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Tatort – Der Stelzenmann

Ulrike Folkerts, Bitter, Benito, Brandhoff, Göckeritz, Miguel Alexandre. Krank in der Seele

Im durchgehend fesselnden ersten „Tatort“ des neuen Jahres stößt das Duo aus Ludwigshafen nach der Entführung eines kleinen Jungen auf einen zehn Jahre alten identischen Fall. Das damalige Opfer ist nach elf Wochen freigelassen worden. Natürlich erhoffen sich die Ludwigshafener Ermittlerinnen Odenthal und Stern vom mittlerweile achtzehnjährigen Swen Hinweise, die ihnen helfen können, aber der junge Mann erweist sich zunächst als gänzlich unkooperativ. „Der Stelzenmann“ (SWR) vom Grimme-preisgekrönten Duo Alexandre/Göckeritz bewegt sich auf einem durchgehend hohen Spannungsniveau und ergänzt das Spektrum jener Gewalttäter, die als Kind traumatisiert wurden, um eine grimmige Facette. Dazu passt auch die düstere Atmosphäre des Films.

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Tatort – Der Tag des Jägers

Andrea Sawatzki, Jörg Schüttauf, Anica Dobra, Niki Stein. Krieg zwischen Nachbarn

Wenig Geschichte, viel Handlung – „Der Tag des Jägers“ ist ein spannender „Tatort“ aus Frankfurt. Niki Stein erzählt von zwei Familien, die sich spinne Feind sind. Kein gewöhnlicher Ermittlerkrimi, sondern eine faszinierende Abhandlung über die Vorgeschichte eines Verbrechens. Dank Ahrweilers agiler Kamera kommt der „Tatort“ nur selten zur Ruhe.

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Tatort – Der Tausch

Götz George, Eberhard Feik, Ilse Hofmann. Thriller, der am Schimmi-Mythos arbeitet

Als im Frühjahr 1986 der zwölfte Fall für Schimanski und Thanner ausgestrahlt wurde, lag der Kinostart von „Zahn um Zahn“ gerade sechs Monate zurück. Natürlich war das Budget dieses ersten fürs Kino produzierten ARD-Krimis größer als das eines Fernsehfilms, aber offenbar wollte oder sollte Ilse Hofmann diesem Maßstab zumindest nahe kommen. Dass „Der Tausch“ zu den besten Schimanski-Krimis gehört, liegt jedoch nicht allein am Aufwand und auch nicht an der großen Spannung: Die Regisseurin stilisiert den Star fast zur Ikone.

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Tatort – Der Teufel

Nemec, Wachtveitl, Freundner, Alexander Adolph. Weltstadt mit Korruption

„Der Teufel“ (1997), der zweite „Tatort“ nach einem Drehbuch vom späteren Grimme-Preisträger Alexander Adolph, erzählt von Nebenjobs und schmutzigen Geschäften bei der Münchner Polizei. Das Leben ist teuer in der Weltstadt mit Herz. Ein bemerkenswertes Ensemblestück mit starken Figuren und ebenso bemerkenswerten, weitgehend unbekannten Gesichtern. Adolph hat bewusst „gegen die klassischen Drehbuchregeln angeschrieben“.

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Tatort – Der Teufel vom Berg

Krassnitzer, Tukur, Lothar, Stadlober. Kernig-wuchtiger Krimi aus der Alpenrepublik

Kommissar Eisner graut es. Im hintersten Winkel der Alpenrepublik muss er ermitteln – und hier lebt ein eigenwilliges Völkchen, das sich den Mörder bereits ausgeguckt hat. Jeder beobachtet jeden. Wuchtige, wortkarge Dörfler und emotional überdrehte „Fremde“ machen diesen Alpenkrimi zu einem Genuss fürs Auge. Nicht nur die Sprache ist nicht leicht zu verstehen. Dafür hat der Krassnitzer-„Tatort“- Atmosphäre & eine superbe Besetzung.

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Tatort – Der tiefe Schlaf

Nemec, Wachtveitl, Fabian Hinrichs, Alexander Adolph. Kollege Nervensäge

Ein Mädchen ist ermordet worden. Leitmayr & Batic kommen nicht weiter, weil der neue Hiwi die beiden mit seinen ständig neuen Hypothesen auf Trapp hält. Bald nervt jener Gisbert nur noch. Erst nach einer Stunde erfährt man, weshalb er sich so sehr in den Fall verbissen hat. Alexander Adolph ist ein intelligenter „Tatort“ gelungen, der mit reduzierter Handlung, mit Poesie, einer effektiven Rückblendentechnik und mit feinsinnigem Witz zu punkten weiß, bevor er die Helden und den Zuschauer im Schlussdrittel in eine Schockstarre versetzt.

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Tatort – Der Tod der Anderen

Behrendt, Bär, Krumbiegel, Schütz, Stauch, Torsten C. Fischer. Mord ohne Mörder

Die Story dieses achtzigsten „Tatort” aus Köln, „Der Tod der Anderen” (WDR / Bavaria Fiction), hat gleich mehrere Besonderheiten zu bieten. Nach dem grausamen Tod einer Frau in einem Luxushotel trennen sich die Wege des Ermittlerduos, denn Schenk wird von der Hotelbesitzerin entführt: Er soll ihr bei der Suche nach dem wahren Mörder helfen. Fortan lebt der Film vor allem vom Mit- und Gegeneinander des Kommissars und der Hauptverdächtigen, zumal Schenk die Frau zunehmend sympathisch findet und sich fragt, ob die vermeintliche Täterin nicht vielmehr Opfer ist; eine sehr untypische, aber tolle Rolle für Ulrike Krumbiegel. Für einen Reihenkrimi ist die Geschichte fast zu groß, weil Autor Wolfgang Stauch die historischen Hintergründe der Handlung kaum angemessen genug behandeln kann. Regisseur Torsten C. Fischer hat bei seiner Inszenierung auf spektakuläre Szenen verzichtet; trotzdem ist der Film – nicht nur für Kölner Verhältnisse – ein überdurchschnittlich guter Krimi.

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Tatort – Der Tod ist unser ganzes Leben

Udo Wachtveitl, Miroslav Nemec, Philip Koch. Invaliden-Cops auf Wahrheitssuche

Batic & Leitmayr sind schwer verletzt. Der eine liegt auf der Intensivstation, der andere humpelt, frisst Pillen und wird in einem internen Untersuchungsausschuss regelrecht vorgeführt. Deckt Leitmayr seinen Freund oder ist er nur blauäugig? Hat Batic tatsächlich die Kontrolle verloren? Wie es zu den zwei lädierten Polizisten und zu drei Toten gekommen ist rekonstruiert „Der Tod ist unser ganzes Leben“. Dieser 75. „Tatort“ der Silberlocken bezieht sich auf deren vorletzten Fall, „Die Wahrheit“, ohne eine klassische Fortsetzung zu sein. In der ersten Hälfte wird das Geschehene über die Ausschuss-Situation rekonstruiert. Das ist analytisch, kühl & etwas gewöhnungsbedürftig. Gutes modernes Genre-Fernsehen ist die aufregende, heiße zweite Filmhälfte, in der Leitmayr für seinen Kollegen kämpft. Rüde, alptraumhaft, ästhetisch brüchig – kein leichter „Tatort“, aber einer, der etwas wagt!

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Tatort – Der tote Chinese

Sawatzki, Schüttauf, Brandt, Wokalek, Handloegten: Schöne, kaputte Businesswelt

Dieser „Tatort“ beginnt wie ein launiger Sketch zum Thema Globalisierung. Ein Chinese und ein Russe treffen sich im Frankfurter Airport-Hotel. Es ist spät. Sie trinken und torkeln, lachen und lallen. Wenig später ist der Chinese tot. Ein anderer Chinese findet ihn. Kein Business-Profi wie der Tote, sondern ein Namenloser aus den Reihen einer Putzkolonne, der dem Opfer aufs Haar gleicht. Überzeugende Schauspieler, überragende Bildsprache.

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Tatort – Der Tote im Nachtzug

Nina Kunzendorf, Joachim Kròl und ein psychophysisches Spiel der Extraklasse

Ein Toter im Nachtzug aus Warschau. Raubmord? Eine alte Rechnung aus Afghanistan? Kommissar Steier gibt sich dem Rotwein hin, Kollegin Mey einem Militärpolizisten – und dann zeigen beide menschliche Größe. Dieses Paar ist klasse. Das derzeit beste in Krimi-Deutschland. Dieser „Tatort“ macht so einiges anders, als es in der ARD-Reihe üblich ist – und Autor-Regisseur Lars Kraume macht es ausgezeichnet anders: Action, Handkamera, Rückblende, ein beschädigter Kommissar, toller Rhythmus. Jede Szene ein kleines Fest!

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Tatort – Der Traum von der Au

Udo Wachtveitl, Miroslav Nemec, Michael Fitz, Probst, Trageser & Carlos Abschied

„Wie einen Primaten“ hätten ihn die beiden Vorgesetzten behandelt, beklagt sich Carlo Menzinger und braust in einem silbernen Jaguar E-Type davon. Michael Fitz steigt mit seinem 45. „Tatort“ aus. Autor Peter Probst gibt in „Der Traum von der Au“ dem Abschied einen würdigen Rahmen. Die Münchener Ermittler werden mit einer ehrenwerten Hausgemeinschaft konfrontiert, deren täglicher Kleinkrieg in Mord und Totschlag ausartet.

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Tatort – Der traurige König

Wachtveitl, Nemec, Vattrodt, Oetzmann, Stiller. Franz L. fühlt sich wie Franz K!

Leitmayr unter Druck. Er hat geschossen – auf einen Mann mit Revolver-Replikat. Der Tote ist ein Nachbar von ihm. Der interne Ermittler wird unangenehm. Dieser „Tatort“, der um die Psychologie des Professionals kreist, orientiert sich dramaturgisch stärker an amerikanischen als an deutschen Vorbildern. Erzählt wird ein doppeltes Drama: vom Kommissar, der nicht mehr der Alte ist, von der kleinbürgerlichen, tragisch miteinander verstrickten Opfer-Familie. Dichtes Drehbuch, knappe Dialoge, präzise Regie. Alle Film-Gewerke auffallend gut!

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Tatort – Der treue Roy

Tschirner, Ulmen, Haberlandt, Schnitzler. Kalauer & Coen-Brüder vor Plattenbau

Tschirner & Ulmen zum Dritten: „Der treue Roy“ erzählt von einem Desaster aus Liebe. Weimar zwischen Plattenbauten und Privatpuff, ein „Tatort“ zwischen Krimi und Komödie. Die Dramaturgie dicht, die Filmsprache enorm stilsicher, die Schauspieler Könner des komisch Komischen (Ulmen, Tschirner, Matschke) und des verzweifelt Komischen (Haberlandt, Lukas). Nur wer zum Lachen in den Keller geht oder nicht akzeptiert, dass es bei über 40 neuen „Tatort“-Episoden und rund 100 Reihen-Krimis pro Jahr auch mal einen Krimi gibt, der aus dem Geist der Komödie kommt, kann hier etwas zu mäkeln haben.

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Tatort – Der Turm

Margarita Broich, Wolfram Koch, Taleb, Flint, Lars Henning. Das Haus des Geldes

Ein „Tatort“ als Parabel auf den außer Kontrolle geratenen Finanzkapitalismus: In der Frankfurter Episode „Der Turm“ (HR, Degeto) wird die Leiche einer jungen Frau vor einem Büro-Hochaus gefunden, und Kommissarin Janneke wird niedergeschlagen, als sie im Inneren nach Spuren sucht. Autor-Regisseur Lars Henning inszeniert den Büroturm als Metapher für das Böse und den Frankfurter Finanzplatz als Geheimbund mit nur schemenhaft angedeuteten Akteuren. In die ansonsten konventionelle Polizei-Ermittlung wird ein wenig Horror gemischt, und auch das Ende widersetzt sich den üblichen Krimi-Gesetzen. Außerdem: ein Hauch von „Blow up“, denn um Wahrnehmung und die Wahrheit hinter den Bildern geht es auch.

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Tatort – Der vierte Mann

Immer Ärger mit Harry! Dank Jürgen Vogel ein gelungener “Tatort” aus Berlin

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Tatort – Der Wald steht schwarz und schweiget

Folkerts, Hoppe, Lau, Dorothee Schön, Ed Herzog. Geiselnahme in freier Wildbahn

Lena Odenthal steht im Wald – in der Gewalt von fünf jugendlichen Straftätern, deren Resozialisierungsmaßnahme gescheitert ist. „Tatort – Der Wald steht schwarz und schweiget“ setzt auf eine gute Ausgangsidee, muss dann aber der political correctness Rechnung tragen. Der Plot schwankt zwischen Bedrohung und Aufklärung, zwischen Spannungsfilm und Resozialisierungsdrama. So musste Ed Herzog weitgehend auf die Mythologie des Waldes, auf filmische Atmosphäre, auf Gruppen- und dramaturgische Mikrodynamik setzen.

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Tatort – Der Weg ins Paradies

Mehmet Kurtulus, Ken Duken, Lars Becker. Cenk Batu permanent in Lebensgefahr

Cenk Batu schleust sich in eine islamistische Terrorzelle ein, um einen Bombenanschlag zu verhindern. „Der Weg ins Paradies“ ist ein ungewöhnlicher „Tatort“. Lars Beckers Film lebt anstatt von einem Whodunit vom sich langsam, atmosphärisch aufbauenden Thrill einer Undercover-Aktion mit einem völlig unberechenbaren Gegner. Hochspannend die Schluss-Halbestunde. Das ist typisch Lars Becker: nicht immer logisch, aber hoch effektiv, gut erzählt, stimmungsvoll fotografiert, klar montiert, bestens besetzt, doppelbödig gespielt.

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Tatort – Der Welten Lohn

Richy Müller, Felix Klare, Barnaby Metschurat, Dennulat, Schneider. Stumme Schreie

Geschichten wie diese gehen immer wieder durch die Medien: Ein deutsches Unternehmen wird in den USA angeklagt, weil es irgendwo auf der Welt bestochen hat. In „Der Welten Lohn“ (SWR), einem „Tatort“ aus Stuttgart, verlangt ein nach drei Jahren aus der US-Haft entlassener Manager Wiedergutmachung von seinem früheren Arbeitgeber. Als sich das Unternehmen weigert, scheint der Mann ernst zu machen: Erst stirbt die Personalchefin des Konzerns, dann wird der Vorstandsvorsitzende beinahe Opfer eines Bombenanschlags. Allerdings geht dem Film irgendwann die Geschichte und damit auch die Spannung aus. Sehr interessant ist jedoch die zentrale Konstellation des Opfers, das zum Täter wird, und des Schreibtischtäters, der sich seines Lebens nicht mehr sicher sein kann.

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Tatort – Der wüste Gobi

Tschirner, Ulmen, Vogel, Hain, Stötzner, Clausen/Pflüger, Herzog. Er bestrickt sie alle

Der „Würger von Weimar“ ist wieder auf freiem Fuß. Sechs Menschen hat er offenbar auf dem Gewissen. Vor lauter Pillen kann sich das Versuchskaninchen eines eifrigen Psychiaters an nichts erinnern. „Pudding im Nischel, aber Stahl in der Hose“, lautet Dorns Diagnose. Die Frauen stehen auf ihn. Jürgen Vogels Rolle in „Der wüste Gobi“, dem fünften Weimarer „Tatort“, gibt das Hauptmotiv vor: Sex. Bei den Kommissaren klappt das Körperliche nicht so gut, dafür sind sie wieder köstlich witzig unterwegs. Die Komik funktioniert diesmal ohnehin viel besser als der Krimi. Der Film besitzt nicht den Flow und die skurrile Dichte seiner Vorgänger, der Geschichte fehlen zudem die schrägen Milieus und die überbordende Lust am Erzählen, die die letzten drei Episoden aus Weimar zu Kronjuwelen des Krimikomödien-Genres machten. Wer Tschirner & Ulmen mag, wird sich dennoch wieder bestens unterhalten.

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Tatort – Der Wüstensohn

Kaufmann, Nemec, Wachtveitl, Yasin el Harrouk. Von Kameltreibern & Kartoffeln

Der „Tatort – Der Wüstensohn“ ist ein Film, der enorme Qualitäten ohne großes Krimi-Besteck entfaltet. Kriminalistisch wird ein verkappter Whodunit erzählt, der sich zu einem bayernspezifischen Fall von Wirtschaftskriminalität auswächst. Doch atmosphärisch und emotional entwickeln Rainer Kaufmann, Alex Buresch und Matthias Pacht ein vielschichtiges Menschen- und Lebensstil-Porträt eines arabischen Prinzen in der dekadenten westlichen Welt, dem es gelingt, Verständnis für das unserer Kultur Fremde aufzubringen. Ein Thema, das in einer solch konsequenten Umsetzung wohl nur in einer Krimi-Reihe möglicht ist!

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Sterne-Bewertung

Tatort – Der Stelzenmann

Tatort – Der Tag des Jägers

Tatort – Der Tausch

Tatort – Der Teufel

Tatort – Der Teufel vom Berg

Tatort – Der tiefe Schlaf

Tatort – Der Tod der Anderen

Tatort – Der Tod ist unser ganzes Leben

Tatort – Der tote Chinese

Tatort – Der Tote im Nachtzug

Tatort – Der Traum von der Au

Tatort – Der traurige König

Tatort – Der treue Roy

Tatort – Der Turm

Tatort – Der vierte Mann

Tatort – Der Wald steht schwarz und schweiget

Tatort – Der Weg ins Paradies

Tatort – Der Welten Lohn

Tatort – Der wüste Gobi

Tatort – Der Wüstensohn