Ein ungewohnt ernster „Wilsberg“-Krimi über den Preis des Ruhms: Ein junges Model wird von einem Stalker verfolgt, der auch vor drastischen Aktionen nicht zurückschreckt. Das Ensemble ist gut wie immer, die Gastrollen glaubwürdig & treffend besetzt, die Inszenierung sorgt dank Bildgestaltung und Musik für angemessene Thriller-Atmosphäre. Gelegentlich gewähren Regisseur Dominic Müllerund Drehbuchautor Stefan Rogall etwas humorvolle Entspannung, aber unterm Strich ist „90 – 60 – 90“ deutlich mehr Krimi als Komödie.

In der 77. „Wilsberg”-Episode, „Fette Beute” (ZDF / Warner), geht es wieder mal um Fluch und Segen der Digitalisierung: Ein junges Start-up-Unternehmen droht den örtlichen Dienstleistern mit einer App das Wasser abzugraben, weil es deren Service deutlich preiswerter anbietet. Als ein Teilhaber der Firma ermordet wird, fällt der Verdacht prompt auf die Konkurrenz. Dass der Film trotz vieler witziger Dialogszenen (Buch: Stefan Rogall) im Rahmen der Reihe nicht herausragt, liegt ausgerechnet an der Umsetzung durch Martin Enlen, der in den letzten Jahren einige der besten „Wilsberg“-Beiträge gedreht hat. Wohlwollend ließe sich sagen, dass die Inszenierung ganz im Dienst der Geschichte steht; tatsächlich ist der Film arm an Spannung und Höhepunkten. Aber es macht wie immer großen Spaß, dem Ensemble zuzuschauen.

Auch wenn man sich mit der Vorstellung, ein international operierender Mädchenhändlerring habe seine Zentrale ausgerechnet in Münster, etwas schwer tut: Wilsbergs Ausflug in die Welt der organisierten Kriminalität ist in Reinhard Münsters Episode „Filmriss“ überaus gelungen geraten. Ein ziemlich undurchsichtiger Krimi mit einem coolen, staubtrockenen Humor.

Die „Wilsberg“-Folge „Kein Weg zurück“ ist ein geschickt eingefädelter Krimi, in dem ein vermeintlicher Vergewaltiger für seine Rehabilitation kämpft. Die Rollen sind ausgezeichnet und treffend besetzt, Martin Enlens Umsetzung ist im besten Sinne routiniert, die Dialoge ausgefeilt. Der Film hat nur einen Haken: Versierte Krimi-Fans werden früh durchschauen, was sich eigentlich erst am Schluss als Clou der Geschichte entpuppen soll.

In dem inhaltlich interessanten, optisch jedoch sehr sparsamen Krimi aus Münster deckt der Privatdetektiv einen betrügerischen Hausverkauf auf, aber eigentlich geht es um Gentrifizierung. Das Ensemble ist wie immer sehenswert; die Umsetzung von „Mogelpackung“ (ZDF / Warner Bros.) hätte jedoch deutlich flotter und die Bildgestaltung gern kreativer sein können.

Anders als die Mehrzahl der gut fünfzig bisherigen „Wilsberg”-Episoden ist „Straße der Tränen” (ZDF / Warner Bros. ITVP) keine Krimikomödie, sondern fast ein Thriller: Offenbar hat ein Serientäter sein drittes Opfer entführt. Die Schülerin ist zum letzten Mal gesehen worden, als sie in das Auto von Wilsbergs Freund Ekki gestiegen ist, und ausgerechnet der brave Finanzbeamte wird nun von den Nutzern der sozialen Netzwerke als mutmaßlicher Mörder gejagt. Roter Faden der Geschichte ist nicht zuletzt die Konfrontation zwischen analoger & digitaler Welt, was einige pädagogisch klingende Dialoge zur Folge hat.

Für ein Jubiläum fällt der 50. „Wilsberg“-Fall vergleichweise normal aus; andererseits ist es für Titeldarsteller Leonard Lansink ja auch erst Film Nummer 49. „Tod im Supermarkt“ erfüllt alle Erwartungen, die die Freunde der Reihe an die Geschichten mit dem Privatdetektiv aus Münster haben: Das Ensemble funktioniert gut wie immer, die Handlung hält einige Überraschungen bereit. Martin Enlen inszeniert seinen sechsten „Wilsberg“ unauffällig, alles nicht spektakulär – aber das wollen die „Wilsberg“-Fans vermutlich auch gar nicht.

Regisseur Hansjörg Thurn hat schon einige überdurchschnittlich gute „Wilsberg”-Krimis gedreht, aber gerade im Vergleich zu seiner letzten Episode („Alles Lüge“) ist „Unser tägliches Brot“ (ZDF / Warner Bros.) ein deutlicher Ausreißer nach unten. Das kann auch Gaststar Juergen Maurer als Gegenspieler für Titeldarsteller Leonard Lansink nicht verhindern. Die Geschichte über einen Anwalt, der im Auftrag von Firmenchefs lästige Betriebsräte mundtot macht, wird ohnehin unnötig kompliziert erzählt, weshalb es in der zweiten Filmhälfte nicht nur Klärungs-, sondern auch viel Erklärungsbedarf gibt. Ganz ausgezeichnet war immerhin die Idee, Emma Drogunova wieder mitwirken zu lassen. Die junge Schauspielerin hat in der Episode „Minus 196 Grad“ die vermeintliche Tochter von Kommissar Overbeck verkörpert. Dessen Fans wird es außerdem freuen, dass der Polizist nach 25 Dienstjahren zum Hauptkommissar befördert wird; allerdings nur vorübergehend.