„Marzanna, Göttin des Todes“ ist nach den vielversprechenden Auftaktfilmen im Mai 2021 die bislang beste Episode der „Masuren-Krimi“-Reihe (Odeon Fiction) und der beste ARD-Auslandskrimi am Donnerstag seit langer Zeit. Der Film besticht wie auch der zweite, „Freund oder Feind“, durch ungewohnte, authentische Schauplätze, einen glaubwürdigen deutsch-polnischen Cast und eine Landschaft, die dazu verführt, in Bildern zu erzählen. Hinzu kommt: Der Dialog ist sparsam, kein geschwätziges Ermittler-Geplapper. Überhaupt zeigt diese Reihe vorbildlich, wie wichtig doch für gute Krimi-Reihen ein stimmiges Konzept ist: eine analytische und zugleich traumatisierte, einsilbig bis empathielose Einzelgängerin als weibliche Hauptfigur, dazu „Augen-Schauspielerin“ Claudia Eisinger, und ein nicht minder faszinierender, freundlich zurückhaltender Dorfpolizist – das ist bereits die halbe Miete. Verblüffend, wie spannend im Sinne von neugierig machend es sein kann, einer Kriminal-Technikerin bei der Arbeit zuzuschauen. In die soliden A-Plots wurde ein interessanter, privater, horizontal erzählter B-Plot wirkungsvoll eingebaut. Die „Masuren-Krimis“ bestätigen: Geschichten werden nicht neu erfunden. Über die Qualität entscheiden Machart & Erzählweise, die Perspektive, die Wahl der Charaktere, die Atmosphäre der Schauplätze.

Der vierte „Tel Aviv Krimi – Alte Freunde“ (ARD Degeto / TV60Film) beginnt am jüdischen Gedenktag für die Opfer des Holocausts. Um vermeintlich alte Geschichten geht es dann auch in dem Fall, der viel im Privatleben der drei Hauptfiguren aufwühlt. Sara Stein scheint dieses Land im dauerhaften Kriegszustand mit seiner latenten Männerbündelei immer weniger zu verstehen. Eine abgetrennte Männerhand bringt alles ins Rollen, und am Ende vermutet die Kommissarin sogar, dass ihr Kollege einen Mörder deckt. „Alte Freunde“ setzt auf Interaktion statt Krimi-Spannung, auf die Kraft der Worte, auf nonverbale Zwischentöne und auf drei charismatische Hauptdarsteller. Ein Ausflug nach Jerusalem sorgt für ein bisschen orthodox jüdische Atmosphäre; auch insgesamt besitzt der Film etwas mehr Schauwerte als sein Vorgänger. Dennoch bleiben die Bilder dem Realismuskonzept verpflichtet. Ein Plus der Reihe: Als Zuschauer ist man stets auf der Suche nach potenziellen israelischen Subtexten.