Das Krimidrama „Der Teufel von Split“ ist ein vielversprechender Start für die neue Donnerstagsreihe mit Neda Rahmanian als kroatisch-deutsche Kommissarin, die zur Leiterin der Mordkommission von Split ernannt wird. Der erste Fall ist überraschend komplex und jederzeit spannend: Eine Mordserie führt zurück in die Zeit des Bürgerkriegs. Christoph Darnstädts Drehbuch beeindruckt durch viele interessante und glaubwürdige Figuren und hält auch einige überraschende Krimi-Twists parat. Das Multikulti-Ensemble ist ausnahmslos sehenswert, das Beziehungsnetz dicht und die Heldin mehrdimensionaler als erwartet.

Wenn das kein cleveres Krimirätsel ist: ein Mann allein auf weiter Flur mitten in der dalmatinischen Prärie, mehrere Schüsse fallen, einer trifft ihn tödlich. Es gibt keinen Hinweis auf Fremdverschulden, und doch war es auch kein Suizid. Offenbar hat er Gespenster gesehen; aber Gespenster schießen nicht. Rund um dieses auslösende Ereignis erzählt Autor Ulf Tschauder ein Familiendrama, das sich mehr und mehr zur Tragödie wandelt. Handwerklich bewegen sich die bislang ausnahmslos von Michael Kreindl inszenierten „Kroatien-Krimis“ (Degeto / Constantin) stets auf hohem Niveau. Diesmal arbeitete der Regisseur mit Hannes Hubach zusammen; der Kameramann ist ein Garant für sorgfältige Bildgestaltungen. Besonders eindrucksvoll sind die Rückblenden, die die Erinnerungen vom Sohn des Mordopfers illustrieren. Der zweite Film ist dennoch eine Klasse besser, und das nicht nur, weil Reihenschöpfer Christoph Darnstädt eine Brücke in die Vergangenheit schlägt. Diesmal führen die Ermittlungen von Stascha Novak mitten hinein ins eigene Team; im letzten Akt, wenn sich die Ereignisse überschlagen, folgt ein Knüller auf den anderen.

Als eine Frau ermordet wird, decken sich die Details mit einer vor zwei Jahren begangenen nahezu identischen Tat; aber der Mörder von damals sitzt im Gefängnis. Tatsächlich deutet nun alles darauf hin, dass der Mann zu Unrecht verurteilt worden ist; die Indizien gegen seine Frau sind erdrückend. Um die Wahrheit herauszufinden, lässt sich Stascha Nowak auf ein gewagtes Spiel ein. „Scheidung auf Kroatisch“, der fünfzehnte „Kroatien-Krimi“ (Degeto / Constantin Television), erfreut durch ein raffiniert konstruierte Buch von Reihenschöpfer Christoph Darnstädt; auch die optische Umsetzung ist erstklassig. Unter anderem haben Regisseur Michael Kreindl und Kameramann Hannes Hubach eine Schlüsselszene als reizvolle Reminiszenz an „Paris, Texas“ von Wim Wenders gestaltet. Sehenswert sind auch die Episodengäste, allen voran Maximilian Brückner als vermeintliche „Bestie von Zadar“.

Eine langlaufende Reihe muss für einen Autor wie ein Geschenk sein: weil er in späteren Filmen ernten kann, was er einst gesät hat. Deshalb erfreut Christoph Darnstädt in den Episoden elf und zwölf des „Kroatien-Krimis“ (Degeto / Constantin) durch ein Wiedersehen mit dem Vater der Heldin, der seine zerstrittenen Töchter miteinander versöhnen will. Im ersten Film muss Stascha Nowak (Jasmin Gerat) jedoch erst mal das Rätsel einer Leiche lösen, der auf der Straße am Fuß einer Steilküste gefunden wird, aber offenbar bereits vor langer Zeit gestorben ist; das beherrschende Thema von „Tod im roten Kleid“ ist der tief verwurzelte Katholizismus. In „Vor Mitternacht“ geht es um die Familie, denn die Kommissarin ermittelt gegen ihre jüngere Schwester: Sie ist überzeugt, dass Minka ihren Vergewaltiger ermordet hat. Beide Filme erfreuen durch überraschende Handlungswendungen und eine besondere Bildgestaltung, weil sich Regisseur Michael Kreindl und Kameramann Anton Klima in vielen Szenen offenkundig nicht mit der erstbesten Einstellung zufrieden geben wollten.

Im siebten „Masuren-Krimi“ mit Claudia Eisinger endet der horizontale Erzählstrang mit dem vermeintlich toten Gatten der Kriminaltechnikerin. Der Titel, „Liebestod“ (Degeto / Odeon Fiction), bezieht sich aber auf den rätselhaften Todesfall einer jungen Frau: Die 18-jährige Rada ist nicht weit gekommen, als sie der strenggläubigen Enge ihres Elternhauses entfliehen wollte. Kamera, Kostüm und Szenenbild sorgen im Zusammenspiel mit Gasthauptdarstellerin Katharina Schüttler dafür, dass sich die düstere Atmosphäre perfekt vermittelt. Die Bildgestaltung ist ohnehin mehr als sehenswert.

Die Titel der Donnerstagskrimis im „Ersten” beinhalten stets auch das Versprechen illustrer Schauplätze: Tel Aviv, Lissabon, Kroatien; und nun Prag. Im ersten von zwei Filmen, „Wasserleiche“ (Degeto / Schiwago Film), wird dieses Versprechen mehr als eingelöst: Dank der wunderschönen Nachtaufnahmen macht Prag seinem Namen als „Goldene Stadt“ alle Ehre. Die Hauptfigur ist nicht weniger interessant: Roeland Wiesnekker spielt den Berliner BKA-Kommissar Jan Koller, dessen Ermittlungsmethoden zumindest in den Augen der einheimischen Ermittlerin recht fragwürdig sind. Der Film erfreut zudem durch eine schlüssige Rückblendenkonstruktion, denn Koller klärt den Mord an einem befreundeten Kollegen, indem er den Tatabend, einen Junggesellenabschied, gemeinsam mit den Beteiligten rekonstruiert. Gemessen an der Originalität der Geschichte und der exquisiten Bildgestaltung ist der zweite Film, „Der kalte Tod“, dagegen eine kleine Enttäuschung.