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Tatort – Abstellgleis

Hartmann, Reinsperger, Lause, Konarske, Werner, Fischer. Zurück in die Zukunft

Intimfeinde unter sich könnte das Motto von „Abstellgleis“ (WDR / Bavaria Fiction) lauten, der 26. Dortmunder „Tatort“-Episode, würde sich nicht bald ein noch markanterer Leitspruch anbieten: ein Kommissariat voller Verdächtiger. Aber zunächst mal geht es Faber an den Kragen. Jürgen Werner, Erfinder und mit 15 Episoden Stammautor dieses schmutzigen „Tatort“-Ablegers, hat wieder mal ganze Arbeit geleistet und bedient sehr viel mehr als nur das konventionelle „Ein-Kommissar-unter-Verdacht“-Narrativ. Vielmehr gibt er dem Vergangenen (Bönischs Tod, Fabers und Herzogs Vergehen im Dienst) in Kombination mit neuen potenziellen Gesichtern eine spannende Perspektive für die Zukunft. Ein besonderer Coup, sowohl dramaturgisch als auch besetzungstechnisch, ist die vorübergehende Einbindung von Daniel Kossik / Stefan Konarske. Und die Flamme des Ungewissen flackert bedrohlich über das Filmende hinaus weiter.

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Tatort – Das letzte Rennen

TV-Experiment mit neun Kamerateams: „Tatort“ rund um den Frankfurt-Marathon

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Tatort – Der Inder

Richy Müller, Felix Klare, Thomas Thieme, Niki Stein. Sumpf aus Filz und Korruption

Es ist ein heißes Eisen, dass der SWR mit diesem „Tatort“ über Stuttgart 21 anpackt: So konkret setzen sich die Sonntagskrimis selten mit aktuellen wirtschaftspolitischen Vorgängen auseinander. Das Bauprojekt steht zwar im Zentrum der Handlung, aber trotzdem ist Niki Steins kunstvoll konstruierter Film in erster Linie ein Krimi: Kurz nach seinem Auftritt vor einem Untersuchungsausschuss wird ein für den Bahnhofsbau zuständiger früherer Staats-Sekretär ermordet; selbst der abgewählte Ministerpräsident gerät ins Visier der Ermittler.

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Tatort – Der Tausch

Götz George, Eberhard Feik, Ilse Hofmann. Thriller, der am Schimmi-Mythos arbeitet

Als im Frühjahr 1986 der zwölfte Fall für Schimanski und Thanner ausgestrahlt wurde, lag der Kinostart von „Zahn um Zahn“ gerade sechs Monate zurück. Natürlich war das Budget dieses ersten fürs Kino produzierten ARD-Krimis größer als das eines Fernsehfilms, aber offenbar wollte oder sollte Ilse Hofmann diesem Maßstab zumindest nahe kommen. Dass „Der Tausch“ zu den besten Schimanski-Krimis gehört, liegt jedoch nicht allein am Aufwand und auch nicht an der großen Spannung: Die Regisseurin stilisiert den Star fast zur Ikone.

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Tatort – Die Zärtlichkeit des Monsters

Nach 18 Jahren wieder gesehen: Hartmut Schoens Thriller-„Tatort“ war ein Novum

1993 war dieser SWF-„Tatort“ ein Ausreißer aus dem Whodunit-Muster und ein Vorreiter in Sachen TV-Thriller. Lena Odenthal wird von einem Psychopathen bedroht. Unaufhaltsam rückt das große Finale im Berliner Untergrund näher. Ulrike Folkerts, jung, androgyn, mit Spät-80er-Popper-Frisur, überzeugt als Typ, als Schauspielerin (damals) nicht immer. Manfred Zapatka trägt den Film, dessen zeitloses Bedrohungsszenario ein wenig unter dem biederen Krimi-„Zeitgeist“ leidet. Dennoch: nicht nur fernsehhistorisch sehenswert!

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Tatort – Die Zeit ist gekommen

Hanczewski, Gröschel, Riemelt, Fellin, Veith/Comtesse, Lacant. In ein besseres Leben

Im Zentrum von „Die Zeit ist gekommen“ (MDR – W&B Television), dem neunten „Tatort“ aus Dresden, steht eine Geiselnahme, bei der das Autoren-Duo Veith/Comtesse großes Interesse zeigt an der Psychologie der Ausnahmesituation und der Krise der Geiselnehmer. Es ist die tragische Verkettung unglücklicher Ereignisse, die ein Ehepaar (sehr überzeugend: Riemelt & Fellin) mit Kind immer tiefer in den Schlamassel hineinziehen. Die Doppel-Funktion der beiden als Täter und Opfer macht den Film nicht zu einem billigen Mitfieber-Spektakel, sondern zu einem angenehm ambivalenten Spannungsdrama. Der vielschichtigen Identifikationspolitik entsprechen auch kluge Perspektivwechsel. Stephan Lacant hat die dramaturgisch komplexe Geschichte kongenial in nachhaltigen Bildern in Szene gesetzt.

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Tatort – Dunkelfeld

Meret Becker, Mark Waschke, Kolditz, von Castelberg. Kommissar in der Todesfalle

Kommissar Karow sieht seiner Rehabilitierung entgegen. Doch wenig später ist sein Entlastungszeuge tot und auch für ihn sieht es so aus, als ob er nicht lebend aus der Sache herauskommen würde. Und so ist im vierten Berlin-„Tatort“ mit Waschke/Becker besonders Nina Rubin gefragt. „Dunkelfeld“ beendet das horizontale Experiment mit einer Handlung, in der es ausschließlich um die Auflösung des Fall Karow geht. Ein veritabler Großstadt-Thriller mit einem übermächtigen Gegner. Ein „Tatort“, der filmisch überzeugt, der aber besser wäre, wenn er nicht den dramaturgischen Zwängen der Vorgeschichte entsprechen müsste. Einen Versuch war es wert, die Reihen-Struktur horizontal auszureizen, doch das „Fortsetzungs-Prinzip“ von den Plots auf die starken Charaktere zu verlagern, ist sicherlich sinnvoller.

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Tatort – Frohe Ostern, Falke

Möhring, Schmidt-Schaller, Sarbacher, Thomas Stiller. Echt geiler Scheiß, Mann!

Ein machtloser Kommissar in Sorge um seine Kollegin und eine Kommissarin, die zwischen Angst und naivem Aktionismus einen Weg finden muss, ist eine prickelnde Ausgangssituation für eine Ermittlerkrimi-Reihe: Der „Tatort – Frohe Ostern, Falke“ erzählt hautnah von einer Geiselnahme und nimmt das Thema Flüchtlingshilfe einmal anders ins Visier. Der Film von Thomas Stiller ist ein bildstarker Genrekrimithriller mit klarer Spannungsstruktur, Action und hohem Thrill-Faktor – standardisierte Nervenkitzelmomente inklusive. Fünf Ballermänner mit langen Ohren, die auf dicke Hose machen. Fünf Osterhasen im coolen Western-Style.

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Tatort – Häuserkampf

Freie Bahn für Mehmet Kurtulus alias Cenk Batu: Action, Tempo und Spannung

Auch in seinem zweiten Fall ist Cenk Batu, der neue „Tatort“-Kommissar aus Hamburg, für Überraschungen gut. Und auch der Film selber schlägt ungewohnte dramaturgische Wege ein: keine Leiche in den ersten fünf Minuten, kein Whodunit, mehr Thriller als Krimi.

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Tatort – Hubertys Rache

Kampwirth, Behrendt, Bär, Zahn, Weiler. Ein narzisstisch Gekränkter schlägt zurück

Ausnahmezustand bei der Kölner Kripo. Ein ehemaliger Gymnasiallehrer hat Besatzung und Passagiere eines Ausflugsschiffs als Geiseln genommen. „Ich werde das Schiff in die Luft sprengen, wenn Sie meinen Forderungen nicht nachkommen“, droht er. Wegen Missbrauch einer 14-Jährigen ist er 2012 verurteilt worden. Der Prozess sei ein abgekartetes Spiel gewesen, für das fünf Menschen verantwortlich seien. Sie sollen an Bord gebracht werden… Die Macht einer Kränkung ist der Ausgangspunkt für den 84. „Tatort“ aus Köln, „Hubertys Rache“ (WDR / Bavaria Fiction). In dem Film von Marcus Weiler nach dem Drehbuch von Eva Zahn und Volker A. Zahn inszeniert der Antagonist eine Situation, in der zum ersten Mal er am längeren Hebel sitzt. „Hubertys Rache“ ist kein Nur-Suspense-Thriller; das Motiv für die Geiselnahme und die kriminelle Aktion werden gleichrangig behandelt. Die stärksten Momente hat der Film, wenn sich Crime und Drama gegenseitig hochschaukeln. Bei diesem Fall lässt es sich kaum vermeiden, dass Ballauf & Schenk ihre moralische Entrüstung zeigen und Bär und Behrendt das dazu passende Mienenspiel abrufen. Doch der Film ist so packend, dass kleine Schwächen im spannenden Strudel von Krimi, Thriller & Drama untergehen. Das Finale ist dramaturgisch & emotional stark, und der Zuschauer darf sich bestätigt fühlen.

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Tatort – Im gelobten Land

Richy Müller, Gersak, Klare, Christian Jeltsch, Züli Aladag. Pistole gegen Pistole

Spannung wird groß geschrieben im 18. Stuttgarter „Tatort“ mit viel Lannert und etwas weniger Bootz. Autor Christian Jeltsch hat sich für „Im gelobten Land“ einen klug reduzierten Krimi-Thriller ausgedacht, ein Duell zwischen Richy Müllers Kommissar und einem unberechenbaren, aber angenehm vielschichtig gezeichneten Schleuser, der ein Mörder sein könnte. Dreh- und Angelpunkt der Handlung ist ein Flüchtlingsheim. Der Film spiegelt die deutsche Willkommenskultur 2015 und scheut sich nicht, die kriminelle Energie, die ein ehemaliger Flüchtling entwickelt (wenngleich relativierend), ins Zentrum der Geschichte zu stellen. Züli Aladag taucht diesen packenden Thriller in ein düster-realistisches Licht.

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Tatort – Katz und Maus

Hanczewski, Gröschel, Brambach, Löw, Cronauer/Veith, Kirchhoff. Dresdner Alptraum

Der MDR-„Tatort – Katz und Maus“ (MadeFor) setzt 90 Minuten lang auf die Dramaturgie eines Thrillers: eine Entführung, ein Ultimatum, eine Todesdrohung, Kommissare, denen die Zeit davonläuft. Spannung und Emotionalität werden zusätzlich dadurch gesteigert, dass der (durch dreizehn „Tatort“-Episoden wohlbekannte) Kripo-Chef, gespielt von Martin Brambach, in die Fänge des Geiselnehmers gerät. Der größte Reiz aber ergibt sich aus der Persönlichkeit des Antagonisten. Der glaubt an eine Verschwörung, bei der Presse und Polizei gemeinsame Sache mit Kinderschändern machen. Mit diesem Entführer ist es unmöglich, ein vernünftiges Gespräch zu führen. Psychologisch und gesellschaftspolitisch bleibt der Fall auf dem (Betroffenheits-)Niveau des Ermittler-Trios – sprich: mit einem intellektuelleren „Tatort“-Team wäre mehr möglich gewesen. Dennoch wird man diesen Thriller mit Drama-Momenten wegen der Ausweglosigkeit des Falls, der markanten Kommunikationssituation und Hans Löw als Fake-News-Fan länger als andere Krimis in Erinnerung behalten.

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Tatort – Schattenlos

Behrendt, Bär, Mendl, Thomas Stiller und der Mann ohne Vergangenheit

Bei einem Banküberfall erbeuten die Täter drei Millionen Euro Beute. Alles läuft am Schnürchen – weshalb schießen sie also auf den Filialleiter? Thomas Stiller geht es in seinem „Tatort – Schattenlos“ nur in zweiter Linie um einen Krimi; im Vordergrund steht für ihn eine Liebesgeschichte, die er eindrucksvoll als Thriller erzählt. Das Ganze ist stark fotografiert, steckt voller unerwarteter Exkurse, ist spannend, obgleich nicht immer durchschaubar.

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Tatort – Scheherazade

Mommsen, Sabine Postel, Esther Zimmering. Krimi, Thriller, Weltverschwörung

In „Scheherazade“ überlässt Lürsen ihrem Kollegen Stedefreund weitgehend das Feld. Der ist fasziniert von einem Borderline-Girl, das im Zuge des 11.9.2001 die Weltverschwörung heraufziehen sieht. Bremen als Schauplatz der Weltpolitik? Ungewöhnlicher „Tatort“ nach Christian Jeltschs Gedankenspiel-Drehbuch mit einer großartigen Esther Zimmering.

Reihe

Tatort – Vergissmeinnicht

Alles sichtbar, alles zweideutig! Nosbusch & Kurtulus verlieben sich auch im „Tatort“

In einer Hamburger Firma für neue Technologien werden geheime Konstruktionspläne verschoben. Cenk Batu soll Beweise liefern und die Industriespione dingfest machen. Bald ist der Hauptverdächtige tot und der coole VE verliebt. Ein stilistisch sehr guter „Tatort“.

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Theresa Wolff – Lost

Nina Gummich, Barani, Manthei, Hansjörg Thurn. Verlorene Orte, verlorene Seelen

Im fesselnden fünften Film aus der Krimireihe mit Nina Gummich muss die eigenwillige Rechtsmedizinerin den Tod einer 17-Jährigen quasi mit einer Pistole am Kopf lösen: Während sich Theresa Wolff noch fragt, ob die mit einer Plastiktüte über dem Kopf aufgefundene Emilia aus Versehen gestorben ist oder sich das Leben genommen hat, stürmt ein bewaffneter junger Mann das Institut. Auch dank der vorzüglichen Bildgestaltung ist „Lost“ (ZDF / Ziegler Film) ein fesselnder Thriller, der sich schließlich als Tragödie einer Familie entpuppt.

Fernsehfilm

Tod in Istanbul

Ferch, Vogel, Weisse, Geschonneck, Hollinger. Faszinierender Fluss ins Ungewisse

Zwei Männer, die dieselbe Frau liebten, verschlägt es nach Istanbul, wo sie nur noch deren Tod feststellen können. Die Aktionen der beiden werden genauestens von zwei BKA-Beamten verfolgt. Die Geschichte ist schwierig zu erzählen. Sie ist verzwickt, ohne allerdings verworren zu sein. Oft steht Aussage gegen Aussage. Es wird geredet und taktiert, jeder belügt jeden. Der Rhythmus der Erzählung dominiert über den Sinn der Geschichte. Bis zum Showdown gibt es viele Fragen, eine süffige Montage und eine feine Politik der Blicke.

Fernsehfilm

Tod in Mombasa

Heino Ferch, Katharina Schlothauer, Jörg Lühdorff. Erst der Profit, dann die Moral

Der Wirtschafts-Thriller „Tod in Mombasa“ (ZDF / Zeitsprung) ist ein ausgezeichnetes Beispiel dafür, wie sich ein kompliziertes Thema hochspannend erzählen lässt. Vordergründig will ein Mann in Kenia die Mörder seiner Frau und seiner Schwägerin finden, um seine eigene Unschuld zu beweisen, aber eigentlich geht es um einen Balanceakt: Deutsche Unternehmen sollen die Rohstoff-Abhängigkeit von Russland und China einschränken, aber auch hiesigen moralischen Ansprüchen genügen, was die Arbeitsbedingungen in anderen Herkunftsländern angeht. Zweites Thema des Films ist die Wirkung von Krisenberichterstattung: Moritz Wagner (Heino Ferch) war Kriegsfotograf; traumatische Erlebnisse hatten zur Folge, dass er seine Ehe ruiniert hat. Trotz des großen Erklärungsbedarfs bleibt der Film von Jörg Lühdorff stets spannend. Ensemble, Bildgestaltung und Musik sind ebenfalls ausgezeichnet.

Reihe

Todesfrist – Nemez und Sneijder ermitteln

Preuß, Thiry, Verena Kurth, Christopher Schier. „Klipp und klapp … die Daumen ab“

Der Auftakt zur neuen Sat-1-Reihe „Nemez und Sneijder ermitteln“ erzählt eine einerseits typische, andererseits ziemlich originelle Serienkiller-Story: Ein Mörder tötet nach dem Vorbild der „Struwwelpeter“-Geschichten. „Todesfrist“ (Constantin, epo) basiert auf dem gleichnamigen Krimi von Andreas Gruber und bezieht seinen Reiz nicht zuletzt aus dem ungleichen Titelduo: Der Holländer Raymond Thiry fügt dem Rollenschema „notorisch schlechtgelaunter Ermittler“ eine neue Dimension hinzu und bildet mit der fröhlichen Josefine Preuß ein reizvolles Gespann. Dritter Einschaltgrund neben Handlung und Hauptdarstellern: ist die herausragende optische Qualität: Die Bildgestaltung hat nahezu Kinoniveau.

Fernsehfilm

Tödliche Geheimnisse – Jagd in Kapstadt

Kunzendorf, Engelke, Riemann, Oeller, Hormann. Keine Räuberpistolen-Effekte!

Auch in „Jagd in Kapstadt“, der Fortsetzung des Wirtschaftsthrillers „Tödliche Geheimnisse“, bestimmen die Wirtschaftsbosse das globale Spiel. Die vierte Gewalt hat nicht viel mehr in die Waagschale zu werfen als den Mut der Verzweiflung. Da muss schon mal ein (tragischer) Zufall den Journalisten in die Karten spielen. Das Team beider Produktionen vor & hinter der Kamera war weitgehend identisch, Teil 2 besitzt trotz Top-Cast, spannender Charaktere und filmisch starker Szenen allerdings deutliche dramaturgische Schwächen – wodurch er, was die Spannung angeht, hinter dem Vorgänger zurückbleibt. Auffällig ist, dass neben Wirtschaft, Wissenschaft & Medien eine Institution fehlt: die Politik – wohl nicht ohne Grund!

Genre: Thriller

Sterne-Bewertung

Drehbuch

Regie

Produktionsfirma

Produktion

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