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Tatort – Unten im Tal

Löbau, Wagner, Obonya, Friedrich, Armbruster, Langhof. Ein Krimi auf leisen Sohlen

Ein ungeklärter Fall aus der Vergangenheit löst in einem Dorf im Schwarzwald eine neue Tragödie aus: In der „Tatort“-Episode „Unten im Tal“ (SWR) wird die Leiche eines vor Jahren verschwundenen Mädchens gefunden, und während Franziska Tobler und Friedemann Berg sich bemühen, die damaligen Ereignisse zu rekonstruieren, wird noch eine wichtige Zeugin getötet. Drehbuch-Autorin Nicole Armbruster hat ein kniffliges Familien- und Dorfdrama erdacht, das von Regisseurin Julia Langhof unaufgeregt und bildstark inszeniert wird. Die Handlung wird durch den genauen Blick auf die Psychologie der Figuren getrieben, nicht durch Körperlichkeit und Action. Spannend ohne Effekthascherei, dazu unter anderem mit Cornelius Obonya und Inka Friedrich vorzüglich, wenn auch „unbadisch“ besetzt.

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Tatort – Unter Brüdern

George, Feik, Schmidt-Schaller, Borgelt, Krätzig. Vereinigung mit Haken & Ösen

Die fernsehgeschichtliche Bedeutung von „Unter Brüdern“ (WDR & DFF) ist wesentlich interessanter als der Film selbst: Ein halbes Jahr nach dem Mauerfall kam es zur historisch einmaligen Kombination der beiden ost- und westdeutschen Sonntagskrimireihen „Polizeiruf 110“ und „Tatort“. Die Handlung – ein ehemaliger Stasi-Oberst verkauft geraubte Kunst in den Westen und geht dabei über Leichen – ist zwar zeitgeschichtlich reizvoll, aber aus der Kombination der Reihen ist kein harmonisch gewachsenes Miteinander entstanden.

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Tatort – Unter Druck

Klaus J. Behrendt, Dietmar Bär, Claudia Michelsen und ein „amerikanischer“ Look

„Unter Druck“ geraten alle in diesem Köln-„Tatort“ um den Tod eines Controlers. Zwischen Faszination und Ekel ermitteln Ballauf und Schenk im Milieu der Effizienzfanatiker. Zwischen Förderbändern und Hightech-Architektur ist alles aufs Funktionieren ausgerichtet. Ähnlich effektiv sind auch Dramaturgie und Inszenierung. Hoch telegene Locations, eine perfekte (Typen-)Besetzung und viel „Nachtarbeit“ überstrahlen den soliden Whodunit.

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Tatort – Unter Feuer

Cornelia Gröschel, Hanczewski, Brambach, Lust, Busche, Chaabane. Unklare Lagen

Krimis, in denen die Ermittler in ihre Fälle persönlich involviert sind, gehören in der Regel zu den besseren. Das gilt auch für den „Tatort – Unter Feuer“ (ARD / MadeFor). Leonie Winkler war zwar immer schon eine mit ihren Befindlichkeiten befasste Kommissarin, doch ihr elfter Fall bietet ihr nun die Möglichkeit zur Emanzipation. Offener denn je bietet sie ihrem autoritären Vater Paroli. Aber erst einmal reißt der Tod zweier Streifenpolizisten alte Wunden auf: Auch ihr Bruder kam bei einem Polizeieinsatz ums Leben. Zwei Todesfälle, eine Wache – das kann kein Zufall sein! Der Film ist dicht erzählt: Jedes Detail hat einen Sinn fürs Ganze, jede Figur besitzt eine wesentliche Funktion für die Handlung, aber auch genug Individualität, um den Subtext der Geschichte anzureichern. Eine gewisse Drama-Schwere gleicht der Krimi mit einigen dramaturgisch gut motivierten Wendungen aus, indem der Täter zunächst offen geführt wird, später aber noch ein Whodunit ins Spiel kommt. Dem starken Buch in nichts nach steht die klug zwischen Ruhemomenten & Action akzentuierte, stimmungsvolle Inszenierung, in der spätherbliche Melancholie die Bilder dominiert.

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Tatort – Unter Gärtnern

Prahl, Liefers, Urspruch, Meyer, Canonica, Bielefeldt, Bertele. Realpolitische Fiktion

Das weibliche Mordopfer, selbst keine Heilige, bleibt lange Zeit ein Rätsel. Ebenso die Mord-Methode. Erst als „Unter Gärtnern“ (WDR / Bavaria Fiction), „Tatort“ Nr. 45 aus Münster, das typisch deutsche Laubenpieper-Milieu verlässt und sich an den Tisch der Weltgeschichte setzt – sprich: das wiedervereinigende deutsch-russische Treffen der Außenminister Genscher und Schewardnadse 1990 in Münster in den Fokus gerät – kommen Boerne, Thiel & Co den komplexen Zusammenhängen auf die Spur. Was an dieser Krimikomödie mit Politthriller-Zugabe vor allem besticht, sind die narrative & filmische Dichte, die fein ausbalancierten Genre-Tonlagen, das Setzen auf Understatement statt auf knallige Pointen, das gut austarierte feste Ensemble, eine markante Leiche, über den Tod hinaus, dazu noch mit Sybille Canonica top besetzt, und eine intelligente Inszenierung (Regie: Brigitte Maria Bertele), der man die Lust am Sujet und die Leidenschaft am Filmemachen in jeder Szene ansieht.

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Tatort – Unter Kontrolle

Folkerts, Hoppe, Renneberg, Rogall, Heisig. „Tatort“ über das Phänomen „Stalking“

„Stalker“-Krimis wählen die Opferperspektive. Im „Tatort – Unter Kontrolle“ spielt Annett Renneberg, überzeugend ihre Mischung aus Fatalismus und Verzweiflung, eine junge Frau, die sich Tag und Nacht beobachtet fühlt. Der Täter bleibt anonym und keucht vor sich hin… Ein angenehm ernsthafter SWR-„Tatort“ mit Thriller-Momenten & einer unwirtlichen Stadt.

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Tatort – Unter Kriegern

Margarita Broich, Wolfram Koch, Winkler, Einrauch, Huntgeburth. Teufelsbraten

Der letzte „Tatort” aus Frankfurt, „Fürchte dich“ (10/2017), hat viele Zuschauer irritiert und einige buchstäblich verschreckt. Im Vergleich dazu wirkt Hermine Huntgeburths „Unter Kriegern“ (ARD / Hessischer Rundfunk) auf den ersten Blick wie ein klassischer Krimi. Schaut man jedoch genau hin, ist auch der siebte Fall für das Duo Janneke/Brix, das bei seiner Suche nach dem Mörder eines Kindes an eine furchtbare Familie gerät, ein Horrorfilm. Das Ensemble ist ausnahmslos vorzüglich, aber ein kleiner Junge ragt heraus: Juri Winkler, der „Oskar“ aus den „Rico & Oskar“-Filmen, spielt seine Rolle teuflisch gut. Vorzüglich ist auch die Bildgestaltung, die die verschiedenen Stimmungsschwankungen plakativ illustriert.

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Tatort – Unter Wölfen

Ulrike Folkerts, Bitter, Riefenstein, Thomas Bohn. Das Gesetz der Straße

Der frühere Werbefilmer Thomas Bohn will in seinen „Tatort“-Beiträgen meist höher hinaus, als der Sendeplatz zulässt. Dass sein achter SWR-Krimi aus Ludwigshafen, „Unter Wölfen“, nicht der ganz große Wurf geworden ist, liegt aber nicht zuletzt am Drehbuch, selbst wenn die Geschichte interessant ist: Nach der Ermordung eines Clubbesitzers spricht alles für einen tödlichen Streit unter Konkurrenten; doch die Spur führt bis in höchste Landesregierungs-Kreise. Die Schwächen aber sind evident: Ulrike Folkerts ist immer am besten, wenn sie einen Gegenspieler von Format hat, aber Thure Riefensteins Charisma hält sich in Grenzen. Zudem wirken die Informationsdialoge, in denen sich die Polizisten gegenseitig erklären, wie die Türsteherszene funktioniert, sehr ungelenk. Fragwürdig ist auch der Selbstjustizschluss.

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Tatort – Unvergessen

Krassnitzer, Neuhauser, Bigler. 2 Wiener, die Waffen-SS & Kärntner Hinterwäldler

„Dein Schutzengel muss solche Eier gehabt haben!“ Moritz Eisner hat einen Kopfschuss überlebt und ermittelt auf eigene Faust im Feindesland Kärnten – bis Bibi aus Wien herbeieilt, um die Wogen zu glätten. Keiner grantelt so gallig wie Eisner alias Harald Krassnitzer. „Unvergessen“ ist ein gewohnt überzeugender Ösi-„Tatort“: politisch & haltungsstark, dabei nie didaktisch, abwechslungs- & wendungsreich, klug konstruiert, gutes Timing, dicht inszeniert und top fotografiert. Eine runde Sache von Hörbiger-Sohn Sascha Bigler.

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Tatort – Väter

Axel Milbergs gelungener Einstand als Borowski. Einsamer Wolf, schlauer Fuchs

Obwohl Vater einer vorpubertierenden Tochter wird dieser Borowski wohl kein Kommissar zum Gernhaben werden. Axel Milberg hatte die Idee zum Nordlicht-Ermittler, der noch vor dem “Tatort” in einer “Stahlnetz”-Episode seine Premiere hatte. Kiel war schon einmal Standort für die ARD-Reihe: Klaus Schwarzkopf spielte den Kommissar, Wolfgang Petersen war der Regisseur und “Reifezeugnis” mit Nasti Kinski der “Tatort” mit der größten Langzeit-Wirkung… Autor Ertener holte sich für “Väter” viele Tipps von der Kieler Polizei.

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Tatort – Väterchen Frost

Prahl, Liefers, Kempter, Gersak, Cantz/Hinter, Fischer. Amüsant und doch ein Krimi

„Väterchen Frost“ (WDR / Bavaria) wirkt wie ein Weihnachtsfilm mit kleinen „Fehlern“: weil Regisseur Torsten C. Fischer und Kameramann Carl-Friedrich Koschnick dank raffinierter Kameraperspektiven immer wieder für subtile Sabotageakte gesorgt haben. Die Bildgestaltung ist ohnehin vorzüglich; kurze Alptraumsequenzen wirken wie kleine Reminiszenzen an billige Horrorfilme, das Finale ist im Stil expressionistischer Stummfilme gestaltet. Trotzdem wird der Krimi dem komödiantischen Ruf des „Tatort“ aus Münster gerecht; die Dialoge zwischen den beiden Hauptfiguren haben zwar mitunter kalauerndes Comedy-Niveau, sind aber gewohnt witzig. Dass der Film dennoch nicht ganz an die Qualität der vor einigen Wochen ausgestrahlten und äußerst einfalls- und abwechslungsreichen Episode „Lakritz“ heranreicht, liegt unter anderem an der letztlich doch eher schlichten Geschichte.

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Tatort – Veras Waffen

Jochen Senf, Gregor Weber, Blumenberg. Im Keller einer Meinungsforscherin

Schlechte Karten für die Grande Dame der Demoskopie. Die Vergangenheit holt die kranke Managerin ein. Hans-Christoph Blumenbergs Palu-„Tatort“ spart nicht an Leichen. Der Autor-Regisseur hatte schon immer ein Faible für mythische Systeme und Manipulationsapparate. Wenn sich die Tür von der einen in die andere Welt öffnet, dann können seine Filme einen magischen Sog bekommen. Bei “Veras Waffen” gelingt das nicht so gut wie bei Blumenbergs Kinofilmen und den frühen Palu-Filmen. Dennoch: ein angenehm altmodischer Krimi.

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Tatort – Verborgen

Möhring, Weisz, Moyo, Neelesha Barthel. Konzentrierter Fall, überzeugende Jubilare

Zum zehnjährigen „Tatort“-Jubiläum widmet sich Fall 17 einem vertrauten Sujet. Wie schon einige Male zuvor ermittelt das Team der Bundespolizei im Geschäft von Schleuserbanden und dem Migrantenleben in der Illegalität. Dabei folgt das Team der Spur eines tot in einem LKW aufgefundenen Flüchtlings und hilft einem verzweifelten Elternpaar auf der Suche nach seinem Sohn. „Tatort – Verborgen“ (NDR / Wüste Film) ist ein nüchtern gehaltenes Drama, das auf waghalsige Alleingänge und moralische Schleifen verzichtet. Auf der Bildebene mit Parallelwelten arbeitend, erzählt der Film von der Annäherung zweier Väter, von Anteilnahme und Hilflosigkeit. Das Ermittler-Team hat nach zehn Jahren alle Manierismen abgelegt und überzeugt auf ganzer Linie. Zum Jubiläum möchte man ihnen spontan einen leichten Fall für zwischendurch wünschen, sonst aber unbedingt weiter in diese Richtung.

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Tatort – Verbrannt

Möhring, Schmidt-Schaller, Kolditz, Stuber, Fischkoesen. Institutioneller Rassismus

Ein schwarzafrikanischer Asylbewerber verbrennt in Polizeigewahrsam. Der von seinem schlechten Gewissen geplagte Kommissar Falke, der eine gewisse Teilschuld trägt, nimmt die Klärung der Todesursache selbst in die Hand und ermittelt unter Kollegen, die es offenbar gern „rustikal“ mögen beim Umgang mit Asylbewerbern. Auch wenn sich der „Tatort – Verbrannt“ an einen realen Vorfall vor zehn Jahren in Dessau in Sachsen-Anhalt anlehnt, so muss der triste Osten einmal nicht herhalten für die Abbildung des „dunklen Deutschlands“. Ein Film, der eine klare Haltung bezieht, es sich aber nicht zu einfach macht. Ein stimmungsstarker, dokumentarisch wirkender „Tatort“, ganz aus der Perspektive der Kommissare erzählt.

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Tatort – Verdammt

Behrendt, Bär, Schütz, Maris Pfeiffer. Dem Mörder eines Kindermörders auf der Spur

Dem WDR-„Tatort – Verdammt“ von Maris Pfeiffer nach dem sensiblen Drehbuch von Jürgen Werner gelingt die Gratwanderung, die ein Krimi zum Thema Kindesmissbrauch grundsätzlich darstellt. Der Film ist sehr viel komplexer, als die konträren Haltungen der Kommissare (Schenk = Volkes Stimme; Ballauf = die Stimme der Vernunft) zunächst annehmen lässt. Starke Beziehungen, eine Top-Besetzung & eine Kamera, die miterzählt.

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Tatort – Verfolgt

Stefan Gubser, Delia Mayer, Tobias Ineichen. Und am Ende gewinnt immer die Bank

Die Mehrzahl der bisherigen „Tatort“-Beiträge aus der Schweiz war nur bedingt sehenswert; eine echte Bereicherung stellte einzig der Karnevalskrimi „Schmutziger Donnerstag“ dar. Dank einer vorbildlichen Verknüpfung von Musik und Montage setzt „Verfolgt“ diese Qualität fort. Auch die Geschichte ist deutlich interessanter als die Plots der früheren Episoden. Ein Reiz liegt auch in den Anspielungen auf das mitunter getrübte Verhältnis zwischen Deutschland und der Schweiz. Eine notorische Schwäche bleiben die oft uninteressanten Darsteller.

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Tatort – Vergebung

Jürgen Hartmann, Müller, Klare, Tscharre, Rudi Gaul. Vom Auschneider-Blabla befreit

Der Rechtsmediziner, im Krimi üblicherweise zur Nebenrolle verdammt, steht im „Tatort – Vergebung“ (SWR) aus Stuttgart im Zentrum: Die Vergangenheit holt Dr. Daniel Vogt ein, als er in der Leiche eines mutmaßlich Ertrunkenen seinen Jugendfreund Mathias erkennt. Vogts Blickwinkel – die melancholischen, lückenhaften Erinnerungen an die 1980er Jahre und das Versteckspiel mit den Kommissaren Lannert und Bootz – variiert die klassische Whodunit-Dramaturgie. Schauspieler Jürgen Hartmann selbst hatte die Idee, die seiner Figur eine prägnante eigene Geschichte verleiht. Rudi Gaul (Regie, Drehbuch mit Katharina Adler) und Stefan Sommer (Kamera) setzen unter und über Wasser poetische Akzente.

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Tatort – Vergeltung

Krassnitzer, Neuhauser, Murnberger: Wut-Jugend, Ösi-Asis & Eisners Wien-Blick

Ein mordender Serienkiller spielt Racheengel, Jugendliche laufen Amok. Ein schwieriger Fall ist auch Eisners neue Kollegin: 20 Jahre bei der Sitte – da braucht die Seele Hochprozentiges. Der gute Mensch und die Grenzgängerin, Harald Krassnitzer und Adele Neuhauser – das ist ist eine vortreffliche Kombination. So unterschiedlich die Figuren und die Mentalitäten der beiden Schauspieler, so wunderbar treffen sich beide in der konzentriert realistischen Tonlage von Wolfgang Murnberger. Und der nicht unspannende Fall um die empathielose Ohnmacht der Eltern & die gnadenlose Wut ihrer Sprösslinge besitzt vor allem thematische Qualitäten.

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Tatort – Vergessene Erinnerung

Lindholm-Furtwängler-„Tatort“ mit Halskrause, Mystery & schwachem Drehbuch

Erinnerungsstörungen bei Kommissaren haben mal wieder Konjunktur. Jetzt hat es ausgerechnet Charlotte Lindholm erwischt, die kühle Hannoveraner LKA-Ermittlerin, die sich bislang auf ihren Verstand und ihre Geistesgegenwärtigkeit stets verlassen konnte. Vordergründiger, nicht mehr als solider NDR-„Tatort“ mit passablen Kintopp-Effekten.

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Tatort – Vergissmeinnicht

Alles sichtbar, alles zweideutig! Nosbusch & Kurtulus verlieben sich auch im „Tatort“

In einer Hamburger Firma für neue Technologien werden geheime Konstruktionspläne verschoben. Cenk Batu soll Beweise liefern und die Industriespione dingfest machen. Bald ist der Hauptverdächtige tot und der coole VE verliebt. Ein stilistisch sehr guter „Tatort“.

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Tatort – Unten im Tal

Tatort – Unter Brüdern

Tatort – Unter Druck

Tatort – Unter Feuer

Tatort – Unter Gärtnern

Tatort – Unter Kontrolle

Tatort – Unter Kriegern

Tatort – Unter Wölfen

Tatort – Unvergessen

Tatort – Väter

Tatort – Väterchen Frost

Tatort – Veras Waffen

Tatort – Verborgen

Tatort – Verbrannt

Tatort – Verdammt

Tatort – Verfolgt

Tatort – Vergebung

Tatort – Vergeltung

Tatort – Vergessene Erinnerung

Tatort – Vergissmeinnicht