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Tatort – Die Pfalz von oben

Ulrike Folkerts, Ben Becker, Bitter, Loibl, Dähnert, Bertele: Alte Liebe rostet doch

30-jähriges Dienstjubiläum, 70. Fall, ein Wiedersehen mit einem alten Bekannten aus einem der ersten Einsätze und Rückkehr an einen Schauplatz, der in der realen Welt einst für hitzige Diskussionen sorgte: Der „Tatort – Die Pfalz von oben“ (SWR) hat eine ganze Menge zu bieten. Nach vielen eher mauen Krimis mit Rekord-Kommissarin Lena Odenthal ist das wieder mal ein starkes Stück, und Ulrike Folkerts kann endlich wieder mal zeigen, dass sie es drauf hat. Weil Regisseurin Brigitte Maria Bertele Ulrike Folkerts zu führen weiß, weil Ben Becker als desillusionierter Provinzfürst mit Dackelblick und Wohlstandsbauch ein toller Partner und Kontrahent ist und weil der Krimi spannend ist und Atmosphäre besitzt.

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Tatort – Die Rache an der Welt

Furtwängler, Kasumba, Emde, Carow, Nocke, Krohmer. „Eine dunkle Ausstrahlung“

„Die Rache an der Welt“ (filmpool fiction) ist angelehnt an einen Fall in Freiburg, den Mord an einer Studentin, den ein afghanischer Geflüchteter 2017 verübt hatte. Dieser Mord heizte damals die Flüchtlingsdebatte an. Der NDR-„Tatort“ nimmt den Ball auf und rekurriert auf die gesellschaftlichen Haltungen, die sich bei einem solchen Fall zwangsläufig ergeben. Das soziale Reizthema spielt sich klugerweise vornehmlich auf der subjektiven Ebene der Figuren ab, auf der sich die Erfahrungen spiegeln, die sie bei ihren Befragungen machen. Die Situationen triggern Lindholms Vorurteile an. Und so ist die Kommissarin mal Feministin, mal Rassistin. Doch die Welt, der Fall, die Technik funktionieren anders als gedacht… Was vor allem auch für diesen „Tatort“ einnimmt, ist die Sorgfalt, mit der den Episodenfiguren eine Geschichte gegeben wird. Daniel Nocke lässt den Zuschauer tief in die Beziehungen blicken. Selbst kurze Szenen besitzen über ihre narrativen Funktionen hinaus etwas Besonderes. Alle Schauspieler, ob Hauptrolle, ob Minirolle, überzeugen. Das Buch umschifft Klischees, und Stefan Krohmer zeigt sich einmal mehr als Spezialist für kommunikative Zwischentöne.

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Tatort – Die robuste Roswita

Tschirner, Ulmen, Dreißig, Clausen/Pflüger, Huber. Eine Klo(ß)-Königin tischt auf

Die Weimarer Kommissare Lessing und Dorn landen in ihrem siebten Fall mal wieder in einer völlig verrückten Szenerie. Die Geschichten der Verdächtigen klingen abenteuerlich. Eine sieben Jahre Verschollene im Schneckenland der Halbwahrheiten – zwischen Genkartoffel-Mafia und granuliertem Schwerenöter, zwischen Hunde- und Kloßliebhabern. Ein bisschen Wilhelm Busch, viele Märchen-Topoi oder auch schon mal ein Schüttelreim, dazu Figuren aus einer anderen Welt. Da müssen sich die geborenen Komödianten Nora Tschirner und Christian Ulmen nur noch reinfallen lassen in diese wunderbare Welt des höheren Blödsinns. „Die robuste Roswita“ geht aber nicht nur als Komödie auf, auch innerhalb dieses durchgeknallten Krimiplots fügt sich am Ende alles (erzähl)logisch zusammen – und die Autoren geben nach einer Weimar-typischen köstlich ausgespielten Auflösung über mehrere Szenen den Blick frei auf einen komplexen, aber durchaus plausiblen Intrigantenstadl. Und auch filmisch ist dieser „Tatort“ mitunter grandios. Ein gefundenes Fressen für ein sehr stimmiges Ensemble.

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Tatort – Die Sache Baryschna

Lamprecht, Nitschke, Üner, Degen, Geschonneck. Markowitz funktioniert noch 2017

„Die Sache Baryschna“ war die dritte von vier „Tatort“-Episoden, die Matti Geschonneck Anfang der Neunzigerjahre mit Günter Lamprecht als Franz Markowitz gedreht hat. Der Krimi ist zwar nicht so herausragend wie die erste Zusammenarbeit der beiden („Berlin – beste Lage“), behandelt aber ein Thema von verblüffender Aktualität: In Berlin trifft ein Laster mit über 20 Flüchtlingen aus dem Nahen Osten ein. Sie steigen in einen Transporter um. Zurück bleiben zwei Tote und eine junge Frau, die als Zeugin in großer Gefahr schwebt.

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Tatort – Die schöne Mona ist tot

Mattes, Groth, Zehrfeld, Stauch, Herzog. Leichenmiene, Grinsefresse & schöne Tote

Die schöne Mona tanzt auf dem Tisch – und ihrem Ehemann auf der Nase herum. Doch ein handfestes Mordmotiv hat auch der Ex. Die Ermittlungen geraten zum Nervenspiel. Die Dorfseele kocht, der Intellekt dreht durch – und die Kommissare haben alle Hände voll zu tun, der Selbstjustiz einen Riegel vorzuschieben. Ein gelungener Whodunit – interessant die Figuren, stark die Motive, wendungsreich die Handlung, konzentriert die Inszenierung, nachhaltig die Schauspieler. „Die schöne Mona ist tot“ – ein guter Bodensee-„Tatort“!

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Tatort – Die Schöpfung

Behrendt, Bär, Grossmann, Bürkle, Schiller, Wolfgang Stauch, Torsten C. Fischer. Liebe, Drama, Blut – Tragödie?

Der Tod als große Oper. Die Rüstmeisterin liegt aufgebahrt mitten im neuen alten Opernhaus, schön drapiert im Kleid der Königin der Nacht. Wenig später hängt der Schuhmacher am Schnürboden. Nicht nur in Haydns Oratorium „Die Schöpfung“ herrscht am Anfang das pure Chaos, auch dieser WDR-„Tatort“ (Bavaria Fiction) beginnt für die Kommissare unübersichtlich. Die Ergebnisse der Kriminaltechnik sind seltsam, die Belegschaft ist riesig, doch so richtig verdächtig erst mal keiner. Und so bleibt Zeit für (selbstreferenzielle) Ironie, für Rockoper-Einlagen und Rückblenden. Eine Tragödie? Ein Racheplan? Applaus für diesen nicht unbedingt spannenden, aber doch erzählerisch und visuell reizvollen 94. „Tatort“ aus Köln. Kopfschütteln dagegen über die Programmierung zwei Wochen nach dem Münchner Residenztheater-„Tatort“.

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Tatort – Die Sonne stirbt wie ein Tier

Folkerts, Münchow, Göckeritz, Winczewski. Psychos, Panikattacken, Pferderipper

Ein Psycho kommt selten allein. Autor Harald Göckeritz hat im „Tatort – Die Sonne stirbt wie ein Tier“ einiges aufgefahren, was mit Lena Odenthals Lebens- und Identitätskrise, fortgesetzt aus der Jubiläumsfolge „Blackout“, nicht ungeschickt korrespondiert. Regisseur Patrick Winczewski und Kameramann Andreas Schäfauer haben in punkto Bildgestaltung und Look sichtbar zugelegt und Lisa Bitter als Fallanalytikerin ist sicher auch ein Pluspunkt. Dennoch wirkt Vieles an diesem Krimi aus der Pfalz seltsam „gewollt“. So ist das mit Ehen, die in die Jahre gekommen sind: Es muss sich etwas ändern – aber das Gewesene (zehn schwache Jahre des „Tatort“ Ludwigshafen) kriegt man einfach aus dem Kopf nicht raus!

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Tatort – Die Unmöglichkeit, sich den Tod vorzustellen

Raacke, Aljinovic, Eichhorn, Hobmeier, Preuß, Langmaack & die Mysterien des Todes

Der Berliner „Tatort“ startet durch. Nach der originellen Hitchcock-Reminiszenz begeben sich Ritter und Stark ins Kunst-Milieu. Der Mythos vom leidenschaftlichen Künstler wird nicht lange bemüht. Max von Thun liegt bald wie ein Kunstobjekt am Tatort: ein toter Fisch in Aspik. Ein großartig besetzter Film, kriminalistisch und vor allem ästhetisch spannend, voller kleiner, tiefer Wahrheiten und mit zwei nachdenklichen Kommissaren ohne Buddy-Pose.

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Tatort – Die Unsichtbare

Richy Müller, Felix Klare und die Schutzlosigkeit ohne Aufenthaltsgenehmigung

Der siebte „Tatort“ von Richy Müller & Felix Klare kann sich sehen lassen. „Die Unsichtbare“ basiert auf sauberer Recherche und einer hoch wirksamen Dramaturgie, die den klassischen Whodunit geschickt mit Thema, Thrill und großen Emotionen kurzschließt. Es ist nicht nur ein Film der stillen Menschlichkeit und der guten Taten, es ist auch ein Krimi mit einem stimmigen Erzählrhythmus, der weithin von seinen beiden Hauptakteuren getragen wird.

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Tatort – Die Wahrheit

Wachtveitl, Nemec, Yesilkaya, Marka. Ein Krimi, der dorthin geht, wo es weh tut…

Auf offener Straße, mitten in München wird ein Mann von einem Unbekannten brutal niedergestochen. Ein Mord ohne Motiv. Eine Tat ohne Täter-Opfer-Beziehung. Der „Tatort – Die Wahrheit“ zeigt eine ungewöhnliche Seite des Ermittelns: die dauerhafte Frust-Erfahrung. Ob Ermittler, ob Hinterbliebene: alle leiden an diesem perfiden Fall. Ausgerechnet eine Geste der Nächstenliebe wird mit dem Tod bestraft… Auch dramaturgisch und filmästhetisch ist dieses Krimi-Drama mit seinem Höchstmaß an Klarheit & Konzentration nahezu perfekt. Kamera und Szenenbild sind eine Offenbarung, die Dialoge sind jeglicher Banalität befreit. Ein Stück weit übernehmen philosophische Sentenzen die Kommunikation: eine schöne Idee für einen Film, der sich der problematischen Wahrheitssuche verpflichtet hat. Fall 73 ist der schwerste Fall für Batic/Leitmayr. „Tatort“ München bleibt gut für Überraschungen!

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Tatort – Die Wahrheit stirbt zuerst

Wuttke, Thomalla, Riemann, Aleardi, Miguel Alexandre & ein paar Themen zu viel

„Tatort: Die Wahrheit stirbt zuerst“ von Miguel Alexandre beginnt als beklemmendes Familiendrama und zieht einen schnell in den Bann, verliert aber mit zunehmender Dauer an Dichte und verläuft sich im üblichen Themenwirrwarr um legal-illegalen Technologietransfer in Kriegsgebiete und im Kompetenzgerangel zwischen BKA und den Kommissaren vor Ort. Top besetzt, stimmungsvoll gefilmt – entscheidender Schwachpunkt: das Drehbuch!

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Tatort – Die Wiederkehr

Postel, Mommsen, Schmeide, Baxmeyer. Vier Frauen im Wechselbad der Gefühle

Ein zehn Jahre alter Fall beschert Inga Lürsen Schuldgefühle. Ein damals verschwundenes Mädchen taucht wieder auf; so bekommt der Selbstmord des tatverdächtigen Vaters eine noch größere Tragik… Es geht um verletzte, falsche & unterdrückte Gefühle: der Bremer „Tatort – Die Wiederkehr“ ist weit mehr Familiendrama denn Krimi. Keine actionreiche Mörderjagd, stattdessen hohe Emotionalität und starke (weibliche) Charaktere. Gut besetzt, dicht und ausgeklügelt von Florian Baxmeyer inszeniert. Das Drehbuch aber hat Schwächen; die Story ist überkonstruiert und bietet an einigen Stellen keine schlüssigen Erklärungen.

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Tatort – Die Zärtlichkeit des Monsters

Nach 18 Jahren wieder gesehen: Hartmut Schoens Thriller-„Tatort“ war ein Novum

1993 war dieser SWF-„Tatort“ ein Ausreißer aus dem Whodunit-Muster und ein Vorreiter in Sachen TV-Thriller. Lena Odenthal wird von einem Psychopathen bedroht. Unaufhaltsam rückt das große Finale im Berliner Untergrund näher. Ulrike Folkerts, jung, androgyn, mit Spät-80er-Popper-Frisur, überzeugt als Typ, als Schauspielerin (damals) nicht immer. Manfred Zapatka trägt den Film, dessen zeitloses Bedrohungsszenario ein wenig unter dem biederen Krimi-„Zeitgeist“ leidet. Dennoch: nicht nur fernsehhistorisch sehenswert!

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Tatort – Die Zeit ist gekommen

Hanczewski, Gröschel, Riemelt, Fellin, Veith/Comtesse, Lacant. In ein besseres Leben

Im Zentrum von „Die Zeit ist gekommen“ (MDR – W&B Television), dem neunten „Tatort“ aus Dresden, steht eine Geiselnahme, bei der das Autoren-Duo Veith/Comtesse großes Interesse zeigt an der Psychologie der Ausnahmesituation und der Krise der Geiselnehmer. Es ist die tragische Verkettung unglücklicher Ereignisse, die ein Ehepaar (sehr überzeugend: Riemelt & Fellin) mit Kind immer tiefer in den Schlamassel hineinziehen. Die Doppel-Funktion der beiden als Täter und Opfer macht den Film nicht zu einem billigen Mitfieber-Spektakel, sondern zu einem angenehm ambivalenten Spannungsdrama. Der vielschichtigen Identifikationspolitik entsprechen auch kluge Perspektivwechsel. Stephan Lacant hat die dramaturgisch komplexe Geschichte kongenial in nachhaltigen Bildern in Szene gesetzt.

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Tatort – Diesmal ist es anders

Klaus J. Behrendt, Bär, Schily, Malton, Stauch, Fischer. Und alte Männer heulen doch!

Max Ballauf ist verliebt, und es ist mehr als eine Affäre. Doch der aktuelle Fall könnte dem Seelenverwandtschaftsverhältnis ein rasches Ende bereiten. In der Hoffnung, seine Liebe noch irgendwie retten zu können, ermittelt er in „Diesmal ist es anders“ (ARD / Bavaria Fiction), dem 90. „Tatort“ aus Köln, lange im Alleingang. Aber ist der Widerspruch zwischen der Arbeit als Kommissar und der Liebe überhaupt zu lösen? Misstrauen ist tödlich für eine Beziehung, wie sie sich Ballauf ersehnt. Es ist also weniger „das Streuner-Leben“ (Schenk), das sein Liebesglück erschwert, es ist sein Beruf. Drehbuchautor Wolfgang Stauch macht aus dieser Erkenntnis einen Whodunit mit wenigen Verdächtigen und mit einer umso größeren psychologischen Intensität. Dabei gelingt ihm das Kunststück, die klassische Krimi-Spannung mit der hohen Emotionalität, die das Liebesdrama besitzt, kurzzuschließen. So kommen beide Genres zu ihrem Recht. Inszeniert ist der Film von Torsten C. Fischer hochwertig, gespielt ist er makellos. Klaus J. Behrendt nutzt den Ausflug ins Charakterfach, und Leslie Malton und vor allem Jenny Schily in den Episodenhauptrollen sind Idealbesetzungen.

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Tatort – Dinge, die noch zu tun sind

Raacke, Aljinovic, Weisse, Claudia Garde. Ein Krimi, der den Tod zum Thema macht

In „Dinge, die noch zu tun sind“ tauchen die Kommissare Ritter und Stark in die Partyszene der Hauptstadt ein. Claudia Garde hat diesen „Tatort“ mit feiner Hand inszeniert: grell und kurz getaktet die Schlaglichter auf die Szene, dicht und intensiv in den persönlich emotionalen Momenten. Von diesen Momenten besitzt der starke Krimi, der auch ein starkes Drama ist, einige – dank Ina Weisses überragend gespielter, dem Tode geweihter Drogenfahnderin.

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Tatort – Direkt ins Herz

Behrendt, Bär, Kling & Lüttge als Gast. Ein Schuss, zwei Treffer, drei Erzählebenen

„Direkt ins Herz“, geschrieben und inszeniert von Wolfgang Panzer, ist ein bemerkenswerter Kölner „Tatort“ aus dem Jahre 2000. Die Kommissare sind mehr als Stichwortgeber, Ballauf darf sich sogar schmerzlich verlieben und der Autor-Regisseur verschachtelt zumeist geschickt drei Erzählebenen – die Morde, ein früherer Fall und Ballaufs Affäre – zu einem komplexen Krimi. Und als Gast ist Martin Lüttges Ex-Kommissar Flemming dabei.

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Tatort – Dreams

Nemec, Wachtveitl, Thalmann/Binder, Kunz. Luzides Träumen & reale Cop-Albträume

Fall Nr. 87 für die Isar-Cops Batic und Leitmayr: Im „Tatort – Dreams“ (BR / Neuesuper) erleben die Dauerbrenner unter den TV-Kommissaren einen Ermittler-Albtraum. Ein Geständnis, aber keine Leiche. Eine Tat, die vielleicht nur im Traum stattgefunden hat. Und ein Fall mit Mehrwert: Hier erfährt man etwas über luzides Träumen. Regisseur Boris Kunz („Hindafing“) sowie Johanna Thalmann und Moritz Binder (Buch) ist ein spannendes Traum-Erklärstück samt intensivem Blick in eine gnadenlose Orchesterwelt gelungen. Und das Münchner Rundfunkorchester spielt dazu. Ein junger, frischer Bayern-„Tatort“, der viel versucht und wagt, dabei auch gewinnt, aber im Ermittlungs-Zentrum dann doch zu viel Altbewährtes zu bieten hat. Ein wenig abgedrehter hätte es schon sein dürfen.

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Tatort – Drei Affen

Klaus J. Behrendt, Dietmar Bär, Henning Baum. Jeder versteckt sich in der Menge

„Nichts hören, nichts sehen, nichts sagen.“ Um den Mangel an Zivilcourage geht es in dem WDR-„Tatort – Drei Affen“ aus dem Jahr 1999, einem emotional intensiven, stilsicher inszenierten Krimi in einer modernen, unaufdringlichen Optik, den Kaspar Heidelbach mit Gespür für Atmosphäre in Szene gesetzt hat. „Die affektive Einbindung der Kommissare darf nicht zur Formel erstarren“, sagte damals Drehbuchautor Robert Schwentke. Aber auch die Sozialkritik, ein wesentlicher Bestandteil der bisherigen „Tatorte“ aus Köln, will man nicht zur Pose werden lassen. Im neunten Fall der beiden Buddies gelingt das ausgesprochen gut.

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Tatort – Dreimal schwarzer Kater

Der neunmalkluge Pathologen-Professor & der einsilbige Kleinstadt-Kommissar

Drei Tote – doch konventionelle Krimi-Dramaturgie darf der Zuschauer auch beim dritten ”Tatort” aus Münster nicht erwarten. Der Krimifall tritt in den Hintergrund. Die Qualitäten liegen eindeutig im gewitzten Miteinander. Das Team um Prahl & Liefers macht Laune.

Format: Reihe

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Sterne-Bewertung

Tatort – Die Pfalz von oben

Tatort – Die Rache an der Welt

Tatort – Die robuste Roswita

Tatort – Die Sache Baryschna

Tatort – Die schöne Mona ist tot

Tatort – Die Schöpfung

Tatort – Die Sonne stirbt wie ein Tier

Tatort – Die Unmöglichkeit, sich den Tod vorzustellen

Tatort – Die Unsichtbare

Tatort – Die Wahrheit

Tatort – Die Wahrheit stirbt zuerst

Tatort – Die Wiederkehr

Tatort – Die Zärtlichkeit des Monsters

Tatort – Die Zeit ist gekommen

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Tatort – Dinge, die noch zu tun sind

Tatort – Direkt ins Herz

Tatort – Dreams

Tatort – Drei Affen

Tatort – Dreimal schwarzer Kater