Nach „Leben und Sterben in Schwabing“ hat sich das Autorenduo Friedrich Ani und Ina Jung für die neunte Episode der Krimi-Reihe „München Mord“ nun einer weiteren – berühmt-berüchtigten! – weißblauen Spezies zugewandt: denen, die’s geschafft haben, die ganz oben stehen, ausschließlich Männer, versteht sich. In „Die Unterirdischen“ (ZDF / TV60Film) von Jan Fehse geht es um einen Club der Erfolgreichen, in dem die Herren das Sagen haben und Damen nur schön sein dürfen. Dieser Krimi ist kein simpler Whodunit, weil er sich wie schon beim Schwabing-Film elegant und süffisant bei der Gesellschaftssatire bedient und wie immer auf das rituelle Miteinander dieses schrägen Kellertrios setzt. Lustvoll tauchen die Autoren ins Unterbewusste der „Männer von gestern“ ein, die sich liberal & hedonistisch geben, aber über Kini-Kult und vorgestriges Patriarchentum nicht hinausgekommen sind.

Auch „Einer der’s geschafft hat“, die fünfte Episode aus der ZDF-Reihe „München Mord“, unterscheidet sich angenehm von all den Gebrauchskrimis, die das Programm überfluten. Dank der seltsamen Methoden von Querdenker Schaller sieht man sich als Zuschauer bald konfrontiert mit einer komplexen Geschichte um eine Beziehungstat, einen Autounfall, einen vergrabenen Toten, um Schleuser und Geschleuste, um Identitätswechsel und zweite Chancen. Der Film besitzt die für diese Reihe so typische ironische Note, lebt von seinen trockenen Charakteren. Atmosphärisch, abwechslungsreich, unaufdringlich ist die filmische Anmutung: Akzentuierte Zeit und entschleunigte Montage bestimmen den Erzählfluss.

Wo gerade noch einige Euro-Millionen gestapelt lagen, liegt nun ein Toter. Nicht nur dieser Wechsel eines Kofferinhalts, auch das (fast unmögliche) Ermitteln in diplomatischen Kreisen kennzeichnet den dritten Fall der Münchner Außenseiterbande um Kommissar Schaller. Der depperte Polizist (großartig: Alexander Held) gibt „Kein Mensch, kein Problem“ die besondere Note. Da ist viel Absurdität und Wahnwitz im ironischen Spiel; und da rennt auch schon mal einer nackig vor der Polizei davon. „München Mord“ bleibt auch nach dem dritten Streich die unkonventionellste der vier 2014 gestarteten ZDF-Samstagskrimi-Reihen.

Über die Hintertür eines Krimis zielt „Leben und Sterben in Schwabing“ aus der Reihe „München Mord“ (ZDF / TV60Filmproduktion) mittenrein in einen Generationskonflikt und Kulturkampf. Es ist das bittere Spiel, das die Enkel der 68er mit alteingesessenen Mietern treiben. Das Münchner Autorenduo Friedrich Ani und Ina Jung beweist Haltung, schwört aber den Zuschauer nicht billig auf Kulturpessimismus und Melancholie ein. Vielmehr steht das Schallersche Sich-Einfühlen in das Unsichtbare dieses Stadtteils und in die Psyche der Verdächtigen im Zentrum. Das passt gut zur musikalisch-stimmungsvollen Note des Films. Man spürt ein bisschen Wehmut, da ist ein bisschen Anklage und zugleich viel Energie, die auch in Sascha Biglers Inszenierung mit ihren surrealen Momenten steckt. Denn auch die Regie glänzt statt mit Moral-Exkursen mit Typen-Ikonografie & Top-Metaphern.

„Schwarze Rosen“, der fünfzehnte Film aus der etwas anderen ZDF-Krimi-Reihe „München Mord“ (TV60 Filmproduktion) und bereits der siebte, für den das Autorenduo Ina Jung und Friedrich Ani das Drehbuch geschrieben hat, beginnt anders als gewohnt. Ein Gastronomie-Mord führt das „Kellertrio“ in den Stadtteil Giesing. Es gibt nicht den üblichen Prolog, dafür geht es gleich rein in den Fall. Ein Motto gibt es trotzdem: Kann denn das schon alles gewesen sein? Nicht nur die Kommissarin steckt in einer tiefen Sinnkrise, auch die Gast-Charaktere haben Zickzack-Biographien, hoffen auf eine Wende im Leben. Der Film von Jan Fehse wirkt einen Tick runder als einige der letzten Episoden der beliebten Reihe. Lokal-Kolorit findet sich gleich im doppelten Wortsinn. Das Ambiente ist telegen: viel Nacht, viel Rot, viel Glamour, cooler Kitsch. Und wenn die Kamera Jenny Schily einfängt, schwarz gewandet mit Schlapphut, möchte man Standbild rufen. Die Ironie mischt sich leise in die Interaktionen, bekommt eine menschlichere, wahrhaftigere Note. Und auch Melancholie schwingt mit.

Auch im Krimi kann der Tod Schicksal sein. In „München Mord – Wo bist du, Feigling?“, dem vierten Fall der Außenseiter-Bullen vom ZDF, kommt es zu einer zufälligen Begegnung in einem Park, an dessen Ende ein Verbrechen steht. Die Kommissare stochern im Nebel, und der unkonventionelle Fall stößt bald ein soziales Phänomen an: Männer spucken gern auf Frauen. Um die Verrohung der Sitten also, um Frauenhass, kreist dieser Film, der mit seinem Lokalkolorit und den luftigen Outdoor-Szenen auch ästhetisch realistisch wirkt. Alltagsnah ist auch die Szenerie des Verbrechens, das einen entsprechend weniger kalt lässt als die Vielzahl der allabendlichen Fernsehmorde. Und so schlägt Schrägheit in Bitterkeit um…

„Alarmstufe Rot“ in Hamburg. Ein Killer geht um, ein Psychopath, der selbst gefällte Todesurteile an Drogendealern vollstreckt. Eine Blutspur zieht sich durch die nasskalte hanseatische Nacht. Auch im sechsten Einsatz der ZDF-Reihe „Nachtschicht“ folgt man dem Team eines Kriminaldauerdienstes bei seiner aufreibenden 12-Stunden-Schicht.

Die Hamburger KDDler müssen einen Mord an einer Prostituierten aufklären. Wie zuletzt „Wir sind die Polizei“ ist der neue Fall zwischenzeitlich recht launig geraten. Dietmar Bär und Kai Wiesinger bieten komische Versteckspiele und Barbara Auer, deren Teint vom sommerlichen Licht geküsst wird, ist extrem präsent und ihr Tonfall ist köstlich süffisant. Auch etwas Melodram mischt Lars Becker zwischen beredte Blicke und markige Sprüche. Da schlägt vor allem die Stunde für Lisa Maria Potthoff als cooles Callgirl und Armin Rohde als Freier.

In „Tod im Supermarkt“ nötigt ein hauseigener Sicherheitsbeamte eine Diebin zum Sex. Wenig später ist er tot. Der dritte Film aus der Reihe „Nachtschicht“ erzählt visuell sehr viel zurückhaltender als seiner Vorgänger von einem perfiden System sexueller Selbstjustiz.