Nach dem gesellschaftspolitischen Psychodrama „Mörderische Hitze“ dringt Autor Thomas Kirchner in „Die Tote im Weiher“, dem siebten „Spreewaldkrimi“, tief und berührend in die Seelennöte seiner Protagonisten ein. Eine Mutter, die panische Angst hat. Ein Politiker, der sich Todes-Phantasien ausgesetzt sieht. Ein Kommissar, dem es schwerer fällt als gewohnt, seine Seelenruhe zu bewahren… Der Film von Sherry Hormann ist ein dramaturgisch komplexes, berührendes, schaurig-schönes Trauerspiel um Angst, Schuld, Vergebung, Liebe und den Verlust des Erinnerns. Ein Film der herbstlichen Gefühle, der dem Freund der deutschen Romantik Kopffutter bietet und durch halluzinogene Bildmontagen besticht.

„Eine tödliche Legende“ überträgt das Krimi-Genre in die Sphären von Mythen, Märchen und Legenden. Die Suche nach dem Mörder wird im vierten ZDF-„Spreewaldkrimi“ zu einer Suche nach Geschichten, nach DDR-Realität, nach Biographie, nach archaischem Brauchtum. Ein tiefes Verständnis von Geschichtlichkeit prägt den Film. Bei Autor Kirchner schreibt sich die Vergangenheit umfassend in die Gegenwart ein, verbunden zu einem – auch filmästhetisch – magischen Ganzen. Starke Schauspieler, seltsame Wesen, ein Film aus einem Guss.

In der Ruhe liegt die Kraft. Kommissar Krüger, der Einzelgänger und lebenskluge Beobachter, will sich versetzen lassen, spürt dann aber doch, dass der Spreewald sein Revier ist. Roland Suso Richters „Feuerengel“, der fünfte, wieder von Grimme-Preisträger Thomas Kirchner geschriebene „Spreewaldkrimi“, lässt mehr denn je Bilder sprechen. Die Gedankenwelt des Kommissars, in denen er mögliche Tatversionen durchspielt, wird zum Leben erweckt. Eine sinnliche Erzähltechnik, die dem Zuschauer eine ungewohnte Wahrnehmung ermöglicht: visuelles Kombinieren statt Mörderraten. Innovativ, nie kompliziert, nie Selbstzweck!

Der vierzehnte „Spreewaldkrimi – Tote trauern nicht“ (ZDF / Network Movie) musste ohne seinen maßgeblichen Erfinder und Begründer auskommen: Zum ersten Mal hat ein anderer Autor als Grimme-Preisträger Thomas Kirchner eine Episode der narrativ komplexen Krimi-Reihe entwickelt. Der Regisseur Jan Fehse schrieb die finale Drehbuchfassung, und der freie Produzent Wolfgang Esser musste sich sogar eine neue Produktionsfirma suchen. Trotzdem scheint es, als ob die Reihe eine sichere, erholsame Insel im reißenden Krimi-Strom bleibt, eine Reihe, die das Kontemplative, die Reflexion, das Poetische, aber immer wieder auch das Politische, Historische und die Tradition sucht und die in ihren Geschichten stets Innenwelten als Seelenlandschaften magisch und sinnlich nach außen kehrt. Die Psychologie der leicht veränderten Ermittlerkonstellation wirkt stimmig; auch die verschachtelte Erzählstruktur mit den ständigen Zeitsprüngen ist beibehalten worden. So entsteht in „Tote trauern nicht“ ein Puzzle, allerdings aus klar umrissenen Bausteinen. Die Narration wirkt etwas funktionaler, weniger assoziativ und undurchschaubar. Das Frühjahr verringert darüberhinaus die Düsternis, der Fall ist schrecklich genug. Die Spannung aber bleibt eine atmosphärische.

Auch „Zeit der Wölfe“, der zwölfte „Spreewaldkrimi“ (ZDF / Aspekt Telefilm), bleibt der dekonstruktiven Linie der Reihe treu. Die Narration bildet die Ereignisse nicht immer chronologisch ab. Dadurch ist man als Zuschauer gezwungen, genauer hinzuschauen. So kann man Schönes & viel Düsteres sehen und dem Bösen selbst nachspüren. Thomas Kirchner, Drehbuchautor und Schöpfer der Reihe, und Regisseurin Pia Strietmann, die eine assoziationsreiche Filmsprache wählt., erzeugen ein Geflecht an Erzählfragmenten und Bildern, das nie zu kompliziert, aber erst nach und nach durchschaubar wird. Das ist nicht wirklich anstrengend; sonst würden sich wohl kaum rund fünf bis sechs Millionen Zuschauer darauf einlassen. Bei diesem Film hat man den Eindruck, die Geschichte selbst zu lesen, sie sich von den Zeichen der äußeren Welt abzuleiten. Die damit verbundene Wahrnehmung, die mehr mit dem Eintauchen ins Kinodunkel als mit der (Psycho-)Logik „realistischer“ Fernsehfilme zu tun hat, ist & bleibt ein Alleinstellungsmerkmal der „Spreewaldkrimis“.