Reihe

Tatort – Schutzlos

Stefan Gubser, Manuel Flurin Hendry und ein sehr ungewöhnliches Schweiz-Bild

„Schutzlos“ ist ein Schweizer „Tatort“ mit Botschaft. Vordergründig geht es um die Suche nach dem Mörder eines jungen Nigerianers aus dem Luzerner Drogenmilieu, aber in erster Linie will der freudlose Film über das triste Schicksal elternloser jugendlicher Flüchtlinge informieren, die erst abgeschoben werden dürfen, sobald sie volljährig sind. Regisseur Manuel Flurin Hendry erzählt die deprimierende Geschichte mit angemessen trostlosen Bildern. Das wenig identifikationsträchtige Realismuskonzept ist interessant, aber kein „Vergnügen“!

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Tatort – Schutzmaßnahmen

Dietmar Bär, Klaus J. Behrendt, Salisbury, Nina Vukovic. Jenseits der Veedels-Romantik

Mit einem Stadtteil-Krimi aus Köln ohne kölsche Veedel-Folklore startet der „Tatort“ ins Jahr 2023. Dafür wird es für Kommissar und Familienvater Freddy Schenk in der Episode „Schutzmaßnahmen“ (WDR / Bavaria Fiction) persönlich. Im Restaurant seiner Tochter und seines Schwiegersohns wird ein Feuer gelegt, der Brandstifter wird niedergeschlagen und kommt in den Flammen um. Der Tote ist der Sohn eines Feinkost-Unternehmers (schön böse: Manfred Zapatka), der skrupellos über ein multikulturelles Stadtviertel herrscht. Nina Vukovic (Regie) und Julia Jalnasow (Bildgestaltung) setzen Köln, passend zu der rauen und dramatischen Geschichte (Drehbuch: Paul Salisbury), ungeschönt und in einem trüben Licht ins Bild: eng und voller Baustellen, auch die Veedels-Kneipe ist ein trauriger Ort. Klasse, wie kraftvoll & präsent Dietmar Bär jenseits der Ermittler-Routine durch den Film rauscht.

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Tatort – Schwanensee

Prahl, Liefers, Kempter, Gwisdek, André Erkau. Erwartungserfüllungsgehilfen

Den Freunden der Schmunzelkrimis aus Münster mag es genügen, aber wer höhere Ansprüche an den „Tatort“ stellt, wird möglicherweise enttäuscht sein: „Schwanensee“ kommt beim Balance-Akt zwischen Krimi und Comedy immer wieder ins Straucheln. Es gibt viele hübsche Einfälle und witzige Dialoge, aber oft wirken sie, als dienten sie nicht der Handlung, sondern den Erwartungen. Plot & das Szenario Psychiatrie sind verschenkt.

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Tatort – Schwarze Einser

Gustl Bayrhammer, Karlheinz Böhm, Helmut Fischer, Willy Purucker. Mitgiftjäger

„Schwarze Einser“, ein „Tatort“ aus München, ist ein gutes Beispiel für die sparsam inszenierten Krimis der späten Siebzigerjahre: Die Kamera schaut den Akteuren geduldig bei der Arbeit zu, Schnitte gibt es, übertrieben formuliert, nur bei Szenenwechseln. Der Film erzählt eine alles andere als ungewöhnliche Krimigeschichte: Eine vermögende Frau ist beim Sturz vom Balkon ums Leben gekommen. Trotzdem ist der Film sehenswert, weil der weltgewandte Karlheinz Böhm (als Mitgiftjäger) und der volkstümliche Gustl Bayrhammer als leicht zu unterschätzender Mundartkommissar interessante Gegenspieler abgeben.

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Tatort – Schwarze Tiger, weiße Löwen

Maria Furtwängler, Inka Friedrich, Roland Suso Richter. Die ewige One-Woman-Show

Hinter der bürgerlichen Fassade tut sich ein Abgrund auf. „Schwarze Tiger, weiße Löwen“ weckt Erinnerungen an den Fall Kampusch. Thematisch, dramaturgisch & inszeniert ist das überzeugend. Die private Geschichte der Kommissarin dagegen funktioniert einmal mehr nicht. So ausgedacht die „Neupositionierung“ mit Kontrollverlust und Schmetterlingen im Bauch erscheint, so vermittelt sie sich auch im Spiel von Maria Furtwängler. Diese „Vermenschlichung“ von Charlotte Lindholm ist offenbar wichtiger als das Thema.

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Tatort – Schwarzer Advent

Wachtveitl, Nemec, Christian Berkel, Oetzmann. Warum läuft Herr W. Amok?

Frau weg, Kinder weg, Job weg. Ein Mann am Abgrund: ein Vater, der zwischen liebevoller Fürsorge und gewalttätigen Ausbrüchen schwankt, ein von Angst beseelter Mensch, der zum Mörder wider Willen wird. Jener Rainer Wenisch in „Schwarzer Advent“ ist eine frühe Glanzrolle für Christian Berkel. Der „Tatort“ aus dem Jahr 1998 ist ein konzentriert erzählter Psychothriller, ein Genre, das damals innerhalb der ARD-Reihe eher die Ausnahme war.

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Tatort – Schwarzer Afghane

Wuttke, Thomalla, Groth, Thomas Jahn. Keppler, Saalfeld & die nationale Sicherheit

Ein Wettlauf mit der Zeit in Leipzig: Saalfeld & Keppler müssen einen Terroranschlag verhindern. Was schwarzhumorig bis makaber beginnt, nimmt bald Fahrt auf. Die Spannung in diesem handwerklich gut gemachten Krimi steigert sich bis zum hochdramatischen Finale. Zwar bedarf dieser politische Fall mancher Erklärungen, aber Holger Jancke und Thomas Jahn gelingt es, das Hintergrundwissen nicht als Proseminar der Talkring Heads zu servieren. Außerdem hat bei diesem „Männerfilm“ endlich mal Keppler/Wuttke die Hosen an!

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Tatort – Schwarzer Peter

Wuttke, Thomalla, von Borsody, Bühlig. Endlich setzt der MDR mal auf die Richtigen!

Ein Ekel ist ermordet worden. Entsprechend viele Tatverdächtige gibt es. Das ungleiche „Tatort“-Duo Wuttke & Thomalla wächst mehr und mehr zusammen. Das überzeugend gespielte Krimi-Drama um gewalttätige Männer und still leidende Frauen zieht seine Stärke aus einer Geschichte und einer Inszenierung, die beklemmend nah bei den Figuren bleibt.

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Tatort – Schwarzes Wochenende

George, Feik, Pfaff, Dominik Graf. Schon 1984 waren gute alte Bekannte am Start

Der 1984 gedrehte „Tatort“ ist eine frühe Arbeit von Dominik Graf und sein erster TV-Krimi. Der Film enthält bereits einige der Charakteristika, die später zum Markenzeichen des Regisseurs werden sollten. „Schwarzes Wochenende“ ist vergleichsweise sparsam an Action und besteht vor allem aus Vernehmungsgesprächen, in denen der psychisch angeschlagene Schimanski an seine Grenzen gerät. Die eigentliche Geschichte, eine Jahrzehnte alte Familienfehde, ist nicht immer durchschaubar, aber der Film gehört dank der intensiven darstellerischen Leistungen zu den besten „Tatort“-Beiträgen aus Duisburg.

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Tatort – Schweigen

Möhring, Lukas, Lauzemis, Blomberg, Dähnert, Lars Kraume. No religion here today

Misstrauen hilft. Vor allem, wenn in einer Oase des Friedens das Böse Einzug hält. „Tatort – Schweigen“ (NDR / Nordfilm) begleitet einen Menschen, dem das Misstrauen ins Gesicht geschrieben steht. Statt während einer Auszeit seine Albträume abzuschütteln, gerät Kommissar Falke im Kloster unfreiwillig in die nächsten Ermittlungen. Inhaltlich wie visuell thematisiert der Film von Lars Kraume die Brüche, nein, die tiefen Risse im kirchlichen Glanz. Der Drehort, eine Klosteranlage, dient als Bühne für Menschen, die die Kirche nur kleiner gemacht hat. Es sind gebrochene und gebeugte Gestalten. Der Ungläubige will angesichts ihres Elends nur noch schreien. Bei allem Kirchenschmuck und gedämmten Licht: Machtmissbrauch und Zorn sind die zentralen Themen dieser „Tatort“-Episode, die zwanzigste für Möhrings Falke.

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Tatort – Schweinegeld

Spannender Werbefilm für Vegetarier: zu viele Dramen, hohes Tempo, starke Gesichter

Ein Fleischfabrikant liegt tot im Kühlhaus. Bei diesem Recherchekrimi um Gammelfleich, Globalisierung und EU-Subventionierungspolitik kann einem die Lust am Fleischessen gehörig vergehen. Ein grundsolider, für Berliner Verhältnisse überdurchschnittlicher „Tatort“.

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Tatort – Schwelbrand

Postel, Mommsen, Biedermann, Thorsten Näter. In Bremen ist der Teufel los

Der „Tatort – Schwelbrand“ ist ganz auf seine Hauptdarstellerin zugeschnitten: Jeanette Biedermann überzeugt – trotz schauspielerischer Schwächen – in ihrer Rolle als deutsche Pop-Ikone. Näters Film leidet gelegentlich unter seiner Botschaft und der Intention, über die Machenschaften der Neonazis zu informieren. Oft geraten die Darsteller ins dialogische Dozieren. Einen Versuch war es dennoch wert. Vor allem auch, weil namhafte deutsche Popgruppen innerhalb eines „Rock gegen Rechts“-Konzerts im Film auftreten!

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Tatort – Schwerelos

Hartmann, Schudt, Tezel, Konarske, Aladag. Kommissare auf Konsolidierungskurs

Was den Krimi angeht, bietet der „Tatort – Schwerelos“, der sechste Einsatz für das Team Dortmund, einen eher weniger aufregenden Fall. Die Optionen der Todesfall-Aufklärung sind durch die starke Drama-Fixierung von vornherein kriminalistisch eingeschränkt. Dafür ist das Team einmal mehr umso präsenter. Während Faber in die Ersatzvaterrolle rutscht, übernimmt mehr & mehr die noch immer (von ihrer Abtreibung) traumatisierte Nora die Rolle der Borderline-Kripokraft. Alle Charaktere in dem Film von Züli Aladag befinden sich emotional mehr oder weniger im „freien Fall“. Das ist gut für die Tonlage und die Atmosphäre im Film, allerdings überteibt es Autor Braeunlich etwas mit den dramaturgischen Spiegelungen.

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Tatort – Schwindelfrei

Ulrich Tukur, Barbara Philipp, Justus von Dohnànyi. Murots Tumor ist Geschichte

Ulrich Tukur macht weiter, Lilly ist aus dem Kopf des etwas anderen LKA-Beamten herausoperiert worden. Regisseur Justus von Dohnányi („Tatort – Das Dorf“) hat diesmal auch das Buch geschrieben. Dass der neue Fall in einem heruntergewirtschafteten Zirkus spielen würde, war Tukurs Idee. Der singt und spielt Klavier. Inszeniert mit großem Stilwillen. Ein lustvoller Spaß, der sich ein Stück weit in Richtung Mainstream bewegt. Im Kern wirkt die Sache wie immer: Eine Frau erstochen, ein Tatzeuge verschwunden…

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Tatort – Seenot

Mattes, Bezzel, Gubser, der Bodensee, viel Atmosphäre & die Schweizer Gangart

Still ruht der See – und ein Werfbesitzer treibt tot im Wasser. Noch nie wurde der Bodensee so konsequent in die Handlung eines Klara-Blum-„Tatorts“ eingebaut und selten war er visuell so präsent wie in René Heisigs „Seenot“ nach dem dramaturgisch stimmigen Drehbuch von Dorothee Schön. Das Finale ist ein Blum-Perlmann-typischer Last-Minute-Rescue!

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Tatort – Showtime

Klaus J. Behrendt, Dietmar Bär, Max Giermann, Nolting, Scharf, Isabell Šuba. Toxischer Drecksladen

„Tatort“ trifft „Die Sendung mit der Maus“. Plot und Charaktere von „Showtime“ (WDR / Bavaria Fiction) sind selbstredend reine Fiktion. Der Ausflug ins vermeintliche Heile-Welt-Fernsehen für die Kiddies ist nach dem Gastspiel in die Kölner Musentempel abermals ein Gewinn. Das TV-Studio ist zwar weniger präsent und Atmosphäre-stiftend als die Opernhäuser in „Die Schöpfung“, dafür sind die populären Show-im-Film-Einlagen umso origineller. Der Krimi indes ist ein klassischer, aber dramaturgisch fein konstruierter Whodunit. Trotz des guten Drehbuchs dürfte die Inszenierung von Isabell Šuba einen nachhaltigeren Wirkungseffekt hinterlassenen: Splitscreens und physisch intensive Rückblenden sorgen für Tempo und Augenfutter. Und Max Giermann ist vor allem bei den launigen, selbstreferentiellen Film-im-Film-Intermezzi großartig. Freddy Schenk hat recht: „Das müsste es viel mehr geben als diese ewigen Krimis.“

Tatort – Siebenschläfer

Cornelia Gröschel, Brambach, Geißelmann, Zertz, Hunfeld, Sieben. Überfordert und unterbesetzt

Nach der Flucht aus dem Jugendheim wird ein 16-jähriges Mädchen tot aufgefunden. Dringend tatverdächtig ist ihr ebenfalls abgängiger Freund. Der „Tatort – Siebenschläfer“ (MDR / MadeFor Film) kreist um das vermeintliche Vorzeigeheim, in dem es die beiden nicht mehr ausgehalten haben. Episode 19 des Dresdener Reihenablegers überzeugt vor allem als thematisch relevantes Krimi-Drama. Den Autorinnen Silke Zertz und Frauke Hunfeld gelingt es, die Geschichte auf allen Ebenen mit sozialer Realität zu durchdringen: Im Zentrum steht die staatliche Überforderung, Probleme des Gesundheitssystems, die konfliktreiche Arbeit der Jugendämter und der Jugendpsychiatrie, aber es geht auch um die andere Seite, um die von der Gesellschaft Abgehängten, die, die sich subjektiv als Opfer fühlen und die, die es objektiv sind.

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Tatort – Siebte Etage

Behrendt, Bär, Bill, Huskic, Forst, Zahn, Tabak. „Ihre Schwänze verletzen deine Seele“

Wer hat den Haustechniker des Eros-Center aus dem Fenster geschubst? Alle Spuren führen in das Stockwerk, in dem Prostituierte ihre Arbeitszimmer haben, wo Dienstleisterinnen für deren Style sorgen und wo sich das Opfer häufig aufgehalten hat. Der „Tatort – Siebte Etage“ (WDR / Bavaria Fiction) beginnt als cleverer Whodunit, entwickelt sich vielschichtig zum Drama, bevor weitere Tote den Krimi in einer Tragödie gipfeln lassen. Der Film, der größtenteils im Eros-Center spielt und weitgehend aus der Perspektive der Frauen erzählt ist, verzichtet auf die üblichen Rotlicht-Milieu-Klischees, bricht mit Genre-Konventionen und steckt voller großartiger filmischer Einfälle. Grundlage ist ein gut recherchiertes und stimmig konstruiertes Drehbuch, das den Prostituierten mehr als nur ihre Würde belässt. Jede Figur hat ihre eigene Geschichte. Und die Kommissare geben nicht die Zeigefinger-Moralisten.

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Tatort – Singvogel

Manfred Krug & Charles Brauer in einem „Tatort“ aus dem Dramaturgie-Stehsatz

Früher war beileibe nicht alles besser! Ein Blick in diesen konventionellen NDR-„Tatort“ mit dem in den 90er Jahen überaus beliebten (Ehe-)Pärchen Stoever/Brockmöller alias Manfred Krug/Brauer zeigt das nachdrücklich. Als ernst zu nehmender Krimi ist „Singvogel“ (1994) zu holzschnittartig; für Nostalgiker hat Michael Knofs Film indes einen gewissen Reiz.

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Tatort – Skalpell

Stefan Gubsers zweiter „Tatort“ ist spröder und langatmiger als „Derrick“ erlaubt

Zweiter Einsatz für Stefan Gubser als Reto Flückiger am „Tatort“ Luzern. „Skalpell“ bleibt farblos auf der ganzen Linie. Die Szenen sind umständlich, die Kommunikation hakt, die Dramaturgie ist schwach. Interessant ist allein das Thema: die Operationen Transsexueller, in einem Alter, in dem die geschlechtliche Präferenz noch nicht festzustellen ist. Das Thema wird mit Mitleidsbonus präsentiert – sprich: ausgeschlachtet für ein bisschen Emotion. Und Flückiger gibt gönnerhaft den Gutmenschen. Erfüllt „Tatort“-Qualitätsstandards nicht.

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