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Tatort – Borowski und der Fluch der weißen Möwe

Soma Pysall, Milberg, Bagriacik, Eva & Volker Zahn, Hüseyin Tabak. Unter Kollegen

Eine junge Frau springt vor den Augen von Polizeischülern vom Dach eines Hochhauses, und am Tag darauf kommt es unter den angehenden Polizisten zu einer schockierenden Bluttat – in Anwesenheit der Ausbilder Borowski (Axel Milberg) und Sahin (Almila Bagriacik). „Borowski und der Fluch der weißen Möwe“ (NDR / Nordfilm Kiel) handelt von den Folgen eines vergangenen Verbrechens, von Traumatisierung, Kontrollverlust und Rache. Die „Tatort“-Episode ist kein klassischer Ermittlungskrimi, sondern ein psychologisch stimmiges, bedrückendes Drama. Herausragend das Spiel von Soma Pysall als junge Polizistin, überzeugend die Inszenierung von Hüseyin Tabak („Gipsy Queen“) bei seinem Fernseh-Debüt nach einem Drehbuch der Grimme-Preisträger Eva und Volker A. Zahn.

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Tatort – Borowski und der Schatten des Mondes

Milberg, Bagriacik, Brunken/Wenzel, Rohde. Als Jimi Hendrix nach Fehmarn kam

Vater und Sohn Milberg in einer spannenden Episode, in der Kommissar Borowski mit der Tragödie seiner Jugend konfrontiert wird: Im Januar 1970 wollten er und seine Freundin zum Love-and-Peace-Festival auf Fehmarn trampen. Beide stritten sich, Susanne stieg in den falschen Wagen und wurde ermordet. Mehr als 50 Jahre später wird ihre Leiche gefunden. In der Folge „Borowski und der Schatten des Mondes“ (NDR / Nordfilm) verbinden Patrick Brunken und Torsten Wenzel geschickt die persönliche Geschichte des Kommissars mit einem „cold case“ und einer unheimlichen, zunehmend dramatischen Ermittlung. August Milberg schlägt sich als junger Borowski wacker. Herausragend das Spiel von Stefan Kurt und Lena Stolze. Der 38. Kiel-„Tatort“ mit dem großartigen Axel Milberg ist ein tragisches Krimi-Drama mit einem Hauch 70er-Nostalgie. Einer der persönlichsten Borowski-Filme.

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Tatort – Borowski und die große Wut

Milberg, Bagriacik, die Zahns, Jehn. Borowski erinnert wenig und telefoniert viel

Borowski mit „Dachschaden“ am Telefon: Vom Krankenhausbett aus ermittelt der Kieler Kommissar und funkt dabei gerne auch mal seiner Kollegin Mila Sahin dazwischen, die in „Tatort – Borowski und die große Wut“ (NDR / Nordfilm) eigentlich Chefin im Ring ist. Der unkonventionelle, zugleich spannende Krimi nach einem Drehbuch von Eva und Volker A. Zahn erzählt eine bittere Geschichte über die Gewalt-Eskalation eines in der Kindheit misshandelten Mädchens und deren telefonische Zwiesprache mit dem väterlichen Kommissar. Regisseurin Friederike Jehn inszeniert das Drama mit feinem Gespür für die Figuren und die besondere Atmosphäre im Krankenhaus. Ambition statt Krimi-Routine. Wieder ein Kieler „Tatort“, der in Erinnerung bleiben wird.

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Tatort – Damian

Thomas Prenn, Eva Löbau, Carlo Ljubek, Stefan Schaller. Die große Müdigkeit

Schlaflos im Schwarzwald: Zwei überarbeitete Kommissare bekommen es mit zwei neuen Kriminalfällen und einem alten Mord zu tun. Dazu dreht ein gestresster Jura-Student immer mehr durch. Die raffiniert gebaute „Tatort“-Folge „Damian“ (Südwestrundfunk) spielt clever mit verschiedenen Wahrnehmungsebenen, überraschende Wendungen und ein verblüffendes Finale inklusive. Die Folge ist abgründig und bisweilen auch komisch, wobei der Humor nur zum Teil zündet. Für den erkrankten Hans-Jochen Wagner fügt sich hier Carlo Ljubek angenehm unspektakulär als Kollege der Kommissarin Tobler (Eva Löbau) ein. Glänzend das Debüt von Thomas Prenn in seiner ersten Haupt- und Titelrolle im deutschen Fernsehen.

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Tatort – Das kalte Haus

Hanczewski, Gröschel, Bayer, Brambach, Berrached. Das Unbehagen in einer Ehe

Die Frau eines angesehenen Dresdner Geschäftsmannes ist verschwunden. Der Ehemann hat die Polizei gerufen, kooperiert allerdings nur wenig mit den Kommissarinnen, reagiert wütend, wird handgreiflich. Ist er tatsächlich der liebende Gatte, der er vorgibt zu sein? Oder ist er ein cholerischer Narzisst, dem ein Todschlag im Affekt zuzutrauen wäre? Nach dem „Tatort“-Highlight „Der Fall Holdt“ wollte sich Anne Zohra Berrached „noch einmal der Herausforderung stellen, einen Krimi zu machen, der nur einen Tatverdächtigen hat, sich auf besondere Weise dem Thema der häuslichen Gewalt stellt und das übergeordnete Thema des menschlichen Instinktes behandelt“. Gemeinsam mit Autor Christoph Busche ist ihr diese Herausforderung mit dem „Tatort – Das kalte Haus“ (MDR / MadeFor) vorzüglich gelungen. Auch ohne klassischen Whodunit oder Thriller-Suspense entwickelt der „Tatort“ Spannung und besitzt in seinen Interaktionen eine hohe Intensität. Eine unbehagliche Stimmung zieht sich durch den Film. Dieses leblose Haus, dieses schwere, patriarchalische Interieur, dieser überspannte Wüterich, dieses bourgeoise Von-oben-herab. Überall Signaturen einer toxischen Beziehung. Wenig Handlung, dafür umso mehr Zwischentöne. Und das Finale ist besonders emotional & packend geraten: ein Western-Showdown mit mehreren Fingern am Abzug.

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Tatort – Das Leben nach dem Tod

Becker, Waschke, Kuchenbuch, Mellies, Schnier, Baxmeyer. Krimi – Drama – Kunst

Karow hat wochenlang Wand an Wand mit einer Leiche gelebt. Da macht sich selbst ein ungläubiger Großstadtwolf wie er so seine Gedanken. Der sonst so arrogant-abweisende Kommissar sucht fortan die Kraft in der Ruhe, indem er sich von der Wohnung des Todes inspirieren lässt – vom Leichengeruch, von den zigtausend Fliegen und dem Kruzifix des toten Nachbarn. In „Das Leben nach dem Tod“ (RBB / Eikon Media), dem zehnten Rubin/Karow-„Tatort“, ersetzen immer wieder subjektive Eingebungen das klassische Ermitteln. Autorin Sarah Schnier verzichtet weitgehend auf das übliche realistische Kleinklein der Polizeiarbeit zugunsten eines philosophisch-atmosphärischen Überbaus. Drama-Szenarien dominieren über Krimi-Strukturen. Auch filmästhetisch ist das Ganze vorzüglich: Baxmeyer und Kamerafrau Bühler erschaffen eine Ikonografie der Einsamkeit und einen düsteren, stilsicheren Bilderfluss. Großartig auch die Schauspielerleistungen. Zum Niederknien: Becker & Waschke.

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Tatort – Das Monster von Kassel

Atsma, Broich, Koch, Große, Brüggenthies/Heller, Umut Dag. Kalte Fassade des Bösen

Der Mord am 17 Jahre alten Stiefsohn eines beliebten Fernseh-Moderators zwingt die Frankfurter Kommissare zu einem Dienstausflug nach Kassel. Doch nicht die Frage, wer der Täter war, steht im Mittelpunkt der „Tatort“-Folge „Das Monster von Kassel“ (Degeto / HR), sondern warum diese Tat geschehen ist. Alles kreist in diesem düsteren und spannenden Krimidrama um die Hauptfigur, den Moderator Maarten Jansen (stark: Barry Atsma), bei dem der mediale Schein und das wahre Sein weit auseinander liegen. Obwohl das Publikum den Kommissaren einen wesentlichen Schritt voraus ist, entwickelt die Inszenierung unter der Regie von Umut Dağ einen beachtlichen Sog… Und der Chef legt seinen Dienst nieder.

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Tatort – Das Recht, sich zu sorgen

Manzel, Hinrichs, Langmaack, Senn, Fink. Freundlicher Tiefgang aus Franken

Eine tote Wirtin, eine sich sorgende Mutter, ein verschwundener Körper – Der „Tatort – Das Recht, sich zu sorgen“ erzählt gleich drei Geschichten. Die Faszination dieses Krimidramas resultiert weniger aus der genreüblichen Spannung; es sind die Geschichten, die die Neugier wecken, die berühren und bewegen. Locations, Landschaft und Lokalkolorit spielen für die filmische Anmutung eine entscheidende Rolle – immer wieder sind es Bilder, die Andreas Senns Film nach dem lebensklugen Buch von Beate Langmaack seine (nachdenklichen) Stimmungen geben. Kamera und Lichtsetzung sind superb. Aber auch der menschliche Faktor kommt nicht zu kurz: Bei dem ist das Duo Manzel & Hinrichs ziemlich unschlagbar.

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Tatort – Das Verlangen

Nemec, Wachtveitl, Ursina Lardi, Kuchenbuch, Baumgarten, Joos, Andreas Kleinert. Jeder mit jedem

Eine Schauspielerin bricht während der Vorstellung im Münchner Residenztheater auf offener Bühne zusammen, vergiftet mit dem „Wein“, den sie in Tschechows „Die Möwe“ trinken muss. Fast 30 Jahre nach „Aida“ schnuppern die Münchner Kommissare abermals Theater-Luft. Im „Tatort – Verlangen“ (BR / Claussen + Putz Filmproduktion) geht es jedoch ernsthafter zu. Baumgarten, Joos & Kleinert nutzen die Einheit von Raum, Zeit & Handlung zu einem dichten, konzentrierten, auch filmisch überzeugenden Kammerspiel mit wunderbaren Dialogen. Für selbstreferenzielle Erheiterung sorgen vor allem Leitmayr & Batic. Nicht immer weiß man als Zuschauer, ob die Sätze der Schauspieler den Kommissaren gelten oder ob es Zitate aus dem modernisierten Tschechow-Stück sind. Ständig verschwimmen die Befindlichkeiten der Charaktere mit ihren Bühnen-Alter-Egos. „Eine gute Vorstellung“, lobt der charismatische Star des Hauses, der auch der Star des sehr gut besetzten Film-Ensembles ist (glänzend: Ursina Lardi), das 12-minütige finale Enthüllungsszenario. Recht hat sie. So macht Whodunit Laune!

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Tatort – Der Fall Holdt

Furtwängler, Stadelmann, Braren, Anne Zohra Berrached. Lindholm kriegt Double

In „Der Fall Holdt“ (ARD/NDR, Nordmedia) wird Kommissarin Lindholm durch eine Gewalterfahrung aus der Bahn geworfen und muss sich dennoch um die Entführung einer Bankiers-Gattin kümmern. Autor Jan Braren orientiert sich eng an dem realen Fall Maria Bögerl und spinnt daraus ein Drama über Polizei-Versagen und die verheerenden Folgen von Gewalt. Der von „Tatort“-Debütantin Anne Zohra Berrached konsequent und packend inszenierte Film ist einer der besten aus der NDR-Reihe mit Maria Furtwängler, die in ihrem 25. Fall neben Aljoscha Stadelmann eine ungewöhnlich intensive, berührende Vorstellung abliefert. Dass der Film ohne eindeutige Auflösung endet, macht ihn äußerst realistisch.

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Tatort – Der glückliche Tod

Sterbehilfe-Drama. Zwei Grenzgänger: Lena Odenthal & Regisseurin Aelrun Goette

Der Tod gehört für Lena Odenthal zum Alltag. Seit 20 Jahren kennt man die toughe Kommissarin, die sich stets im Griff hat. Ihr neuer Fall aber berührt sie stärker als gewohnt. Die Leiche einer Frau wurde am Rheinufer geborgen. Sie arbeitete für einen Verein, der sich für die Legalisierung der Sterbehilfe einsetzt… Ein spannender Krimi, ein Seelendrama und zugleich ein hoch ästhetischer Diskussionsbeitrag zum Thema Sterbehilfe.

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Tatort – Der Himmel ist ein Platz auf Erden

Fabian Hinrichs, Dagmar Manzel, Max Färberböck. Flexibel & wunderbar im Fluss

Nun hat auch der BR sein zweites „Tatort“-Team. Fabian Hinrichs & Dagmar Manzel geben das Nürnberger Duo, das in ganz Franken ermittelt. Die lebensbejahend-ironische Art von Nordlicht Voss und „Ossi“ Ringelhahn ist Teil des Konzepts, die beiden Figuren offen und flexibel anzulegen. „Dienst ohne Etikett“, nennt es die BR-Redakteurin Stephanie Heckner. Da lassen sich die Schauspieler nicht lange bitten. Mal unterhält man sich nett (& köstlich für den Zuschauer), mal schreit man herum. Für Überraschungen gut ist auch Max Färberböck. Der liebt assoziative Montagen und das Spiel mit Stimmungen zwischen leise & laut, hell & dunkel, sanft & brutal, langsam & schnell. Ergebnis: eine geradezu magische Erzählung.

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Tatort – Der Mann, der lügt

Manuel Rubey, Richy Müller, Felix Klare, Neuwöhner, Eigler. Die Täterperspektive

Seit geraumer Zeit ist der „Tatort“ aus Stuttgart thematisch & erzählerisch immer wieder für positive Überraschungen gut. Mit „Der Mann, der lügt“ setzt der SWR diese Serie fort, auch wenn die Kommissare Lannert und Bootz ausgerechnet zum Zehnjährigen bloß Nebenfiguren sind: Martin Eigler und Sönke Lars Neuwöhner schildern die Ereignisse dieses Krimis ausschließlich aus der Perspektive der Titelfigur, die sich immer tiefer in ein Netz aus Lügen verstrickt und zunehmend verdächtig wird. Das allein ist schon ungewöhnlich, aber auch die Besetzung der Hauptrolle ist mutig: Der Wiener Manuel Rubey ist zwar ein vorzüglicher Schauspieler, gehört jedoch nicht zur Riege der Topstars hierzulande. Aber wie es ihm gelingt, die Fassade johnnydepphaftiger Jungenhaftigkeit zerbröseln zu lassen, ist mehr als sehenswert. Ein erneut hochklassiger Stuttgart-„Tatort“ des selbst produzierenden SWR!

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Tatort – Der tiefe Schlaf

Nemec, Wachtveitl, Fabian Hinrichs, Alexander Adolph. Kollege Nervensäge

Ein Mädchen ist ermordet worden. Leitmayr & Batic kommen nicht weiter, weil der neue Hiwi die beiden mit seinen ständig neuen Hypothesen auf Trapp hält. Bald nervt jener Gisbert nur noch. Erst nach einer Stunde erfährt man, weshalb er sich so sehr in den Fall verbissen hat. Alexander Adolph ist ein intelligenter „Tatort“ gelungen, der mit reduzierter Handlung, mit Poesie, einer effektiven Rückblendentechnik und mit feinsinnigem Witz zu punkten weiß, bevor er die Helden und den Zuschauer im Schlussdrittel in eine Schockstarre versetzt.

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Tatort – Die Geschichte vom bösen Friederich

Broich, Koch, Ofczarek, Lardi, Einrauch, Huntgeburth. Solo eines bösen Verführers

Die Vergangenheit holt Kommissarin Janneke ein – in Gestalt eines Psychopathen von der besonders unheimlichen Art. Ihr Gutachten als Polizeipsychologin hat dem Mann vor 19 Jahren lebenslänglich eingebracht: Jetzt ist er „völlig resozialisiert“ und frei – und er sucht Jannekes Nähe; offenbar ist sie noch immer der feuchte Traum seiner schlaflosen Nächte. Der Mann mordet weiter – ohne Muster, aus Lust & Laune. Der „Tatort – Die Geschichte des bösen Friederich“ ist ein Psychopathenkrimi ohne Profiler-Mythen und ohne klassischen Thrill. Der Film von Hermine Huntgeburth nach dem Buch von Volker Einrauch lebt von der Faszination & Unberechenbarkeit seines Antagonisten. Vier-Personen-Psycho-Stück.

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Tatort – Die Nacht gehört dir

Hinrichs, Manzel, Schneider, Max Färberböck. Die menschliche Existenz betreffend

Ein Mord wie aus dem Nichts. Einer Grundstücksmaklerin, die in ihrer Freizeit exzessiv in Dating-Portalen unterwegs war, könnte ihr Lebenswandel zum Verhängnis geworden sein. Statt der Frage wer’s war, dominieren in dem „Tatort – Die Nacht gehört dir“ essentielle Fragestellungen. Max Färberböcks Krimi-Drama folgt eher einem philosophischen als einem psychologischen Erzählansatz. Der Autorenfilmer hat es nach „Der Himmel ist ein Platz auf Erden“ und „Ich töte niemand“ in seinem dritten Franken-„Tatort“ aber nicht nur auf das Grundsätzliche, das Universale, die menschliche Natur, abgesehen, sondern begibt sich auch auf die Spuren der neuen Beziehungsanbahnungsmöglichkeiten. Die verzweifelte Sehnsucht nach Liebe und die Unmöglichkeit, glücklich zu werden, ein Leitmotiv bei Färberböck, dominiert auch diesen Film, der gleichermaßen durch seine dramaturgische Feinmechanik wie durch seine filmästhetische Umsetzung besticht. Leckerbissen für Arthouse-Liebhaber.

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Tatort – Die Rache an der Welt

Furtwängler, Kasumba, Emde, Carow, Nocke, Krohmer. „Eine dunkle Ausstrahlung“

„Die Rache an der Welt“ (filmpool fiction) ist angelehnt an einen Fall in Freiburg, den Mord an einer Studentin, den ein afghanischer Geflüchteter 2017 verübt hatte. Dieser Mord heizte damals die Flüchtlingsdebatte an. Der NDR-„Tatort“ nimmt den Ball auf und rekurriert auf die gesellschaftlichen Haltungen, die sich bei einem solchen Fall zwangsläufig ergeben. Das soziale Reizthema spielt sich klugerweise vornehmlich auf der subjektiven Ebene der Figuren ab, auf der sich die Erfahrungen spiegeln, die sie bei ihren Befragungen machen. Die Situationen triggern Lindholms Vorurteile an. Und so ist die Kommissarin mal Feministin, mal Rassistin. Doch die Welt, der Fall, die Technik funktionieren anders als gedacht… Was vor allem auch für diesen „Tatort“ einnimmt, ist die Sorgfalt, mit der den Episodenfiguren eine Geschichte gegeben wird. Daniel Nocke lässt den Zuschauer tief in die Beziehungen blicken. Selbst kurze Szenen besitzen über ihre narrativen Funktionen hinaus etwas Besonderes. Alle Schauspieler, ob Hauptrolle, ob Minirolle, überzeugen. Das Buch umschifft Klischees, und Stefan Krohmer zeigt sich einmal mehr als Spezialist für kommunikative Zwischentöne.

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Tatort – Du bleibst hier

Jörg Hartmann, Reinsperger, Okon, Rüter, Werner, Richard Huber. Ein Stück Erlösung

Nach dem unerwarteten tragischen Abgang von Martina Bönisch in „Liebe mich!“ war zu erwarten, dass das Rest-Trio nicht einfach zur Tagesordnung übergehen kann. Und so ist denn auch der „Tatort – Du bleibst hier“ (WDR / Bavaria Fiction) eine emotional aufgeladene, psychologisch packende filmische Trauerarbeit geworden. Faber steht wie vor zehn Jahren am Abgrund und versucht das Unmögliche: weiterleben. Rosa Herzog und Jan Pawlak bekommen es derweil mit einem Fall ohne Leiche zu tun, bei dem sie auf einen gewissen Josef „Jupp“ Faber treffen. Der scheint in den Fall um zwei verschwundene Männer verwickelt zu sein, und er leidet an Demenz. Grund genug für Faber, wieder Kontakt zu seinem Vater aufzunehmen. Die Gegenwart überstehen und Hoffnung für die Zukunft gewinnen, indem man ein Trauma der Jugend bewältigt: Was Karow in Berlin kann, das könnte auch Faber gelingen… In seinem 22. Fall dominiert erwartungsgemäß das Vater-Sohn-Drama über den Krimiplot. Nicht zuletzt, weil die „Beziehungsarbeit“ in eindrucksvolle Bilder getaucht wird und weil dieser „Tatort“, zu dem Jörg Hartmann erstmals auch das Drehbuch schrieb, so wichtig ist für die horizontale Psychologie der Ermittler, ist der gleichermaßen mit rauher Dortmunder Wirklichkeit und westfälischer Nostalgie durchsetzte Film von Richard Huber ein besonderer geworden.

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Tatort – Dunkelheit

Foroutan, Hasanovic, Schaller. Superbe Darsteller und emotionale Wucht im neuen Frankfurter „Cold Case“-Team

Der „Tatort“ aus Frankfurt stellt sich neu auf und beeindruckt in der Premieren-Episode „Dunkelheit“ (HR, Degeto – Sommerhaus Filmproduktion) mit einer herausragenden Besetzung und einem spannenden, hochemotionalen Serienmord-Krimi. Melika Foroutan und Edin Hasanović spielen in dem Reihenkonzept von Stefan Hafner und Thomas Weingartner ein Zwei-Personen-Team, das sich mit Altfällen beschäftigt. Damit greift auch der „Tatort“ auf das beliebte „Cold Case“-Genre zurück und bringt zugleich mit den multikulturellen Hauptfiguren eine besondere Perspektive ein. Im Zentrum stehen mit Kommissarin Maryam Azadi und Kommissar Hamza Kulina zwei starke Charaktere, die beide als Kinder aus dem Iran beziehungsweise aus Bosnien nach Deutschland kamen – wie Foroutan und Hasanovic selbst. Beide Hauptfiguren haben in der eigenen Biografie mit „Altfällen“ zu tun und bringen deshalb eine besondere Empathie für die Angehörigen eines Verbrechens auf. Ein überzeugender Auftakt.

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Tatort – Fette Hunde

Behrendt, Bär, Loos, Kleinert, Georgi. Kluger Themen-„Tatort“, coole Ermittler

„Fette Hunde“ ist der beste WDR-„Tatort“ der letzten zehn Jahre: Bundeswehrsoldaten kehren aus Afghanistan heim, zwei Drogenkuriere aus Kabul landen zeitgleich in Köln – und das packende Thrillerkrimi-Drama geht erbarmunglos seinen Gang. Der atmosphärestarke Film von Andreas Kleinert nach dem exzellenten Buch von André Georgi erzählt vom Fremdsein, von Beziehungskatastrophen, von Einsamkeit. Ballauf und Schenk müssen nicht moralische Institution sein. Das übernimmt der Plot mit dem engmaschigen Beziehungsgeflecht.

Genre: Krimi-Drama

Sterne-Bewertung

Drehbuch

Regie

Produktionsfirma

Produktion

Tatort – Borowski und der Fluch der weißen Möwe

Tatort – Borowski und der Schatten des Mondes

Tatort – Borowski und die große Wut

Tatort – Damian

Tatort – Das kalte Haus

Tatort – Das Leben nach dem Tod

Tatort – Das Monster von Kassel

Tatort – Das Recht, sich zu sorgen

Tatort – Das Verlangen

Tatort – Der Fall Holdt

Tatort – Der glückliche Tod

Tatort – Der Himmel ist ein Platz auf Erden

Tatort – Der Mann, der lügt

Tatort – Der tiefe Schlaf

Tatort – Die Geschichte vom bösen Friederich

Tatort – Die Nacht gehört dir

Tatort – Die Rache an der Welt

Tatort – Du bleibst hier

Tatort – Dunkelheit

Tatort – Fette Hunde

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Tatort – Hackl

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Vermisst in Berlin

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