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Tatort – Ein paar Worte nach Mitternacht

Meret Becker, Mark Waschke, Darnstädt, Lena Knauss. Allenfalls gut gemeint

Familiendrama und Geschichtslektion zum 30. Einheits-Jahrestag: Der Berliner „Tatort – Ein paar Worte nach Mitternacht“ (RBB, Degeto / Real Film Berlin), in dem ein Bauunternehmer an seinem 90. Geburtstag erschossen aufgefunden wird, handelt von großer Schuld und der Frage, ob es ein Vergeben und Vergessen geben kann. Das Drehbuch greift mit guten Absichten wichtige Fragen auf, packt aber in einem historischen Rundumschlag zu viel hinein: Nazi-Verbrechen, DDR-Erbe, Wiedervereinigung, Antisemitismus, Kapitalismus-Kritik, Antifa, die Neue Rechte. So bleiben manche Figuren schablonenhaft und die Spannung mäßig. Die Ermittler stellen sich zudem arg begriffsstutzig an. Trotz starker Besetzung – und eines Wiedersehens mit Meret Beckers 1935 geborenem Vater Rolf – ist diese Episode ein eher bemühter Versuch, die großen deutschen Themen „Tatort“-gemäß zu verarbeiten.

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Tatort – Eine mörderische Rolle

Heinz Schubert, Michael Roll, Horwitz, Rainer Bär. Ein „Tatort“, der kein echter „Tatort“ ist

Ein „Tatort“ ist Rainer Bärs „Eine mörderische Rolle“ nicht, auch wenn der HR ihn 1995 als solchen ausgab. Kommissar Brinkmann, gespielt von Karl-Heinz von Hassel, heißt hier Klose, trägt weder Fliege noch Stoppelhaar und hat nur ein paar Kurz-Auftritte. Als Kommissar a.D. tritt Heinz „Ekel Alfred“ Schubert auf, in dessen Nachbarschaft ein Mord passiert. Ein unterhaltsamer Krimithriller, an dem ein bisschen der Zahn der Zeit genagt hat, der aber zeit(geist)- und fernsehhistorisch höchst interessant ist (wie das YouTube-Video zeigt).

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Tatort – Erntedank e.V.

Maria Furtwängler in leicht groteskem „Tatort“ um eine Schrebergartenkolonie

Eine Kommissarin im Mutterschutz, deren kriminalistischer Instinkt eine längst vergessene Leiche aufspürt – das klingt eher nach Agatha Christie als nach einem „Tatort“. Die Gärten sind gefüllt mit Grünzeug und Leichen. Dieses Augenzwinkern tut Frau Lindholm gut!

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Tatort – Familien

Klaus J. Behrendt, Dietmar Bär, Schrott, Hartmann. Die üblichen Befragungen

Der „Tatort” aus Köln war zuletzt einige Male eher Drama als Krimi. Das gilt auch für „Familien“ (WDR / Bavaria Fiction), wie schon der Titel andeutet: Der Tod eines jungen Mannes entpuppt sich als Kollateralschaden eines Entführungsfalls. Die Geschichte ist interessant und lange Zeit undurchschaubar, Schauspielerführung und Bildgestaltung sind sorgfältig bis vorzüglich, die Musik ist ausgezeichnet. Dass der Film von Christine Hartmann trotzdem nur ein solider Krimi & kein herausragender „Tatort“ geworden ist, liegt nicht zuletzt an den vielen schematischen Vernehmungsszenen mit ihren handelsüblichen Dialogen.

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Tatort – Familienaufstellung

Postel, Mommsen, Sander, Madani, Ullmann. Moslem-Clan kippt Krimi-Konventionen

Es fließt viel Blut im neuen „Tatort“ aus Bremen. Auch viele Tränen werden geweint um eine Tochter, die sich dem Sippenzwang und der Verlogenheit ihres türkischen Clans nicht länger unterwerfen will und deshalb schließlich den Tod findet. Der Film will zeigen, dass religiöser Dogmatismus nicht nur Sache der ungebildeten Schichten ist, sondern dass er in besseren Kreisen noch perfidere Formen annehmen kann. Reißerisch – aber stark inszeniert.

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Tatort – Familienbande

Behrendt, Bär, Waschke, Lorentz und das doppelte Drama eines Köln-„Tatorts“

Ein Kind ist in einem Kühlraum erfroren. Ein lesbisches Paar schockt eine dörfliche Gemeinschaft und die Kommissare sind sich mal wieder nicht einig… Anna Schudt, Mark Waschke und Katharina Lorenz bereiten den Boden für einen etwas anderen Köln- „Tatort“. Doch leider sind da noch die Kommissare. Die „Gäste“ spielen Drama, Klaus J. Behrendt und Dietmar Bär machen dagegen auf Serie. Ein typischer Gemischtwarenladen-Tatort“!

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Tatort – Feuertaufe

Mit Salonen, Sass, Simon & Mendl sieht der MDR-„Tatort“ nicht mehr ganz so alt aus

Das Altväterliche und die moralischen Fingerzeige des Leipziger „Tatort“ um Ehrlicher/Kain sind in „Feuertaufe“ angenehm zurückgenommen. Michael Mendl als charismatischer Mistkerl hat bei weitem ein größeres Verführungspotenzial als die kleinen Volks-Kommissare.

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Tatort – Fluppys Masche

Brandt, Faulhaber, Sinjen, Wolfgang Luderer. Verzwickter Whodunit anno 1983

Viele Jahre lang waren die Ermittler im „Tatort“ aus Berlin nur Nebenfiguren. In seinem vierten Fall rückt der von Volker Brandt verkörperte Hauptkommissar Walther endlich ins Zentrum. Prompt erfüllt „Fluppys Masche“ viel deutlicher heutige Erwartungen als die früheren Filme. Der Krimi erzählt eine auf den ersten Blick überschaubare Geschichte: Ein Mann überfällt ein Juweliergeschäft, Kunden finden kurz darauf den erschlagenen Inhaber; doch das clever konstruierte Drehbuch führt Walther gleich mehrfach in die Irre.

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Tatort – Freitod

Stefan Gubser, Delia Mayer, Boss. Solides Duo ohne große emotionale Anbindung

Freiwilliges und unfreiwilliges Sterben: Im Schweizer „Tatort – Freitod“ geht es nicht nur um Mord, sondern auch einen Fall von Sterbehilfe. Die Luzerner Kommissare Flückiger und Ritschard geraten bei ihrem elften gemeinsamen Einsatz zwischen die Fronten von Befürwortern und Gegnern der Sterbebegleitung. Ein kontroverses Thema, sensibel, aber auch etwas behäbig aufbereitet, durchaus spannend aufgelöst, durch die Synchronisation verliert der Krimi von Sabine Boss aber an Intensität – und verliert an Atmosphäre.

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Tatort – Fünf Minuten Himmel

Heike Makatsch, Angela Winkler, Wendrich, Gebbe. Auf hohem Niveau gescheitert

Die Voraussetzungen für den „Tatort – Fünf Minuten Himmel“ sind vielversprechend: Heike Makatsch als Kommissarin und die eigenwillige Arthaus-Regisseurin Katrin Gebbe („Tore tanzt“). Beide erfüllen die Erwartungen: Die verschlossene, differenziert gespielte Heldin spiegelt sich in einer spröden Inszenierung ohne Gefälligkeitsästhetik. Dafür ist die Geschichte ein Mischmasch aus Whodunit, wilden Kunstfilm-Metaphern und wüstem Sozialdrama. Viel Handlung, viel zu viele Figuren, um Verwirrung zu stiften und so das Mörderratespiel nicht zu gefährden. Angenehm anti-psychologisch, aber eben auch dramaturgisch diffus. Und im Detail viele SWR-typische Fremdschämsituationen, die an die Striesow-„Tatorte“ erinnern.

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Tatort – Grabenkämpfe

Richy Müller, Felix Klare, Rüdiger Vogler und die üblichen Unverdächtigen

„Grabenkämpfe“ ist ein klassischer Whodunit. Allerdings legen die üblichen Verdächtigen in diesem „Tatort“ eine solche Harmlosigkeit an den Tag oder brüllen so laut, dass man nicht glauben kann, sie könnten auch beißen. Launiger Wohlfühlkrimi, der das Sympathie-Potenzial seiner Kommissare voll ausschöpft – die Möglichkeiten des Krimis nicht. Der Fall besitzt nur wenig innere Logik, der Film folgt der äußeren Logik des Rätsels, eines Rätsels für den Zuschauer. Die Drehbuchautoren als Strippenzieher auf dem Versatzstücke-Bahnhof.

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Tatort – Granit

Wer solche Brüder hat, braucht keine Feinde: ORF-Heimat-„Tatort“ mit Krassnitzer

Zwei Brüder bekriegen sich bis aufs Messer – und dann taucht noch ein dritter Bruder auf & mit ihm ein Familiengeheimnis. Einen Toten gibt es auch im „Tatort – Granit“; besonders interessant aber ist die Medienkritik, die Autor Felix Mitterer seinem krachenden, durchaus reizvollen Heimat(krimi)drama abgewinnt. Und natürlich darf auch Muriel Baumeisters Journalistin Harald Krassnitzers Sonderermittler Eisner aus Wien schöne Augen machen.

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Tatort – Große Liebe

Ulrike Folkerts, Uwe Bohm, Andreas Hoppe & Lena Odenthals erste große Liebe

Bei Lena Odenthal werden Erinnerungen an die wilden Jugendjahre wach. Ihr Blick verklärt sich. Dass ihre erste große Liebe etwas mit dem Überfall auf einen Geldtransporter zu tun haben könnte – auf die Idee kommt sie zunächst nicht. Kopper gibt den Elvis, sichert den Tatort ab im Glitzer-Las-Vegas-Outfit, während Lena die polizeipsychologische Betreuung übernimmt und das Gesicht von Ulrike Folkerts ungewohnt weiche Züge annimmt. Fazit: Viel Gefühl, eine sehr gute Besetzung, aber ein Fall ohne allzu große Inspiration.

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Tatort – Heimatfront

Brückner, Trepte, von Jascheroff – Afghanistan-Heimkehrer lecken ihre Wunden

Der „Tatort: Heimatfront“ ist ein Männer-Krimi. Das Thema gibt die Grundtonlage vor: Die Diskrepanz zwischen den Rationalisierungen der jungen Männer und den unterdrückten Emotionen, der Wut und Verzweiflung, ist der dramatische Kern der Geschichte. Die Schauspieler, allen voran Constantin von Jascheroff und Ludwig Trepte, erwecken das tragische Dilemma zwar zum Leben, dem Film, der sich auf Augenhöhe mit seinen Protagonisten bewegt, fehlt aber ein erzählerisches Korrektiv zu seinen Dolchstoßlegenden. Die schlichten Kommissarsgemüter erfüllen diese Funktion nur unzureichend.

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Tatort – Hetzjagd

Ulrike Folkerts, Bitter, Herrmann, Lux, Stritzel, Tom Bohn. Am großen Rad gedreht

Ein „linker“ Konzertveranstalter wird zum Hassobjekt eines Rechtsextremisten, kurz darauf ist er tot – erschossen. Im neuen Ludwigshafen-„Tatort – Hetzjagd“ (SWR) tauchen Lena Odenthal und Johanna Stern ins rechte Milieu ein, bekommen unerwünschte Unterstützung durch den Verfassungsschutz und begeben sich auf die Suche nach zwei jungen Frauen: die Freundin des Opfers und die des vermeintlichen Mörders. Ein eher durchschnittlicher Krimi. Stamm-Regisseur Thomas Bohn will mit seiner Geschichte einmal mehr ganz groß hinaus. Filmisch bleibt das Ganze eher bescheiden. Und Musiker Clueso hat einen Kurzauftritt.

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Tatort – Hochzeitsnacht

15 Jahre „Tatort“ Bremen. Postel, Mommsen & die Karikatur eines Geiseldramas

Aus einer Dorfhochzeit wird ein Geiseldrama. Doch die Bösen scheinen nicht wirklich die Bösen zu sein. Ein junger Mann saß offenbar unschuldig im Knast. Für wen – das will er endlich wissen. Die Ausgangsidee ist gut, die Durchführung schwach. Buch & Regie kamen mit den Herausforderungen eines Massen-Kammerspiels nicht zurecht. Dramaturgisch stimmt wenig in diesem Jubiläums-„Tatort“ aus Bremen. „Hochzeitsnacht“ ist weder spannend noch als Drama plausibel und beim Finale heißt es für den Zuschauer: Krimi-Fremdschämen!

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Tatort – Janus

Tod, Therapie, Schuld & Allmacht: zu dick aufgetragenes „Tatort“-Psychokonzept!

„Janus“ beginnt mit der Trauerfeier für Sängers Eltern. Parallel doziert ein Lehrer im Ethik-Unterricht über das Tabuthema Tod. Wenig später gibt es eine Leiche. Eine Schulpsychologin ist brutal ermordet worden. Eine Chance für die Kommissarin, undercover zu ermitteln.

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Tatort – Kaltblütig

Folkerts, Hoppe, Anna Loos, Andreas Senn. Krimi-Routine mit Ausreißern nach oben

Der „Tatort – Kaltblütig“ ist ein klassischer Whodunit-Krimi, der schnell geklärt scheint. Doch Lena Odenthal wäre nicht Lena Odenthal, wenn sie nicht an der (zu) schnellen Lösung des Falls zweifeln würde. Nicht nur die Grenzen zwischen Opfer und Täter sind fließend, auch die Bewertung verschwimmt zwischen „recht passabel“ (wendungsreich, phasenweise spannend, stark besetzt) und „alles schon zigmal gesehen“. Eine Weiterentwicklung der Kommissarin, wie es sie über Jahre gab, ist nicht erkennbar. Dafür musiziert Kopper.

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Tatort – Kalter Engel

Mücke, Kramme, Levshin, Confurius, Thomas Bohn. Jung ja – aber nicht zeitgemäß!

Der MDR erhebt mit Friedrich Mücke, Benjamin Kramme und Alina Levshin als den Hauptdarstellern des neuen Erfurter „Tatort“-Teams den Alleinstellungsanspruch in Sachen Jugend. „Kalter Engel“ von Thomas Bohn, die Einstand-Episode, setzt zugleich auch auf ein junges Milieu. Inszenierung und Dramaturgie sind dagegen alles andere als telegen, frisch und modern. Und das gewöhnungsbedürftige Trio überzeugt auch erst im Handlungsverlauf.

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Tatort – Kaputt

Behrendt, Bär, Brüggemann, Simonischek, Butt, Hartmann. Dramaturgisch durchsichtig

Wer klassische Ermittlungsarbeit ohne Schnörkel und filmische Experimente mag, der wird im „Tatort – Kaputt“ (WDR, Degeto / Bavaria Fiction) gut unterhalten. Autor Rainer Butt und Christine Hartmann, die auch Regie führt, haben in den Krimi viel reingepackt: Umgang mit Homosexualität bei der Polizei, Diskriminierung von Frauen im Berufsalltag, Aufarbeitung des Verlustes der Eltern, Drogenabhängigkeit, prekäre Lebensverhältnisse, Missachtung der und Gewalt gegen die Polizei, Selbstjustiz, interne Ermittlungen und Abschottung eines Berufsstandes gegen Einmischung von außen. Die Story ist wendungsreich, der Film hält die Spannung bis zum Showdown, doch manche Szene wirkt allzu plakativ und ungelenk, den klischeehaften Dialogen fehlt der Schliff und die Milieuzeichnung ist allenfalls Routine.

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Genre: Krimi

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