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Tatort – Das geheime Leben unserer Kinder

Löbau, Wagner, Kirberg, Ströher, Kai Wessel. Katz-und-Maus-Spiel der Generationen

Ernüchternd erzählt der Schwarzwald-„Tatort“ von der Kluft zwischen den Eltern und den Kindern der Generation Z: In der Episode „Das geheime Leben unserer Kinder“ (SWR) müssen Kommissarin Tobler und Kollege Berg den Tod eines jungen Mannes aufklären, der seine Ausbildung abgebrochen und als Drogenkurier Geld verdient hatte. Das Drehbuch von Astrid Ströher seziert die Lebenslügen in der Patchwork-Familie seines besten Freundes, Kai Wessel inszeniert die Parallelwelten der Generationen in Splitscreen-Bildsprache. In einer Nebengeschichte wird Tobler von ihrer anstrengenden Nichte buchstäblich heimgesucht. Ein spannendes Familiendrama und ein zu Diskussionen anregender Film, der aber die meiste Zeit etwas abfällig aus Erwachsenen-Perspektive auf die junge Generation blickt.

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Tatort – Das Mädchen Galina

Richy Müller & Co spielen sich auf der „Tatort“-Sympathie-Skala weiter nach oben

Der Drehbuchautor Stephan Brüggenthies hat viel hineingepackt in diesen typischen Whodunit-Krimi aus Stuttgart. Regisseur Thomas Freundner hat die eher durchschnittliche Vorlage mit der sichtbaren Lust an der Aktion, mit Humor und mit vielen kleinen emotionalen Zwischentönen angereichert. Und die „Viererbande“ war besser denn je.

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Tatort – Das Phantom

„Tatort“ mit Action: Klaus J. Behrendt & Dietmar Bär jagen „Das Phantom“

Mit-„Erfinder“ des Duos Ballauf/Schenk, Regisseur Kaspar Heidelbach, war 2003 mal wieder am „Tatort“ Köln. Ergebnis: „Das Phantom“, ein starkes Stück, zwischen Action und Psychothrill – nicht zuletzt, weil Norbert Ehry ein kluges & spannendes Drehbuch für Behrendt/Bär beisteuerte. Überzeugend auch: Roman Knizka als unschuldig Schuldiger.

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Tatort – Das Tor zur Hölle

Krassnitzer, Neuhauser, Düringer, Bechtolf, Thomas Roth. Wien von seiner okkulten Seite

Ab geht’s ins okkulte Wien. Im neuen „Tatort — Das Tor zur Hölle“ (ORF, Film 27) ermitteln Moritz Eisner und Bibi Fellner im Grenzbereich zwischen Spiritualität, Fakten und irdisch-menschlichen Interessen. Es geht um den Tod eines katholischen Priesters, der ein Amulett mit Satanssymbol bei sich trug, eine Teufelsaustreibung und Menschen, die für paranormale Aktivitäten empfänglich sind. Thomas Roth, Krimi-erfahrener Autor und Regisseur, hat daraus einen stilsicheren Exorzismus-„Tatort“ gemacht – durchweg spooky, in den Dialogen diesmal nur behutsam witzig, aber spannend bis zum überraschenden Showdown.

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Tatort – Das verkaufte Lächeln

Wachtveitl, Nemec, Joos, Andreas Senn. Wenn Kids sich im Internet verkaufen…

Der BR-“Tatort: Das verkaufte Lächeln“ beschäftigt sich mit den brisanten Fragen: Wie kann man Jugendliche vor Gefahren durch das Internet schützen, wenn diese überhaupt nicht beschützt werden wollen? Wie bekommen Eltern noch mit, was die Teenager im Netz treiben? Drumherum hat Autor Holger Joos ein spannendes Mörderpuzzle gebaut, schickt die Kommissare Batic und Leitmayr in eine Welt, in der sie phasenweise wie Ermittler-Dinos wirken. Manchmal ist auch der erhobene Zeigefinger zu sehen in diesem Krimi über Cybercrime und körperliche Verführkraft Jugendlicher mittels moderner Technik.

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Tatort – Das verschwundene Kind

Furtwängler, Kasumba, Sakraya, Barshy, Franziska Buch. Neustart für die kühle Blonde

Mit dem 26. Lindholm-„Tatort“ schlägt der NDR einen neuen Weg ein für die Flaggschiff-Ermittlerin und für Maria Furtwängler: LKA war einmal; die so sehr von sich überzeugte Frau aus Hannover wird nach Göttingen strafversetzt. Die Einzelgängerin wird sich hier längerfristig der Konfrontation mit ihrer neuen Kollegin stellen müssen. Gespielt wird sie von der amazonenhaften Florence Kasumba. Ein echter Besetzungscoup. Aber auch ein reizvoller Kontrast, solange der nicht überbetont wird. In „Das verschwundene Kind“ (filmpool fiction) sind noch die Kinderkrankheiten zu erkennen, die auftreten, wenn in Krimis neue Kollegen aufeinandertreffen oder eine Reihe reloaded wird. Und so wird dieser Film in Erinnerung bleiben vor allem wegen des Themas „negierte Schwangerschaft“ und der Umstände, wie eine von der Geburt überraschte 15-Jährige ihr Kind zur Welt bringt. Dieser „Tatort“ macht trotz dramaturgischer Klischees von Anfang an neugierig und bleibt bis zum Ende spannend.

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Tatort – Déjà-vu

Höfels, Hanczewski, Brambach, Lillie, Dwyer. Alles den Schauspielern aufgebürdet

Ein neunjähriger Junge ist missbraucht und ermordet worden. Die äußeren Umstände erinnern an einen alten ungelösten Fall. Als Täter geht man von einem Pädophilen aus, der sein Opfer nur deshalb tötet, weil er den Missbrauch decken will. Der „Tatort – Déjà-vu“ (MDR / Wiedemann & Berg) kommt ohne komische Intermezzi aus. Der Film von Jungfilmer Dustin Loose nach einem Buch von Mark Monheim und Stephan Wagner ist des Dresdner Trios‘ bisheriger Höhepunkt in Sachen Ernsthaftigkeit und emotionale Anteilnahme. Die Geschichte beackert das sensible Problemfeld eines solchen kapitalen Verbrechens: Die Hinterbliebenen, die Kommissare, der Täter – alle rücken in den Fokus; das erhöht die psychologische Spannung und die offene Führung des Mörders bringt auf der Zielgeraden noch etwas Thrill ins Spiel. Schwächen zeigt die Inszenierung: In diesem an sich analytisch gedachten Krimi wird zu viel geweint, zu viel getobt, zu viel zu naiv dem Authentizitätsmythos gehuldigt.

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Tatort – Der doppelte Lott

Prahl, Liefers, Stelzer. Als der „Tatort“ aus Münster noch kein Selbstläufer war…

… und sich die Autoren noch etwas einfallen lassen mussten. „Der doppelte Lott“ (2005) ist der achte „Tatort“ mit Prahl, Liefers & Co. Von 2012 besehen: ein Highlight der Reihe. Hier werden Fall und Geschichte noch nicht auf die spätere, bisweilen allzu alberne Erfolgsformel reduziert und es wird noch nicht die schnelle Pointe hinter jedem Dialog des Teams gesucht. Und der bestens getimte Film von Manfred Stelzer nach dem vorzüglichen Buch von Stefan Cantz und Jan Hinter ist (noch) offen für diffizile Stimmungslagen: neben dem Krimi, bereits mit einer Prise Komik präsentiert, kommt sogar Gefühl ins Spiel. Thiel ist verliebt…

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Tatort – Der Fremdwohner

Nemec, Wachtveitl, Zirner, Fratzscher. Krimi mit ungewöhnlichem Verdächtigen

„Der Fremdwohner“ sind Menschen, die sich in ihrer eigenen Existenz derart unwohl fühlen, dass sie unerkannt in das Leben anderer schlüpfen. August Zirner verkörpert solch einen unzufriedenen „Psycho“ in dem Münchner „Tatort – Fremdwohner“ (2002) von Peter Fratzscher nach dem Buch von Markus Fenner. Die Kommissare Leitmayr & Batic haben wie so oft ein Herz für Freaks & Außenseiter. Starker, selten wiederholter Bayern-„Tatort“.

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Tatort – Der gute Weg

Becker, Waschke, Trabner, Darnstädt, von Castelberg. Zermürbender Polizei-Alltag

Ein Routine-Einsatz wegen Ruhestörung endet in einem Blutbad. Die „Tatort“-Episode „Der gute Weg“ (RBB / Real Film) thematisiert mit einem klassischen Krimistoff und einer starken Hauptfigur, dem Streifenpolizisten Harald Stracke (Peter Trabner), den zermürbenden Polizei-Alltag. Das Drehbuch von Christoph Darnstädt bietet überraschende Wendungen, auch wenn nicht jedes Detail schlüssig erscheint. Spannend eingebaut wird auch der Mutter-Sohn-Konflikt zwischen Kommissarin Rubin und ihrem Sohn Tolja, der als Polizei-Praktikant beinahe selbst zum Opfer geworden wäre. Und Karow kriegt hier mal richtig Contra. Eine ebenso dichte wie finstere, atmosphärisch überzeugende Krimi-Tragödie aus Berlin.

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Tatort – Der Hammer

Prahl, Liefers, Peschel, Lars Kraume. In Münster geht der Hammermörder um

Als Comic-Superheld verkleidet und mit Säure-Spritzpistole und Spezialhammer bewaffnet, macht sich ein Münsteraner Einzeltäter auf zu einem Rachefeldzug gegen die Verantwortlichen in einem Immobilien- und Bauskandal. An Einfällen und dramaturgischen Besonderheiten mangelt es dem WDR-„Tatort – Der Hammer“ nicht. Die Stimmungslagen sind vielfältig, der Film enthält viele attraktive Einzelszenen, viele Nacht-Aufnahmen, originelle Situationen, vier telegene Leichen, einen verhältnismäßig dramatischen Showdown und sogar mit ein bisschen Action kann Lars Kraume dienen. Gewitzelt wird dafür mit gebremstem Schaum.

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Tatort – Der Herr des Waldes

Vladimir Burlakov, Daniel Sträßer, Hölzemann, Theede. Die Stunde des Jägers

Der zweite Film mit dem jungen „Tatort“-Team aus Saarbrücken, „Der Herr des Waldes“ (SR / Degeto / ProSaar), erzählt eine spannende Geschichte. Die besondere Qualität des Drehbuchs liegt in einer cleveren doppelten Verknüpfung von Gegenwart und Vergangenheit. Auf diese Weise lässt sich auch die gemeinsame Jugend der Ermittler perfekt mit der Jagd auf einen mutmaßlichen Serienmörder kombinieren. Schade nur, dass Daniel Sträßer seinen Kommissar erneut übertrieben maskulin verkörpert; das erweckt den mitunter irritierenden Anschein, als habe sich der junge Lars Eidinger in ein zweitklassiges B-Movie verirrt. Weniger wäre auch in anderer Hinsicht mehr gewesen: Die an sich gute Kameraarbeit ist des Öfteren allzu spürbar um exquisite Bilder bemüht, und die Musik donnert mitunter wie im Superheldenkino.

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Tatort – Der lange Arm des Zufalls

Raacke, Aljinovic, Michelsen, Bohn. Besser als die Kritiken 2001 glauben machen!

Dieser „Tatort“ aus Berlin erzählt eine Geschichte, an deren Beginn ein grotesker Zufall steht: Ein verhinderter Bankräuber klaut das Auto just jenes Mannes, für den er nach Meinung der Polizei arbeitet. „Der lange Arm des Zufalls“ war 2001 der zweite Fall für das Duo Ritter und Stark, das aber bereits bestens miteinander harmoniert. Sehenswert ist der insgesamt fesselnd inszenierte Krimi, der in ein packendes Finale mündet, auch wegen der anderen Darsteller. Dazu gehören Claudia Michelsen und die damals erst achtjährige Leonie-Benice Baeßler.

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Tatort – Der letzte Patient

Furtwängler, Friedemann Fromm, viel Gelungenes und ein Glaubwürdigkeitsproblem

Einsamkeit kennt viele Formen. Der NDR-„Tatort“ spürt ihnen nach – durch die Milieus, die Generationen, die Geschlechter. Aus diesem emotionalen Urschlamm erwächst der Krimiplot des zweiten Furtwängler-„Tatorts“ von Friedemann Fromm, der im Verlauf der Ermittlungen von besonders perfiden Spielarten des Missbrauchs von Kindern und Jugendlichen erzählt. „Der letzte Patient“ ist eine gelungene Variation von Krimi und Themenfilm. Fein akzentiert die Inszenierung, grandios eine Verhörszene, doch Lindholms „Tiefe“ wirkt behauptet.

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Tatort – Der Lippenstiftmörder

Folkerts, Hoppe, Borchardt, Darnstätt, Senn. Wer hat Angst vorm bösen Wolf?

Ein totes Mädchen. Die Indizien sprechen für einen einzigen Täter – doch der sitzt im Knast. „Der Lippenstiftmörder“ – der Titel dieser „Tatort“-Episode klingt nach TV-Movie, doch Autor Christoph Darnstädt und Regisseur Andreas Senn erzählen ihre wendungsreiche Geschichte völlig unprätentiös und dennoch fesselnd. Ein konzentriert inszenierter Krimi mit ausnahmslos treffend besetzten, sehr guten Schauspielern und einer außergewöhnlichen Auflösung.

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Tatort – Der Pakt

Striesow, Brück, Spirandelli. Guter Abgang, vermissen wird man Stellbrink aber nicht

Achter und letzter Einsatz für Kommissar Jens Stellbrink. Devid Striesow mag nicht mehr – und so endet sein sechsjähriges Intermezzo als TV-Ermittler im Saarland. Nach dem missglückten Einstieg und zahlreichen Korrekturen hat die Figur Stellbrink zum Ende mehr und mehr Kontur bekommen; sie wirkt geerdet. Und so verabschiedet sich der Kommissar auch gänzlich unspektakulär. Der „Tatort – Der Pakt“ (SR / ProSaar Medienproduktion) ist ein klassischer Ermittler-Krimi, klar und unaufgeregt erzählt und inszeniert. Grundsolide Fernseh-Unterhaltung mit einem intensiven Finale, das noch länger nachwirken dürfte.

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Tatort – Der Polizistinnenmörder

Western, Road-Movie, Krimi: „Tatort“ im schweizerisch-deutschen Niemandsland

Zwei Polizisten und ein tatverdächtiger Zeuge im Kugelhagel – Killern ausgeliefert, irgendwo im Schnee, ohne Handy und bald auch ohne Auto, dafür mit einer Kugel im Bein. Doch die nächste verlassene Scheune wartet schon – und auch ein Doc ist nicht weit. Bodensee-„Tatort“ mit Eva Mattes & Stefan Gubser als spannender, ungebrochener Genre-Mix.

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Tatort – Der Stelzenmann

Ulrike Folkerts, Bitter, Benito, Brandhoff, Göckeritz, Miguel Alexandre. Krank in der Seele

Im durchgehend fesselnden ersten „Tatort“ des neuen Jahres stößt das Duo aus Ludwigshafen nach der Entführung eines kleinen Jungen auf einen zehn Jahre alten identischen Fall. Das damalige Opfer ist nach elf Wochen freigelassen worden. Natürlich erhoffen sich die Ludwigshafener Ermittlerinnen Odenthal und Stern vom mittlerweile achtzehnjährigen Swen Hinweise, die ihnen helfen können, aber der junge Mann erweist sich zunächst als gänzlich unkooperativ. „Der Stelzenmann“ (SWR) vom Grimme-preisgekrönten Duo Alexandre/Göckeritz bewegt sich auf einem durchgehend hohen Spannungsniveau und ergänzt das Spektrum jener Gewalttäter, die als Kind traumatisiert wurden, um eine grimmige Facette. Dazu passt auch die düstere Atmosphäre des Films.

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Tatort – Der Teufel

Nemec, Wachtveitl, Freundner, Alexander Adolph. Weltstadt mit Korruption

„Der Teufel“ (1997), der zweite „Tatort“ nach einem Drehbuch vom späteren Grimme-Preisträger Alexander Adolph, erzählt von Nebenjobs und schmutzigen Geschäften bei der Münchner Polizei. Das Leben ist teuer in der Weltstadt mit Herz. Ein bemerkenswertes Ensemblestück mit starken Figuren und ebenso bemerkenswerten, weitgehend unbekannten Gesichtern. Adolph hat bewusst „gegen die klassischen Drehbuchregeln angeschrieben“.

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Tatort – Der Teufel vom Berg

Krassnitzer, Tukur, Lothar, Stadlober. Kernig-wuchtiger Krimi aus der Alpenrepublik

Kommissar Eisner graut es. Im hintersten Winkel der Alpenrepublik muss er ermitteln – und hier lebt ein eigenwilliges Völkchen, das sich den Mörder bereits ausgeguckt hat. Jeder beobachtet jeden. Wuchtige, wortkarge Dörfler und emotional überdrehte „Fremde“ machen diesen Alpenkrimi zu einem Genuss fürs Auge. Nicht nur die Sprache ist nicht leicht zu verstehen. Dafür hat der Krassnitzer-„Tatort“- Atmosphäre & eine superbe Besetzung.

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Genre: Krimi

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