. Devid Striesow mag nicht mehr – und so endet sein sechsjähriges Intermezzo als TV-Ermittler im Saarland. Nach dem missglückten Einstieg und zahlreichen Korrekturen hat die Figur Stellbrink zum Ende mehr und mehr Kontur bekommen; sie wirkt geerdet. Und so verabschiedet sich der Kommissar auch gänzlich unspektakulär. Der „Tatort – Der Pakt“ (SR / ProSaar Medienproduktion) ist ein klassischer Ermittler-Krimi, klar und unaufgeregt erzählt und inszeniert. Grundsolide Fernseh-Unterhaltung mit einem intensiven Finale, das noch länger nachwirken dürfte.

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Tatort – Der Polizistinnenmörder

Western, Road-Movie, Krimi: „Tatort“ im schweizerisch-deutschen Niemandsland

Zwei Polizisten und ein tatverdächtiger Zeuge im Kugelhagel – Killern ausgeliefert, irgendwo im Schnee, ohne Handy und bald auch ohne Auto, dafür mit einer Kugel im Bein. Doch die nächste verlassene Scheune wartet schon – und auch ein Doc ist nicht weit. Bodensee-„Tatort“ mit Eva Mattes & Stefan Gubser als spannender, ungebrochener Genre-Mix.

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Tatort – Der Stelzenmann

Ulrike Folkerts, Bitter, Benito, Brandhoff, Göckeritz, Miguel Alexandre. Krank in der Seele

Im durchgehend fesselnden ersten „Tatort“ des neuen Jahres stößt das Duo aus Ludwigshafen nach der Entführung eines kleinen Jungen auf einen zehn Jahre alten identischen Fall. Das damalige Opfer ist nach elf Wochen freigelassen worden. Natürlich erhoffen sich die Ludwigshafener Ermittlerinnen Odenthal und Stern vom mittlerweile achtzehnjährigen Swen Hinweise, die ihnen helfen können, aber der junge Mann erweist sich zunächst als gänzlich unkooperativ. „Der Stelzenmann“ (SWR) vom Grimme-preisgekrönten Duo Alexandre/Göckeritz bewegt sich auf einem durchgehend hohen Spannungsniveau und ergänzt das Spektrum jener Gewalttäter, die als Kind traumatisiert wurden, um eine grimmige Facette. Dazu passt auch die düstere Atmosphäre des Films.

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Tatort – Der Teufel

Nemec, Wachtveitl, Freundner, Alexander Adolph. Weltstadt mit Korruption

„Der Teufel“ (1997), der zweite „Tatort“ nach einem Drehbuch vom späteren Grimme-Preisträger Alexander Adolph, erzählt von Nebenjobs und schmutzigen Geschäften bei der Münchner Polizei. Das Leben ist teuer in der Weltstadt mit Herz. Ein bemerkenswertes Ensemblestück mit starken Figuren und ebenso bemerkenswerten, weitgehend unbekannten Gesichtern. Adolph hat bewusst „gegen die klassischen Drehbuchregeln angeschrieben“.

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Tatort – Der Teufel vom Berg

Krassnitzer, Tukur, Lothar, Stadlober. Kernig-wuchtiger Krimi aus der Alpenrepublik

Kommissar Eisner graut es. Im hintersten Winkel der Alpenrepublik muss er ermitteln – und hier lebt ein eigenwilliges Völkchen, das sich den Mörder bereits ausgeguckt hat. Jeder beobachtet jeden. Wuchtige, wortkarge Dörfler und emotional überdrehte „Fremde“ machen diesen Alpenkrimi zu einem Genuss fürs Auge. Nicht nur die Sprache ist nicht leicht zu verstehen. Dafür hat der Krassnitzer-„Tatort“- Atmosphäre & eine superbe Besetzung.

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Tatort – Der Traum von der Au

Udo Wachtveitl, Miroslav Nemec, Michael Fitz, Probst, Trageser & Carlos Abschied

„Wie einen Primaten“ hätten ihn die beiden Vorgesetzten behandelt, beklagt sich Carlo Menzinger und braust in einem silbernen Jaguar E-Type davon. Michael Fitz steigt mit seinem 45. „Tatort“ aus. Autor Peter Probst gibt in „Der Traum von der Au“ dem Abschied einen würdigen Rahmen. Die Münchener Ermittler werden mit einer ehrenwerten Hausgemeinschaft konfrontiert, deren täglicher Kleinkrieg in Mord und Totschlag ausartet.

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Tatort – Der vierte Mann

Immer Ärger mit Harry! Dank Jürgen Vogel ein gelungener “Tatort” aus Berlin

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Tatort – Der Wald steht schwarz und schweiget

Folkerts, Hoppe, Lau, Dorothee Schön, Ed Herzog. Geiselnahme in freier Wildbahn

Lena Odenthal steht im Wald – in der Gewalt von fünf jugendlichen Straftätern, deren Resozialisierungsmaßnahme gescheitert ist. „Tatort – Der Wald steht schwarz und schweiget“ setzt auf eine gute Ausgangsidee, muss dann aber der political correctness Rechnung tragen. Der Plot schwankt zwischen Bedrohung und Aufklärung, zwischen Spannungsfilm und Resozialisierungsdrama. So musste Ed Herzog weitgehend auf die Mythologie des Waldes, auf filmische Atmosphäre, auf Gruppen- und dramaturgische Mikrodynamik setzen.

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Tatort – Der Welten Lohn

Richy Müller, Felix Klare, Barnaby Metschurat, Dennulat, Schneider. Stumme Schreie

Geschichten wie diese gehen immer wieder durch die Medien: Ein deutsches Unternehmen wird in den USA angeklagt, weil es irgendwo auf der Welt bestochen hat. In „Der Welten Lohn“ (SWR), einem „Tatort“ aus Stuttgart, verlangt ein nach drei Jahren aus der US-Haft entlassener Manager Wiedergutmachung von seinem früheren Arbeitgeber. Als sich das Unternehmen weigert, scheint der Mann ernst zu machen: Erst stirbt die Personalchefin des Konzerns, dann wird der Vorstandsvorsitzende beinahe Opfer eines Bombenanschlags. Allerdings geht dem Film irgendwann die Geschichte und damit auch die Spannung aus. Sehr interessant ist jedoch die zentrale Konstellation des Opfers, das zum Täter wird, und des Schreibtischtäters, der sich seines Lebens nicht mehr sicher sein kann.

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Tatort – Dicker als Wasser

Behrendt, Bär, Rohde, Trepte, Dwyer, Ehry, Heidelbach. Jeder kriegt seine Rechnung

Ein glänzender Armin Rohde, ein starkes Ensemble mit weiteren Top-Schauspielgästen (Ludwig Trepte & Alice Dwyer) an seiner Seite, Zuwachs fürs Ermittlerteam und eine Mischung aus Gangsterfilm und Vater-Sohn-Drama: der „Tatort – Dicker als Wasser“ von Kaspar Heidelbach & Norbert Ehry hat viel zu bieten. Und Freddy verrennt sich wieder.

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Tatort – Die Amme

Krassnitzer, Neuhauser, Mayer, Majzen, Schier. Düsterer Wettlauf mit der Zeit

Jubiläum für Harald Krassnitzer: Im “Tatort – Die Amme“ (ORF / Prisma Film) schlüpft der Schauspieler zum 50. Mal in die Rolle des meist mürrischen Ermittlers Moritz Eisner. Gibt es bei der Verbrecherjagd in und um Wien meist auch etwas zum Schmunzeln, so ist diesmal nix mit Schmäh und Spaß, ernst und hart ist der neue Fall: Moritz und Bibi, die schlaflos durch die Nacht irrt, tauchen in finstere Psychopathen-Abgründe, jagen einen Frauenmörder und Kindesentführer. Ein schaurig-intensiver Psycho-Krimi von Christopher Schier.

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Tatort – Die dunkle Seite

Ulrike Folkerts, Jeanette Hain und die dunkle Seite, die keine Überraschung ist

Klare Tatbestände, undurchschaubare Charaktere. „Die dunkle Seite“ vom Thomas Freundner ist ein guter Odenthal-„Tatort“. Der Film überrascht mit ungewöhnlichen dramaturgischen Finessen und Jeanette Hain schlägt einen in ihren Bann. Am Ende kommt dann auch noch ein Thema auf den Tisch, ohne dabei die Spannung an „die gute Absicht“ zu verraten.

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Tatort – Die Falle

Sodann, Lade, Brendler, Brambach, Honert, Gies. Ehrlichers schwerster & letzter Fall

„Die Falle“ von Hans-Werner Honert (Buch) und Hajo Gies (Regie) ist ein würdiger Abschied von Kommissar Ehrlicher & seinem Kollegen Kain, der deutlich macht, woran es bei den MDR-Krimis in den 00er Jahren so häufig gehapert hat. So wie in diesem „Tatort“ hätte es gehen können: Das Ermittler-Duo mal nicht als gelangweiltes Vater-Sohn-Verhältnis, der Plot frei von der zuletzt so häufigen Schläfrigkeit. Dazu Brendler & Brambach, das hat was.

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Tatort – Die Faust

Krassnitzer, Neuhauser, Maticevic, Schier. Spannend & konsequent erzählt, aber …

Mehrere Leichen, die öffentlich und spektakulär zur Schau gestellt werden, bringen die Wiener Kommissare Bibi Fellner und Moritz Eisner im „Tatort – Die Faust“ (ORF, Degeto / e&a film), ihrem 17. gemeinsamen Fall, an die Grenzen. Um den eiskalten Ritualmörder zu finden, müssen die beiden klären, wer eigentlich die Opfer sind und geraten so einer geheimdienstlichen Kommando-Aktion auf die Spur. Der mit Misel Maticevic glänzend besetzte Krimi arbeitet mit Schockeffekten und überraschenden Wendungen. Der Wiener Schmäh & die pointierten Dialoge kommen zu kurz; das Thema ist einfach zu ernst.

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Tatort – Die Frau im Zug

Klaus J. Behrendt, Dietmar Bär, Martin Gies und ein „Tatort“ auf Hitchcocks Spuren

Freddy Schenk steht mehr im Mittelpunkt, als ihm lieb ist: Er wollte nett sein – jetzt hat er die Drogenfahnder im Nacken. Keiner glaubt ihm, da muss er selbst ermitteln. Geschickt schmiedet Autor Axel Götz ein Komplott, aus dem es für den ruppigen Bullen mit Herz kein Entkommen zu geben scheint. Gut gebaut, spannend, starker Einstand von Mittelstaedt.

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Tatort – Die Kalten und die Toten

Becker, Waschke, Böwe, Döhler, Fabian Busch, Torsten C. Fischer. Minusgrade in Berlin

Ein Date zu dritt war das letzte Abenteuer der Medizinstudentin Sophia Bader. Nach der Identifizierung ihrer Leiche führt die Spur zu Dennis und Julia. Ein junges Paar, das sich wenig zu sagen hat. Rubin (Meret Becker in ihrem vorletzten Berlin-Tatort) und Karow (Mark Waschke) staunen nicht schlecht: Der Aktenberg von Dennis Ziegler verzeichnet mehrere Sexualdelikte, Brandstiftung und Körperverletzung. Kann es so einfach sein? Nein. Auch dieser „Tatort“ dauert 90 Minuten. In dieser Zeit pflegt „Tatort – Die Kalten und die Toten“ (Schiwago Film) das Klischee von Berlin als Babylon der Trieb-Getriebenen. Kein Platz für Wärme, Gefühl und Verbindlichkeit. Der verlässlichste Kompass für die Suche nach einem Rest von Normalität sind Rubin und Karow. Ausgerechnet Mark Waschke, sonst eher in der Rolle des kalten Kombinierers geübt, fungiert in der wendungsarmen, aber sehenswerten Psychostudie als Seismograf für kaputte Seelen. Schwieriger Part, fein gespielt.

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Tatort – Die Sache Baryschna

Lamprecht, Nitschke, Üner, Degen, Geschonneck. Markowitz funktioniert noch 2017

„Die Sache Baryschna“ war die dritte von vier „Tatort“-Episoden, die Matti Geschonneck Anfang der Neunzigerjahre mit Günter Lamprecht als Franz Markowitz gedreht hat. Der Krimi ist zwar nicht so herausragend wie die erste Zusammenarbeit der beiden („Berlin – beste Lage“), behandelt aber ein Thema von verblüffender Aktualität: In Berlin trifft ein Laster mit über 20 Flüchtlingen aus dem Nahen Osten ein. Sie steigen in einen Transporter um. Zurück bleiben zwei Tote und eine junge Frau, die als Zeugin in großer Gefahr schwebt.

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Tatort – Die Unsichtbare

Richy Müller, Felix Klare und die Schutzlosigkeit ohne Aufenthaltsgenehmigung

Der siebte „Tatort“ von Richy Müller & Felix Klare kann sich sehen lassen. „Die Unsichtbare“ basiert auf sauberer Recherche und einer hoch wirksamen Dramaturgie, die den klassischen Whodunit geschickt mit Thema, Thrill und großen Emotionen kurzschließt. Es ist nicht nur ein Film der stillen Menschlichkeit und der guten Taten, es ist auch ein Krimi mit einem stimmigen Erzählrhythmus, der weithin von seinen beiden Hauptakteuren getragen wird.

Genre: Krimi

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