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Tatort – Gier

Krassnitzer, Neuhauser, Köstlinger, Zollner, Kurth, Dornhelm. Vorgestriger Whodunit

Die Wiener „Tatort“-Ermittler und deren Grimme-Preis-gekrönten Darsteller, Krassnitzer und Neuhauser, fahren in keiner Minute des neuen Falls auf ihre gewohnte Betriebstemperatur hoch. „Gier“ ist der bislang schlechteste Krimi des österreichischen Premium(krimi)duos. Es dominiert eine dröge, dialoglastige Krimi-Dramaturgie nach alter Väterchen Sitte. Wiener Schmäh – Fehlanzeige. Besonders sonderbar ist auch noch die Regie von Robert Dornhelm, der diesen „Tatort“ steif inszeniert als sei ein Krimi ein verkapptes Melodram. Und vom Sozialphänomen, der unseligen materiellen Gier, vermittelt dieser Film so gut wie nichts.

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Tatort – Hanglage mit Aussicht

Stefan Gubser, Delia Mayer. Mittelmäßiger Whodunit mit Aussicht & gutem Ermittler

Sanfter Qualitätsanstieg beim „Tatort“ aus der Schweiz. „Hanglage mit Aussicht“ zielt auf das Besondere der Alpenrepublik: Natur und Landschaft. Das Beste bleibt der eigenwillige Reto Flückiger und Darsteller Stefan Gubser. Zwar ist die Allein-gegen-alle-Dramaturgie in diesem Krimi höchst simpel gestrickt, dennoch: Flückigers Kampf mit den „Sesselpupsern“ könnte der Weg der Figur werden. Handwerklich hat dieser „Tatort“ noch etliche Schwächen!

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Tatort – Im Abseits

Ulrike Folkerts, Theo Zwanziger, ein Mord & die Probleme des Profi-Frauenfußballs

Die vielen kleinen Gimmicks aus dem Fußball-Milieu heben die Laune, aber nicht das Niveau dieses durchschnittlichen Whodunits. Eine Muslima, leicht bekleidet auf dem Fußballplatz und halbnackt bei Fotoshooting – ein Mordmotiv? Oder Eifersucht auf das runde Leder? Oder sind es die Machenschaften im Verein? Viele Fragen. Die Antwort haben „Tatort“-Kenner nach 20 Minuten. Regisseur Uwe Janson bringt viel Farbe ins Spiel und geht oft nah an die Gesichter. Die Figuren bleiben dennoch farblos. Große Emotionen wollen nicht aufkommen.

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Tatort – Investigativ

Robert Atzorn, Tilo Prückner und in Hamburg gerät Justitia gehörig ins Wanken

Kriminelle Machenschaften auf höchster Ebene – davon handelt dieser Robert-Atzorn-„Tatort“, der mit einem Paukenschlag beginnt, dann aber nichts von dem hält, was er verspricht. Der Film scheitert an seinen politischen Ambitionen. Die Sorgfalt jedenfalls, die man dem Thema angedeihen ließ, vermisst man bei der dramaturgischen Gestaltung.

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Tatort – Kaltes Herz

Mord, Vermissung, Schwangerschaft, soziales Elend: nichts wird ausgelassen – leider!

„Kaltes Herz“ ist ein typischer Köln-„Tatort“. Jeder Standpunkt wird auf eine Figur verteilt – so entsteht ein stereotyper Thesen-Krimi. Das ist ein wesentliches Symptom der Kölner Krankheit. Ein weiteres kommt im 46. Fall von Schenk und Ballauf erschwerend hinzu: nicht nur das Thema, auch der Krimi wird zu Tode geplottet. Mieses Buch, solide Regie.

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Tatort – Kleine Prinzen

Stefan Gubser, Delia Mayer, Markus Welter. Eidgenössischer Qualitätsrückschritt

In die Welt der Reichen und Mächtigen tauchen die Kommissare Reto Flückiger und Liz Ritschard im neuen Schweizer „Tatort – Kleine Prinzen“. Die Schülerin eines Eliteinternats wurde ermordet. Die Spur führt zum Spross einer arabischen Herrscherfamilie, die unter dem diplomatischem Schutz steht. Behäbig schleppt sich die Story voran, schauspielerisch bleibt das überschaubar, die Inszenierung von Markus Welter hat zwar eine gewisse Frische, doch schnell weiß man, worauf es hinausläuft. Extrem spannungsarm – und enttäuschend!

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Tatort – Kressin und der Laster nach Lüttich

Sieghardt Rupp, Katrin Schaake, Wolfgang Menge, Tom Toelle. Ungewohnt langatmig

Im Vergleich zum Thriller „Kressin stoppt den Nordexpress“ ist „Kressin und der Laster nach Lüttich“ (1971), der zweite Krimi mit Sieghardt Rupp als Zollfahnder, ein wenig ernüchternd: Die Geschichte ist selbst für die damaligen Verhältnisse langatmig erzählt, die Spannung hält sich in Grenzen. Womöglich ist die Enttäuschung auch eine Frage der Erwartungen: Das Drehbuch stammte von Wolfgang Menge, Regie führte Tom Toelle; das Gespann hatte im Jahr zuvor mit dem visionären „Millionenspiel“ Fernsehgeschichte geschrieben.

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Tatort – Kuscheltiere

Götz George, Feik, van Houweninge, Hajo Gies. Als Zeit(geist)dokument interessant

„Kuscheltiere“, erstmals im Winter 1982 ausgestrahlt, war der fünfte gemeinsame „Tatort“ des Duisburger Duos Schimanski und Thanner. Götz George und Eberhard Feik sind es auch, die diesen Krimi über die Suche nach den Hintermännern eines florierenden holländischen Kinderhandels sehenswert machen. Die Inszenierung durch Schimanski-Schöpfer Hajo Gies ist eher beschaulich und entspricht nicht mehr den heutigen Sehgewohnheiten. Dagegen fallen allerdings Sätze (aus Volkes Mund), die auch an Stammtischen 2016 Konjunktur haben.

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Tatort – LU

Folkerts, Jürgen Vogel, Oetzmann. Guter Look, maue Story & viele Halbheiten

Der Titel steht für eine Stadt und eine Figur: Im „Tatort – LU“ geht Lena Odenthal in ihrer Stadt nicht nur auf Mörderjagd, sondern lässt sich auch noch von dem unberechenbaren und provozierenden Lu den Kopf verdrehen. Regisseur Jobst Christian Oetzmann hat den Krimi ästhetisch anspruchsvoll inszeniert, Jürgen Vogel ist als Lu eine feine Besetzung, doch die Story ist arg konstruiert und von geringer Strahlkraft. Und in der Binnenwelt des Kommissariats liefern sich Lena und ihre junge Kollegin einen behaupteten Zickenkrieg.

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Tatort – Maleficius

Ulrike Folkerts, Bitter, Bezzel, Bloéb, Hoenig, Tom Bohn. Schlimme neue Welt

Der „Tatort – Maleficius“ (ARD / Südwestrundfunk), der 69. Fall für Kommissarin Lena Odenthal, will den Blick in die Zukunft wagen, zeigt sich dabei aber sehr erwartbar und überkonstruiert. Der Film erzählt eine eher oberflächliche „Wissenschaftler spielt Gott“-Geschichte. Die Möglichkeiten der Gehirnstimulation und der Ehrgeiz neuronaler Forschung beschäftigen Autor und Regisseur Tom Bohn, der hier bereits seinen sechsten Krimi für Ulrike Folkerts als (dienstälteste) Kommissarin der ARD-Vorzeige-Reihe geschrieben und inszeniert hat. Sebastian Bezzel, selbst einige Jahre in der Rolle eines „Tatort“-Kommissars, spielt den (Hirn-)Professor Bordauer nicht ent- und verrückt, sondern durchaus geerdet; doch den besessenen Wissenschaftler kauft man ihm nur schwer ab.

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Tatort – Melinda

Devid Striesow gibt „Tatort“-Einstand: Räuberpistole mit Märchenanbindung

Noch nicht im Dienst steckt Jens Stellbrink schon mitten im ersten Fall. Der neue Kommissar in Saarbrücken nimmt sich eines fremdländischen Kindes an, das kein Wort Deutsch spricht und von arabischen Killern verfolgt wird. Auf Devid Striesows weitere Einsätze im SR-„Tatort“ darf man gespannt sein. Ein hoch motivierter, empathischer, esoterisch angehauchter Träumer als Ermittler fehlt jedenfalls noch im deutschen Krimi-TV. Der Krimiplot von „Melinda“ holpert dagegen, es fehlt eine stimmige Gesamt-Tonlage, die Kollegin ist farblos und die Staatsanwältin ist in ihrer Klischee-Setzung eines „Tatorts“ nicht würdig. Die Schauspielerinnen sollten Ihr Veto einlegen…

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Tatort – Money! Money!

Sodann, Lade, Noethen, Breinersdorfer, Ristau. Whodunit mit zwei Verdächtigen!

Eigentlich eine ganz spannende Idee: Amerikanischer Oberschleimer (überzeugend: Ulrich Noethen) zieht gutgläubigen Dresdnern ihre Ersparnisse aus dem Sparstrumpf. Doch in diesem mit Nebenhandlungen überfrachteten kriminalistisch dürftigen Setting bleibt jede gute Idee von Autor Fred Breinersdorfer im Ansatz stecken. „Money! Money!“ ist zwar gut besetzt und ordentlich gespielt, aber dramaturgisch ein sehr fahriger, unkonzentrierter „Tatort“.

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Tatort – Mord in der ersten Liga

Furtwängler und Sadler, Göckeritz und Willbrandt: Nach dem Spiel ist vor dem Tod

„Mord in der ersten Liga“ ist ein Lindholm-Krimi aus der zweiten Liga. Gerade noch den Sohnemann zum ersten Mal ins Stadion ausgeführt – da liegt der Traumtorschütze von Hannover 96 tot im Dreck. Hooligans, Homosexualität in der Bundesliga, Transfer-Gemauschel – gut Gemeintes in banaler Verpackung. Der Krimi bringt die üblichen Verdächtigen ins Spiel, setzt auf Lindholms Alleingänge und inkonsequent ausgespielte Adrenalinkicks. Es fehlt an Tiefe, an Empathie – auch bei Lindholm/Furtwängler. Die Emotionen wirken behauptet, besitzen etwas Kalkuliertes. „Tatort“-Konfektionsware!

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Tatort – Pleitegeier

Manfred Krug, Brauer, Kabel, Landuris & Horst Frank. Mörderraten in den 1980ern

Eine Hamburger Halbweltgröße begleicht nur ungern seine Rechnungen, hat Insolvenz angemeldet, lebt dennoch in Saus und Braus – bis dieser Konkursaktobat tot im Pool treibt. „Pleitegeier“, der neunte Stoever-„Tatort“ und der sechste mit seinem Kollegen Brockmöller, ist ein typischer 80er-Jahre-Fernsehkrimi. Alles ist ein bisschen dick aufgetragen – die Blicke und Gesten der Schauspieler, das Szenenbild zwischen Muff und Dekadenz, der Score zwischen Muzak und Billigrock. Dafür lässt man sich die Ironie von Stoever/Krug gern gefallen und für Nostalgieeffekte sorgen Heidi Kabel, Horst Frank und Jürgen Roland.

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Tatort – Rache-Engel

Jochen Senf & der peinliche Abschied seines Saarbrücker „Tatort“-Kommissars Palu

Nach 17 Jahren hängt Max Palu den Drahtesel an den Nagel. Der „Tatort – Rache-Engel“ ist so schlecht, dass man Palu keine Träne nachweint. Die Idee hatte Jochen Senf selbst, Thomas Letocha & Andreas Föhr haben ein Drehbuch daraus gemacht. Alle wollten es noch mal richtig krachen lassen. Krachledern ist vor allem das Spiel der namhaften Besetzung!

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Tatort – Rendezvous mit dem Tod

Wuttke, Krößner, Walser, Hennicke, Brennicke: Was Schauspieler retten können!

Saalfeld hat einen Lover, und Keppler den Karrieresprung in Aussicht. Das Verhältnis zwischen den beiden ist angespannt. Und so ermittelt jeder für sich einen eigenen Fall. Die Szenen zwischen den beiden sind bemüht und gehören neben stereotypen dramaturgischen Lösungen und einigen simplen Regie-Effekten zu den Schwachpunkten dieses „Tatorts“, den Wuttke und die Gastschauspieler tatsächlich noch einigermaßen zu retten vermögen!

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Tatort – Rückspiel

„Tatort“ Köln trifft auf „Tatort“ Leipzig. Zwischen Trabbi-Gags und Kölsch-Spässchen

Zwei “Tatort”-Teams machen mal wieder gemeinsame Sache. Erst vor zwei Jahren haben sich die Kölner und Leipziger zu einem Ost/West-Treffen zusammengefunden. Damals gab es noch reichlich Kompetenzgerangel. Dieses Mal sind es eher Abstimmungsprobleme. “Natürlich besteht ein Reiz dieser Produktion darin, die Ossi- und die Wessi-Klischees zu bedienen und sie gleichzeitig zu unterlaufen”, sagt Regisseur Kaspar Heidelbach. Ehrlicher hat einen sehenswerten Undercover-Einsatz. Ansonsten nicht gerade hohe Krimi-Kunst.

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Tatort – Schmerzensgeld

Karl-Heinz von Hassel, Fricke, Krüger, Brauss. Lass doch mal die „Fliege“ ran!

„Schmerzensgeld“ war 1985 der erste „Tatort“ mit dem stets etwas ausstrahlungsarmen Frankfurter Kommissar Brinkmann alias Karl-Heinz von Hassel. Bei seinem ersten Fall kommen sich mehrere Ganoven, die es auf denselben Geldtransport abgesehen haben, in die Quere. Höchst gemächlich inszeniert und alles andere als ein Klassiker der Reihe. Dafür gibt es ein Wiedersehen mit Arthur Brauss, Peter Fricke und Miss Äppelwoi Lia Wöhr.

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Tatort – Schoggiläbe

Zuercher, Schuler, Langenegger/Brunner, Andereggen. Tessa & die Schokoladenfabrik

Die sehenswerte letztjährige Premiere des neuen weiblichen Ermittlerduos aus der Schweiz hat einen Maßstab gesetzt, an dem der zweite Zürcher „Tatort“, „Schoggiläbe“ (SRF, Degeto / Zodiac) scheitert. Der Film lässt alles vermissen, was den Auftakt ausgezeichnet hat. Die Geschichte bedient sich bewährter Versatzstücke, die Besetzung der Episodendarsteller ist nicht weiter bemerkenswert, Spannung kommt auch nicht auf; dabei sind die kreativen Köpfe die gleichen wie beim Auftakt. Auf hohem Niveau bewegen sich allein die Bildgestaltung und die Musik. Immerhin wartet die Geschichte mit einem interessanten Detail auf: Nach der Ermordung des Leiters eines traditionsreichen Schokoladeunternehmens stößt die designierte Erbin auf ein biografisches Detail, das an den Polanski-Klassiker „Chinatown“ erinnert. Nach wie vor sehenswert: die Hauptdarstellerinnen Anna Pieri Zuercher und Carol Schuler.

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Tatort – Singvogel

Manfred Krug & Charles Brauer in einem „Tatort“ aus dem Dramaturgie-Stehsatz

Früher war beileibe nicht alles besser! Ein Blick in diesen konventionellen NDR-„Tatort“ mit dem in den 90er Jahen überaus beliebten (Ehe-)Pärchen Stoever/Brockmöller alias Manfred Krug/Brauer zeigt das nachdrücklich. Als ernst zu nehmender Krimi ist „Singvogel“ (1994) zu holzschnittartig; für Nostalgiker hat Michael Knofs Film indes einen gewissen Reiz.

Genre: Krimi

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