Reihe

Tatort – Totentanz

Wachtveitl, Nemec, Zich, Klaus Bädekerl & reichlich Sex & Drugs & Rock’n Roll

Der “Tatort – Totentanz” beginnt mit einem eindringlichen Bild: einsames Sterben in der Menge. Batic und Leitmayr verschlägt es in die Clubszene, nicht gerade ihr Revier. Ansonsten bleibt der Krimi – passend zum Milieu – relativ oberflächlich. Das ist alles ganz gut anzuschauen, Denise Zich inklusive, aber das Spiel mit den audiovisuellen Medien übertreiben die Macher ein bisschen, genauso wie den Mythos von Sex & Drugs und Rock & Roll.

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Tatort – Totes Herz

Hanczewski, Gröschel, Suckow, Derfler, Herzog. Gemähre vorm Hochspannungsfinale

Nachdem „Totes Herz“ (MDR / MadeFor) alle Krimi-Konventionen weidlich ausgeschöpft hat, dürften „Tatort“-Kenner nach etwa dreißig Filmminuten ahnen, dass dies wohl einer jener Whodunits werden muss, die zur Halbzeit noch mal neu durchstarten. Bis dahin ist alles Routine. Danach wird es zumindest thematisch interessant, bevor es auf der Zielgeraden verblüffend und spannend wird. Psychologisch allerdings sollte man die Geschichte besser nicht hinterfragen. Was diesem „Tatort“ – wie zuletzt fast immer beim Dresdner Reihen-Ableger – vor allem fehlt, ist eine spürbare übergeordnete Erzählinstanz, die nicht mit der Perspektive der Ermittler identisch ist. Und so hecheln diese einmal mehr blauäugig, bieder und beredt den Fakten hinterher und geben ihren Senf dazu. Für Zuschauer mit langer Leitung erstatten die Kommissarinnen in regelmäßigen Abständen ihrem Chef brav Bericht.

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Tatort – Transit ins Jenseits

Müller-Westernhagen, Hirthe, George. Fluchthilfe & Siebzigerjahre-Zeitkolorit

Der „Tatort – Transit ins Jenseits“ aus dem Jahr 1976 erzählt eine Geschichte, wie sie seit dem Mauerfall nicht mehr möglich ist. Die Kumpane Poll und Bremer haben einen raffinierten Plan ausgeheckt, um eine Bürgerin der DDR in den Westen zu schmuggeln: Sie wollen sie gegen eine westdeutsche Doppelgängerin tauschen. Aber dann kommt Bremer die Volkspolizei in die Quere, und plötzlich hat er eine Frau zuviel in seinem Auto. Herzstück des Krimis ist die mit wenig Aufwand inszenierte, aber äußerst fesselnde lange Sequenz auf der Transitstrecke. Mit Marius Müller-Westernhagen & Götz George hat der Film zwei Stars zu bieten.

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Tatort – Trautes Heim

Behrendt, Bär, Metschurat, Leiberg, Borgmann. 1 Mann mit 2 Frauen + 1 Entführung

Da der Sozial-Touch fehlt, wirkt im Kölner „Tatort – Trautes Heim“ alles eine Nummer kleiner. Das tut gut, macht den Plot um das Doppelleben eines ehrenwerten Bigamisten, eine Kindesentführung & eine Alibi-Agentur aber nicht besser. Wenig Spannung, eher absehbare Wendungen und endlose Dialoge zur Ermittlungsarbeit. Da müssen mal wieder die starken Schauspieler, Barnaby Metschurat, Alma Leiberg, Sandra Borgmann, das Ding wuppen.

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Tatort – Treibjagd

Möhring, Weisz, Lust, Pose, Hessler/Oeller, Radsi. Vor allem ein spannender Krimi

Wutbürger contra Polizei und Rechtsstaat: Die NDR-Folge „Treibjagd“ (Wüste Media) spielt in der aufgeheizten Atmosphäre einer Siedlung, die von einer Einbruchsserie heimgesucht wird. Die Nachbarschaft stachelt sich auf einem Forum im Netz gegenseitig an, bis einer von ihnen schließlich zum Mörder wird. Trotz der nicht ganz glaubwürdig erzählten Geschichte und der überdeutlichen Bezüge zur Realität ist dieser Film ein packender, temporeicher und dramatischer Krimi. Bürger und Polizei liefern sich ein Wettrennen, wer die einzige Zeugin zuerst in die Hände bekommt. Im Schatten von Möhrings impulsiven Falke steht Franziska Weisz als Kollegin Grosz, dafür ist ihr der entscheidende Durchbruch vorbehalten.

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Tatort – Trittbrettfahrer

Behrendt, Bär, Gruschenka Stevens. Dem WDR gehen langsam die Themen aus

Lebensmittelvergiftung in Köln. Ein Unternehmer bezahlt – auch mit seinem Leben. Der “Tatort –Trittbrettfahrer” von Markus Fischer hält nicht die Qualität der guten Kölner Themenfilm-Krimis der letzten Jahre. Überkonstruiert & umständlich die Story, überhastet & hektisch die Inszenierung. Einziger Hingucker: Gruschenka Stevens als kölsche Marilyn!

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Tatort – Trotzdem

Manzel, Hinrichs, Karl, Liebmann, Lardi, Färberböck. So viel Wahnsinn in dieser Welt

Der zehnte und letzte Franken-„Tatort“ mit Dagmar Manzel bietet noch einmal großes Kino mit der unverkennbaren Handschrift von Autor-Regisseur Max Färberböck. „Trotzdem“ (BR / Hager Moss Film) erzählt von zwei Familien, die sich in tragischer Verwicklung gegenseitig in den Abgrund reißen. Färberböck baut langsam und eindringlich eine Spannung auf, die sich in einem dramatisch eskalierenden Finale entlädt. Im Mittelpunkt stehen weniger die polizeiliche Ermittlungsarbeit als die verhängnisvollen Beziehungen der Figuren untereinander. Das von tiefer Freundschaft geprägte Team Paula Ringelhahn/Felix Voss liefert den wärmenden Kontrast. Und in dem auch fotografisch herausragenden Tanz am Abgrund (Kamera: Christoph Krauss) hat Dagmar Manzel einen wunderbaren letzten Auftritt: unverblümt und auf leise Art hochemotional. Das hochkarätige Episoden-Ensemble (Karl, Lardi, Liebmann, Müller, Haug, Münchow) und musikalische Sixties-Klassiker bereiten der sympathischen Figur und der großartigen Schauspielerin einen würdigen „Tatort“-Abschied.

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Tatort – Tschill Out

Schweiger, Yardim, Münchow, Zoe & Eoin Moore. Der Haudrauf wird mehrheitsfähig

Mit dem Kino-TV-Crossover „Off Duty“ hat sich das Action-Konzept vom „Tatort“ Hamburg quasi selbst zerlegt und erledigt. In „Tschill Out“ (NDR / filmpool fiction) hat Til Schweigers Kampfmaschine Pause. Hinter ihren Handlungen wird der Mensch sichtbar. Das wirkt narrativ weder aufgesetzt, noch versucht Eoin Moore aus dem Mann, der nach wie vor am besten ist, wenn er physisch spielen darf, keinen Matthias Brandt zu machen. Bei introspektiven Szenen wird es hingegen schwierig. Der Film, der clever mit dem Gegensatz von Insel und Großstadt spielt, macht nicht auf Genre-cool, ist aber spannend und straight. Tschiller bleibt durchaus Tschiller. Und Schweiger hat sehenswerte Verstärkung: Zoe Moore, Ben Münchow, Laura Tonke. Und Macho-Rampensau Fahri Yardim gibt einmal mehr den notwendigen Kontrast. Angeschlagen sind sie beide. Der eine als Bulle, der andere als Mann. Die neue Kollegin könnte ihnen künftig zeigen, wo‘s 2020 gender- & generationspolitisch langgeht.

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Tatort – Türkischer Honig

Thomalla, Wuttke, Preuß, Harloff. Jetzt hat die Saalfeld auch noch eine Schwester…

Der Leipzig-„Tatort – Türkischer Honig“ (2014) bietet eine gute Besetzung, ein bisschen Spannung und sehr viel konventionelle Krimi-Unterhaltung. Da hilft auch nichts, dass Kommissarin Eva Saalfeld urplötzlich eine Halbschwester bekommt und die mit Josefine Preuß („Türkisch für Anfänger“) prominent besetzt ist. Action heißt hier zu oft Gebrülle oder gezückte Pistolen. Die Kommissare wie gehabt: Wuttke unter-, Thomalla überfordert.

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Tatort – Tyrannenmord

Möhring, Weisz, Barros, Stoll, Bitzer, Christoph Stark. Lektionen in Unfreiheit

Der „Tatort – Tyrannenmord“ (NDR / Cinecentrum Berlin) ist ein unaufgeregter Fall mit realen Bezügen. Die Szenerie wechselt von Hannover in ein Elite-Internat auf dem Land. Drehbuchautor Jochen Bitzer und Regisseur Christoph Stark verzichten darauf, in dieser abgeschlossenen Welt psychisch deformierte Monster oder elitäre Spinner vorzuführen. Stattdessen nutzen sie den Schauplatz, um zu zeigen, wo uns als Gesellschaft und Verfechter demokratischer Grundsätze die Kontrolle flöten geht. Wo das große Geld übernimmt. Klingt schwer moralisch, ist es auch. Eher Denkanstoß als harter Kriminalfall, aber ein guter Auftritt von Wotan Wilke Möhring. Kommissar Falke bringt etwas Punk in den Fall.

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Tatort – Überlebe wenigstens bis morgen

Richy Müller, Felix Klare, Daniela Holtz, Bayan Layla, Katrin Bühlig, Milena Aboyan. Variationen von Einsamkeit

Die Leiche lag über Monate auf dem Wohnzimmerparkett. Niemand hat Nelly vermisst. Den Kommissaren bleibt die Tote ein Rätsel. Dem Zuschauer offenbart sie sich. „Tatort – Überlebe wenigstens bis morgen“ (SWR) springt von der direkten Ansprache in ein Chaos der Gefühle. Trügerische Selbstbilder spiegeln die kranke Psyche einer jungen Frau, die dem Traum nachhängt, liebenswert, perfekt und beneidenswert glücklich zu sein. Bis sich die Wahrheit herauskristallisiert, widmet sich der 30. Fall aus Stuttgart jenen, die sich der Toten im Leben entzogen. Das Drehbuch sowie das Spiel des Stuttgart-Duos Lannert/Bootz garantieren Feingefühl statt moralischer Keule. Auch bei Regie und Episoden-Hauptrolle ergänzte sich ein erprobtes Duo. Das aktuelle Thema Einsamkeit wird so behutsam in den Blick genommen und mit Freiraum für das (mit)denkende Publikum in Szene gesetzt.

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Tatort – Um jeden Preis

Thomas Sarbacher als Gewerkschaftsboss, der seine Auftritte übt wie ein Schauspieler

Ein Krimi, der moralische Fragen anschneidet, ohne dabei Moral zu predigen – das ist doch mal was! Das funktioniert deshalb so gut, weil Autor Christian Jeltsch die Handlung von seinen Ermittlern löst. So kann er dem Zuschauer einen spannenden Schnellkurs in Sachen Machtspiele und Machterhalt, Öffentlichkeitsarbeit und Boulevard-Journalismus geben.

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Tatort – Unbestechlich

Nicht nur gucken, auch anfassen: Das Leipziger Ermittlerpaar steigert sich langsam

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Tatort – Und dahinter liegt New York

Wachtveitl, Nemec, Rudnik, Ani, Friedemann Fromm. Nur Tote haben keine Träume

In Krimis haben Träume selten eine Chance. Bei Friedrich Ani, Friedemann Fromm und dem Bayerischen Rundfunk allerdings schon. Der „Tatort – Und dahinter liegt New York“ ist deutlich mehr Sozialdrama als klassischer Krimi. Der Film ist stimmungsvoll inszeniert und Jo Heims Bilder wirken lange nach: Statt Weihnachtsfreuden zeigt der Winter bei ihm bloß eine graue Tristesse, die aber mit einem wunderschönen Großstadt-Blues unterlegt ist…

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Tatort – Und immer gewinnt die Nacht

Jasna Fritzi Bauer, Luise Wolfram, Salim, Jeltsch, Hirschbiegel. Bremer Wundertüte

Ein Arzt, der sich ohne Bezahlung um mittellose Menschen kümmert, wird überfahren und brutal zugerichtet. „Und immer gewinnt die Nacht“ (Degeto, RB – Bremedia), der zweite Film mit dem Bremer „Tatort“-Trio Jasna Fritzi Bauer, Luise Wolfram und Dar Salim, ist ein verzwickter, arg konstruierter Fall um alte Schuld und enttäuschtes Glück, in den auch noch die Vergangenheit des aus Dänemark stammenden Cops mit einfließt. Sehenswert ist der neue Bremer Look, der mit dem neuen Team Einzug gehalten hat und diesmal eine bunte Milieu-Mischung an abwechslungsreichen Schauplätzen, etwas Action und Humor zu bieten hat. Vor allem Ernst Stötzner hat einen erfrischenden Auftritt als todkranker Zigarrenfabrikant.

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Tatort – Undercover

Robert Atzorns Jan Castorff ermittelt im Drogen-Milieu und der eigenen Familie

Nach durchaus respektablen Auftaktfällen ist Jan Castorff in der „Tatort“-Realität angekommen: Anders als einige seiner Krimi-Kollegen ist Robert Atzorn auf sich selbst gestellt. Bei „Undercover“ macht es zwar Spaß, den Schauspielern zuzuschauen, doch rechte Krimi-Spannung will nicht aufkommen. Viel Konstruktion, wenig Sinnlichkeit!

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Tatort – Unklare Lage

Nemec, Wachtveitl, Hofer, Holger Joos, Pia Strietmann. Ausnahmezustand in München

Der „Tatort – Unklare Lage“ (BR / X Filme Creative Pool) zeigt, wie nach einem Tötungs-Delikt, bei dem ein terroristischer Hintergrund nicht auszuschließen ist, der Polizeiapparat in Gang gesetzt wird und sich viele Stunden in höchster Alarmbereitschaft befindet. Denn nachdem der Täter vom SEK erschossen wurde, ist nicht auszuschließen, dass ein zweiter Mann eine Amoktat planen könnte. Der Film von Pia Strietmann nach dem Drehbuch von Holger Joos simuliert sehr realistisch einen solchen städtischen Ausnahmezustand. Weil möglicherweise Schlimmeres verhindert werden muss, bleibt für die Frage nach dem Warum der Tat keine Zeit. Für eine Analyse ist die Faktenlage ohnehin viel zu unsicher. In den ersten 45 Minuten drückt sich die allgemeine Verunsicherung in einem extrem hohen Erzähltempo aus. Die Exposition ist perfekt: ein Wunderwerk der Montage. In der zweiten Hälfte gibt es immer mal wieder entlastende Ruhemomente in Form von Befragungen, Vernehmungen, Gesprächen – das ist alles filmästhetisch sehr einfalls- & abwechslungsreich gestaltet. Dieser „Tatort“ hinterfragt Schaulust & Selbstinszenierung der Gesellschaft, ohne diese Phänomene selbst billig zu bedienen. Nach 90 Minuten ist man geschafft, aber nicht erschlagen.

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Tatort – Unsichtbar

Hanczewski, Gröschel, Brambach, Friedel, Comtesse, Marka. Der perfekte Mord?

Kommissarin Gorniak hat die gleichen Symptome wie die Frau, die beim Gerichtsmediziner auf dem Tisch liegt. Alles deutet auf Giftmord hin, nachweisen aber lässt sich das nicht. Der „Tatort – Unsichtbar“ (MDR / MadeFor Film) lässt von der ersten Minute an keinen Zweifel daran, dass einen alles andere als Ermittler-Routine erwartet. Die Schmerzen einer Haupt- und Identifikationsfigur, Stalking bis hin zur akuten Lebensgefahr – das sind die Elemente eines klassischen Thriller-Plots, dem zu Beginn etwas mit Whodunit-Methoden auf die Sprünge geholfen wird. Außer Kraft gesetzt wird gleich mal eine der ersten Voraussetzungen für kriminalistische Arbeit: die Feststellung der Tötungsart. Mord ohne jeden Hinweis auf Mord. So ein bisschen ist dieser „Tatort“ also auch ein Meta-Krimi, eine klug ausgedachte, moderate Genre-Dekonstruktion. Clever auch die Kombination mit dem Motiv der unsichtbaren Bedrohung der Kommissarin, inklusive einer packenden Exkursion in Karin Gorniaks Vergangenheit. In Auge und Ohr sticht ganz besonders auch die flüssige Inszenierung von Grimme-Preisträger Sebastian Marka: ein hoch sinnlicher Flow aus markanten Bildern und elektronischen Sounds. Einen kleiner Abzug in der B-Note gibt es für die Dramaturgie.

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Tatort – Unsterblich schön

Wachtveitl, Nemec, Trauttmansdorff, Atzorn: Spiel mit menschlichem Verfallsdatum

Gelangweilt liegen sie am Pool, die Schickeria-Schicksen der Bussi-Gesellschaft. Da ein Witzchen, da ein Spritzchen oder noch eben ein letztes Schokoladenbad. „Unsterblich schön“ ist ein künstlich arrangiertes Kammerspiel, das sein Versprechen auf eine Krimi-Satire nicht einlöst. Auch die psychologischen Spielchen laufen in die allgegenwärtige Leere.

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Tatort – Unten

Krassnitzer, Neuhauser, Stipsits, Pink, Daniel Prochaska: Die da unten sieht man hier

In die Welt der Obdachlosen tauchen die ORF-Ermittler im „Tatort – Unten“ (Superfilm) ein. Der Mord an einem abgestürzten Journalisten, der einer heißen Sache auf der Spur war, führt Bibi Fellner und Moritz Eisner in das Wohnheim „Lebensraum“. Dieses entpuppt sich als weniger menschenfreundlich als man zunächst annimmt. Der spannende Krimi ist das „Tatort“-Debüt von Regisseur Daniel Prochaska, Sohn von Andreas Prochaska, und den Autoren Tom Eichtinger und Samuel Schultschik. Viel Neues aus Wien also, dafür muss man sich von einem liebgewonnenen Gesicht verabschieden: Sidekick „Fredo“ (Thomas Stipsits), der Mann für den trockenen Humor und die pointierte Auflockerung, ist letztmals dabei.

Format: Reihe

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Sterne-Bewertung

Tatort – Totentanz

Tatort – Totes Herz

Tatort – Transit ins Jenseits

Tatort – Trautes Heim

Tatort – Treibjagd

Tatort – Trittbrettfahrer

Tatort – Trotzdem

Tatort – Tschill Out

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Tatort – Tyrannenmord

Tatort – Überlebe wenigstens bis morgen

Tatort – Um jeden Preis

Tatort – Unbestechlich

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Tatort – Und immer gewinnt die Nacht

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Tatort – Unklare Lage

Tatort – Unsichtbar

Tatort – Unsterblich schön

Tatort – Unten