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Polizeiruf 110 – Ablass

Johanna Wokalek, Zinner, Fuller, Lacher, Moretti, Christian Bach. Falsche Geständnisse und verkaufte Schuld?

Was geschieht, wenn Täter andere Menschen für falsche Geständnisse bezahlen? „Ablass“, der fünfte Film mit der Münchener „Polizeiruf“-Kommissarin Cris Blohm (Johanna Wokalek), ist ein anspruchsvolles Krimidrama um Schuld und Gerechtigkeit. Zwei Fälle, eine Unfallflucht und ein Jahre zurückliegender Mord, verbindet Autorenfilmer Christian Bach geschickt zu einem vielschichtigen, keineswegs trockenen Lehrstück. Die Kommissarin ist immer freundlich, aber bestimmt: eine moralische Instanz mit klarem Kompass in einer Welt sozialer Gegensätze. Ein Krimi mit hoher Relevanz, einem sehenswerten Ensemble und spannenden Wortgefechten, insbesondere zwischen Johanna Wokalek und Tobias Moretti.

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Polizeiruf 110 – Bei Klingelzeichen Mord

Jutta Hoffmann, Kockisch, Kolditz, Kleinert. Von Mörderkindern & großem Schmerz

Auch der zweite „Polizeiruf 110“ um Wanda Rosenbaum, diese Anti-Schmusekommissarin, war 2001 ein Programm-Highlight. Eine Lehrerin wird im Unterricht getötet, mit einem gezielten Messer-Stich ins Herz. Es gibt 28 Zeugen, doch keiner will den Täter preisgeben. „Bei Klingelzeichen Mord“ ist kein aufgeregter, gut gemeinter Mörderkinder-Zeitgeist-Krimi, Kolditz & Kleinert vergessen auch das Universale nicht beim Thema Adoleszenz. Dieser Krimi ist ein Drama, das ran geht an die Figuren und doch immer wieder in der ästhetischen Art seiner Inszenierung Distanz schafft. Und Jutta Hoffmann ist einfach zum Niederknien!

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Polizeiruf 110 – Das Gespenst der Freiheit

Matthias Brandt, Joachim Król, Jan Bonny. Vorlage zu Hanns von Meuffels Ausstieg

Matthias Brandt und sein Hanns von Meuffels befinden sich auf der Zielgeraden. Jan Bonnys „Das Gespenst der Freiheit“ über die vierte Generation von Neonazis ist der vorletzte „Polizeiruf 110“ um diesen preußischen Ermittler in Bayern. Herumschlagen muss er sich mit halbwüchsigen rechtsextremen Proleten und einem skrupellosen Verfassungsschützer. Die fragwürdige V-Mann-Politik der Behörde wird betrachtet durch die subjektiv-psychologische Brille dieses ebenso kultivierten wie eigenwilligen Kommissars. Das stille Leiden an der Dumpfheit und Dummheit der Anderen könnte ein Motiv sein für seinen Abgang. Auch in diesem formal auf spröden Realismus setzenden Krimi-Drama ist Spannung mehr Kopf- als Bauchsache. Emotional ist es vor allem die Anspannung des Protagonisten, die in den Fokus gerät. Und so distanziert Regisseur Bonny auch erzählt, so zwingt er doch den Zuschauer, in die ekelerregende Fratze der Gewalt zu schauen. Eine wahr(haftig)e Zumutung!

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Polizeiruf 110 – Das Licht, das die Toten sehen

Altenberger, Valks, Grisebach, Brauneis/Warich, Tsitos. Das Seelenleben der Anderen

Ein 16-jähriges Mädchen wird getötet, ein anderes ist seit zwei Jahren verschwunden: Die Münchener „Polizeiruf“-Kommissarin Elisabeth Eyckhoff wird in „Das Licht, das die Toten sehen“ (BR / Bavaria Fiction) mit Verbrechen ohne erkennbarem Motiv konfrontiert. Der fünfte Film aus der Krimi-Reihe mit der wieder famosen Verena Altenberger ist ein düsteres Bilderrätsel aus einer Hochhaussiedlung, von Filippos Tsitos stilsicher und bildstark in Szene gesetzt. Der Regisseur setzt auf die Ausdruckskraft der Gesichter und die Atmosphäre der Schauplätze. Neben Altenberger als kluger, einfühlsamer Kommissarin, deren Privatleben weiterhin eine Leerstelle bleibt, beeindrucken Anna Grisebach & Zoë Valks in diesem Drama über menschliche Gefühllosigkeit und die traumatischen Folgen für Hinterbliebene.

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Polizeiruf 110 – Denn sie wissen nicht, was sie tun

Brandt, Sturm, Jeltsch, Steinbichler und die Suche nach der zweiten Terror-Bombe

Ein schlechter Tag für Hanns von Meuffels. Morgens erschießt sich ein Kinderschänder vor seinen Augen. Dann geht eine Bombe hoch. Bleibt es bei der einen? „Denn sie wissen nicht, was sie tun“ ist ein „Polizeiruf“ und er ist zugleich ein Versuch über den Glauben, er erzählt von falschen politischen Aktionen und einem richtigen Weg der Menschlichkeit und einer Schuld, die sich kaum wieder gut machen lässt. Außerdem zeigt Steinbichlers Kammerspiel, wie es im Angesicht des Todes zu einer Um(be)wertung der „Dinge“ kommen kann. Ein politisches Erlöserdrama von bleierner Schwere, das sicher nicht jedermanns Sache ist!

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Polizeiruf 110 – Der Dicke liebt

Peter Kurth, Peter Schneider, Nathan, Meyer, Stuber. Zwei Kommissare, die Mensch sein dürfen

Die „Polizeiruf“-Kommissare aus Halle machen bei „Der Dicke liebt“ (ARD / filmpool fiction) in einer ähnlich temperierten, alltagsrealistischen und filmisch ausgeruhten Tonlage weiter wie bei ihrem fulminanten Einstand „An der Saale hellem Strande“ (2022). Sie nehmen sich Zeit, viel Zeit. Bei Koitzsch fordert der Alkohol Tribut, bei Lehmann ist es seine Sensibilität, die ihn bremst. Der aktuelle Fall ist der reinste Horror: Ein achtjähriges Mädchen ist ermordet worden. Der Film beginnt augenzwinkernd, später überwiegt Themen-gemäß die Molltonart. Dieses von tiefer Lebenserfahrung und stoischer Melancholie getragene Krimi-Drama stellt weder Gefühle aus, noch erzeugt es künstlich Emotionen. Mit Momenten epischen Erzählens, mit Rückblenden & visualisierten Vorstellungen, kommt eine wohltuende Distanz in die Geschichte. Indem man dem Thema keine klassische Spannungsdramaturgie überstülpt, läuft man weniger Gefahr, die Kindstötung für Unterhaltungszwecke zu „missbrauchen“. Neben vielen ungewöhnlichen Details, mit denen Thomas Stuber und Clemens Meyer dem Genre eine sehr menschliche Note schenken, werden vor allem die drei Hauptdarsteller in Erinnerung bleiben: ihre Gesichter, ihre Körper, ihr Schweiß.

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Polizeiruf 110 – Der Tag wird kommen

Anneke Kim Sarnau, Charly Hübner, Trabner, Oeller, Eoin Moore. Schuld und Sühne

Die spannende, ereignisreiche 22. Episode des Rostocker „Polizeiruf“-Teams bringt Ende und Wende: In „Der Tag wird kommen“ (NDR / filmpool fiction) ist LKA-Profilerin König schwer angeschlagen. Sie lässt sich auf einen Besuch beim inhaftierten Frauenmörder Guido Wachs ein, den sie und Bukow mit gefälschten Beweisen hinter Gitter gebracht hatten. Gleichzeitig gilt es, den aktuellen Fall um eine erstochene junge Frau aufzuklären. Außerdem spielen Drogengeschäfte, die kriminelle Vergangenheit von Bukows Vater und der berufliche Ehrgeiz von Kollege Pöschel eine wichtige Rolle. Geschickt knüpft das Drehbuch von Florian Oeller aus den verschiedenen Handlungsfäden eine homogene Erzählung. Der hochdramatische Schluss treibt gleichzeitig die Beziehung zwischen König und Bukow voran. Wieder einmal klasse Schauspielerleistungen von Anneke Kim Sarnau und Charly Hübner in einer von Eoin Moore fesselnd inszenierten Mischung aus Psychothriller und Krimidrama.

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Polizeiruf 110 – Der verlorene Sohn

Claudia Michelsen, Sylvester Groth, Friedemann Fromm. Glaubwürdig und auf Dauer angelegt!

Mit „Der verlorene Sohn“ lösen Claudia Michelsen und Sylvester Groth Jackie Schwarz und Wolfgang Winkler beim MDR-„Polizeiruf 110“ ab. Die ARD-Reihe wird von Halle in den sozialen Brennpunkt von Magdeburg verlegt. Jugendliche jagen Asylbewerber mit Gotcha-Pistolen durch die Nacht. Die gesamte Backstory der Hauptfigur wird in einem von Claudia Michelsen und Vincent Redetzki fulminant gespielten, verbalen Schlagabtausch vermittelt. Starkes Buch; packende Inszenierung; physische, Schimanski-like Heldin; realistisch.

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Polizeiruf 110 – Der Wanderer zieht von dannen

Peter Kurth, Peter Schneider, Cordelia Wege, Jule Böwe, Clemens Meyer, Thomas Stuber. Die Jungfer im Grünen

Auch der dritte „Polizeiruf“ (MDR / filmpool fiction) aus Halle ist wie seine Vorgänger „An der Saale hellem Strande“ und „Der Dicke liebt“ ein Ausnahme-Krimi-Drama. Es hieß irgendwann, dieser Reihen-Ableger sei von vornherein als Trilogie geplant gewesen, was offenbar so nicht stimmt. Wie dem auch sei, Autor Clemens Meyer hat die Geschichten der drei Filme klug aufeinander abgestimmt – und bringt den bislang ungelösten ersten Fall zu einem befriedigenden Ende. Zu den Alleinstellungsmerkmalen der Kommissare gehört weiterhin, dass sie nicht nur ermitteln, sondern Freunde sind und Mensch sein dürfen, mit allen Stärken und vor allem Schwächen. Auch die Inszenierung reicht an die Qualität der beiden ersten Episoden heran: sachliches, konzentriertes Ermitteln, Klarheit in Bild und Dialog, ein Film, der erzählt, statt ein Drehbuch zu bebildern. Man erkennt das eingespielte Team: „Der Wanderer zieht von dannen“ ist die siebte Zusammenarbeit zwischen Meyer & Regisseur Thomas Stuber. Zwei weitere Glücksfall-Duos: Peter Kurth & Peter Schneider sowie Cordelia Wege & Jule Böwe.

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Polizeiruf 110 – Du gehörst mir

Michelsen, Vörtler, Hartmann, Schiller, el Bitar, Wischnewski. Wechselbad der Gefühle

Gelegenheit macht Diebin. Eine Frau, die ihr Baby verloren hat, raubt sich ein anderes – und bringt damit nicht nur eine junge Mutter an den Rand der Verzweiflung, sondern setzt auch dem liebenswürdigen Kriminalrat Lemp, den sie in ihre Gewalt bringt, körperlich mächtig zu. Dass es sich bei dem „Polizeiruf 110 – Du gehörst mir“ nicht um einen üblichen Krimi, sondern um ein vielschichtiges Drama handelt, macht der Film bereits in seinen ersten Bildern deutlich. Die Triebkräfte der Geschichte sind der große Schmerz, der sich Bahn bricht in Gewalt, und die tiefe Verzweiflung, die sich pathologisch auslebt. Durch die kluge Erzähl-Konstruktion und die Beredtheit der Bilder weiß man als Zuschauer mehr als die Figuren, und man beginnt früh zu spekulieren. So bleiben auch ohne Jagd nach einem Mörder oder einer echten Kriminellen die 90 Minuten durchweg spannend. Und die Schauspieler, allen voran Franziska Hartmann und Felix Vörtler im sensiblen Psycho-Duell, sind große Klasse.

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Polizeiruf 110 – Familiensache

Sarnau, Hübner, Schmidt, Eoin Moore. Motion, Emotion & eine tödliche Dynamik

Töten, was man liebt. Ein verzweifelter Vater hegt den Plan eines „erweiterten Selbstmords“. Fünf Personen umfasst die Familie. Mindestens. Viel Arbeit. Auch für die Ermittler. Bewegung ist alles im zehnten „Polizeiruf 110“ mit Anneke Kim Sarnau und Charly Hübner. Da ist zum einen der Aktionismus der Polizei und da sind die inneren Antriebskräfte der Episoden-Hauptfigur, die Andreas Schmidt in unnachahmlicher Weise spielt als einen Mann, dem die Verzweiflung über den Lebensbankrott ins Gesicht geschrieben ist. „Familiensache“ entwickelt eine Spannung, die vor allem auch aus der Privatgeschichte der Kommissare und den Möglichkeiten des horizontalen Erzählens resultiert. Modern, physisch, einfühlsam.

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Polizeiruf 110 – Funkensommer

Wokalek, Euler, Zinner, Alexander Adolph. Die Stadt, das Feuer, die Liebe & der Tod

Ein faszinierendes Spiel um Liebe, Feuer und Lüge: „Polizeiruf“-Kommissarin Cris Blohm (Johanna Wokalek) stolpert buchstäblich in der Münchener Episode „Funkensommer“ (BR / Sappralot Productions) in ihren zweiten Fall, in dem der Brand in einem ehemaligen Verwaltungsgebäude eines Autoverleihers einer Frau das Leben kostet. Alexander Adolph (Drehbuch, Regie) reichert den Krimistoff mit feiner Psychologie und einem kräftigen Schuss Romantik an. Blohm behält cool den Durchblick, während die Gefühlspegel bei den Männern heftig ausschlagen. „Funkensommer“ bietet außerdem präzise inszeniertes Schauspiel (Wokalek, Euler, Zinner, Wittmann), eine herausragende Bildgestaltung (Alexander Fischerkoesen) und den Mut zu einem ungewöhnlichen Finale.

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Polizeiruf 110 – Jenseits

Edgar Selge, Ulrike Krumbiegel, Eoin Moore und die tiefe Trauer der Hinterbliebenen

Dieser „Polizeiruf“ hat es in sich. Der quälend gut gespielte Film geht nicht auf Mörderjagd, sondern richtet den Blick auf die Hinterbliebenen, die Mitopfer eines vermeintlichen Verbrechens. Autor Thebe durchleuchtet seine Protagonisten bis in die tiefsten Tiefen ihrer Seele und Eoin Moore gelingt es, aus Bildern, Tönen und zu Chiffren verdichteten Details mit Hilfe einer eleganten Montage ein sinnliches Krimi-Gesamtkunstwerk zu kreieren.

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Polizeiruf 110 – Jenseits des Rechts

Johanna Wokalek, Zinner, Preisendanz, Roll, Kniebe, Dominik Graf. Geld, Gold, Sex und der Tod

Weil sie in ein juristisches Dilemma gerät, setzt Cris Blohm (Johanna Wokalek) bei einem Alleingang nach dem Motto „Frechheit siegt“ ihren Job aufs Spiel. Die Münchener Kommissarin beweist in „Jenseits des Rechts“ (BR / Provobis), ihrem dritten Auftritt in der „Polizeiruf 110“-Reihe, Mut zu einem unkonventionellen Vorgehen, um den Mörder eines jungen Porno-Darstellers zu überführen. Dominik Graf (Regie) und Tobias Kniebe (Drehbuch) nehmen eine schwer verständliche Rechtsprechung zu DNA-Reihentests als Ausgangspunkt für einen unterhaltsamen Genre-Mix, eine vielschichtige und von Hendrik A. Kley herausragend fotografierte Krimi-Ballade über Recht und Moral.

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Polizeiruf 110 – Kleine Frau

Imogen Kogge, Andreas Kleinert, Stefan Rogall und das Beste aus Brandenburg

Johanna Herz beim Klassentreffen. Danach der Schock: Eine der Freundinnen hat offenbar ihren Sohn umgebracht. Die Kommissarin kann es nicht glauben. Andreas Kleinert hat die Figur für Imogen Kogge endlich erschlossen. Konzentriertes, stimmungsvolles Krimidrama mit einem Grauschleier auf den Seelen & einem ästhetischen Realismus der Extraklasse.

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Polizeiruf 110 – Mörderkind

Jutta Hoffmann, Stadlober, Matthes, Kolditz, Geschonneck. Poetischer Provinzkrimi

Ihre Hosen sind weit, ihr Blick ist kritisch, ihre Haltung offen. Mit dem „Polizeiruf 110 – Mörderkind“ feierte der DDR-Star Jutta Hoffmann als Potsdamer Kommissarin Wanda Rosenbaum 1999 einen Einstand nach Maß. Für das vermeintlich kleine Krimidrama wurde groß aufgefahren: Stefan Kolditz, Matti Geschonneck, Ulrich Matthes und Jungtalent Robert Stadlober – dazu der Schauplatz Gröben, eine gottverlassene Gegend, die den Erzählrhythmus des Films weitgehend bestimmt. Und dann dieser ätherische Charakter Rosenbaum, sichtlich angewidert vom männlichen Beamtenapparat (doch leider nur drei Mal im Einsatz).

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Polizeiruf 110 – Paranoia

Verena Altenberger, Zinner, Kizyma, Maurer, Ineichen. Eine Kommissarin geht zu früh

Da kommt Wehmut auf: Mit dem sechsten Film verabschiedet sich Verena Altenberger als Münchener „Polizeiruf“-Kommissarin Elisabeth „Bessie“ Eyckhoff. Die Episode „Paranoia“ (BR / Amalia Film, Dragonbird Films) bringt trotz kleinerer Ungereimtheiten die Stärken der Figur und der Reihe noch einmal auf den Punkt: den empathischen, niemals lauten Umgang der Kommissarin mit anderen Menschen, den hintergründigen, eigenwilligen Humor und den gesellschaftskritischen Anspruch. Bei ihrem letzten Einsatz ermittelt Eyckhoff gemeinsam mit Kollege Dennis Eden (Stephan Zinner) in zwei Mordfällen. Beide werden außerdem von einer psychisch labilen Rettungssanitäterin auf Trab gehalten. Der vom Schweizer Tobias Ineichen inszenierte Film verbindet stimmungsvoll und spannend die Subgenres Verschwörungsthriller und Stalkingdrama.

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Polizeiruf 110 – Rosis Baby

Selge, Kleinert, May, Götze: Sollen Menschen mit Down-Syndrom Kinder bekommen?

„Na sauber, ein Mongo“, rutscht es Tauber zu Beginn der Ermittlungen heraus, als er das Mädchen sieht, dessen Schicksal mit dem Fall mehr zu tun haben wird, als er zunächst annimmt. Die Mutter jenes 19-jährigen Mädchens mit Down-Syndrom ist Opfer eines Gewaltverbrechens geworden. Tochter Rosi ist die Einzige, die etwas gesehen haben könnte. Wendungsreiches, hoch sensibles Krimi-Familiendrama von Andreas Kleinert.

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Polizeiruf 110 – Sabine

Sarnau, Hübner, Luise Heyer, Oeller, Schaller. Die im Dunkeln sieht man nicht

Der „Polizeiruf 110 – Sabine“ (NDR / filmpool fiction) erzählt von einer jungen Frau, die kraftlos durch ihren Alltag taumelt, die jeglichen Realitätsbezug verloren hat und die aus Erschöpfung und aus der Demütigung heraus, die sie laufend erfährt, plötzlich Rot sieht und vom Opfer zum Täter wird. Mit dem Blick dieser bemitleidenswerten Frau verfolgt man das Geschehen, beäugt aber auch mit Interesse die Beziehung oder Bettgenossenschaft von König & Bukow. „Sabine“ ist eine der besten Episoden dieses stets (sehr) guten Reihen-Ablegers. Gesellschaftskritik im Krimi ist im Ergebnis häufig allenfalls gut gemeint, hier ist sie – angelegt im Drehbuch von Florian Oeller – dramaturgisch wie krimitechnisch äußerst überzeugend. Es werden nicht viele Worte gemacht. Sehen & Verstehen ist das ästhetische Prinzip von Stefan Schallers Film. Der Rostocker Realismus dominiert. Viel Handkamera, ganz nah ran an die Schauspieler. Und die sind – allen voran Luise Heyer – grandios.

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Polizeiruf 110 – Schuld

Brandt, Sturm, Steinbichler, Kolditz. Zutiefst menschlich und ästhetisch brillant

Ein Dorf macht gegen einen Mörder mobil. Kommissar von Meuffels muss den Freigesprochenen schützen – und versucht, ihm ein Geständnis abzutrotzen. Handlungsort ist das Heimatdorf von Anna. Ihre Schwester wollte den Mörder heiraten… Es brodelt von Anfang an in diesem „Polizeiruf“ mit Matthias Brandt – es zieht einen hinein in die Ursuppe der bayerischen Lebensart. Es wird gebrüllt, geweint, geschlagen – und der Herr Baron gibt den Schimanski. Licht und Dunkel, Aktion und Stille sind die Wegweiser durch diesen dramaturgisch dichten, spannenden Film. Das ist großes Fernsehen. „Freibier für alle!“

Genre: Krimi-Drama

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