Reihe

Tatort – Kalter Engel

Mücke, Kramme, Levshin, Confurius, Thomas Bohn. Jung ja – aber nicht zeitgemäß!

Der MDR erhebt mit Friedrich Mücke, Benjamin Kramme und Alina Levshin als den Hauptdarstellern des neuen Erfurter „Tatort“-Teams den Alleinstellungsanspruch in Sachen Jugend. „Kalter Engel“ von Thomas Bohn, die Einstand-Episode, setzt zugleich auch auf ein junges Milieu. Inszenierung und Dramaturgie sind dagegen alles andere als telegen, frisch und modern. Und das gewöhnungsbedürftige Trio überzeugt auch erst im Handlungsverlauf.

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Tatort – Kaltes Herz

Mord, Vermissung, Schwangerschaft, soziales Elend: nichts wird ausgelassen – leider!

„Kaltes Herz“ ist ein typischer Köln-„Tatort“. Jeder Standpunkt wird auf eine Figur verteilt – so entsteht ein stereotyper Thesen-Krimi. Das ist ein wesentliches Symptom der Kölner Krankheit. Ein weiteres kommt im 46. Fall von Schenk und Ballauf erschwerend hinzu: nicht nur das Thema, auch der Krimi wird zu Tode geplottet. Mieses Buch, solide Regie.

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Tatort – Kaltstart

Möhring, Schmidt-Schaller, Marvin Kren. Globalisierung und gläserne Gesellschaft

Der JadeWeserPort, der gefloppte Tiefwasserhafen von Wilhemshaven, bietet dem „Tatort“-Ermittler Thorsten Falke alias Wotan Wilke Möhring eine perfekte Spielfläche für sozialkritische Projektionen. „Kaltstart“ ist der erste Film der Reihe, der ein Ermittlerteam der Bundespolizei (BPol) ins Zentrum stellt. Der Film verknüpft zwei viel diskutierte Themen der Globalisierung: den weltweiten Warenverkehr, der in Europa Wenige reich & Viele arbeitslos macht, und die lebensgefährliche Ausbeutung von Armutsflüchtlingen. Sehr gelungen!

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Tatort – Kammerflimmern

Schuler, Zuercher, Arens, Schelker, Walt. Anonymes Massensterben nach Cyber-Attacke in Zürich

Gespenstisches Szenario im „Tatort“ aus Zürich: Menschen fallen in „Kammerflimmern“, der zehnten Episode mit den Kommissarinnen Tessa Ott (Carol Schuler) und Isabelle Grandjean (Anna Pieri Zuercher), wie vom Blitz getroffen um. Ein Stromschlag, den der implantierte, von Hackern manipulierte Defibrillator (ICD) auslöst, sorgt für ein beispielloses Massensterben in der ARD-Krimireihe. Die Umsetzung des spannenden Mensch-Maschine-Themas leidet jedoch unter unverständlichen technischen Details, einem eher konventionellen Krimi-Plot und mangelnder Empathie, da praktisch alle Opfer anonym und gesichtslos bleiben. So erzeugt der Wettlauf mit der Zeit in der Inszenierung von Barbara Kulcsar keinen besonderen Sog, trotz eines auch diesmal wieder sehenswerten Spiels der beiden Hauptdarstellerinnen.

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Tatort – Kaputt

Behrendt, Bär, Brüggemann, Simonischek, Butt, Hartmann. Dramaturgisch durchsichtig

Wer klassische Ermittlungsarbeit ohne Schnörkel und filmische Experimente mag, der wird im „Tatort – Kaputt“ (WDR, Degeto / Bavaria Fiction) gut unterhalten. Autor Rainer Butt und Christine Hartmann, die auch Regie führt, haben in den Krimi viel reingepackt: Umgang mit Homosexualität bei der Polizei, Diskriminierung von Frauen im Berufsalltag, Aufarbeitung des Verlustes der Eltern, Drogenabhängigkeit, prekäre Lebensverhältnisse, Missachtung der und Gewalt gegen die Polizei, Selbstjustiz, interne Ermittlungen und Abschottung eines Berufsstandes gegen Einmischung von außen. Die Story ist wendungsreich, der Film hält die Spannung bis zum Showdown, doch manche Szene wirkt allzu plakativ und ungelenk, den klischeehaften Dialogen fehlt der Schliff und die Milieuzeichnung ist allenfalls Routine.

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Tatort – Kartenhaus

Behrendt & Bär, Rick Okon & Ruby O. Fee in Sebastian Kos Bonnie & Clyde-Ballade

Die Blutspur ist nicht so triefend wie die des mordlüsternen Pärchens aus „Natural Born Killers“, aber die Parallelen sind unübersehbar und gewollt: Nach einem Drehbuch von Jürgen Werner hat „Tatort“-Debütant Sebastian Ko mit „Kartenhaus“ einen für Kölner Verhältnisse ungewöhnlichen und sehenswerten Krimi gedreht, der mit Ruby O. Fee und Rick Okon vor allem auf den schauspielerischen Nachwuchs setzt. Das Drehbuch von Jürgen Werner besitzt kleine Schwächen, Bildgestaltung, Musik und Atmosphäre dagegen sind ausgezeichnet.

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Tatort – Kassensturz

Satire statt Betroffenheit: nichts für Discounterfans und Hartz-IV-Empfänger!

Ein Ekel kommt selten allein. Gerade hatte Blaschke, Gebietsleiter eines Billigdiscounters, noch einen seiner unrühmlichen Auftritte als Chefcholeriker vom Dienst. Es sollte sein letzter sein. „Willkommen in der Hölle“, so begrüßt der Nachfolger des Toten seine Arbeitssklaven… „Kassensturz“ bot einen soliden Whodunit mit Einblicken in die Hartz-IV-Gesellschaft.

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Tatort – Katz und Maus

Hanczewski, Gröschel, Brambach, Löw, Cronauer/Veith, Kirchhoff. Dresdner Alptraum

Der MDR-„Tatort – Katz und Maus“ (MadeFor) setzt 90 Minuten lang auf die Dramaturgie eines Thrillers: eine Entführung, ein Ultimatum, eine Todesdrohung, Kommissare, denen die Zeit davonläuft. Spannung und Emotionalität werden zusätzlich dadurch gesteigert, dass der (durch dreizehn „Tatort“-Episoden wohlbekannte) Kripo-Chef, gespielt von Martin Brambach, in die Fänge des Geiselnehmers gerät. Der größte Reiz aber ergibt sich aus der Persönlichkeit des Antagonisten. Der glaubt an eine Verschwörung, bei der Presse und Polizei gemeinsame Sache mit Kinderschändern machen. Mit diesem Entführer ist es unmöglich, ein vernünftiges Gespräch zu führen. Psychologisch und gesellschaftspolitisch bleibt der Fall auf dem (Betroffenheits-)Niveau des Ermittler-Trios – sprich: mit einem intellektuelleren „Tatort“-Team wäre mehr möglich gewesen. Dennoch wird man diesen Thriller mit Drama-Momenten wegen der Ausweglosigkeit des Falls, der markanten Kommunikationssituation und Hans Löw als Fake-News-Fan länger als andere Krimis in Erinnerung behalten.

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Tatort – Katz und Mäuse

Peter Seum, Susanne Uhlen, Volker Brandt, Itzenplitz. Ein Plan mit Schönheitsfehler

„Katz und Mäuse“ ist der zweite Fall für Volker Brandt als Berliner Kommissar Walther. Gemäß der einstigen SFB-Tradition entspricht der „Tatort“ aus dem Jahr 1981 kaum einer der heute üblichen Vorgaben: Zentrale Figuren sind nicht die Ermittler, sondern die Verbrecher, der Kommissar greift ohnehin erst ab Minute 40 in die Handlung ein, und der Mord ereignet sich sehr spät und ist eher ein Kollateralschaden. Sehenswert ist der Krimi wegen der interessanten Geschichte – ein Pärchen scheitert mit einem nahezu perfekten Entführungsplan an einem banalen Detail – und nicht zuletzt wegen der äußerst aparten Susanne Uhlen.

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Tatort – Kehraus

Wachtveitl, Nemec, Proll, Betz/Holtz, Christine Hartmann: Fasching, Tod & Tristesse

Fasching in München, kein Virus weit und breit. So hat der „Tatort – Kehraus“ (BR, Lieblingsfilm) fast etwas Nostalgisches. Einen Tag vor Rosenmontag passt der Krimi bestens in den Kalender, aber nicht recht in die Corona-Zeit. Das ist gewöhnungsbedürftig. Eine famos aufspielende Nina Proll als ehemalige Faschingsprinzessin nimmt uns Zuschauer mit in eine Welt der zerplatzten Träume. Das Faschingswochenende will sie für ein kurzes Entfliehen aus ihrer tristen Realität nutzen. Dabei gibt es einen Toten, jede Menge Kohle und eine große Chance. Doch es kommt ganz anders für sie. Und das Ende dieses spannenden, tragischen und melancholischen Krimis von Regisseurin Christine Hartmann hat es in sich.

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Tatort – Kein Entkommen

Harald Krassnitzer, Adele Neuhauser, Balkankrieg in Wien, Grippe und 16 Tote

Es herrscht Krieg in Wien. Ein Serbe, der über die Massenvernichtung im Balkankrieg Buch geführt hat, steht auf der Todesliste einer Gruppe serbisch-nationaler Kriegsverbrecher. So ganz ohne Schmäh kommt aber auch „Kein Entkommen“ nicht aus. Die Grippe geht um in Wien und sorgt für einen Eisner in Pudelmütze und für viel Schweiß auf den Stirnen. Der 27. Krassnitzer-„Tatort“ ist geradlinig, steckt voller Thrill, besitzt eindrucksvolle Action-Szenen und vergisst auch die Psychologie nicht. Krassnitzer und Neuhauser sind ein Top-Duo.

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Tatort – Kein Mitleid, keine Gnade

Behrendt, Bär, Prenn, Drogunova, Rotter, Herzogenrath. Die Ohnmacht der Opfer

„Kein Mitleid, keine Gnade“ (WDR / Bavaria) ist ein sehenswerter, gut gespielter und ausgezeichnet fotografierter „Tatort“ aus Köln, in dem Schenk zum Opfer von Cybermobbing wird. Zunächst suchen die Kölner Ermittler jedoch den Mörder eines homosexuellen Jungen. Als sie dessen Mitschüler befragen, bezichtigt eine junge Frau den Kommissar der sexuellen Belästigung. Umgehend kursiert ein entsprechendes Video im Netz. Dem guten Drehbuch von Johannes Rotter steht die Inszenierung in nichts nach. Dank der Bildgestaltung und der vorzüglichen Musik kann Regisseur Felix Herzogenrath, der gerade die jungen Darsteller sehr gut geführt hat, in seinem ersten „Tatort“ auf künstlichen Nervenkitzel verzichten.

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Tatort – Keine Polizei

Behrendt, Bär, Köhler, Ehry, Heidelbach und ein wendungsreicher Entführungsfall

Der Sohn eines Bauunternehmers ist entführt worden. Die Entführer fordern: eine Million und keine Polizei! „Keine Polizei“ ist ein starker Köln-„Tatort“. Norbert Ehrys Geschichte nimmt überraschende Wendungen an, besitzt spannende Szenen und der Film von Kaspar Heidelbach insgesamt ein prima Timing. Die Schauspieler sind gut, passen sich der starken Handlung an, ordnen sich aber dem durchdachten dramaturgischen Gefüge unter. Auch die Kommissare halten sich – dem Entführungsfall angemessen – angenehm im Hintergrund.

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Tatort – KI

Wachtveitl, Nemec, Borchardt, Martinek, Fautz, Marka. Menschheits(alp)traum

Der BR-„Tatort – KI“ (Bavaria Fiction) erzählt von einem Computerprogramm, das mit dem Benutzer kommuniziert, das von ihm lernt und das so in der Lage ist, ein immer komplexeres Gespräch zu führen. Und wer einsam ist, der fühlt sich dieser „Maria“ bald näher als jedem Menschen. Im lebensentscheidenden Moment aber ist diese Software keine gute Freundin. Eine Künstliche Intelligenz zu einem libidinös besetzten Hauptakteur zu machen und sie auch noch als wichtige Funktion für die Krimigeschichte zu nutzen, ist eine großartige Idee. „KI“, visuell und den Flow betreffen eine Offenbarung, bietet weder ein obercooles Zeitgeist-Scenario noch wohlfeile Zeigefinger-Moral. Die KI wird nicht als autoritärer Machtapparat präsentiert, sondern wird zur liebenswerten Wunschmaschine. Die Regie und alle Gewerke haben dieser Geschichte eine betörende Form gegeben, in der sich die Faszination für die technischen Möglichkeiten – sowohl der KI als auch des Mediums Film – vermittelt.

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Tatort – Kinderland

Thomalla, Wuttke, Behrendt, Bär & ein ausrechenbares Crossover-Krimi-Konzept

Vier „Tatort“-Kommissare ermitteln in zwei Städten in zwei miteinander verbundenen Krimis. Ein an sich spannendes Crossover-Konzept, das aber nur teilweise aufgeht. Die beiden Teams sind sich in ihrer sozialkritischen Herangehensweise zu ähnlich, als dass hier mehr als kleine dramaturgische Reibungen entstehen könnten. Und die Ost-West-Gegensätze sind längst überholt. Story & Plot von „Kinderland“ sind darüberhinaus sehr konventionell geraten.

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Tatort – Kinderwunsch

Viel Handlung, wenig Substanz und die Logik wurde der Wirkung geopfert

Vom erotischen Ertrag her war Kommissar Eisners Visite in Linz ein großer Reinfall, entpuppte sich doch die schöne Klavierspielerin, in die er sich verguckt hatte, als ausgekochtes Gangster-Flittchen. Der kriminalistische Ertrag für den Zuschauer fiel entsprechend gering aus. Ein Tiefpunkt für Harald Krassnitzers Ösi-Sonderermittler.

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Tatort – Kindstod

Klaus J. Behrendt, Dietmar Bär, Anna Thalbach, Claudia Garde. Eine Krimi-Tragödie

Kommissar Ballauf, Patient in einer Klinik, lernt dort ein anonym eingeliefertes, schwer misshandeltes kleines Mädchen kennen, das bald darauf seinen inneren Verletzungen erliegt. Außerdem gibt es einen Toten im Rhein, der sich als Stiefvater des Mädchens herausstellt. Inszeniert wurde das klug erzählte, einfühlsame Buch (Edgar von Cossart) von Claudia Garde, die auf billige Betroffenheit und andere Effekthaschereien verzichtet. Guter Sozialkrimi

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Tatort – Klassen-Kampf

Nemec, Wachtveitl, Fürmann, Milberg, Fromm. Randale auf dem Schulhof

Die Fronten sind schnell klar im ersten „Tatort“ von Friedemann Fromm: die Kids bekämpfen sich gegenseitig, es rangeln Deutschnationale gegen „Jugos“, und alle messen sie ihre Kräfte an der verhassten Pädagogensippe. Und dann fällt ein Skin aus dem Klassenzimmerfenster. Dem 30jährigen Filmemacher ist mit „Klassen-Kampf“ ein dichter, durchweg überzeugend gespielter Milieukrimi mit vielen sozial richtigen Beobachtungen gelungen. Fromm streut sie beiläufig ein und lädt sie so auf mit den ästhetischen Mitteln des Genrekinos. 1994 entwickelte dieser BR-„Tatort“ eine fürs Hauptabendprogramm ungewöhnliche physische Wucht.

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Tatort – Klassentreffen

Ballaufs Klassentreffen nicht mehr als Vorwand für einen mittelmäßigen Whodunit

Ein Toter beim Klassentreffen. König Zufall regiert diesen Köln-„Tatort“ aus Essen, dem eine nicht neue, aber stets effektvolle Ausgangsidee zugrunde liegt. Konstruierte Krimihandlung, uninspirierte Regie, Kleindarsteller auf Laientheater-Niveau. Dennoch unterhaltsam und in den Hauptrollen überzeugend besetzt. Karoline Eichhorn ist mal wieder Klassenbeste!

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Tatort – Kleine Herzen

Janina Stopper, Filippos Tsitos und die psychologische Spannung eines Top-„Tatorts“

„Kleine Herzen“ erzählt vom Alltag einer überforderten jungen Mutter. Termin-Managment in der Sommerhitze – bis ihr der vierjährige Sohn zu viel wird. Sie schließt ihn weg, vergisst ihn und träumt sich in das unbeschwerte Leben eines Teenagers. Ein „Tatort“ ohne Whodunit-Spannung, der dennoch fesselt durch seinen Wettlauf mit der Zeit. Die Kommissare halten sich angenehm zurück. Ein Ausnahme-„Tatort“ mit Ausnahme-Talent Janina Stopper!

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Tatort – Kalter Engel

Tatort – Kaltes Herz

Tatort – Kaltstart

Tatort – Kammerflimmern

Tatort – Kaputt

Tatort – Kartenhaus

Tatort – Kassensturz

Tatort – Katz und Maus

Tatort – Katz und Mäuse

Tatort – Kehraus

Tatort – Kein Entkommen

Tatort – Kein Mitleid, keine Gnade

Tatort – Keine Polizei

Tatort – KI

Tatort – Kinderland

Tatort – Kinderwunsch

Tatort – Kindstod

Tatort – Klassen-Kampf

Tatort – Klassentreffen

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