Reihe

Tatort – Wegwerfmädchen / Das goldene Band

Furtwängler, Sadler, Schir, Franziska Meletzky. Kleines Jubiläum mit Doppelfolge

Rotlichtmilieu, Zwangsprostitution, Korruption, Menschenverachtung und Dekadenz in den „besseren“ Kreisen – der 20. Furtwängler-„Tatort“ geht in jeder Hinsicht in die Vollen. Erstmals in der Geschichte der Krimi-Reihe zeigt die ARD eine Doppelfolge an zwei Sonntagen hintereinander: „Wegwerfmädchen“ und „Das goldene Band“. Spannung ist garantiert, die Story trägt über zweimal 90 Minuten, die Besetzung stimmt und Frau Lindholm bekommt neben ihrem neuen Lover jetzt auch beruflich einen Partner – eine Partnerin!

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Tatort – Wehrlos

Neuhauser, Krassnitzer, Hatzl, Uli Brée, Christopher Schier. Streitlust & Missbrauch

Der Leiter der Wiener Polizeischule wird erschossen aufgefunden, auch seine Ehefrau ist tot. Bibi Fellner (großartig: Adele Neuhauser) soll als neue Chefin der Schule verdeckt ermitteln und wird von Ausbilder Nowak (beängstigend: Simon Hatzl) nach allen Regeln der Kunst gemobbt. „Wehrlos“ ist ein krasser „Tatort“-Fall, der Hass auf Frauen und Machtmissbrauch zum Thema macht. Die österreichisch-garstige Komik, mit der der Geschlechterkampf in der ersten Film-Hälfte ausgetragen wird, kippt zunehmend ins Ernsthafte. Manches ist vorhersehbar, doch Drehbuch und Regie überzeugen mit einer Dramaturgie, die die Beklemmung allmählich steigert und die Tragödie konsequent zu Ende erzählt.

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Tatort – Wenn man nur einen retten könnte

Bauer, Wolfram, Schneider, Striebeck, Njie, Elisabeth Herrmann, Christine Otto, Ziska Riemann. Leben unter Druck

An der Uni versagt, in der WG gedisst: Studentin Anni kommt nicht mehr klar. Am Morgen nach einer Clubnacht liegt sie mit Genickbruch am Ende der Treppe am Notausgang. Stimmiges Bild für das Ende einer verlorenen Seele. Spuren von Fremdeinwirkung bringen die Bremer Kripo auf den Plan. „Tatort: Wenn man nur einen retten könnte“ (RB / Bremedia) überrascht mit einem Neuzugang und verzichtet auf die bekannt konfliktträchtige Dynamik zwischen den Ermittlerinnen. Die Story stammt aus der Feder zweier Krimi-Expertinnen. Bei aller Traurigkeit schmücken sie den achten Fall auch mit entspannt-witzigen Momenten.

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Tatort – Wer jetzt allein ist

Höfels, Hanczewski, Brambach, Yeslikaya, von Eltz. Sex, Thrill & Online-Dating

Der sechste MDR-„Tatort – Wer jetzt allein ist“ (Wiedemann & Berg) ist der letzte für Alwara Höfels. Die hört als Henni Sieland auf, bemängelt den „fehlenden künstlerischen Konsens“. Zum Abschluss taucht sie als Ermittlern gemeinsam mit Kollegin Karin Gorniak in die Welt des Online-Datings ein, wird mit Einsamkeit und Enttäuschung konfrontiert und muss den Mord an „Birdy“ aufklären, die auf dem Portal „Love Tender“ erst zum virtuellen Objekt der Begierde und dann zur realen Gejagten wurde. Autor ist Erol Yesilkaya, der Mann für spezielle „Tatort“-Krimis („Meta“, „Die Wahrheit“). Er schickt die beiden als Partnersuchende auf Undercover-Mission: Bei der Sieland wird es brenzlig, bei Gorniak knistert es, bis die Nähe und die Faszination eines potentiellen Mörders auch sie in Gefahr bringt. Die eine geht, die andere kommt: Ein spannendes, hoch sinnliches und atmosphärisches „Tatort“-Debüt voller „Basic Instincts“ gibt Regisseurin Theresa von Eltz („4 Könige“).

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Tatort – Willkommen in Köln

Behrendt, Bär, Bongartz, Stein, Heidelbach. Ballauf is back und Schenk not amused!

Es hat einen nicht zu unterschätzenden Reiz, sich im Rahmen einer rund zwanzig Jahre währenden Beziehung der Anfänge zu besinnen. Und das gilt keineswegs nur für Freundschaften oder gar Ehen, sondern auch für sogenannte parasoziale Kontakte zu Fernsehfiguren: Das Wiedersehen mit dem vergleichsweise jungen Klaus J. Behrendt und einem Dietmar Bär, der als Freddy Schenk schon 1997 so aussah und auftrat wie heute, ist ein unerwartetes Vergnügen – dank starkem Drehbuch und auffallend viel Action.

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Tatort – Wir sind die Guten

Action-„Tatort“-Thriller um Amnesie & Korruption. Kommissar Batic auf der Flucht

Hat Kommissar Batic tatsächlich vergessen, wer er ist? Wird er verfolgt? Simuliert er oder suchen korrupte Kollegen nur nach einem Sündenbock? Dieser spannende „Tatort“ wandelt auf den Spuren amerikanischer Vorbilder – und will einem nicht die Welt erklären.

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Tatort – Wofür es sich zu leben lohnt

Mattes, Schygulla, Hermann, Carstensen, Goette. Mord, Krankheit, Politik, Theater

Der SWR schickt seine Konstanzer Kommissarin mit einer sehenswerten poetischen Parabel in den Ruhestand: Klara Blum erfährt, dass sie schwer herzkrank ist, und ermittelt bei ihrer Suche nach dem Mörder eines Rechtspopulisten gewissermaßen auf Abruf. Die Begegnung mit drei ebenso faszinierenden wie mysteriösen alten Frauen öffnet ihr die Augen für das Wesentliche. Für den letzten Bodensee-„Tatort“ hat der Sender die vielfach ausgezeichnete Regisseurin Aelrun Goette verpflichtet, deren kunstvoller Krimi Eva Mattes einen mehr als würdigen Abschied bereitet. Und an ihrer Seite drei weitere Fassbinder-Grazien.

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Tatort – Wunder gibt es immer wieder

Wachtveitl, Nemec, Harfouch, Buresch/Pacht, Maris Pfeiffer. Allein unter Nonnen

Leere Kassen, Klosterschließungen, fehlender Nachwuchs – das ist der reale Hintergrund für die Geschichte des „Tatort – Wunder gibt es immer wieder“ (BR / Roxyfilm). Die Autoren Alex Buresch und Matthias Pacht hatten auch die Idee zu diesem ungewöhnlichen Leitmayr-Batic-Fall. Der Schauplatz Kloster ist dabei mehr als bloß dramaturgische Vorgabe für ein Kammerspiel, das von der Einheit von Raum, Zeit und Handlung bestimmt wird. Die Themen sind auch Motive der Krimi-Erzählung. Ein ausgeklügelter, komplexer Krimiplot ist aufgrund der genrefernen Ausgangssituation der Geschichte ebenso wenig zu erwarten wie Thriller-Suspense. Spannung aber gibt es durchaus – und die entsteht aus der Atmosphäre dieser fremden, seltsamen Welt, mit ihren überraschend weltlichen Schwestern. Ein vorzüglich gecasteter, präzise inszenierter „Tatort“, der den Whodunit nicht überstrapaziert, der aufs Drama zielt, ohne den Krimi zu vernachlässigen. Ein stimmiges Kammerspiel, dessen rätselhafte Geschichte weitgehend von der elaborierten Filmsprache lebt.

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Tatort – Zahltag

Hartmann, Schudt, Tezel, Konarske, Jauch, Jürgen Werner. Tiefgang ist ein Prozess

Autor Jürgen Werner hat reichlich Testosteron in die neunte Episode vom „Tatort“ Dortmund gepumpt. Eine Rocker-Gemeinschaft, in der man sich nicht mehr vertraut und brutal über die Stränge schlägt. Eine Mafia, die die Männer in Leder ihrer Geschäftsfelder beraubt und in die Enge treibt. Dazu die Hahnenkämpfe im Ermittler-Team: Kossik gegen Faber. „Zahltag“ setzt den spannenden Mix aus klassischem Reihen-Krimi und seriellem horizontalen Erzählen konsequent & klug fort. Faber bleibt der Leitwolf, ob die anderen ihm folgen, wird sich zeigen… Die Dienstaufsichtsbeschwerde könnte ihm den Kopf kosten. Dramaturgisch ein harter Brocken, stark gemeistert von Jürgen Werner & Regisseur Thomas Jauch, kluges Zusammenspiel aus „Plot Driven“ & „Character Driven“, die Schauspieler große Klasse!

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Tatort – Zugzwang

Udo Wachtveitl, Miroslav Nemec, Robert Löhr, Nina Vukovic. Dame schlägt König

Der vorzügliche „Tatort“ aus München spielt diesmal in den Alpen: Während eines prominent besetzten Schachturniers in einem Luxushotel ereignen sich mehrere rätselhafte Anschläge. Die Bildgestaltung ist ebenso vorzüglich wie das Ensemble; Regisseurin Nina Vukovic steht ohnehin für Topniveau. Robert Löhrs kluges Drehbuch hat alles zu bieten, was ein guter Krimi braucht: faszinierende, vielschichtige Figuren, überraschende Handlungswendungen und ein dramatisches Finale. Für Augenfutter sorgt der Schauplatz: „Zugzwang“ (BR / Bavaria) ist auf Schloss Elmau gedreht worden.

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Tatort – Züri brännt

Schuler, Zuercher, Brunner/Langenegger, Andereggen. Von wegen beschauliche Schweiz

Hop, Schwyz, hop – mit reichlich Frauenpower wartet der neue Schweizer “Tatort: Züri brännt“ auf: Zwei neue Ermittlerinnen, die sich fetzen, eine neue Staatsanwältin, die karrieregeil ist, und mit Viviane Andereggen eine Regisseurin, die bereits mit dem preisgekrönten Krimidrama „Rufmord“ bewiesen hat, dass sie das Genre beherrscht. Dazu kommt ein Autoren-Duo, das auch schon für ein Highlight der Reihe verantwortlich war. Ein starker Einstand zum Neustart der Eidgenossen mit einer cleveren, komplexen Geschichte, die auf den Zeitebenen spielt, viel Aufmerksamkeit erfordert, aber bis zum Finale fesselt.

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Tatort – Zurück ins Licht

Nadeshda Brennicke, Mommsen, Postel, Jeltsch/Kraemer, Baxmeyer. „Ich bin viele“

Die „Tatort“-Redaktion von Radio Bremen ist immer wieder für Überraschungen gut. Meist sind es die Geschichten, die aus dem Rahmen fallen, diesmal ist es die Hauptfigur: „Zurück ins Licht“ ist das fesselnde Psychogramm einer manipulativen Karriere-Frau, die sich eine perfekte Scheinwelt aufgebaut hat. Für Nadeshda Brennickes exaltiertes Spiel ist diese Rolle wie geschaffen: Maria Voss ist eine Frau voller Widersprüche. Buch und Regie sorgen zwar dafür, dass auch die Suche nach dem Mörder ihres früheren Arbeitgebers nicht zu kurz kommt, aber zu einem besonderen Film wird der Krimi wegen seiner Hauptdarstellerin.

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Tatort: Wir – Ihr – Sie

Meret Becker, Mark Waschke, Dagmar Gabler, Torsten C. Fischer. Schwer zu fassen

Der „Tatort: Wir – Ihr – Sie“, der dritte Film mit dem neuen Berlin-Duo Meret Becker und Mark Waschke, nimmt sich den Großstadtalltag vor und das Leben in der neuen schönen Medienwelt, hinter dessen „sozialen“ Netzwerken sich in Wirklichkeit die hässliche Fratze der Gleichgültigkeit versteckt. Kids, die nichts berührt, Eltern, die nichts raffen, ein nachtaktiver Kommissar, der in eigener Sache unterwegs ist, eine Kommissarin, die die Wunden ihrer Lust leckt. Auch ästhetisch spiegelt sich der Zeitgeist in dem atmosphärischen Großstadt-Film von Torsten C. Fischer nach Dagmar Gablers sozialkritischem Drehbuch. Mit den rabiaten, schwer fassbaren Charakteren ergibt das eine wilde, raue und aufregende Mischung!

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Theresa Wolff – Dreck

Gummich, Manthei, Hansjörg Thurn: Unheimliche Geschichte, lebendige Hauptfiguren

„Theresa Wolff – Dreck“ (Ziegler Film), der vierte Film der ZDF-Reihe, ist ein klassischer Ermittler-Krimi, mit eindringlichen Bildern und einer wendungsreichen Geschichte. Stamm-Autor Hansjörg Thurn (mit Carl-Christian Demke) hat erstmals auch die Regie übernommen, weiß seine Hauptfiguren gekonnt in Szene zu setzen und nutzt geschickt das Geplänkel zwischen dem sehr physisch agierenden Kommissar und der jungen Leiterin der Jenaer Rechtsmedizin, um für einen sympathischen Kontrast zur düsteren Handlung zu sorgen. Es geht um den Tod eines Zuhälters, der lebendig begraben wurde, und seinen üblen Umgang mit jungen Frauen. Und es geht um Mütter, die mit dem Schicksal ihrer Mädchen umgehen müssen und dabei nicht nur trauern. Nina Gummich überzeugt als Theresa Wolff mit einer Mischung aus lakonisch schnoddrigem Witz und gebremster Emotionalität.

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Theresa Wolff – Home Sweet Home

Nina Gummich, Merten, Franziska Buch. Weder Psychoklatsche noch Leiche im Keller?

Theresa Wolff, Rechtsmedizinerin aus Berlin, heimgekehrt ins thüringische Jena, steckt gleich emotional richtig tief drinnen in ihrem ersten Fall. Eine Ärztin wird tot aus einem Stausee geborgen, und der erste Tatverdächtige ist Wolffs erste Jugendliebe. Die ZDF-Samstagskrimi-Reihe „Theresa Wolff“ (Ziegler Film) startet gut und löst bereits in der ersten Episode „Home Sweet Home“ viel von ihrem möglichen Potenzial ein. Da ist eine unkonventionelle junge Rechtsmedizinerin als Titelheldin. Sogar die Spannungen zwischen ihr und dem erfahrenen Kommissar können sich sehen lassen, da Nina Gummich und Thorsten Merten sie alsbald von jeglichem Klischee freispielen. Und die Zwiegespräche der toughen Forensikern mit den Toten erweisen sich als stimmungsvolle bigger-than-life-Alternative zum althergebrachten Informationsaustausch der Ermittler. Ermittler? Ja, das ist richtig. Die Wolff hält nichts im rechtsmedizinischen Institut. Ihr Credo: „Nur wer das Leben kennt, kann den Tod verstehen.“ Und ihre Spezialität sind Alleingänge in fremden Häusern ohne Durchsuchungsbefehl.

Reihe

Theresa Wolff – Lost

Nina Gummich, Barani, Manthei, Hansjörg Thurn. Verlorene Orte, verlorene Seelen

Im fesselnden fünften Film aus der Krimireihe mit Nina Gummich muss die eigenwillige Rechtsmedizinerin den Tod einer 17-Jährigen quasi mit einer Pistole am Kopf lösen: Während sich Theresa Wolff noch fragt, ob die mit einer Plastiktüte über dem Kopf aufgefundene Emilia aus Versehen gestorben ist oder sich das Leben genommen hat, stürmt ein bewaffneter junger Mann das Institut. Auch dank der vorzüglichen Bildgestaltung ist „Lost“ (ZDF / Ziegler Film) ein fesselnder Thriller, der sich schließlich als Tragödie einer Familie entpuppt.

Reihe

Thüringenkrimi – Gerechtigkeit

Emily Cox, Golo Euler, Schneider, Eryilmaz, el Bitar, Kennel. Spricht mit den Toten, lacht mit den Lebenden

Das ZDF hat einen sehr interessanten Weg gefunden, um den Krimis aus Jena zu einem gelungenen Neustart zu verhelfen. Mala Murphy spricht zwar ebenfalls mit den Toten, aber Emily Cox interpretiert ihre Rolle als Rechtsmedizinerin im „Theresa Wolff“-Nachfolgeformat „Thüringenkrimi“ (Ziegler Film) ganz anders als Nina Gummich. Golo Euler ist ihr als neuer Kommissar ein ebenbürtiger Partner und bringt im Auftaktfilm mit kleinen Heiterkeiten ein weiteres frisches Element ins Spiel. Die Krimistory ist ohnehin klasse und hat zudem einen Knüller zu bieten, der selbst erfahrene Krimifans verblüffen wird.

Fernsehfilm

Tod einer Brieftaube

Schönemann, Thieme, Holger-Karsten Schmidt, Imboden. Mörder in Aschberg 2

Hinnerk Schönemann als Privatdetektiv Finn Zehender bei seinem zweiten Einsatz im ZDF. In „Tod einer Brieftaube“ gibt es Dinge zu sehen, die es in anderen Dorfkrimis nicht zu sehen gibt. Wieder mit viel Genre-Ironie und noch weniger Krimi-Spannung ausgestattet als „Mörder auf Amrum“ oder „Mörderisches Wespennest“ ist diese mittlerweile siebte Zusammenarbeit von Holger-Karsten Schmidt und Markus Imboden noch immer sehr viel aufregender als die stupiden, ernsthaften Whodunits, bei denen nervende Buddy-Ermittler für Witz sorgen.

Serie & Mehrteiler

Tod eines Mädchens

Ferch, Auer, Kling, Thomas Berger. Der Profi, die Betroffenen & ein Ostseedorf

Eine 14Jährige ist ermordet worden und in einem Badeort an der Ostsee entsteht aus Trauer, Wut und Verzweiflung ein Klima, in dem sich Freunde plötzlich vieles zutrauen… Mit seinen 180 Minuten kann „Tod eines Mädchens“ neben dem Ermittlungsstrang auch stärker die Geschichten befreundeter Familien beleuchten. Zu einem Krimi-Drama aber entwickelt sich der ZDF-Zweiteiler nicht. Dafür ist die Psychologie zu dünn & krimiorientiert, und die Inszenierung doppelt zu deutlich das dramatische Geschehen. Oberflächlich betrachtet, als linear erzähltes Mörder-Ratespiel, funktioniert der Film außerordentlich gut. Situationen und Charaktere wecken Neugier, die Spannung hält sich, Auer & Ferch veredeln das Ganze.

Reihe

Tod in der Bucht – Ein Kreta-Krimi

Naomi Krauss, Kamperidis, von Harsdorf, Loucopoulos, Busche, Knoche. Reife Leistung

Als Fremde kehrt Eleni nach vierzig Jahren in ihr Heimatdorf auf Kreta zurück. Es sind private Gründe. „Tod in der Bucht – Ein Kreta-Krimi“ (Relevant Film), der Auftakt einer möglichen ARD-Reihe, umgeht so gut wie alle Unarten des Subgenres deutscher Auslandskrimi. Es spielen viele Griech*innen, die einen sind top synchronisiert, die anderen sprechen Deutsch. Kretische Lebensart plus schattige Bilder dominieren über grelle Postkarten-Optik. Der Kern der neuen Krimi-Reihe sind die Charaktere und deren privaten Backstorys. Dass die Heldin auf die 60 zugeht, tut (der Tiefe der) Geschichte gut, und die problematische Familienbande bringt eine angenehme Ernsthaftigkeit ins Spiel. Dazu passt vorzüglich der Schauspielstil aller Akteure, besonders der von Naomi Krauss. Und der Krimi? Der ist kein simpler Whodunit, bei dem ein Verdächtiger nach dem anderen durchs Dorf getrieben wird, und das Mord-Milieu passt zu Kreta.

Genre: Krimi

Sterne-Bewertung

Drehbuch

Regie

Produktionsfirma

Produktion

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