Die Spannungsspitzen mögen überschaubar sein, aber der 16. „Bozen-Krimi“ (Degeto / Merfee) hat andere Qualitäten: Anton, schwuler Spross einer alteingesessenen erzkonservativen Hotelierfamilie, tritt regelmäßig als Travestiekünstlerin auf und hat ein heimliches Verhältnis mit einem Eishockeyprofi. Als der Sportstar ermordet wird und auch der Sänger einen Anschlag nur knapp überlebt, drängen sich mehrere Verdächtige geradezu auf. „Familienehre“ ist schon allein wegen des Ensembles sehenswert: Vladimir Burlakov überzeugt auch als Sänger, Thomas Thieme verkörpert den verknöcherten Patriarchen, Marita Breuer spielt die still duldende Mutter. Während frühere Episoden der Reihe oft daran gescheitert sind, das Privatleben der Kommissarin mit ihren Ermittlungen zu kombinieren, kann sich Sonja Schwarz (Chiara Schoras) diesmal ganz auf die Arbeit konzentrieren.

Die Bozen-Krimis sind die Wundertüte am Donnerstag im „Ersten“: Einige Filme waren recht gut, andere eher enttäuschend; vor allem, wenn die horizontale Erzählung nicht plausibel mit den jeweils in sich abgeschlossenen Episodenhandlungen verknüpft war. Beim 13. Film der Reihe, „Mord am Penser Joch“ (Degeto / Merfee), ist das ziemlich gut gelungen, zumal der aktuelle Fall nicht wie schon des Öfteren deutlich uninteressanter als der Kampf von Capo Schwarz gegen die Mafia ist: Im Getümmel einer rekonstruierten historischen Schlacht wird eine echte Leiche gefunden; die Spur führt tatsächlich in die Vergangenheit, wenn auch nicht bis ins frühe 19. Jahrhundert, als Andreas Hofer die Tiroler zum Aufstand gegen die Franzosen führte. Regisseur Thomas Nennstiel hat seinem ersten Film für die Reihe eine elegante Anmutung gegeben, viele Rollen sind prägnant und interessant besetzt.

„Rebenblut“, der zweite neue „Bozen-Krimi“ (Degeto / Letterbox) aus dem Jahr 2026, ist nicht so fesselnd wie der erste, gewährt jedoch interessante Einblicke in die Rahmenbedingungen der vom Klimawandel betroffenen Weinproduktion. Die Bildgestaltung ist zwar erneut sorgfältig und in den größeren Episodenrollen mit Karl Fischer, Ulrike C. Tscharre und Anna Unterberger gut besetzt, allerdings gibt es bei den kleineren Rollen darstellerische Schwächen.

Der vierte „Dänemark-Krimi“ mit Marlene Morreis und Nicki von Tempelhoff erzählt eine insgesamt wenig überraschende Krimi-Story. Originell ist allein die Tatsache, dass eine junge Frau aus dem Autismus-Spektrum in Mordverdacht gerät. Die Inszenierung ist gerade im Vergleich zur kunstvoll gestalteten letzten Episode eine gelinde Enttäuschung; in dieser Hinsicht ist „Die Töte in den Dünen“ (Degeto / Eikon Media) ein mittelprächtiger TV-Krimi, der sich viel zu sehr am üblichen Gestaltungsschema solcher Produktionen orientiert. Dass der Film dennoch so seine Momente hat, liegt unter anderem am behutsamen Spiel von Lale Andrä, die sich augenscheinlich gründlich auf ihre Rolle vorbereitet hat.