Reihe

Tatort – Gegen die Zeit

Krassnitzer, Neuhauser, Scherrer, Silbernagl, Schmid, Katharina Mückstein. Sozial harter Tobak

Der Countdown läuft: Der „Tatort – Gegen die Zeit“ (ARD, KGP) ist der vorletzte Fall für das kultige Austria-Duo Moritz Eisner und Bibi Fellner. Ein Mord am Leiter einer sozialpädagogischen Wohngemeinschaft verlangt von den Ermittlern viel Hartnäckigkeit und kriminalistisches Gespür sowie eine Menge Einfühlungsvermögen. Denn die Polizei ist im „Sonnenhof“ nicht gerade willkommen. Stück für Stück rekonstruieren Bibi und Moritz die Mordnacht, befragen Betreuer und Bewohner und kommen in diesem Haus voller gesellschaftlicher Spannungen und menschlicher Tragödien der Wahrheit näher. Das ist spannend, das ist relevant, das ist von Regisseurin Katharina Mückstein mit feinem Blick für Menschen in schwierigen Lebensumständen gut in Szene gesetzt.

Reihe

Tatort – Verblendung

Müller, Klare, Schimrigk, Franken, Adler, Rudi Gaul. Planspiel aus dem Kinosaal

Prominente aus Stadt und Land treffen sich zur Filmpremiere in einem Stuttgarter Kino. Sektglas hier, Küsschen da. Kurz darauf wird die Leinwand schwarz. Zwei bewaffnete Geiselnehmer übernehmen die Regie. Beklemmend präsent schiebt sich der Vorspann ins Gedächtnis: Ein Countdown und ein Schuss, ein Kommissar im Kino, sein Partner in der Einsatzzentrale des SEK. Schweißperlen auf jeder Stirn, kein Happy-End in Sicht. Mit dem Rückblick auf neun Stunden bis zum Countdown verspricht „Tatort – Verblendung“ (SWR) spannende 90 Minuten. Weil zu viel diskutiert, gedreht, gewendet und abgestimmt werden muss, bleibt dafür höchstens ein Zehntel der Zeit.

Fernsehfilm

Tatort – Absturz

Matthias Brandt, André Georgi & Torsten C. Fischer retten Thomalla & Wuttke

Während einer Flugschau rast eine Maschine beim Startversuch in die Zuschauer. Vier Tote, der Pilot überlebt… „Tatorte“, aus dessen Krimifall sich ein Drama herausschält, gibt es öfters. Dass 45 Minuten lang ein Mordmotiv aus der tiefen Tragik eines Schicksalsschlags heraus entwickelt wird – das indes sieht man selten. Matthias Brandt gibt sein Bestes.

Reihe

Tatort – Altes Eisen

Behrendt, Bär und Selge im 50. „Tatort“ aus Köln. Wider falscher Veedels-Romantik

„Altes Eisen“ ist der 50. Fall des Kölner „Tatort“-Duos. Schenk und Ballauf, die sich seit 1997 hervortun durch kumpelhaftes Gebaren und politische Korrektheit mit oftmals zu vorbildlicher Haltungsnote, machen ihrem „Image“ auch im Jubiläumsfall alle Ehre: hier Freddy Schenks Selbstgefälligkeitsposen, dort Max Ballaufs Betroffenheitsmiene. Doch es hält sich im Rahmen. Gelungener Whodunit, der „auflebt“ zwischen tragischen Zwischentönen und ansprechender Machart, zwischen Edgar Selge und Mark Schlichters stimmiger Regie.

Reihe

Tatort – Armer Nanosh

Krug, Kukura, Krößner, Selge, Walser. Ein Film, der doppelt historisch nachwirkt

Üblichen Krimimaßstäben wird der „Tatort – Armer Nanosh“ nicht gerecht, was erklären mag, warum die Reaktionen bei der Erstausstrahlung im Jahr 1989 ebenso verhalten waren wie aktuelle Kommentare. Aber hintergründig lässt Martin Walser in sein Drehbuch bereits jene Haltung einfließen, die einige Jahre später bei seiner Rede in der Frankfurter Paulskirche großen Widerspruch provoziert hat. Der keineswegs konstruiert wirkende Überbau macht den mit Selge und Krößner stark bestzten Film zu einem faszinierenden Fernsehspiel.

Reihe

Tatort – Aus dem Dunkel

Heike Makatsch, Döhler, Trepte, Jürgen Werner, Freydank. Bye bye Berlinger

Im fünften und letzten Fall ermittelt Ellen Berlinger in einem „herbeigeführten“ Tod. Um das nächste Opfer eines Stalkers zu schützen, muss sie mit einem neuen Kollegen der Psyche des Täters so schnell wie möglich auf die Spur kommen. Der „Tatort – Aus dem Dunkel“ (SWR / Zieglerfilm Baden Baden) verhandelt toxische Männerbilder innerhalb des Polizeiapparats und traut der Ermittlerin einen, von allem seelischen Ballast befreiten Alleingang zu.

Reihe

Tatort – Bauernsterben

Krassnitzer, Neuhauser, Wozek, Sturm, Sabine Derflinger. Schweinerei à la Austria

Mit „Bauernsterben“ (ORF, Graf Film) hat Sabine Derflinger ihren dritten „Tatort-Krimi“ mit dem Duo Harald Krassnitzer und Adele Neuhauser inszeniert. Der dreht mal wieder am großen Rad. Autor Lukas Sturm greift in seiner klassischen Whodunit-Geschichte die gesellschaftspolitische Frage auf: Wie ernähren wir uns in Zukunft und was ist uns das wert? Es geht um einen Mord an einem Schweinezüchter, den Überlebenskampf österreichischer Bauern, den Kampf der Jungen um die Zukunft auf einem lebbaren Planeten, Auswirkungen eines grenzenlosen Kapitalismus und mafiöse Strukturen in der EU. Viel drin, zuweilen zu viel. So kommt die Leichtigkeit, die die Ösi-„Tatorte“ für gewöhnlich auszeichnen, etwas zu kurz. Dafür ist dieses engagierte ländliche Whodunit-Krimi-Drama kraftvoll inszeniert.

Reihe

Tatort – Borowski und die Kinder von Gaarden

Milberg, Kekilli, Wlaschiha, Zahn, Gärtner. Der Whodunit bremst das Thema aus

Im Kieler Problembezirk Gaarden ist ein „Hartzer“ erschlagen worden. Jeder wusste, dass er wegen Kindesmissbrauch im Knast saß; dennoch gingen bei ihm die Kids ein und aus. Einer von ihnen steht unter dringendem Tatverdacht; äußerst seltsam benimmt sich aber auch der zuständige Revier-Bulle… Das gut recherchierte und authentisch besetzte Sozialkrimidrama „Borowski und die Kinder von Gaarden“ verweilt lange im abbildrealistischen Zeige-Modus, bevor es im Schluss-Viertel ans Eingemachte geht. Florian Gärtners Film bietet guten TV-Realismus, aber es ist nicht der Stoff für einen Borowski-Ausnahme-„Tatort“.

Reihe

Tatort – Böser Boden

Möhring, Weisz, Lippert/Kren, Bernardi. „The Walking Dead“ in Norddeutschland?

Ein Umweltkrieg tobt auf dem Land: Das Mord-Opfer, ein Einwanderer, war bei einem Fracking-Unternehmen angestellt und wurde zur Zielscheibe aggressiver Öko-Aktivisten. Die Menschen hier werden von einem Ausschlag geplagt, scheinen sich aber auch sonst auf unheimliche Weise zu verwandeln. Der „Tatort – Böser Boden“ (NDR / Cinecentrum) zitiert das Zombie-Genre, mit ausdrucksstarken, zum Teil karikaturenhaften Figuren (ein Fest für die Maskenbildner). Die Anleihen beim Fantasyhorror sind reizvoll umgesetzt, wirken aber im typischen Krimi-TV-Realismus häufig wie Fremdkörper. Der Mix ergibt kein überzeugendes Ganzes. Auch weil der Fall unübersichtlich und wenig glaubwürdig konstruiert ist.

Reihe

Tatort – Das fleißige Lieschen

Burlakov, Sträßer, Schaad, Führmann, Hölzemann, Theede. „Was wisst Ihr schon!?

Die neuen „Tatort“-Kommissare des Saarländischen Rundfunks sind keine Charaktere, die der Zuschauer sofort in sein Herz schließen wird – und sie sind jung: Vladimir Burlakov und Daniel Sträßer, die ihre Sache gut machen, sind Jahrgang 1987. „Das fleißige Lieschen“ (ProSaar) thematisiert dies klugerweise indirekt, indem Autor Hölzemann einen greisen Unternehmer, dessen Geisteshaltung knietief im Urschlamm des Dritten Reichs verwurzelt ist, zum Gegenspieler macht. Gut auch, den beiden nicht nur eine gewichtige Backstory zu verpassen, sondern sie auch in einem mit eindrucksvollen Rückblenden vermittelten B-Plot explizit zu erzählen. Vergleicht man den Einstand von Burlakov & Sträßer mit dem von Maximilian Brückner & Gregor Weber oder mit dem von Devid Striesow, so hat der SR dazugelernt… Ist dieser fast durchweg gut gespielte und von Christian Theede grundsolide inszenierte Krimi auch nicht frei von Klischees, so lässt er einen doch nicht unberührt.

Reihe

Tatort – Das geheime Leben unserer Kinder

Löbau, Wagner, Kirberg, Ströher, Kai Wessel. Katz-und-Maus-Spiel der Generationen

Ernüchternd erzählt der Schwarzwald-„Tatort“ von der Kluft zwischen den Eltern und den Kindern der Generation Z: In der Episode „Das geheime Leben unserer Kinder“ (SWR) müssen Kommissarin Tobler und Kollege Berg den Tod eines jungen Mannes aufklären, der seine Ausbildung abgebrochen und als Drogenkurier Geld verdient hatte. Das Drehbuch von Astrid Ströher seziert die Lebenslügen in der Patchwork-Familie seines besten Freundes, Kai Wessel inszeniert die Parallelwelten der Generationen in Splitscreen-Bildsprache. In einer Nebengeschichte wird Tobler von ihrer anstrengenden Nichte buchstäblich heimgesucht. Ein spannendes Familiendrama und ein zu Diskussionen anregender Film, der aber die meiste Zeit etwas abfällig aus Erwachsenen-Perspektive auf die junge Generation blickt.

Reihe

Tatort – Das namenlose Mädchen

Furtwängler, Krumbiegel, Brambach, Gutmann. Unglückliche und andere Umstände

Der „Tatort – Das namenlose Mädchen“ ist ein mutiger und faszinierender Versuch des NDR, die gewohnten „Tatort“-Pfade zu verlassen. Die sonst so kühle, souveräne Charlotte Lindholm macht Fehler und wirkt fragil; Furtwänglers Idee mit der Schwangerschaft entpuppt sich als äußerst reizvoll. Ausgezeichnet auch die Gastschauspieler: allen voran Martin Brambach.

Reihe

Tatort – Das verschwundene Kind

Furtwängler, Kasumba, Sakraya, Barshy, Franziska Buch. Neustart für die kühle Blonde

Mit dem 26. Lindholm-„Tatort“ schlägt der NDR einen neuen Weg ein für die Flaggschiff-Ermittlerin und für Maria Furtwängler: LKA war einmal; die so sehr von sich überzeugte Frau aus Hannover wird nach Göttingen strafversetzt. Die Einzelgängerin wird sich hier längerfristig der Konfrontation mit ihrer neuen Kollegin stellen müssen. Gespielt wird sie von der amazonenhaften Florence Kasumba. Ein echter Besetzungscoup. Aber auch ein reizvoller Kontrast, solange der nicht überbetont wird. In „Das verschwundene Kind“ (filmpool fiction) sind noch die Kinderkrankheiten zu erkennen, die auftreten, wenn in Krimis neue Kollegen aufeinandertreffen oder eine Reihe reloaded wird. Und so wird dieser Film in Erinnerung bleiben vor allem wegen des Themas „negierte Schwangerschaft“ und der Umstände, wie eine von der Geburt überraschte 15-Jährige ihr Kind zur Welt bringt. Dieser „Tatort“ macht trotz dramaturgischer Klischees von Anfang an neugierig und bleibt bis zum Ende spannend.

Reihe

Tatort – Déjà-vu

Höfels, Hanczewski, Brambach, Lillie, Dwyer. Alles den Schauspielern aufgebürdet

Ein neunjähriger Junge ist missbraucht und ermordet worden. Die äußeren Umstände erinnern an einen alten ungelösten Fall. Als Täter geht man von einem Pädophilen aus, der sein Opfer nur deshalb tötet, weil er den Missbrauch decken will. Der „Tatort – Déjà-vu“ (MDR / Wiedemann & Berg) kommt ohne komische Intermezzi aus. Der Film von Jungfilmer Dustin Loose nach einem Buch von Mark Monheim und Stephan Wagner ist des Dresdner Trios‘ bisheriger Höhepunkt in Sachen Ernsthaftigkeit und emotionale Anteilnahme. Die Geschichte beackert das sensible Problemfeld eines solchen kapitalen Verbrechens: Die Hinterbliebenen, die Kommissare, der Täter – alle rücken in den Fokus; das erhöht die psychologische Spannung und die offene Führung des Mörders bringt auf der Zielgeraden noch etwas Thrill ins Spiel. Schwächen zeigt die Inszenierung: In diesem an sich analytisch gedachten Krimi wird zu viel geweint, zu viel getobt, zu viel zu naiv dem Authentizitätsmythos gehuldigt.

Reihe

Tatort – Die Blicke der Anderen

Löbau, Wagner, Hagmeister, Lange, Franziska Schlotterer. Was die Leute so reden

„Was die Leute so reden“ wäre im Grunde der treffendere Titel für den neunten Schwarzwald-„Tatort“ (SWR) mit Eva Löbau und Hans-Jochen Wagner: weil praktisch niemand ein freundliches Wort über die weibliche Hauptfigur verliert. Bernd Lange hat bereits das Debüt des Freiburger Duos geschrieben. Ähnlich wie „Goldbach“ (2017) ist auch „Die Blicke der Anderen“ in einer Art Biotop angesiedelt, in dem man nie dazu gehören wird, wenn man von außerhalb stammt. Deshalb steht für alle Beteiligten außer Frage, dass Sandra Vogt (Lisa Hagmeister) nicht nur ihren Mann, sondern auch den kleinen Sohn umgebracht hat. Franziska Schlatterers distanzierte Inszenierung hat allerdings zur Folge, dass inklusive der verdächtigen Hauptfigur niemand wirklich Anteilnahme weckt. Die unauffällige Bildgestaltung und die Dialoglastigkeit geben dem Film einen realitätsnahen Anstrich, aber fesselnd ist er nicht.

Reihe

Tatort – Die Wiederkehr

Postel, Mommsen, Schmeide, Baxmeyer. Vier Frauen im Wechselbad der Gefühle

Ein zehn Jahre alter Fall beschert Inga Lürsen Schuldgefühle. Ein damals verschwundenes Mädchen taucht wieder auf; so bekommt der Selbstmord des tatverdächtigen Vaters eine noch größere Tragik… Es geht um verletzte, falsche & unterdrückte Gefühle: der Bremer „Tatort – Die Wiederkehr“ ist weit mehr Familiendrama denn Krimi. Keine actionreiche Mörderjagd, stattdessen hohe Emotionalität und starke (weibliche) Charaktere. Gut besetzt, dicht und ausgeklügelt von Florian Baxmeyer inszeniert. Das Drehbuch aber hat Schwächen; die Story ist überkonstruiert und bietet an einigen Stellen keine schlüssigen Erklärungen.

Reihe

Tatort – Einmal wirklich sterben

Nemec, Wachtveitl, Imboden. Einem grausigen Familienverbrechen auf der Spur

Eine tote Frau, ein schwerverletzter Mann, ein verschwundenes Kind und ein weiteres Verbrechen, das 15 Jahre zurückliegt – Batic und Leitmayr haben bald eine heiße Spur, und doch kommen sie zu spät. Ein Drama im Gewand eines Krimis ist der BR-“Tatort – Einmal wirklich sterben“; erzählerisch klug gebaut und ungeschönt und düster inszeniert von Markus Imboden. Ein Film über Menschen in Aunahmesituationen, die in den Abgrund steuern: einen verzweifelten Familienvater, eine traumatisierte junge Frau (eindrucksvoll: Anna Drexler)

Reihe

Tatort – Ex-It

Richy Müller, Felix Klare, Kim Riedle, Hans Löw, Wolfgang Stauch, Friederike Jehn. Freier Fall ins Nichts

Die Geschichte über das Verschwinden einer einstmals prominenten Frau aus dem Rampenlicht ist interessant, aber die „Tatort“-Verpackung wirkt wie ein Vorwand und die Mitwirkenden agieren mitunter wie auf einer Bühne. Als tragisches Drama auf dem ARD-Sendeplatz am Mittwoch wäre „Ex-It“ (SWR), dann allerdings ohne die ohnehin nicht überzeugenden Krimi-Elemente, besser aufgehoben gewesen.
(Anm. d. Red.: Man kann auch völlig anders argumentieren. Jeder Film auf einem der viel zu vielen Krimi-Sendeplätze, der ein Krimi-Drama erzählt, ist ein guter Film. Wenn ihm die psychologische Fall-Grundierung gut gelingt, wenn er mit Kim Riedle & Hans Löw zwei exzellente Episoden-Darsteller aufweisen kann, wenn er sein Anderssein (selbst)bewusst in der Montage und den Dialogen entsprechend betont und eine konzentrierte, Figuren-orientierte, die Geschichte stets miterzählende sinnliche Inszenierung aufweist, dann ist es ein besonders guter Film.)

Reihe

Tatort – Gebrochene Herzen

Eva Mattes‘ 10. Bodensee-„Tatort“: Blicke ins Leere in einem starken Psychokrimi

Ein „Kinderschänder“, der allen um sich herum das Herz gebrochen hat, wird ins Koma geschossen. Dieser Bodensee-„Tatort“ von Jürgen Bretzinger wird von Minute zu Minute spannender, dichter, packender. Man wird hineingezogen in die Psychologie zahlreicher Opfer-Geschichten und gerät in ein emotionales Wechselspiel aus Rache und Verzeihen.

Reihe

Tatort – Gestern war kein Tag

Nemec, Wachtveitl, Halmer, Gastdorf. Bürgerliches Krimidrama aus der Vorstadt

Max Lasinger glaubt, einen Einbrecher erschlagen zu haben. Doch der Tote ist sein eigener Sohn. Macht es Sinn, einen Demenzkranken „normal“ zu verhören? Kann man einem solchen Menschen überhaupt ein Geständnis abnehmen? Günther Maria Halmer, mal mit großen Gesten, mal renitent, mal verschmitzt lächelnd, ist die halbe Miete für diesen „Tatort“ um einen verschuldeten Handwerkerhaushalt, in dem auch ein Blick auf die deutsche Pflege-Realität gerichtet wird. Ein anrührendes Krimi-Drama aus der Münchner Vorstadt.

Genre: Krimi-Drama

Sterne-Bewertung

Drehbuch

Regie

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Produktion

Tatort – Gegen die Zeit

Tatort – Verblendung

Tatort – Absturz

Tatort – Altes Eisen

Tatort – Armer Nanosh

Tatort – Aus dem Dunkel

Tatort – Bauernsterben

Tatort – Borowski und die Kinder von Gaarden

Tatort – Böser Boden

Tatort – Das fleißige Lieschen

Tatort – Das geheime Leben unserer Kinder

Tatort – Das namenlose Mädchen

Tatort – Das verschwundene Kind

Tatort – Déjà-vu

Tatort – Die Blicke der Anderen

Tatort – Die Wiederkehr

Tatort – Einmal wirklich sterben

Tatort – Ex-It

Tatort – Gebrochene Herzen

Tatort – Gestern war kein Tag

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