Understatement ist angesagt auch im vierten TV-Krimi mit Hinnerk Schönemann als Finn Zehender. Einerseits ist „Mord in Aschberg“ geradeaus an seiner Hauptfigur entlang erzählt, andererseits gönnen Autor Holger Karsten Schmidt und Regisseur Markus Imboden der Krimihandlung immer wieder kleine absurde Zwischenspiele. Schräge Dialoge, ironisch zerdehnte Situationen, eine im deutschen Fernsehen seltene Genre-Lakonie und ein relaxter Erzählfluss – das zeichnet den launigen ZDF-Krimi aus der norddeutschen Provinz aus.

Eine männliche Leiche an der Isar. Immer dieses banale Töten! Neuhauser und Schaller steht derweil der Sinn nach Höherem: nach magischer Liebe, nach schwerer Lyrik – und Flierl fühlt sich mal wieder nicht beachtet. Damit ist sie nicht allein. Viele in der sechsten „München-Mord“-Episode sehnen sich neben sexueller Erfüllung vor allem nach etwas Anerkennung. Der Fall, die Beziehungen der Hauptpersonen und dieses „Thema“ der verzweifelten Herzen, das alle Geschichten in diesem Krimi umkreist, werden in „Auf der Straße, nachts, allein“ auf geradezu vorbildliche Weise miteinander verwoben. Außerdem gibt es wieder ein Dutzend erinnerungswürdiger Szenen, die Schauspieler sind klasse, und München ist ein Dorf.

Ein mutmaßlicher Mörder hat Kommissarin Flierl in seiner Gewalt. Für sie sieht er aus wie Omar Sharif in jung, für Schaller riecht das Ganze eher nach „Stockholm-Syndrom“. Da könnte er ausnahmsweise mal falsch liegen. Für den zuletzt forcierten privaten Weltschmerz von Neuhauser und vor allem Flierl bleibt in der sechzehnten Episode von „München Mord – Damit ihr nachts ruhig schlafen könnt“ (TV60 Filmproduktion) keine Zeit. Schneller als üblich kommt der Krimi-Plot zur Sache. Auch ist eine so langandauernde Bedrohung einer der drei Hauptfiguren in dieser etwas anderen Krimi-Reihe bisher noch nicht dagewesen. Thomas O. Walendy, erstmals Autor für diesen ZDF-Samstagskrimi, hat sich richtig reingekniet, in die Geschichte (es geht um Waffen-Handel), in die Dramaturgie und in einen der drei Hauptcharaktere. Zwar fehlt diesmal der Bezug zur Weltstadt mit Herz, dafür aber punktet der Film mehr als zuletzt mit amüsanten Schmankerln am Rande, beispielsweise schräg aufgelösten typischen Krimi-Situationen oder köstlichen Dialogwechseln. Das schönste Bild, das die tiefe Verbundenheit des Trios im Anderssein ironisiert darstellt: die Drei, mit Kabelbinder aneinander gefesselt.

Auch die siebte „München-Mord“-Episode ist ein launiger, flüssig erzählter und entsprechend sehr kurzweiliger Krimi, der immer ein Augenzwinkern für den Zuschauer parat hält. Die Tonlage spiegelt sich wunderbar im Filmtitel, den man nicht so schnell vergessen wird: „Die ganze Stadt ein Depp“ (TV60Film). Trotz Komik, die ja immer auch Distanz bedeutet, bleiben Schaller & Co liebenswert, und die peinlichen Missverständnisse und die misslichen Lagen, in die sich die Kommissare bringen, wirken nie albern oder deplatziert. Der unaufgeregt erzählte Krimi ist eigentlich „nur“ ein typischer Whodunit, aber durch den stimmigen Genre-Mix, das weißblaue Ambiente, durch den Flow der Szenen und die Zeichnung der Hauptfiguren ist er alles andere als gewöhnlich. Und dann ist da ja noch der Münchner Führerbunker, der telegene Luftschutzkeller, einst ein Lager für Beutekunst: eine originelle historische Fußnote.

80er-Jahre-Partys sind in München angesagt. Bei einer besonders wilden kommt die Gastgeberin zu Tode. Die Frau war umtriebig, hatte einen großen Bekanntenkreis, und dank K.-o.-Tropfen in der Bowle fehlt den Gästen jegliche Erinnerung. Entsprechend chaotisch laufen die Ermittlungen – bis Schaller Freddie Mercury erscheint … Was bei einem gewöhnlichen Krimi eine dramaturgische Unart wäre, bei „München Mord“ (ZDF / TV60 Filmproduktion) passt es. Allerdings tritt in „Die Stadt, die es nicht gibt“ ohnehin etwas anderes in den Vordergrund: der Tod von Alexander Held. Ist das Krimigenre in der Regel dazu da, den Tod symbolisch zu beherrschen, das Ableben zu einem „Fall“ werden zu lassen und somit den (eigenen) Tod zu verdrängen, so lässt sich in diesem Fall der reale Tod nicht so ohne Weiteres ausblenden. Dass Alexander Held nicht mehr unter uns weilt, dass er diesem Ludwig Schaller nicht weiterhin sein reduziertes Mienenspiel schenken kann, wird einem in jeder Szene mit ihm offenbar.