Fernsehfilm

Jack the Ripper – Eine Frau jagt einen Mörder

Sonja Gerhardt, Holger Karsten Schmidt, Niemann. Fräulein-Köder für den Killer

Der History-Krimi „Jack the Ripper – Eine Frau jagt einen Mörder“ mit dezenten Anleihen beim Gruselgenre wirkt wie seine Hauptdarstellerin insgesamt zu harmlos. Die Einbindung der Kinematographie in die Geschichte erweist sich zwar in Verbindung mit der Mythologisierung von Jack the Ripper und dessen gesellschaftlicher Funktion als gelungene Drehbuchidee, doch besonders spannend geraten die 100 Minuten nicht. Der Nervenkitzel bleibt zu sehr in den Konventionen eines frauenaffinen Primetime-Produkts stecken. So ehrenwert der Versuch, einen historischen Thriller zu erzählen, so stereotyp sind Dramaturgie & „Heldinnenreise“. Aber auch filmästhetisch und konzeptionell wirkt das Sat-1-Movie unausgegoren.

Reihe

Kaltes Blut – Julia Durant ermittelt

Sandra Borgmann, Lacher, Sideris, Rohde. Die Kommissarin wird bodenständiger

Der zweite Film mit Sandra Borgmann als Julia Durant ist zwar kein Thriller mehr, aber immer noch ein sehenswerter Krimi: In „Kaltes Blut“ (Sat.1 / Gaumont) sucht die Frankfurter Kommissarin in einer Vorortsiedlung nach einem vermissten Teenager und findet stattdessen die Leiche eines Mädchens, das ein halbes Jahr zuvor verschwunden ist. Weil die Bildgestaltung beim Reihenauftakt von außergewöhnlicher Qualität war, fiel es nicht weiter ins Gewicht, dass der erste Film die übliche Serienkillergeschichte erzählte. Diesmal ist es umgekehrt: Die Umsetzung entspricht eher den Gepflogenheiten des durchschnittlichen TV-Krimis, aber die Geschichte ist ungewöhnlich. Sehr gut ist allerdings auch die Arbeit mit den Schauspielern; das Ensemble der Dorfbewohnter ist ohnehin sehr treffend besetzt.

Reihe

Kolleginnen – Für immer

Peters, Belitski, Schubert, Petri, Shvedoff, Simon, von Heland. Moonlight and Vodka

Der zweite Fall setzt die Berliner Kommissarinnen Gaup und Jungklausen auf die Spur einer verschwundenen Bestsellerautorin. „Kolleginnen – Für immer“ (ZDF / Real Film Berlin) tangiert viele gesellschaftlichen Untiefen, gerät darüber aber gefährlich vom Krimi-Kurs ab. Das Setting entspricht der Auftaktfolge und schraubt die Animositäten zwischen den Hauptfiguren deutlich herunter. Dabei kommt allerdings in den Ermittlungen bis zum finalen Twist kaum Spannung auf. Schade. Etwas mehr als im Allerlei der Samstagskrimireihe „die zwei mit dem einen Mann“ zu sein hätten Caroline Peters und Natalia Belitski verdient.

Reihe

Kommissar Dupin – Bretonische Brandung

Aleardi, Schütte, Blochberger, Gricksch, Tiefenbacher. Rache, Hass und Eifersucht

Der im Frühjahr gezeigte erste Film aus der neuen ARD-Reihe mit Pasquale Aleardi, „Bretonische Verhältnisse“, weckte Erwartungen, die „Bretonische Brandung“ nicht ganz erfüllen kann. Am Titeldarsteller liegt das noch am wenigsten: Pasquale Aleardi versieht die Hauptfigur, den aus Paris in die Betragne versetzten Georges Dupin, mit vielen Facetten. Auch die Bildgestaltung ist erstklassig. Die Geschichte ist wegen allzu vieler Figuren mitunter allerdings etwas unübersichtlich, und richtige Krimi-Spannung kommt auch nicht auf.

Reihe

Kommissar Dupin – Bretonische Geheimnisse

Pasquale Aleardi, Schütte, Schrott, Vollmar, Grass. Eine Geschichte mit Heiligem Gral

Liebhaber der Artus-Sage dürften ihre große Freude an diesem Film haben: Die Geschichte ist schon allein wegen der vielen Anspielungen auf die verschiedenen Mythen und Legenden reizvoll. Auch die Freunde von „Kommissar Dupin“ werden von der siebten Episode der Reihe nicht enttäuscht sein, aber gerade im Vergleich zur letzten, „Bretonisches Leuchten“, ist „Bretonische Geheimnisse“ (Degeto / filmpool fiction) nur ein durchschnittlicher TV-Krimi. Es macht zwar wie stets großen Spaß, Pasquale Aleardi zuzuschauen, und Jan Georg Schütte sorgt auch diesmal für die gewohnt amüsanten Intermezzi, doch für einen Krimi verbringt der Titelheld ganz schön viel Zeit in seinem Auto. Die Handlung ist ohnehin derart konsequent auf Dupin zugeschnitten, dass die anderen Figuren kaum zur Entfaltung kommen, weshalb zum Beispiel Harald Schrott im Klischee des kaltherzigen Ehemanns stecken bleibt.

Reihe

Kommissar Dupin – Bretonische Idylle

Pasquale Aleardi, Jan Georg Schütte, Lindow, Vollmar, Rattenni. Der Duft der Frauen

„Kommissar Dupin” feiert Jubiläum: „Bretonische Idylle” (Degeto / filmpool) ist der zehnte Film der Reihe, die auf den Bretagne-Romanen von Jean-Luc Bannelec basiert; allerdings gab es schon deutlich bessere. Land und Leute spielen in den Büchern traditionell eine große Rolle, doch diesmal erfreut sich auch die Adaption allzu sehr an der zerklüfteten Inselküste der Belle-Île-en-Mer, auf der die Geschichte spielt. Reizvoller und vor allem vergnüglicher als die darstellerisch nicht rundum überzeugende Krimi-Ebene sind die Kabbeleien zwischen Dupin und seinem Mitarbeiter Kadeg, weil beide unter unterschiedlichen Voraussetzungen in diesen Fall gehen; Pasquale Aleardi und Jan Georg Schütte sorgen dafür, dass der Film nicht unter den Reihenschnitt fällt. Und dann ist da noch der Regen aus heiterem Himmel…

Reihe

Kommissar Dupin – Bretonischer Ruhm

Aleardi, Hecke, Schütte, Flake, Hanusrichter, Vollmar, Haase. Geld heilt viele Wunden

Macht ein Ermittler Urlaub, stolpert er unvermeidlich über eine Leiche: Gleich am ersten Tag der Hochzeitsreise wird Georges Dupin mit einem Mordfall konfrontiert. Da es sich bei der Witwe um eine alte Freundin von Gattin Claire handelt, darf er trotz Flitterwochen ermitteln. Holger Haase hat auch den sehenswerten letzten „Kommissar Dupin“-Film (Degeto / filmpool fiction) inszeniert, doch abgesehen von wenigen sympathischen Regie-Einfällen ist diese zwölfte Episode weder inhaltlich noch optisch aufregend, selbst wenn Kameramann Tobias Schmidt für eine elegante Bildgestaltung gesorgt hat. Das Château, in dem sich weite Teile der Handlung zutragen, ist zwar sehr imposant, aber längst nicht alle Mitwirkenden haben das Format und die Ausstrahlung von Titeldarsteller Pasquale Aleardi. Krimifans ahnen ohnehin früh, wer den Schlossherrn auf dem Gewissen hat.

Reihe

Kommissar Dupin – Bretonisches Vermächtnis

Aleardi, Schütte, Bauer, Amy Benkenstein, Vollmar, Grass. Whodunit um jeden Preis

„Bretonisches Vermächtnis“, die achte Episode aus der ARD-Krimireihe „Kommissar Dupin“ (filmpool fiction), ist ein klassischer Whodunit. Um das Verdachtskarussell im Bretagne-gemäßen Tempo 90 Minuten lang in Gang zu halten, kommen altbekannte Motive ins Spiel: Eifersucht, Rache, alte Geschichten. Was Psychologie und Realismus-Anspruch betrifft, hat diese Krimi-Reihe noch nie besondere Ambitionen gehabt. Alles wird der Mördersuche untergeordnet: Jedes Plot-Element ist vor allem Funktion fürs narrative Ganze. Da kann dann auch die Titelfigur, sympathisch und charmant von Pasquale Aleardi verkörpert, keinen ernstzunehmenden Charakter-Kern entwickeln. In seiner Dramaturgie ähnelt „Kommissar Dupin“ der nach 20 Jahren abgesetzten Donna-Leon-Reihe. Die Rätselkrimi-Struktur mit Bretagne-Beilage dürfte das Geheimnis des internationalen Erfolgs der Degeto-Reihe sein. Die atmosphärische Gestaltung der Landschaft, ein Markenzeichen der besten „Dupins“, fehlt der neuen Episode allerdings. Überhaupt ist die Inszenierung ohne Raffinesse.

Reihe

Kommissar Marthaler – Engel des Todes

Koeberlin, Hasenheit, von Naso, Jan Seghers. Weder Über- noch Edelmensch

Vierter Frankfurt-Krimi um Großstadt-Cop Robert Marthaler. Darin ist der Kommissar Ermittler und Betroffener zugleich. Romanautor Jan Seghers hat unter dem Titel „Die Akte Rosenherz“ einen Jahrzehnte zurückliegenden realen Mordfall mit einem fiktiven Fall aus der Gegenwart verknüpft. Lancelot von Naso und Kai-Uwe Hasenheit haben für „Kommissar Marthaler – Engel des Todes“ die Vorlage noch klarer auf die Hauptfigur ausgerichtet. Solide inszenierte Krimi-Unterhaltung in ansprechendem Look – aber allzu erwartbar.

Reihe

Kommissarin Heller – Der Beutegänger

Lisa Wagner, Hans-Jochen Wagner, Blendl, Giese, Balthasar. Das Täter-Opfer-Spiel

„Der Beutegänger“ aus der neuen ZDF-Samstagskrimireihe „Kommissarin Heller“ entwickelt eine klassische Thriller-Situation Marke Frau in Gefahr, eingebunden in einen Ermittlerkrimi. Der Zuschauer befindet sich schneller als die Heldin mit dem Täter auf Augenhöhe. Frech sorgt die Titelfigur am Ende für einen Rollentausch und stalkt den Täter auf ihre Weise. Ein handwerklich grundsolider, ebenso straight erzählter wie harmloser Gebrauchskrimi, der trotz des beängstigenden Themas fast ein Familienkrimi ist. Zwei Weinberg-Morde zu Beginn, leicht im Abgang.

Reihe

Kommissarin Heller – Schattenriss

Lisa Wagner, Hans-Jochen Wagner, Klaschka, Balthasar. Vordergründig spannend

Ein brutaler Banküberfall mit Geiselnahme hält die Polizei und das BKA in Atem – und Heller steckt mittendrin. Die Motive für das Verbrechen bleiben lange im Dunkeln. „Schattenriss“, die vierte Episode aus der ZDF-Krimireihe „Kommissarin Heller“, ist dennoch ein überaus spannender, effektgeladener Krimi-Thriller, der oberflächlich gut funktioniert, der aber in den dramaturgischen Details ungenau ist. Dass die Krimistory und deren Psychologie ziemlich ausgedacht wirkt, stört eher weniger. Lisa & Hans-Jochen Wagner sind gut, dass sie trotz räumlicher Trennung zusammenwachsen, gibt dem Ganzen auch eine emotionale Note.

Reihe

Kommissarin Heller – Tod am Weiher

Lisa Wagner, Hans-Jochen Wagner, Christiane Balthasar. Jünger, schneller, knalliger

Die Neue bei der Kripo Wiesbaden ist nicht nur heller als ihr etwas bräsiger Kollege, sie heißt auch so: Winnie Heller. „Kommissarin Heller“ heißt die neue Samstagskrimi-Reihe im ZDF. Der Auftakt, „Tod am Weiher“, kann sich sehen lassen. Der Film ist spannend und clever konstruiert, insgesamt aber konventioneller als seine Heldin. Sind die Stellschrauben der Reihen-Konstruktion und der Figuren-Setzung angezogen, dürfte von diesem Wagner-Clan, von Lisa Wagner und Hans-Jochen Wagner, noch einiges mehr zu erwarten sein.

Reihe

Kommissarin Lucas – Die sieben Gesichter der Furcht

Kriener, Kroymann, Tim Trageser & die (sieben?) Untugenden eines Mystery-Krimis

Kommissarin Lucas verschlägt es auf der Suche nach der Identität einer schwer traumatisierten jungen Frau in ein Horrordorf mit kultischen Opferstätten, falschen Priestern und esoterischem Frauenzirkel. Tim Trageser lässt in „Die sieben Gesichter der Furcht“die Heldin unvorbereitet ins mythengeschwängerte Messer laufen. Kann eine Psycho-Mixtur aus Mythenzauber und Krimi(reihen)realismus überhaupt funktionieren? Einen Versuch war es wert. Doch im Gegensatz zum HR-„Tatort: Das Dorf“ ist dieser Versuch zu unentschlossen, zu mutlos, zu wenig surreal. Dennoch: gute Besetzung – und nicht unspannend!

Reihe

Kommissarin Lucas – Lovergirl

Kriener, Wiesnekker, Roll, Mouchot, Kornatz. Was macht das BKA in Regensburg?

Der 18. Fall von „Kommissarin Lucas“ ist ein unspektakulärer Film. In „Lovergirl“ geht es einmal mehr um Menschenhandel und Zwangsprostitution. Ziemlich beiläufig werden die beiden Neuen (u.a. Anna Brüggemann) im Team der Regensburger Kripo eingeführt, entsprechend unscheinbar bleiben sie. Es hat den Eindruck, als habe das ZDF ein bisschen am Konzept gedreht: Vom schicken Soko-Großraum mit coolem US-Look geht es nun in ein typisches Provinz-Kommissariat. Das ist glaubwürdiger als früher, aber längst nicht so sexy!

Reihe

Kommissarin Lucas – Tote Erde

Kriener, Myhr, Richter, Viebrock, Bernardi. Solider Themenkrimi mit Schwächen

Es geht zwar nicht um „Fridays for Future”, aber die Motive einer engagierten Schülergruppe sind ähnlicher Natur: Das Trio fordert eine radikale Wende in der Landwirtschaft und hat womöglich einen Bauern auf dem Gewissen, der beim Brand einer Scheune mit giftigem Pflanzenschutzmittel ums Leben gekommen ist. Das Thema ist ehrenwert, die Umsetzung weniger: In der zweiten Hälfte kommt dem 29. Film aus der Krimireihe „Kommissarin Lucas“ mit Ulrike Kriener, „Tote Erde“ (ZDF / Olga Film), die innere Spannung abhanden. Nur bedingt gelungen ist auch die Führung der jungen Darsteller, die zum Teil übers Ziel hinausschießen, zumal die Figuren in ihrem heiligen Eifer selbst ein junges Publikum nicht zur Identifikation einladen werden. Schade, dass das Buch die Parallelen zu ’68 nicht weiter verfolgt, als sich eine militante Minderheit in den Untergrund verabschiedete.

Reihe

Laim und die Zeichen des Todes

Max Simonischek, Lavinia Wilson, Gisela Schneeberger. Mit Gefühlen zurückhaltend

Fünf Jahre nach „Die Tote ohne Alibi“ zeigt das ZDF einen weiteren Krimi mit Max Simonischek als Münchener Kommissar Lukas Laim, einem dunklen Ritter, der in jeder Hinsicht über den Dingen steht. Die Hauptfigur ist auch heute noch cool, aber die kühle Ästhetik, damals etwas Besonders, fällt mittlerweile kaum aus dem Rahmen. Für einen Krimi ist der Film außerdem nicht spannend genug, aber die ungewöhnliche Geschichte über scheinbar jüdische Vergeltung für erlittenes Unrecht im „Dritten Reich“ ist auch auf einer philosophisch-moralischen Ebene interessant, und die Besetzung veredelt das Ganze.

Fernsehfilm

Lebe lieber italienisch!

Tanja Wedhorn in deutsch-talienischem ZDF-„Herzkino“ der etwas anderen Art

„Lebe lieber italienisch!“ bestätigt zwar so gut wie alle Vorurteile, die einem spontan zu Italien einfallen, aber da abgesehen von Regisseur Olaf Kreinsen alle wichtigen Positionen hinter der Kamera in einheimischer Hand waren, treiben die Italiener selbst ihr Spiel mit den Klischees. Die Story nimmt unerwartete Wendungen und widersetzt sich immer wieder den Genre-Erwartungen. Stimmige Besetzung & Verzicht auf Landschaftsschwelgereien.

Reihe

Lena Fauch – Du sollst nicht töten

Ferres, Belitski, Mittendorfer, Martin Weinhart. Polizei-Seelsorgerin am Scheideweg

Das fünfte Gebot „Du sollst nicht töten“ im Stresstest: Einer jungen Polizistin wird vorgeworfen, den Tod ihres Kollegen bei einem Raubüberfall nicht durch einen „finalen Rettungsschuss“ verhindert zu haben. Der vierte Fall der „Lena Fauch“-Reihe bietet einen spannenden Ansatz und eine überforderte, zweifelnde Titelfigur, deren persönliche Geschichte hier stark mit dem Fall verwoben ist. Die evangelische Seelsorgerin Lena Fauch, die selbst die Witwe eines Polizisten ist, lehnt gezielte Todesschüsse ab und gerät damit ins Abseits. Hauptdarstellerin Veronica Ferres kann die Rolle kaum mit Leben füllen. Stark dagegen Bettina Mittendorfer. Letztlich bleibt der Film zu sehr den Konventionen des Krimis verhaftet.

Serie & Mehrteiler

Lillys Verschwinden

Heino Ferch, Jessica Schwarz, Wörner, Klare, Thomas Berger. Wenn Eltern durch die Hölle gehen

In dem an den „Fall Maddie“ angelehnten zweiteiligen Krimidrama spielen Heino Ferch und Jessica Schwarz ein verzweifeltes Elternpaar, dessen fünfjährige Tochter beim Mittelmeerurlaub spurlos verschwindet. Der sehr prominent besetzte Zweiteiler „Lillys Verschwinden“ (ZDF / Network Movie) erinnert mit seiner Mischung aus Krimi und Familiendrama stilistisch und atmosphärisch an die „Nordholm“-Reihe (ebenfalls von Thomas Berger, ebenfalls mit Ferch), hat aber trotz der emotionalen Komplexität der Erzählung nicht ganz deren Qualität. Einige Elemente sollen dem Geschehen zusätzliche Dramatik verleihen, dabei ist der Handlungskern schon fesselnd genug. Bildgestaltung und Musik sind allerdings ausgezeichnet.

Reihe

Lost in Fuseta – ein Portugal-Krimi: Spur der Schatten

Jan Krauter, Meckbach, Christensen, Schmidt, Herzogenrath. Sterne lachen nicht

Eine Polizistin verschwindet, eine Mutter wird samt Tochter entführt, eine Journalistin aus Angola braucht Personenschutz; und natürlich hängt all’ das irgendwie miteinander zusammen. Trotzdem sind 180 Minuten viel zu lang für die Geschichte; eine kräftige Kürzung auf zwei Drittel der Sendezeit hätte dem Film nicht geschadet. Faszinierend ist der zweite „Portugal-Krimi“ (Degeto / 307 Production) von Erfolgsautor Holger Karsten Schmidt allerdings erneut wegen der Art und Weise, wie Jan Krauter das Asperger-Syndrom des deutschen Austauschkommissars verkörpert. Sehenswert ist auch die Bildgestaltung. Strandbilder und beiläufig eingesammelte Impressionen bieten zwar viel Augenfutter, wirken allerdings des Öfteren wie Lückenfüller. Das Finale ist immerhin packend, und die Musik ist nicht nur wegen des eingängigen Leitmotivs herausragend.

Genre: Krimi

Sterne-Bewertung

Drehbuch

Regie

Produktionsfirma

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