Auch wenn der „Polizeiruf 110 – Der Gott des Bankrotts“ (rbb / Eikon Media) als ein Whodunit-Krimi der eher simpleren Sorte zu beginnen scheint, entpuppt sich der Fall aus dem Umfeld der Insolvenzen und persönlichen Pleiten bald als sehr viel komplexer und dramatischer. Zur Halbzeit nimmt der top besetzte und konzentriert gespielte, passend zu seiner Geschichte realistisch und unaufgeregt inszenierte Film von Felix Karolus nach dem Drehbuch von Mike Bäuml endgültig Kurs auf die menschlichen Tragödien. So entwickelt sich das Krimidrama nicht zu einen Themenfilm über ein soziales Schreckgespenst, sondern rückt die seelischen Folgen, die diese ökonomisch bedingten Identitätskrisen für die Schuldner haben, ins Zentrum. Das sorgt für einen Emotionsschub beim Zuschauer – und ist eine Steilvorlage für den erstmals ohne Adam Raczek ermittelnden Vincent Ross: Sein Faible für Psychologie, sein Interesse für die Menschen, seine offene, vorurteilsarme, wohlwollende Art und seine positive (genderfluide) Ausstrahlung sind eine wohltuende Ermittlervariante.

Neue Aufgaben warten auf Olga Lenski. Maria Simons „Polizeiruf“-Kommissarin ermittelt künftig im Grenzgebiet nahe Frankfurt/Oder in einem deutsch-polnischen Team. Ihr Partner ist Adam Raczek, ein Deutscher mit polnischen Wurzeln, einnehmend gespielt von Lucas Gregorowicz. „Grenzgänger“ erzählt von deutsch-polnischen Freund- & Verwandtschaften sowie von Männern, die noch ganze Männer sind und Knochen & Gesetze gleichermaßen brechen. Der Fall entpuppt sich letztlich als unpolitischer als anfangs vermutet. Der Film kultiviert dafür das Fremde im ästhetischen Blick. Das Milieu & eine Filmsprache zwischen Kunst & Realismus geben Jakob Ziemnickis Krimidrama eine ganz spezielle Note.