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Tatort – Des anderen Last

Behrendt, Bär, Fürst, Kober, Salisbury, Wolfrum. Packende Schuld-und-Sühne-Tragödie

In Köln häufen sich die Überfälle auf Paketdienst-Transporter, besonders vor Weihnachten. Jetzt gibt es sogar ein Todesopfer. Der „Tatort – Des anderen Last“ (ARD / Bavaria Fiction) ist ein Whodunit, auch wenn er sich nicht immer so anfühlt. Der Grund: Die bewegenden Drama-Nebenplots sind so schlüssig und flüssig in die Krimi-Handlung integriert, sodass man zwischenzeitlich vergessen kann, dass hier doch eigentlich ein Mörder gesucht wird. Und statt Ermittler-Routine mit den üblichen W-Fragen darf die Kollegin Förster undercover ins vorweihnachtliche Geschehen eingreifen. Der Krimidrama-erfahrene Zuschauer wird des Rätsels Lösung möglicherweise nach einer Stunde erkennen; dieser Subtext-reiche „Tatort“ bleibt dennoch bis zum Schluss spannend, weil er ein so tragisch-trauriges Schuld-und-Sühne-Motiv vielschichtig ausspielt. Doch neben dem dichten Buch und der stimmigen Besetzung ist der angenehme Flow vor allem auch der Sinnlichkeit der Inszenierung zu verdanken.

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Tatort – Des Teufels langer Atem

Axel Prahl, Liefers, Riedle, Hourmazdi, Wettcke, Meletzky. Alle für einen, alle für Thiel

Thiel hat einen völligen Blackout. Tags zuvor hat sich der Kommissar die Kante gegeben. Das ist so ziemlich das Einzige, was er noch weiß. Und er hat Erscheinungen, kurz aufflackernde Erinnerungsfetzen, die ihn verunsichern. Umso mehr, als er bald auch noch in einen Mordfall verwickelt ist. In „Des Teufels langer Atem“ (Molina Film), dem 40. „Tatort“ aus Münster, gerät nun Frank Thiel in massive Erklärungsnot. Autor Thorsten Wettcke stellt dabei das gängige Der-Verdächtige-gegen-alle-Muster clever auf den Kopf und macht diesen besonderen Fall zu einem würdigen Jubiläums-Film. Auch sonst ist dieser WDR-„Tatort“ ein Film aus einem Guss, was Geschichte, Inszenierung und Besetzung angeht. Es ist eine kühne, wilde Konstruktion um beliebte narrative Mythen wie Amnesie, Todessehnsucht oder das perfekte Verbrechen. Dramaturgisch und filmisch besonders auffallend: Die Ermittlungen, die Rekonstruktion der Geschehnisse in Thiels verhängnisvoller Nacht, erfolgen größtenteils auf der Bildebene. Auch die markante visuelle Gestaltung insgesamt passt sich ein in den New Look, den der jahrelang eher etwas bieder daherkommende „Tatort“ aus Münster seit einiger Zeit konsequent verfolgt. Und endlich nutzen die Fälle auch ihr tragisch-dramatisches Potenzial, ohne dabei die lieb gewonnenen Eigenarten der Charaktere aufzugeben.

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Tatort – Dicker als Wasser

Behrendt, Bär, Rohde, Trepte, Dwyer, Ehry, Heidelbach. Jeder kriegt seine Rechnung

Ein glänzender Armin Rohde, ein starkes Ensemble mit weiteren Top-Schauspielgästen (Ludwig Trepte & Alice Dwyer) an seiner Seite, Zuwachs fürs Ermittlerteam und eine Mischung aus Gangsterfilm und Vater-Sohn-Drama: der „Tatort – Dicker als Wasser“ von Kaspar Heidelbach & Norbert Ehry hat viel zu bieten. Und Freddy verrennt sich wieder.

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Tatort – Die Amme

Krassnitzer, Neuhauser, Mayer, Majzen, Schier. Düsterer Wettlauf mit der Zeit

Jubiläum für Harald Krassnitzer: Im “Tatort – Die Amme“ (ORF / Prisma Film) schlüpft der Schauspieler zum 50. Mal in die Rolle des meist mürrischen Ermittlers Moritz Eisner. Gibt es bei der Verbrecherjagd in und um Wien meist auch etwas zum Schmunzeln, so ist diesmal nix mit Schmäh und Spaß, ernst und hart ist der neue Fall: Moritz und Bibi, die schlaflos durch die Nacht irrt, tauchen in finstere Psychopathen-Abgründe, jagen einen Frauenmörder und Kindesentführer. Ein schaurig-intensiver Psycho-Krimi von Christopher Schier.

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Tatort – Die Anwältin

Peter Sodann, Bernd Michael Lade, Doreen Jacobi. Heiße Anwältin, staubiger Krimi

Gerade hatte er noch mit seiner Anwältin einen Freispruch gefeiert, nun liegt er in seinem Blute, der Leipzider Baulöwe – und die Verdächtigen stehen wenig später Schlange. Ein Krimi aus einer anderer Zeit mit einem Ermittler der alten Schule. „Mal unter uns: Haben Sie Ludwig umgebracht?“ Solche Sätze wird man wohl nicht vermissen, wenn Kommissar Ehrlicher demnächste seine Dienstmarke abgibt. Unauffällig, solide inszeniert, aber auch behäbig.

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Tatort – Die Ballade von Cenk und Valerie

Kurtulus, Harfouch, Glasner. Schmutzige Tragödie um Krankheit, Liebe, Wahnsinn

Cenk Batu alias Mehmet Kurtulus tritt ab mit einem televisionären Paukenschlag. Ein „Tatort“ als todessehnsüchtige Ballade, komponiert wie ein Song, atmosphärisch, pulsierend, physisch und thematisch spektakulär: Der Kanzler soll getötet werden – und Cenk Batu soll es übernehmen. Und auch der Finanzmarkt bekommt (surreal!) ziemlich was ab! Kamera von Meisterhand, gigantischer Schnitt, soghaftes Sounddesign, grandioses Spiel. Harfouch als autistischer Killer, der aus einem Vakuum kommt, ohne Psychologie und doch zutiefst stimmig. Auch Batu mutiert zur Menschmaschine. Das ist „bigger than life“. Intelligentes, wildes Fernsehen! Dieser „Tatort“ bietet reichlich Stoff für heiße Diskussionen!

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Tatort – Die Blicke der Anderen

Löbau, Wagner, Hagmeister, Lange, Franziska Schlotterer. Was die Leute so reden

„Was die Leute so reden“ wäre im Grunde der treffendere Titel für den neunten Schwarzwald-„Tatort“ (SWR) mit Eva Löbau und Hans-Jochen Wagner: weil praktisch niemand ein freundliches Wort über die weibliche Hauptfigur verliert. Bernd Lange hat bereits das Debüt des Freiburger Duos geschrieben. Ähnlich wie „Goldbach“ (2017) ist auch „Die Blicke der Anderen“ in einer Art Biotop angesiedelt, in dem man nie dazu gehören wird, wenn man von außerhalb stammt. Deshalb steht für alle Beteiligten außer Frage, dass Sandra Vogt (Lisa Hagmeister) nicht nur ihren Mann, sondern auch den kleinen Sohn umgebracht hat. Franziska Schlatterers distanzierte Inszenierung hat allerdings zur Folge, dass inklusive der verdächtigen Hauptfigur niemand wirklich Anteilnahme weckt. Die unauffällige Bildgestaltung und die Dialoglastigkeit geben dem Film einen realitätsnahen Anstrich, aber fesselnd ist er nicht.

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Tatort – Die Blume des Bösen

Klaus J. Behrendt, Dietmar Bär, Nadeshda Brennicke, Thomas Stiller. Hochspannung

Max Ballauf gerät ins Fadenkreuz eines Unbekannten. Im formvollendeten Düster-Stil amerikanischer Kinokrimis erzählt Autor-Regisseur Thomas Stiller eine Geschichte, die weniger von der Suche nach dem Täter lebt, als vielmehr von der Frage, wer das nächste Opfer sein wird; und ob Ballauf in dem Katz-und-Maus-Spiel überhaupt eine Chance hat. „Die Blume des Bösen“ ist ein gutes Beispiel für die regenerative Kraft der „Tatort“-Reihe.

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Tatort – Die Brüder

Karl-Heinz von Hassel in Heinz Schirks Schwulen- & Kritiker-Hatz anno 1988

Dieser Brinkmann-„Tatort – Die Brüder“ aus dem Jahr 1988 erzählt von zwei Brüdern, die auf verschiedenen Seiten des Gesetzes stehen. Als der vermeintlich böse in einen Mordfall verwickelt wird, sieht der gute, ein Kriminalkommissar, endlich seine Chance zur Abrechnung gekommen. Leider verliert der Film das Brüderpaar zu oft aus den Augen; die Inszenierung ist ohnehin nur mäßig spannend. So halten sich auch die Nostalgieeffekte in Grenzen.

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Tatort – Die chinesische Prinzessin

Axel Prahl, Jan Josef Liefers, Orkun Ertener, Lars Jessen. Thiel & Boerne reloaded

Ein Filmriss kommt selten allein. Hat Thiel mit Nadeshda oder nicht? Diese Frage ist bald zweitrangig im „Tatort – Die chinesische Prinzessin“, denn Boerne steht unter Mordverdacht. Und Autor Orkun Ertener macht Ernst: die Bedrohung des Professors ist mehr als eine launige Episode. Das sonst auf rituelle Albernheiten reduzierte Verhältnis Thiel/Boerne wird neu ausgelotet. Ein ehrenwerter, aber weitgehend gescheiterter Versuch. Und der Fall lässt einen kalt…

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Tatort – Die dritte Haut

Meret Becker, Waschke, Bühlig, Norbert ter Hall. Berlin zwischen Schwarz und Blau

Wohnungsnot, Entmietung, Zwangs-Sanierung: Längst hat der Wahnsinn auch Berlin erreicht. Die Ermittlungen im Fall eines ermordeten Maklers zeigen, was der Kampf um eine bezahlbare Bleibe mit Menschen macht. In „Tatort – Die dritte Haut“ schauen die Ermittler in wütende Gesichter: Die Mittelschicht mit Angst vorm sozialen Abstieg. Oder: rackernde Berliner, die einfach nur in ihrem Kiez bleiben wollen. Aber morden sie dafür? Ein Krimi-Drama, das ohne Hetzjagd und Schusswaffengebrauch gefangen nimmt, das mit einem semidokumentarischen Realismus-Konzept inklusive Corona-Alltag besticht und in dem Rubin/Karow ihrem Image als unkonventionelle Großstadtmenschen alle Ehre machen.

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Tatort – Die dunkle Seite

Ulrike Folkerts, Jeanette Hain und die dunkle Seite, die keine Überraschung ist

Klare Tatbestände, undurchschaubare Charaktere. „Die dunkle Seite“ vom Thomas Freundner ist ein guter Odenthal-„Tatort“. Der Film überrascht mit ungewöhnlichen dramaturgischen Finessen und Jeanette Hain schlägt einen in ihren Bann. Am Ende kommt dann auch noch ein Thema auf den Tisch, ohne dabei die Spannung an „die gute Absicht“ zu verraten.

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Tatort – Die Erfindung des Rades

Prahl, Liefers, Urspruch, Großmann, Hartwig, Hellmann, Wettcke, Franzen. „Richtig gute Arbeit!“

Eine dysfunktionale Familiendynastie, ein klassischer Wodunit, ein Fall, bei dem es um gut gehütete Familiengeheimnisse geht. Es lässt nur wenig darauf schließen, dass „Die Erfindung des Rades“ (WDR / Molina Film), in dem die Geschichte des Fahrrads eine amüsante Rolle spielt, den Krimi neu erfindet. Und doch gelingt es Autor Thorsten Wettcke und Regisseur Till Franzen, dem 48. „Tatort“ aus Münster etwas Unverwechselbares und Erinnerungswürdiges mit auf den steinigen Ermittlungsweg zu geben. Stilsichere Schwarzweiß-Rückblenden ins blutige Jahr 1882, verspielte, komödiantische Details, Film-im-Film-Momente, mehr systemische Ironie statt vordergründige Spässken. Und im Team herrscht ungewohnte Einmütigkeit, auch mal ganz schön. Und der Plot? Der ist verzwickt, verwickelt, vergangenheitsorientiert. Auch für den Abschied von Klemm/Großmann haben sich die Macher eine hübsche Geschichte ausgedacht.

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Tatort – Die ewige Welle

Andreas Lust, Wachtveitl, Nemec, Buresch/Pacht, Kleinert. Endlich mal was bewegen

Der „Tatort – Die ewige Welle“ (BR / Wiedemann & Berg) kommt ohne den obligatorischen Mord in den ersten Minuten aus – und der, der ohne erkennbare Tötungsabsicht zu Beginn das Messer zückt, wird die zweite Hälfte dieses Krimi-Dramas nicht erleben. Es ist ein typischer Andreas-Kleinert-Film, eine stilsicher inszenierte Tragödie, in der Vergangenheitsbewältigung und Trauerarbeit nah beieinanderliegen. Die Handlung folgt der Mentalität der Episoden-Hauptrolle, sie verläuft entsprechend sprunghaft, und die Spannung resultiert aus dem Mitgefühl mit diesem Traumtänzer, der zu Beginn einem Junkie und später dem Leben ins Messer läuft: Einmal mehr eine psychophysische Glanzleistung von Andreas Lust. Die Eisbachwelle im Englischen Garten bildet die Metapher für diesen „Tatort“ aus München: Alles ist in Bewegung, nichts kommt vom Fleck. Eine gute Idee ist es, Graulocke Leitmayr eine wilde Vergangenheit anzudichten, so richtig glauben mag man sie jedoch nicht.

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Tatort – Die Falle

Sodann, Lade, Brendler, Brambach, Honert, Gies. Ehrlichers schwerster & letzter Fall

„Die Falle“ von Hans-Werner Honert (Buch) und Hajo Gies (Regie) ist ein würdiger Abschied von Kommissar Ehrlicher & seinem Kollegen Kain, der deutlich macht, woran es bei den MDR-Krimis in den 00er Jahren so häufig gehapert hat. So wie in diesem „Tatort“ hätte es gehen können: Das Ermittler-Duo mal nicht als gelangweiltes Vater-Sohn-Verhältnis, der Plot frei von der zuletzt so häufigen Schläfrigkeit. Dazu Brendler & Brambach, das hat was.

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Tatort – Die Faust

Krassnitzer, Neuhauser, Maticevic, Schier. Spannend & konsequent erzählt, aber …

Mehrere Leichen, die öffentlich und spektakulär zur Schau gestellt werden, bringen die Wiener Kommissare Bibi Fellner und Moritz Eisner im „Tatort – Die Faust“ (ORF, Degeto / e&a film), ihrem 17. gemeinsamen Fall, an die Grenzen. Um den eiskalten Ritualmörder zu finden, müssen die beiden klären, wer eigentlich die Opfer sind und geraten so einer geheimdienstlichen Kommando-Aktion auf die Spur. Der mit Misel Maticevic glänzend besetzte Krimi arbeitet mit Schockeffekten und überraschenden Wendungen. Der Wiener Schmäh & die pointierten Dialoge kommen zu kurz; das Thema ist einfach zu ernst.

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Tatort – Die Feigheit des Löwen

Politisch aktueller Fall, der es zwischen Möhring & Schmidt-Schaller knistern lässt

Die Folgen des Bürgerkriegs in Syrien sind Thema in „Die Feigheit des Löwen“, dem vierten „Tatort“ mit Möhring & Schmidt-Schaller. Ein Deutsch-Syrer wird auf ungewöhnliche Weise getötet, ein Schleuser von der Polizei erschossen, ein Kind aus Syrien stirbt auf der Flucht. Der komplexe Fall ist ein Familien- und Flüchtlingsdrama, tragisch, aber nicht durchweg düster. Glänzend das Ermittler-Duo: die Bundespolizisten kommen sich näher, ohne dass alles gezeigt oder ausgespielt würde. Die Besetzung mit Navid Negahban, dem Abu Nasir aus „Homeland“, ist ein kleiner Coup, und die Idee für den Kriminalfall ist stark. Doch das Buch ist überfrachtet, und die Inszenierung hält nicht ganz bis zum Ende, was sie verspricht.

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Tatort – Die Ferien des Monsieur Murot

Ulrich Tukur, Ratte-Polle, Philipp, Braeunlich, Muskala. In der Haut eines Anderen

„Die Ferien des Monsieur Murot“ (Hessischer Rundfunk) ist kein gewöhnlicher und vor allem kein realistisch anmutender Ermittlungskrimi, sondern ein existentielles Gedankenspiel mit Mord, etwas Romantik und einem Murot-Doppelgänger. Ohne Vorwarnung wird aus dem überzeugten Junggesellen ein Ehemann, der sich ohne jede Übung in einer Beziehung wiederfindet, die die Hölle ist. Die Hölle ist aber auch das gutbürgerliche Umfeld, in dem der LKA-Mann undercover ermittelt. Der neue Murot-„Tatort“ besticht durch seine nuancierten Tonlagenwechsel. Dabei ist es einmal mehr die von Ulrich Tukur so charismatisch und vielschichtig gespielte Hauptfigur, die das einfallsreiche Scenario mit seiner absurden Prämisse und den wilden Wendungen zusammenhält. Das Ganze ist munter, grotesk und sehr abwechslungsreich; sein filmhistorisches Versprechen löst der Film allerdings nicht ein.

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Tatort – Die Fette Hoppe

Tschirner & Ulmen – süßer Hingucker, guter Zuhörer & ein schwaches Konzept

Willkommen in Weimar! Anfangs zündet so gut wie nichts im „Tatort – Die Fette Hoppe“, dann emanzipieren sich Tschirner & Ulmen mit einer ironischen, nassforschen Form der Kommunikation mehr und mehr von dem wenig originellen Plot. Insgesamt bleibt der Film der renommierten Franziska Meletzky aber enttäuschend. Anstatt sich auf die Einzigartigkeit seiner beiden beliebten Schauspieler zu verlassen und eine Innovation der Krimi-Tonlage zu wagen, versucht der MDR zwanghaft das „Tatort“-Muster zu bedienen. Was die „Stars“ mitbringen, fehlt dem Film: Timing & Tempo. Mehr „Kika-Krimi.de“ als „Tatort“.

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Tatort – Die Frau im Zug

Klaus J. Behrendt, Dietmar Bär, Martin Gies und ein „Tatort“ auf Hitchcocks Spuren

Freddy Schenk steht mehr im Mittelpunkt, als ihm lieb ist: Er wollte nett sein – jetzt hat er die Drogenfahnder im Nacken. Keiner glaubt ihm, da muss er selbst ermitteln. Geschickt schmiedet Autor Axel Götz ein Komplott, aus dem es für den ruppigen Bullen mit Herz kein Entkommen zu geben scheint. Gut gebaut, spannend, starker Einstand von Mittelstaedt.

Format: Reihe

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Sterne-Bewertung

Tatort – Des anderen Last

Tatort – Des Teufels langer Atem

Tatort – Dicker als Wasser

Tatort – Die Amme

Tatort – Die Anwältin

Tatort – Die Ballade von Cenk und Valerie

Tatort – Die Blicke der Anderen

Tatort – Die Blume des Bösen

Tatort – Die Brüder

Tatort – Die chinesische Prinzessin

Tatort – Die dritte Haut

Tatort – Die dunkle Seite

Tatort – Die Erfindung des Rades

Tatort – Die ewige Welle

Tatort – Die Falle

Tatort – Die Faust

Tatort – Die Feigheit des Löwen

Tatort – Die Ferien des Monsieur Murot

Tatort – Die Fette Hoppe

Tatort – Die Frau im Zug