Reihe

Tatort – Tote Erde

Richy Müller, Klare, Wörner, Waschke. Das hätte Herr Bienzle auch hinbekommen!

Ein rätselhafter Mord an einem Umweltaktivisten, eine neue Staatsanwältin, die „schwäbisch schwätzt“ und mittendrin statt nur dabei ist, zwei Kommissare zwischen denen es kräftig menschelt – der elfte Fall mit dem Stuttgarter Cop-Duo Lannert und Bootz bietet kaum Überraschendes, die Täterjagd im Schwabenländle ist von Grimme-Preisträger Thomas Freundner (HR-„Tatort: Herzversagen“) routiniert inszeniert, bietet aber über weite Strecken eher Krimi-Hausmannskost – daran kann auch die starke Besetzung nichts ändern.

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Tatort – Tote Männer

Postel, Mommsen und endlich mal wieder ein überzeugender „Tatort“ aus Bremen

Die Lage ist angespannt zwischen den beiden Kommissaren aus Bremen. Autor Jochen Greve machte daraus weniger ein eitles Ermittlerspiel, vielmehr nutzte er die Situation, um den Krimi ungewohnte Wege gehen zu lassen… Beeindruckendes Spiel auch der „Gast“-Darsteller Felix Eitner & Fritzi Haberlandt in dem Psychogramm einer „schrecklichen Kleinbürger-Ehe“

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Tatort – Tote Männer

Postel, Mommsen und endlich mal wieder ein überzeugender „Tatort“ aus Bremen

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Tatort – Tote Taube in der Beethovenstraße

Der Zuschauer wird auch heute noch gefordert: Sam Fuller, Zeit- & Filmgeschichte

Der Film gilt als „Tatort“-Klassiker, gehört jedoch zu den umstrittensten Beiträgen der Reihe: Der amerikanische Independentfilmer Sam Fuller hat mit „Tote Taube in der Beethovenstraße“ einen Krimi gedreht, der die deutschen Zuschauer 1973 mit seiner unnötig komplizierten Erzählweise, einer zum Teil eigenwilligen Bildgestaltung sowie der famosen, aber gleichfalls gewöhnungsbedürftigen Musik von Can verwirrte und verstimmte. Viele zeitgenössische Kritikpunkte lassen sich auch heute noch nachvollziehen; dennoch hat die Geschichte vom amerikanischen Privatdetektiv, der ein Erpressersyndikat auffliegen lassen will, durchaus ihren Reiz. Die Synchronisation bricht dem auf englisch gedrehten Krimi jedoch das Genick.

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Tatort – Totenstille

Devid Striesow, Peter Probst, Zoltan Spirandelli. Der Einzelgänger unter Gehörlosen

Fünfter Einsatz für den bisher glücklosen Kommissar Jens Stellbrink. Im Saarbrücker „Tatort – Totenstille“ taucht der Ermittler ein in die Welt der Gehörlosen und bekommt es mit zwei Leichen zu tun. Peter Probst hat unter Mithilfe der gehörlosen Lippenleserin und Bloggerin Julia Probst das Buch geschrieben, Regisseur Zoltan Spirandelli arbeitet neben bekannten Mimen wie Lena Stolze auch mit drei gehörlosen Laien-Darstellern. Ein ungewöhnlicher Krimi, der in zwei Welten spielt und inszenatorisch mit diesen spielt. Doch nach schwachem Einstieg und leichter Steigerung ist der fünfte Saar-“Tatort“ leider immer noch nicht der erhoffte Befreiungsschlag für Devid Striesow als Kommissar Stellbrink.

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Tatort – Totentanz

Wachtveitl, Nemec, Zich, Klaus Bädekerl & reichlich Sex & Drugs & Rock’n Roll

Der “Tatort – Totentanz” beginnt mit einem eindringlichen Bild: einsames Sterben in der Menge. Batic und Leitmayr verschlägt es in die Clubszene, nicht gerade ihr Revier. Ansonsten bleibt der Krimi – passend zum Milieu – relativ oberflächlich. Das ist alles ganz gut anzuschauen, Denise Zich inklusive, aber das Spiel mit den audiovisuellen Medien übertreiben die Macher ein bisschen, genauso wie den Mythos von Sex & Drugs und Rock & Roll.

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Tatort – Totes Herz

Hanczewski, Gröschel, Suckow, Derfler, Herzog. Gemähre vorm Hochspannungsfinale

Nachdem „Totes Herz“ (MDR / MadeFor) alle Krimi-Konventionen weidlich ausgeschöpft hat, dürften „Tatort“-Kenner nach etwa dreißig Filmminuten ahnen, dass dies wohl einer jener Whodunits werden muss, die zur Halbzeit noch mal neu durchstarten. Bis dahin ist alles Routine. Danach wird es zumindest thematisch interessant, bevor es auf der Zielgeraden verblüffend und spannend wird. Psychologisch allerdings sollte man die Geschichte besser nicht hinterfragen. Was diesem „Tatort“ – wie zuletzt fast immer beim Dresdner Reihen-Ableger – vor allem fehlt, ist eine spürbare übergeordnete Erzählinstanz, die nicht mit der Perspektive der Ermittler identisch ist. Und so hecheln diese einmal mehr blauäugig, bieder und beredt den Fakten hinterher und geben ihren Senf dazu. Für Zuschauer mit langer Leitung erstatten die Kommissarinnen in regelmäßigen Abständen ihrem Chef brav Bericht.

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Tatort – Transit ins Jenseits

Müller-Westernhagen, Hirthe, George. Fluchthilfe & Siebzigerjahre-Zeitkolorit

Der „Tatort – Transit ins Jenseits“ aus dem Jahr 1976 erzählt eine Geschichte, wie sie seit dem Mauerfall nicht mehr möglich ist. Die Kumpane Poll und Bremer haben einen raffinierten Plan ausgeheckt, um eine Bürgerin der DDR in den Westen zu schmuggeln: Sie wollen sie gegen eine westdeutsche Doppelgängerin tauschen. Aber dann kommt Bremer die Volkspolizei in die Quere, und plötzlich hat er eine Frau zuviel in seinem Auto. Herzstück des Krimis ist die mit wenig Aufwand inszenierte, aber äußerst fesselnde lange Sequenz auf der Transitstrecke. Mit Marius Müller-Westernhagen & Götz George hat der Film zwei Stars zu bieten.

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Tatort – Trautes Heim

Behrendt, Bär, Metschurat, Leiberg, Borgmann. 1 Mann mit 2 Frauen + 1 Entführung

Da der Sozial-Touch fehlt, wirkt im Kölner „Tatort – Trautes Heim“ alles eine Nummer kleiner. Das tut gut, macht den Plot um das Doppelleben eines ehrenwerten Bigamisten, eine Kindesentführung & eine Alibi-Agentur aber nicht besser. Wenig Spannung, eher absehbare Wendungen und endlose Dialoge zur Ermittlungsarbeit. Da müssen mal wieder die starken Schauspieler, Barnaby Metschurat, Alma Leiberg, Sandra Borgmann, das Ding wuppen.

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Tatort – Treibjagd

Möhring, Weisz, Lust, Pose, Hessler/Oeller, Radsi. Vor allem ein spannender Krimi

Wutbürger contra Polizei und Rechtsstaat: Die NDR-Folge „Treibjagd“ (Wüste Media) spielt in der aufgeheizten Atmosphäre einer Siedlung, die von einer Einbruchsserie heimgesucht wird. Die Nachbarschaft stachelt sich auf einem Forum im Netz gegenseitig an, bis einer von ihnen schließlich zum Mörder wird. Trotz der nicht ganz glaubwürdig erzählten Geschichte und der überdeutlichen Bezüge zur Realität ist dieser Film ein packender, temporeicher und dramatischer Krimi. Bürger und Polizei liefern sich ein Wettrennen, wer die einzige Zeugin zuerst in die Hände bekommt. Im Schatten von Möhrings impulsiven Falke steht Franziska Weisz als Kollegin Grosz, dafür ist ihr der entscheidende Durchbruch vorbehalten.

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Tatort – Trittbrettfahrer

Behrendt, Bär, Gruschenka Stevens. Dem WDR gehen langsam die Themen aus

Lebensmittelvergiftung in Köln. Ein Unternehmer bezahlt – auch mit seinem Leben. Der “Tatort –Trittbrettfahrer” von Markus Fischer hält nicht die Qualität der guten Kölner Themenfilm-Krimis der letzten Jahre. Überkonstruiert & umständlich die Story, überhastet & hektisch die Inszenierung. Einziger Hingucker: Gruschenka Stevens als kölsche Marilyn!

Reihe

Tatort – Trotzdem

Manzel, Hinrichs, Karl, Liebmann, Lardi, Färberböck. So viel Wahnsinn in dieser Welt

Der zehnte und letzte Franken-„Tatort“ mit Dagmar Manzel bietet noch einmal großes Kino mit der unverkennbaren Handschrift von Autor-Regisseur Max Färberböck. „Trotzdem“ (BR / Hager Moss Film) erzählt von zwei Familien, die sich in tragischer Verwicklung gegenseitig in den Abgrund reißen. Färberböck baut langsam und eindringlich eine Spannung auf, die sich in einem dramatisch eskalierenden Finale entlädt. Im Mittelpunkt stehen weniger die polizeiliche Ermittlungsarbeit als die verhängnisvollen Beziehungen der Figuren untereinander. Das von tiefer Freundschaft geprägte Team Paula Ringelhahn/Felix Voss liefert den wärmenden Kontrast. Und in dem auch fotografisch herausragenden Tanz am Abgrund (Kamera: Christoph Krauss) hat Dagmar Manzel einen wunderbaren letzten Auftritt: unverblümt und auf leise Art hochemotional. Das hochkarätige Episoden-Ensemble (Karl, Lardi, Liebmann, Müller, Haug, Münchow) und musikalische Sixties-Klassiker bereiten der sympathischen Figur und der großartigen Schauspielerin einen würdigen „Tatort“-Abschied.

Reihe

Tatort – Tschill Out

Schweiger, Yardim, Münchow, Zoe & Eoin Moore. Der Haudrauf wird mehrheitsfähig

Mit dem Kino-TV-Crossover „Off Duty“ hat sich das Action-Konzept vom „Tatort“ Hamburg quasi selbst zerlegt und erledigt. In „Tschill Out“ (NDR / filmpool fiction) hat Til Schweigers Kampfmaschine Pause. Hinter ihren Handlungen wird der Mensch sichtbar. Das wirkt narrativ weder aufgesetzt, noch versucht Eoin Moore aus dem Mann, der nach wie vor am besten ist, wenn er physisch spielen darf, keinen Matthias Brandt zu machen. Bei introspektiven Szenen wird es hingegen schwierig. Der Film, der clever mit dem Gegensatz von Insel und Großstadt spielt, macht nicht auf Genre-cool, ist aber spannend und straight. Tschiller bleibt durchaus Tschiller. Und Schweiger hat sehenswerte Verstärkung: Zoe Moore, Ben Münchow, Laura Tonke. Und Macho-Rampensau Fahri Yardim gibt einmal mehr den notwendigen Kontrast. Angeschlagen sind sie beide. Der eine als Bulle, der andere als Mann. Die neue Kollegin könnte ihnen künftig zeigen, wo‘s 2020 gender- & generationspolitisch langgeht.

Kinofilm

Tatort – Tschiller: Off Duty

Til Schweiger, Yardim, Yildirim, Darnstädt, Christian Alvart. Ungebrochene Kraftmeierei für Fans

Die vier „Tatort“-Episoden mit Til Schweiger waren Kino fürs Fernsehen; das hat funktioniert, vor allem quantitativ, weil Tempo und Action überdurchschnittlich viele jüngere Zuschauer angesprochen haben. Der fünfte Film war Fernsehen fürs Kino, und das hat überhaupt nicht funktioniert: „Tschiller: Off Duty“ (NDR / Barefoot, Syrreal Entertainment, Warner Bros.) war ein kommerzieller Flop. Nun kommt er ins Fernsehen. Vermutlich wird sich der Abwärtstrend der bisherigen Tschiller-Thriller fortsetzen: Die dünne und gerade in der ersten Hälfte eher seelenlose Geschichte ist über weite Strecken bloß Vorwand für die üblichen Schlägereien und Schießereien. Außerdem fehlt dem Film eine gewisse ironische Distanz; daran ändern auch gelegentliche lockere Sprüche und böse Scherze nichts. Die Actionszenen sind allerdings recht eindrucksvoll, die donnernde Musik ist dem Aufwand angemessen. Im Kino war der Film freigegeben ab 16; der NDR hat ihn bearbeitet, um ihn um 20.15 Uhr zeigen zu können.

Reihe

Tatort – Türkischer Honig

Thomalla, Wuttke, Preuß, Harloff. Jetzt hat die Saalfeld auch noch eine Schwester…

Der Leipzig-„Tatort – Türkischer Honig“ (2014) bietet eine gute Besetzung, ein bisschen Spannung und sehr viel konventionelle Krimi-Unterhaltung. Da hilft auch nichts, dass Kommissarin Eva Saalfeld urplötzlich eine Halbschwester bekommt und die mit Josefine Preuß („Türkisch für Anfänger“) prominent besetzt ist. Action heißt hier zu oft Gebrülle oder gezückte Pistolen. Die Kommissare wie gehabt: Wuttke unter-, Thomalla überfordert.

Reihe

Tatort – Tyrannenmord

Möhring, Weisz, Barros, Stoll, Bitzer, Christoph Stark. Lektionen in Unfreiheit

Der „Tatort – Tyrannenmord“ (NDR / Cinecentrum Berlin) ist ein unaufgeregter Fall mit realen Bezügen. Die Szenerie wechselt von Hannover in ein Elite-Internat auf dem Land. Drehbuchautor Jochen Bitzer und Regisseur Christoph Stark verzichten darauf, in dieser abgeschlossenen Welt psychisch deformierte Monster oder elitäre Spinner vorzuführen. Stattdessen nutzen sie den Schauplatz, um zu zeigen, wo uns als Gesellschaft und Verfechter demokratischer Grundsätze die Kontrolle flöten geht. Wo das große Geld übernimmt. Klingt schwer moralisch, ist es auch. Eher Denkanstoß als harter Kriminalfall, aber ein guter Auftritt von Wotan Wilke Möhring. Kommissar Falke bringt etwas Punk in den Fall.

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Tatort – Überlebe wenigstens bis morgen

Richy Müller, Felix Klare, Daniela Holtz, Bayan Layla, Katrin Bühlig, Milena Aboyan. Variationen von Einsamkeit

Die Leiche lag über Monate auf dem Wohnzimmerparkett. Niemand hat Nelly vermisst. Den Kommissaren bleibt die Tote ein Rätsel. Dem Zuschauer offenbart sie sich. „Tatort – Überlebe wenigstens bis morgen“ (SWR) springt von der direkten Ansprache in ein Chaos der Gefühle. Trügerische Selbstbilder spiegeln die kranke Psyche einer jungen Frau, die dem Traum nachhängt, liebenswert, perfekt und beneidenswert glücklich zu sein. Bis sich die Wahrheit herauskristallisiert, widmet sich der 30. Fall aus Stuttgart jenen, die sich der Toten im Leben entzogen. Das Drehbuch sowie das Spiel des Stuttgart-Duos Lannert/Bootz garantieren Feingefühl statt moralischer Keule. Auch bei Regie und Episoden-Hauptrolle ergänzte sich ein erprobtes Duo. Das aktuelle Thema Einsamkeit wird so behutsam in den Blick genommen und mit Freiraum für das (mit)denkende Publikum in Szene gesetzt.

Reihe

Tatort – Um jeden Preis

Thomas Sarbacher als Gewerkschaftsboss, der seine Auftritte übt wie ein Schauspieler

Ein Krimi, der moralische Fragen anschneidet, ohne dabei Moral zu predigen – das ist doch mal was! Das funktioniert deshalb so gut, weil Autor Christian Jeltsch die Handlung von seinen Ermittlern löst. So kann er dem Zuschauer einen spannenden Schnellkurs in Sachen Machtspiele und Machterhalt, Öffentlichkeitsarbeit und Boulevard-Journalismus geben.

Reihe

Tatort – Unbestechlich

Nicht nur gucken, auch anfassen: Das Leipziger Ermittlerpaar steigert sich langsam

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Tatort – Und dahinter liegt New York

Wachtveitl, Nemec, Rudnik, Ani, Friedemann Fromm. Nur Tote haben keine Träume

In Krimis haben Träume selten eine Chance. Bei Friedrich Ani, Friedemann Fromm und dem Bayerischen Rundfunk allerdings schon. Der „Tatort – Und dahinter liegt New York“ ist deutlich mehr Sozialdrama als klassischer Krimi. Der Film ist stimmungsvoll inszeniert und Jo Heims Bilder wirken lange nach: Statt Weihnachtsfreuden zeigt der Winter bei ihm bloß eine graue Tristesse, die aber mit einem wunderschönen Großstadt-Blues unterlegt ist…

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