Reihe

Tatort – Lohn der Arbeit

Harald Krassnitzer, Felix Mitterer, moderner Slavenhandel, Tiroler Korruptionssumpf

„Die ganze Zeit hat man Täter, die man nicht erwischen will“, grantelt der Sonderermittler still vor sich hin. Angefressen ist er sowieso mal wieder. Nach einem Treppensturz in Tirol ermitteln – das ist hart für einen Wiener. Krimi-dramaturgisch ist das ohne große Raffinesse, dafür mit reichlich Ösi-Schmäh versetzt und die Sozialkritik ätzt sich in viele der mit Tiroler Redundanz erzählten Szenen. Launiger, unspektakulärer Whodunit (ohne Neuhauser!).

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Tatort – Love is Pain

Hartmann, Reinsperger, Okon, Konrad/Hackfort, Bernardi. Keine Liebe ohne Schmerz

Zwei bizarre Tötungsszenarien legen bald nahe, dass es sich beim „Tatort – Love is Pain“ (WDR / Ester.Reglin.Film) um eine Rachegeschichte handeln muss. Das Grimme-Preis-gekrönte Autorenduo Bob Konrad & Hanno Hackfort etabliert in seinem ersten klassischen Ermittler-Krimi eine dramaturgisch starke Form der Mörder-Suche. Der Zuschauer kennt den Täter, weiß aber – wie Faber & Co – nichts über dessen Identität. Erst die Ermittlungen im Opfer-Milieu geben dem Gesicht eine Geschichte. Der Film von Sabine Bernardi bleibt dennoch bis zum Schluss spannend, weil die Bedrohung durch den Racheengel weiterbesteht. „Love is Pain“ ist das Thema, das die Geschichten – auch die der Kommissare – bestimmt und das leitmotivisch über den 90 Minuten liegt. Liebe tut weh: Das sind oft nur kurze Szenen, kleine, aber wichtige Momente, die dem Film strukturelle Dichte und inhaltlich-emotionale Tiefe geben. Flottes Tempo und guter Erzählrhyrthmus verhindern, dass der Film in Traurigkeit versinkt. Mit dazu bei trägt auch die Flut der Bilder, die in diesem „Tatort“ durch die Überwachungskameras noch gesteigert wird. Auch wenn Bönisch/Schudt deutlich eine Lücke hinterlässt, so darf man doch weiterhin einiges von diesem Trio erwarten.

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Tatort – LU

Folkerts, Jürgen Vogel, Oetzmann. Guter Look, maue Story & viele Halbheiten

Der Titel steht für eine Stadt und eine Figur: Im „Tatort – LU“ geht Lena Odenthal in ihrer Stadt nicht nur auf Mörderjagd, sondern lässt sich auch noch von dem unberechenbaren und provozierenden Lu den Kopf verdrehen. Regisseur Jobst Christian Oetzmann hat den Krimi ästhetisch anspruchsvoll inszeniert, Jürgen Vogel ist als Lu eine feine Besetzung, doch die Story ist arg konstruiert und von geringer Strahlkraft. Und in der Binnenwelt des Kommissariats liefern sich Lena und ihre junge Kollegin einen behaupteten Zickenkrieg.

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Tatort – Luna frisst oder stirbt

Broich, Koch, Fürst, Urzendowsky, Fürst, Katharina Bischof. Trügerische Realitäten

Was ist Dichtung, was ist Wahrheit im Roman einer jungen Autorin, die nach der Party am Tag des Erscheinens ihres Buches tot aufgefunden wird? „Luna frisst oder stirbt“ (HR), der 14. Fall des Frankfurter „Tatort“-Teams, spielt mit verschiedenen fiktionalen Genres, ohne zu einer drögen Kopfgeburt zu werden. Geschrieben, inszeniert und in den Episoden-Hauptrollen gespielt (Jana McKinnon, Lena Urzendowsky, Tinka Fürst) wurde der Film von jungen Frauen zwischen 20 und 40. Die „Tatort“-Reihe jünger und diverser aufzustellen, ist richtig und notwendig. Das Ergebnis ist in diesem Fall zwar kein innovatives Feuerwerk, doch Katharina Bischof und Johannas Thalmann gelingt ein Krimi, der sich nach etwas mühevollem Start zu einem überraschend spannenden, vielschichtigen Sozial- und Familien-Drama mausert.

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Tatort – Macht der Angst

Axel Milberg, Maren Eggert, Florian Baxmeyer, Kindermord & ein Scharfschütze

Der „Tatort: Macht der Angst“ beginnt fulminant. Ein Schuss in die Brust – ohne Vorwarnung für den Zuschauer und offenbar ohne Motiv. Jedenfalls stochert Borowski anfangs ratlos in den spärlichen Fakten in einem Scharfschützen-Fall herum, abgelenkt von einem Prozess gegen einen Triebtäter, in dem er aussagen muss. Milberg gewohnt stark, der Paarlauf mit der Psychologin war schon besser und die Fälle setzen etwas zu unverhohlen auf die Instinkte des Zuschauers. Wirkungsästhetisch bedenklich! Mit Michael Gwisdek & Michael Brandner

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Tatort – Macht der Familie

Möhring, Weisz, Nekrasov, Niki Stein. Für die Bundespolizei zwei Nummern zu groß

Mit einer heiklen Polizeiaktion beginnt Niki Steins „Tatort – Macht der Familie“ (NDR / Cinecentrum). Mit Hilfe eines verdeckten Ermittlers soll einem russischen Waffenhändler das Handwerk gelegt werden. Die Aktion scheitert verhängnisvoll. Die minutiös ausgespielte „Zugriffs“-Sequenz ist ein packender Einstieg, der auch dem Flow des Films guttut. Wenig später gibt auch noch eine russische Kamikaze-Polizistin als Episodenhauptfigur das leise Versprechen, dass dieser Krimi mit einem Hauch „Killing Eve“ weitergehen könnte. Trotz interessanter politischer Implikationen, prachtvoller Locations, einem stimmigen Cast, mit russischen Kriminellen mal ohne kahl rasierte Schädel, dafür mit viel Hochkultur im Kopf, trotz eines knalligen Finales mit Heckenschützen & Treibjagd hält dieser „Tatort“ nicht, was die ersten 20 Minuten versprechen. Besonders im Mittelteil läuft die kleinteilige Geschichte nicht rund. Das dürfte auch mit dem Drehen unter Pandemiebedingungen zu tun haben.

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Tatort – Macht und Ohnmacht

Wachtveitl, Nemec, Fitz, Golch, Stiller. Gewalt, ein Virus, der auch die Guten infiziert

Leitmayers und Batics Ermittlungen zielen im „Tatort – Macht und Ohnmacht“ bald in die eigenen Reihen – gegen Polizisten, die die Drecksarbeit machen, die den Kopf hinhalten müssen und die sich oft allein gelassen fühlen von den Kripo-Kollegen, dem Staatsanwalt, dem Gesetz. Und dann steht plötzlich der alte Kollege Carlo auf der Matte und fühlt sich einmal mehr in seinem Entschluss, die Polizeidienst zu quittieren, bestätigt. Auch ästhetisch nimmt dieser Top-„Tatort“ die Herausforderung des Themas an: hoher Realismus-Touch, moderne Bildsprache, starke Montageeffekte, Bewegung, wohin das Auge reicht.

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Tatort – Machtlos

Edgar Selge & Jakob Walser. Wenn der Vater mit dem Sohne Vater & Sohn spielen!

Edgar Selge und sein Sohn Jakob Walser stehen in diesem „Tatort“ aus Berlin zum ersten Mal gemeinsam vor der Kamera. „Machtlos“ zeigt Selge in einer starken Rolle, das Krimi-Kammerspiel ist atmosphärisch dicht und intensiv inszeniert, aber die Geschichte, deren pfiffiger und ungewöhnlicher Beginn große Erwartungen weckt, reizt das Psycho-Duell leider nicht aus. Dafür setzt Autor Klaus Krämer auf eine (finanz)politische Botschaft – und die kommt mitunter etwas belehrend rüber. Dennoch: der RBB-„Tatort“ bleibt im Aufwind!

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Tatort – Made in China

Hartmann, Reinsperger, Lause, Sellem, Stauch, Oetzmann. Wendungsreiches Verwirrspiel

Der 25. „Tatort“ aus Dortmund bietet das Rätsel eines verschwundenen Stahl-Unternehmers und eine Polizei-Ermittlung in ausgesprochen gereizter Stimmung. In der Folge „Made in China“ (WDR / Cologne Film) stürmt eine blutverschmierte, junge Frau in einen Asia-Supermarkt. Möglicherweise hatte sie zuvor ihren Vater umgebracht, aber Kommissarin Rosa Herzog (Stefanie Reinsperger) und Kollege Peter Faber (Jörg Hartmann) suchen vorerst vergeblich nach einer Leiche. Das Krimidrama gefällt dank überraschender Wendungen und pointierter Dialoge (Buch: Wolfgang Stauch). Allerdings leidet die Reihe unter der starken Fluktuation bei den Hauptfiguren. Während Herzog und Faber enger zusammenrücken, muss mit Ira Klasnić (Alessija Lause) mal wieder eine Neue ins Team integriert werden.

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Tatort – MagicMom

Prahl, Liefers, Euler, Regine Bielefeldt, Michaela Kezele. Alles Lug und Trug

Dass ein Mord als Suizid kaschiert wird, ist ein beliebtes Krimimotiv. Aber warum sollte jemand einen tragischen Unglücksfall wie einen Selbstmord erscheinen lassen, zumal die erfolgreiche Influencerin Evita Vogt ohne sichtbare Fremdeinwirkung erstickt ist? Um der Wahrheit auf die Spur zu kommen, muss sich das „Tatort“-Duo Thiel & Boerne in „MagicMom“ (WDR / Bavaria Fiction) auf eine Welt einlassen, die den beiden völlig fremd ist, was selbstredend zu allerlei Heiterkeiten führt. Regine Bielefeldt gelingt es ausgesprochen gut, Krimi und Comedy-Ebene in Einklang zu bringen. Manch’ eine Pointe wirkt zwar, als habe die Drehbuchautorin sie an der Resterampe erstanden, aber Axel Prahl und Jan Josef Liefers tragen die Gags mit derart viel Spielfreude vor, dass selbst fadenscheinige Wortspiele („Boerne-out“) ein großes Vergnügen sind. Auch in der Umsetzung sehr originell ist die Idee, Boerne selbst als Influencer zu inszenieren.

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Tatort – Maleficius

Ulrike Folkerts, Bitter, Bezzel, Bloéb, Hoenig, Tom Bohn. Schlimme neue Welt

Der „Tatort – Maleficius“ (ARD / Südwestrundfunk), der 69. Fall für Kommissarin Lena Odenthal, will den Blick in die Zukunft wagen, zeigt sich dabei aber sehr erwartbar und überkonstruiert. Der Film erzählt eine eher oberflächliche „Wissenschaftler spielt Gott“-Geschichte. Die Möglichkeiten der Gehirnstimulation und der Ehrgeiz neuronaler Forschung beschäftigen Autor und Regisseur Tom Bohn, der hier bereits seinen sechsten Krimi für Ulrike Folkerts als (dienstälteste) Kommissarin der ARD-Vorzeige-Reihe geschrieben und inszeniert hat. Sebastian Bezzel, selbst einige Jahre in der Rolle eines „Tatort“-Kommissars, spielt den (Hirn-)Professor Bordauer nicht ent- und verrückt, sondern durchaus geerdet; doch den besessenen Wissenschaftler kauft man ihm nur schwer ab.

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Tatort – Man stirbt nur zweimal

Prahl, Liefers, Cordelia Wege, Arango, Rattenni. Das Geheimnis der falschen Witwe

Boerne ist sich sicher: Die Millionenerbin Doreen Prätorius ist eine Versicherungsbetrügerin, möglicherweise eine Mörderin, ja, vielleicht sogar beides. Kommissar Thiel kann und will das nicht glauben; diese Frau weckt tiefe Sehnsüchte in ihm. Beide liegen falsch. Der Zuschauer weiß das bereits in den ersten Minuten. Das Erbe ist erschlichen, ihr Ehemann ist weder tot, noch ist er der, für den sie ihn hält. Sascha Arango zeigt einmal mehr, dass er ein Autor für die besondern „Tatort“-Fälle ist. Für „Man stirbt nur zweimal“ (WDR / filmpool fiction) hat er sich eine besonders raffinierte Form des Versicherungsbetrugs ausgedacht, der früh von einem bizarren Leichenfund getoppt wird, was den Fall in alle möglichen Richtungen offenhält. Und weil Arango auf Klamauk verzichtet, jeder Witz oder originelle Exkurs einen Bezug zur Handlung hat, funktionieren selbst die Anflüge von Gefühl prima. Die Inszenierung mit dem cleveren Einstieg, den eleganten Szenenüberleitungen, der liebevollen Ausstattung sowie das spielfreudige Ensemble, allen voran Cordelia Wege, komplettieren das Ganze, machen aus dem sechsundvierzigsten „Tatort“ aus Münster einen Film aus einem Guss.

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Tatort – Manila

Behrendt, Bär, Mathieu Carrière, Niki Stein und das Leid des Jungen aus Manila

„Kinder als Sex-Ware verschickt – über dieses Thema wollten wir einen realistischen Krimi machen“, so Niki Stein über den „Tatort – Manila“. Ein Staatsanwalt als Kinderschänder? Ein deutscher Polizist in geheimer Mission in Manila. Das deutsche Team bekam ein schlechtes Gewissen und gründete einen Verein, der jungen Philippinos den Ausstieg aus der Prostitution ermöglichen sollte. Ein zwiespältiger Film. „Manila“ mochte 1998 zwar für das Tabu-Thema sensibilisieren, Niki Stein ging dabei aber zu plakativ und spekulativ zu Werke!

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Tatort – Mann über Bord

Axel Milberg, Maren Eggert, Peter Haber, Lars Becker. Zwei Hochzeiten, ein Todesfall

Borowskis Angelurlaub in Schweden endet mit einem Mord: Kapitän Venske, Skipper der Fähre zwischen Göteborg und Kiel, ist über Bord gegangen. Der „Tatort – Mann über Bord“ von Lars Becker (Regie) und Dorothee Schön (Buch) hat durchaus seinen Reiz, aber auch einige Logiklücken. Wer diese ignorieren kann, kommt trotzdem auf seine Kosten: Denn der Schauplatz Fähre sorgt für dramaturgische Abwechslung & Milberg ist immer gut.

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Tatort – Marlon

Folkerts, Bitter, Trepte, Ehrenberg, Braak. Pädagogisch wertvoll und dabei Krimi genug

Der 75. „Tatort“ mit Ulrike Folkerts, ausnahmsweise ohne Ludwigshafen als Schauplatz, seziert den gewaltsamen Tod eines „Systemsprengers“. Offen aggressive Kinder bringen Eltern und Institutionen an ihre Grenzen. Der Fall übersetzt das brutal deutlich. Als der neunjährige Marlon tot am Boden liegt, zeigt die Kamera Trauer und Erleichterung in den Gesichtern. Schade nur, dass es kein Unfall war. Odenthal & Stern gehen mit einer realistisch anmutenden Mischung aus Nähe und Distanz an den Fall heran. Der Tod des Jungen berührt, aber er wirft sie nicht um. „Marlon“ (SWR) entscheidet sich damit für kriminalistische Professionalität und gegen Ermittlerinnen, die in Not geratene Kinder bei sich aufnehmen und coachen. Kein Spektakel, wenig Tränen, ein guter Fall aus der Mitte der Gesellschaft.

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Tatort – Martinsfeuer

Niki Steins „Tatort“-Thriller, der sich zum packend düsteren Sozialdrama entwickelt

Ein vierjähriger Junge wird ermordet aufgefunden. “Wie geht die Gesellschaft mit ihren Kindern um?”, fragt sich dieser „Tatort“. Alkoholisierte Eltern, Sex vor den Augen von Kindern, ein kranker Porno-Maniac als Nachbar, Hörigkeit, Eifersucht sind die Antwort.

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Tatort – Masken

Hartmann, Schudt, Ratte-Polle, Mayer/Matschulla, Ayse Polat. Nichts als Sex im Kopf

Auf den Dortmunder „Tatort“ ist Verlass. Diesmal schaffen es die Regisseurin Ayse Polat in ihrem ersten Beitrag zum ARD-Krimi-Flaggschiff und die Autoren Arnd Mayer & Claudia Matschulla, unterstützt von einem spielfreudigen Ensemble, einen klassischen Whodunit eine Stunde lang offen und abwechslungsreich, thematisch anregend und ästhetisch reizvoll zu erzählen, bevor die titelgebenden „Masken“ (WDR / Zeitsprung Pictures) fallen und die Geschichte einen völlig überraschenden Twist bekommt. Soziale Rollen und Familienverhältnisse entpuppen sich als falsch, der Schein verdeckt das wahre Begehren, Gesellschaftskritik schimmert durch. Viele Figuren sind auf komplexe Weise emotional miteinander verbandelt und schicksalhaft verstrickt. Auch Bönisch und der tiefenentspannte Faber mischen kräftig mit im höchst unterhaltsamen Beziehungsclinch, bei dem sich auch noch ein Feminismus-Verächter und selbst ernannter „Muschi-Versteher“ lächerlich machen darf. Ein rundum gelungenes Krimi-Charakterkopf-Paket, bei dem gleich in der Tatort-Begehung die Vernetzung der Figuren kameratechnisch superb in Szene gesetzt wird.

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Tatort – Mauerblümchen

Wuttke & Thomalla: Österreicher bringt den MDR-„Tatort“ auf den richtigen Weg

„Mauerblümchen“ ist der bislang beste „Tatort“ des neuen MDR-Teams. Endlich hat man sich einmal rausgewagt auf die Straßen von Leipzig. Johannes Fabrick setzt auf die Sinnlichkeit der Schauplätze und auf einen realistischen Bildstil, den die Geschichte von den minderjährigen Tschechinnen, die zur Prostitution genötigt werden, auch benötigt.

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Tatort – Mauerpark

Raacke, Aljinovic, Immanuel, Gwisdek, Heiko Schier, Topographie und Insel-Dasein

Ein Toter auf dem Gelände des Mauerparks. Der Mord korrespondiert mit einem Verbrechen von 1988. Die Topografie, starke Charaktere und der Zeithorizont sind die Parameter für Heiko Schiers spannende Geschichte. Die Dramaturgie verläuft eher kreisförmig als linear. Die Inszenierung ist atmosphärisch, bisweilen assoziativ und – bei aller Schmuddelästhetik – bildstark. Überzeugende Besetzung, filmdienlich ermittelnde Kommissare, ein toller Song. 10 Jahre Ritter & Starck. Der 25. Fall bestätigt den Aufwärtstrend beim RBB-„Tatort“.

Reihe

Tatort – Mein Revier

Hartmann, Schudt, Tezel, Konarske. Aufräumen auf dem Straßen- & Arbeiter-Strich

Es herrscht Krieg in der Nordstadt – und die Kommissare geraten hinein in die Machtkämpfe zwischen Türken und Bulgaren. „Mein Revier“, der zweite Dortmund-„Tatort“, kommt sofort zur Sache. Das Tempo ist hoch, der Realitätseffekt groß, dadurch merkt man wenig von der konventionellen Dramaturgie, zumal auch die spröden Chef-Kommissare wieder auffallend von der Rolle sind. Kein Film zum „Liebhaben“, aber mit hohem Faszinationspotenzial.

Format: Reihe

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Tatort – Lohn der Arbeit

Tatort – Love is Pain

Tatort – LU

Tatort – Luna frisst oder stirbt

Tatort – Macht der Angst

Tatort – Macht der Familie

Tatort – Macht und Ohnmacht

Tatort – Machtlos

Tatort – Made in China

Tatort – MagicMom

Tatort – Maleficius

Tatort – Man stirbt nur zweimal

Tatort – Manila

Tatort – Mann über Bord

Tatort – Marlon

Tatort – Martinsfeuer

Tatort – Masken

Tatort – Mauerblümchen

Tatort – Mauerpark

Tatort – Mein Revier