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Tatort – Und immer gewinnt die Nacht

Jasna Fritzi Bauer, Luise Wolfram, Salim, Jeltsch, Hirschbiegel. Bremer Wundertüte

Ein Arzt, der sich ohne Bezahlung um mittellose Menschen kümmert, wird überfahren und brutal zugerichtet. „Und immer gewinnt die Nacht“ (Degeto, RB – Bremedia), der zweite Film mit dem Bremer „Tatort“-Trio Jasna Fritzi Bauer, Luise Wolfram und Dar Salim, ist ein verzwickter, arg konstruierter Fall um alte Schuld und enttäuschtes Glück, in den auch noch die Vergangenheit des aus Dänemark stammenden Cops mit einfließt. Sehenswert ist der neue Bremer Look, der mit dem neuen Team Einzug gehalten hat und diesmal eine bunte Milieu-Mischung an abwechslungsreichen Schauplätzen, etwas Action und Humor zu bieten hat. Vor allem Ernst Stötzner hat einen erfrischenden Auftritt als todkranker Zigarrenfabrikant.

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Tatort – Undercover

Robert Atzorns Jan Castorff ermittelt im Drogen-Milieu und der eigenen Familie

Nach durchaus respektablen Auftaktfällen ist Jan Castorff in der „Tatort“-Realität angekommen: Anders als einige seiner Krimi-Kollegen ist Robert Atzorn auf sich selbst gestellt. Bei „Undercover“ macht es zwar Spaß, den Schauspielern zuzuschauen, doch rechte Krimi-Spannung will nicht aufkommen. Viel Konstruktion, wenig Sinnlichkeit!

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Tatort – Unklare Lage

Nemec, Wachtveitl, Hofer, Holger Joos, Pia Strietmann. Ausnahmezustand in München

Der „Tatort – Unklare Lage“ (BR / X Filme Creative Pool) zeigt, wie nach einem Tötungs-Delikt, bei dem ein terroristischer Hintergrund nicht auszuschließen ist, der Polizeiapparat in Gang gesetzt wird und sich viele Stunden in höchster Alarmbereitschaft befindet. Denn nachdem der Täter vom SEK erschossen wurde, ist nicht auszuschließen, dass ein zweiter Mann eine Amoktat planen könnte. Der Film von Pia Strietmann nach dem Drehbuch von Holger Joos simuliert sehr realistisch einen solchen städtischen Ausnahmezustand. Weil möglicherweise Schlimmeres verhindert werden muss, bleibt für die Frage nach dem Warum der Tat keine Zeit. Für eine Analyse ist die Faktenlage ohnehin viel zu unsicher. In den ersten 45 Minuten drückt sich die allgemeine Verunsicherung in einem extrem hohen Erzähltempo aus. Die Exposition ist perfekt: ein Wunderwerk der Montage. In der zweiten Hälfte gibt es immer mal wieder entlastende Ruhemomente in Form von Befragungen, Vernehmungen, Gesprächen – das ist alles filmästhetisch sehr einfalls- & abwechslungsreich gestaltet. Dieser „Tatort“ hinterfragt Schaulust & Selbstinszenierung der Gesellschaft, ohne diese Phänomene selbst billig zu bedienen. Nach 90 Minuten ist man geschafft, aber nicht erschlagen.

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Tatort – Unsichtbar

Hanczewski, Gröschel, Brambach, Friedel, Comtesse, Marka. Der perfekte Mord?

Kommissarin Gorniak hat die gleichen Symptome wie die Frau, die beim Gerichtsmediziner auf dem Tisch liegt. Alles deutet auf Giftmord hin, nachweisen aber lässt sich das nicht. Der „Tatort – Unsichtbar“ (MDR / MadeFor Film) lässt von der ersten Minute an keinen Zweifel daran, dass einen alles andere als Ermittler-Routine erwartet. Die Schmerzen einer Haupt- und Identifikationsfigur, Stalking bis hin zur akuten Lebensgefahr – das sind die Elemente eines klassischen Thriller-Plots, dem zu Beginn etwas mit Whodunit-Methoden auf die Sprünge geholfen wird. Außer Kraft gesetzt wird gleich mal eine der ersten Voraussetzungen für kriminalistische Arbeit: die Feststellung der Tötungsart. Mord ohne jeden Hinweis auf Mord. So ein bisschen ist dieser „Tatort“ also auch ein Meta-Krimi, eine klug ausgedachte, moderate Genre-Dekonstruktion. Clever auch die Kombination mit dem Motiv der unsichtbaren Bedrohung der Kommissarin, inklusive einer packenden Exkursion in Karin Gorniaks Vergangenheit. In Auge und Ohr sticht ganz besonders auch die flüssige Inszenierung von Grimme-Preisträger Sebastian Marka: ein hoch sinnlicher Flow aus markanten Bildern und elektronischen Sounds. Einen kleiner Abzug in der B-Note gibt es für die Dramaturgie.

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Tatort – Unsterblich schön

Wachtveitl, Nemec, Trauttmansdorff, Atzorn: Spiel mit menschlichem Verfallsdatum

Gelangweilt liegen sie am Pool, die Schickeria-Schicksen der Bussi-Gesellschaft. Da ein Witzchen, da ein Spritzchen oder noch eben ein letztes Schokoladenbad. „Unsterblich schön“ ist ein künstlich arrangiertes Kammerspiel, das sein Versprechen auf eine Krimi-Satire nicht einlöst. Auch die psychologischen Spielchen laufen in die allgegenwärtige Leere.

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Tatort – Unten

Krassnitzer, Neuhauser, Stipsits, Pink, Daniel Prochaska: Die da unten sieht man hier

In die Welt der Obdachlosen tauchen die ORF-Ermittler im „Tatort – Unten“ (Superfilm) ein. Der Mord an einem abgestürzten Journalisten, der einer heißen Sache auf der Spur war, führt Bibi Fellner und Moritz Eisner in das Wohnheim „Lebensraum“. Dieses entpuppt sich als weniger menschenfreundlich als man zunächst annimmt. Der spannende Krimi ist das „Tatort“-Debüt von Regisseur Daniel Prochaska, Sohn von Andreas Prochaska, und den Autoren Tom Eichtinger und Samuel Schultschik. Viel Neues aus Wien also, dafür muss man sich von einem liebgewonnenen Gesicht verabschieden: Sidekick „Fredo“ (Thomas Stipsits), der Mann für den trockenen Humor und die pointierte Auflockerung, ist letztmals dabei.

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Tatort – Unten im Tal

Löbau, Wagner, Obonya, Friedrich, Armbruster, Langhof. Ein Krimi auf leisen Sohlen

Ein ungeklärter Fall aus der Vergangenheit löst in einem Dorf im Schwarzwald eine neue Tragödie aus: In der „Tatort“-Episode „Unten im Tal“ (SWR) wird die Leiche eines vor Jahren verschwundenen Mädchens gefunden, und während Franziska Tobler und Friedemann Berg sich bemühen, die damaligen Ereignisse zu rekonstruieren, wird noch eine wichtige Zeugin getötet. Drehbuch-Autorin Nicole Armbruster hat ein kniffliges Familien- und Dorfdrama erdacht, das von Regisseurin Julia Langhof unaufgeregt und bildstark inszeniert wird. Die Handlung wird durch den genauen Blick auf die Psychologie der Figuren getrieben, nicht durch Körperlichkeit und Action. Spannend ohne Effekthascherei, dazu unter anderem mit Cornelius Obonya und Inka Friedrich vorzüglich, wenn auch „unbadisch“ besetzt.

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Tatort – Unter Brüdern

George, Feik, Schmidt-Schaller, Borgelt, Krätzig. Vereinigung mit Haken & Ösen

Die fernsehgeschichtliche Bedeutung von „Unter Brüdern“ (WDR & DFF) ist wesentlich interessanter als der Film selbst: Ein halbes Jahr nach dem Mauerfall kam es zur historisch einmaligen Kombination der beiden ost- und westdeutschen Sonntagskrimireihen „Polizeiruf 110“ und „Tatort“. Die Handlung – ein ehemaliger Stasi-Oberst verkauft geraubte Kunst in den Westen und geht dabei über Leichen – ist zwar zeitgeschichtlich reizvoll, aber aus der Kombination der Reihen ist kein harmonisch gewachsenes Miteinander entstanden.

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Tatort – Unter Druck

Klaus J. Behrendt, Dietmar Bär, Claudia Michelsen und ein „amerikanischer“ Look

„Unter Druck“ geraten alle in diesem Köln-„Tatort“ um den Tod eines Controlers. Zwischen Faszination und Ekel ermitteln Ballauf und Schenk im Milieu der Effizienzfanatiker. Zwischen Förderbändern und Hightech-Architektur ist alles aufs Funktionieren ausgerichtet. Ähnlich effektiv sind auch Dramaturgie und Inszenierung. Hoch telegene Locations, eine perfekte (Typen-)Besetzung und viel „Nachtarbeit“ überstrahlen den soliden Whodunit.

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Tatort – Unter Feuer

Cornelia Gröschel, Hanczewski, Brambach, Lust, Busche, Chaabane. Unklare Lagen

Krimis, in denen die Ermittler in ihre Fälle persönlich involviert sind, gehören in der Regel zu den besseren. Das gilt auch für den „Tatort – Unter Feuer“ (ARD / MadeFor). Leonie Winkler war zwar immer schon eine mit ihren Befindlichkeiten befasste Kommissarin, doch ihr elfter Fall bietet ihr nun die Möglichkeit zur Emanzipation. Offener denn je bietet sie ihrem autoritären Vater Paroli. Aber erst einmal reißt der Tod zweier Streifenpolizisten alte Wunden auf: Auch ihr Bruder kam bei einem Polizeieinsatz ums Leben. Zwei Todesfälle, eine Wache – das kann kein Zufall sein! Der Film ist dicht erzählt: Jedes Detail hat einen Sinn fürs Ganze, jede Figur besitzt eine wesentliche Funktion für die Handlung, aber auch genug Individualität, um den Subtext der Geschichte anzureichern. Eine gewisse Drama-Schwere gleicht der Krimi mit einigen dramaturgisch gut motivierten Wendungen aus, indem der Täter zunächst offen geführt wird, später aber noch ein Whodunit ins Spiel kommt. Dem starken Buch in nichts nach steht die klug zwischen Ruhemomenten & Action akzentuierte, stimmungsvolle Inszenierung, in der spätherbliche Melancholie die Bilder dominiert.

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Tatort – Unter Gärtnern

Prahl, Liefers, Urspruch, Meyer, Canonica, Bielefeldt, Bertele. Realpolitische Fiktion

Das weibliche Mordopfer, selbst keine Heilige, bleibt lange Zeit ein Rätsel. Ebenso die Mord-Methode. Erst als „Unter Gärtnern“ (WDR / Bavaria Fiction), „Tatort“ Nr. 45 aus Münster, das typisch deutsche Laubenpieper-Milieu verlässt und sich an den Tisch der Weltgeschichte setzt – sprich: das wiedervereinigende deutsch-russische Treffen der Außenminister Genscher und Schewardnadse 1990 in Münster in den Fokus gerät – kommen Boerne, Thiel & Co den komplexen Zusammenhängen auf die Spur. Was an dieser Krimikomödie mit Politthriller-Zugabe vor allem besticht, sind die narrative & filmische Dichte, die fein ausbalancierten Genre-Tonlagen, das Setzen auf Understatement statt auf knallige Pointen, das gut austarierte feste Ensemble, eine markante Leiche, über den Tod hinaus, dazu noch mit Sybille Canonica top besetzt, und eine intelligente Inszenierung (Regie: Brigitte Maria Bertele), der man die Lust am Sujet und die Leidenschaft am Filmemachen in jeder Szene ansieht.

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Tatort – Unter Kontrolle

Folkerts, Hoppe, Renneberg, Rogall, Heisig. „Tatort“ über das Phänomen „Stalking“

„Stalker“-Krimis wählen die Opferperspektive. Im „Tatort – Unter Kontrolle“ spielt Annett Renneberg, überzeugend ihre Mischung aus Fatalismus und Verzweiflung, eine junge Frau, die sich Tag und Nacht beobachtet fühlt. Der Täter bleibt anonym und keucht vor sich hin… Ein angenehm ernsthafter SWR-„Tatort“ mit Thriller-Momenten & einer unwirtlichen Stadt.

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Tatort – Unter Kriegern

Margarita Broich, Wolfram Koch, Winkler, Einrauch, Huntgeburth. Teufelsbraten

Der letzte „Tatort” aus Frankfurt, „Fürchte dich“ (10/2017), hat viele Zuschauer irritiert und einige buchstäblich verschreckt. Im Vergleich dazu wirkt Hermine Huntgeburths „Unter Kriegern“ (ARD / Hessischer Rundfunk) auf den ersten Blick wie ein klassischer Krimi. Schaut man jedoch genau hin, ist auch der siebte Fall für das Duo Janneke/Brix, das bei seiner Suche nach dem Mörder eines Kindes an eine furchtbare Familie gerät, ein Horrorfilm. Das Ensemble ist ausnahmslos vorzüglich, aber ein kleiner Junge ragt heraus: Juri Winkler, der „Oskar“ aus den „Rico & Oskar“-Filmen, spielt seine Rolle teuflisch gut. Vorzüglich ist auch die Bildgestaltung, die die verschiedenen Stimmungsschwankungen plakativ illustriert.

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Tatort – Unter Wölfen

Ulrike Folkerts, Bitter, Riefenstein, Thomas Bohn. Das Gesetz der Straße

Der frühere Werbefilmer Thomas Bohn will in seinen „Tatort“-Beiträgen meist höher hinaus, als der Sendeplatz zulässt. Dass sein achter SWR-Krimi aus Ludwigshafen, „Unter Wölfen“, nicht der ganz große Wurf geworden ist, liegt aber nicht zuletzt am Drehbuch, selbst wenn die Geschichte interessant ist: Nach der Ermordung eines Clubbesitzers spricht alles für einen tödlichen Streit unter Konkurrenten; doch die Spur führt bis in höchste Landesregierungs-Kreise. Die Schwächen aber sind evident: Ulrike Folkerts ist immer am besten, wenn sie einen Gegenspieler von Format hat, aber Thure Riefensteins Charisma hält sich in Grenzen. Zudem wirken die Informationsdialoge, in denen sich die Polizisten gegenseitig erklären, wie die Türsteherszene funktioniert, sehr ungelenk. Fragwürdig ist auch der Selbstjustizschluss.

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Tatort – Unvergänglich

Nemec, Wachtveitl, Hofer, Feith, Thalmann, Binder, Bohse. Letzter Akt einer bayerischen Männer-Freundschaft

99, 100, aus: Ivo Batic (Miroslav Nemec) und Franz Leitmayr (Udo Wachtveitl) verabschieden sich mit einem Zweiteiler in den „Tatort“-Ruhestand, der – nicht ganz unerwartet – gespickt ist mit Anspielungen, Zitaten und Gastauftritten ehemaliger Weggefährt:innen. „Unvergänglich“ handelt vom illegalen Handel mit dem Aufputschmittel Captagon und von Missbrauch auf dem Wohnungsmarkt, aber der Krimi ist vor allem die Folie für ein letztes bayerisches Buddy-Drama. Denn in den Mittelpunkt rückt noch einmal die enge, oft ungelenk-komische, in grantelnden Dialogen gelebte Männer-Freundschaft des populären Münchener „Tatort“-Duos. Eigentlich waren Batic und Leitmayr, die nun mit 100 Filmen „Tatort“-Rekordhalter sind, das älteste Liebespaar der ARD-Krimireihe – nur halt ohne Sex. „Unvergänglich“ in der Regie von Sven Bohse ist kein exzellenter Ausnahme-Krimi, erfüllt aber als emotionaler, teilweise auch selbstironischer Abschied von dem in die Jahre gekommenen Gespann die Erwartungen.

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Tatort – Unvergessen

Krassnitzer, Neuhauser, Bigler. 2 Wiener, die Waffen-SS & Kärntner Hinterwäldler

„Dein Schutzengel muss solche Eier gehabt haben!“ Moritz Eisner hat einen Kopfschuss überlebt und ermittelt auf eigene Faust im Feindesland Kärnten – bis Bibi aus Wien herbeieilt, um die Wogen zu glätten. Keiner grantelt so gallig wie Eisner alias Harald Krassnitzer. „Unvergessen“ ist ein gewohnt überzeugender Ösi-„Tatort“: politisch & haltungsstark, dabei nie didaktisch, abwechslungs- & wendungsreich, klug konstruiert, gutes Timing, dicht inszeniert und top fotografiert. Eine runde Sache von Hörbiger-Sohn Sascha Bigler.

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Tatort – Väter

Axel Milbergs gelungener Einstand als Borowski. Einsamer Wolf, schlauer Fuchs

Obwohl Vater einer vorpubertierenden Tochter wird dieser Borowski wohl kein Kommissar zum Gernhaben werden. Axel Milberg hatte die Idee zum Nordlicht-Ermittler, der noch vor dem “Tatort” in einer “Stahlnetz”-Episode seine Premiere hatte. Kiel war schon einmal Standort für die ARD-Reihe: Klaus Schwarzkopf spielte den Kommissar, Wolfgang Petersen war der Regisseur und “Reifezeugnis” mit Nasti Kinski der “Tatort” mit der größten Langzeit-Wirkung… Autor Ertener holte sich für “Väter” viele Tipps von der Kieler Polizei.

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Tatort – Väterchen Frost

Prahl, Liefers, Kempter, Gersak, Cantz/Hinter, Fischer. Amüsant und doch ein Krimi

„Väterchen Frost“ (WDR / Bavaria) wirkt wie ein Weihnachtsfilm mit kleinen „Fehlern“: weil Regisseur Torsten C. Fischer und Kameramann Carl-Friedrich Koschnick dank raffinierter Kameraperspektiven immer wieder für subtile Sabotageakte gesorgt haben. Die Bildgestaltung ist ohnehin vorzüglich; kurze Alptraumsequenzen wirken wie kleine Reminiszenzen an billige Horrorfilme, das Finale ist im Stil expressionistischer Stummfilme gestaltet. Trotzdem wird der Krimi dem komödiantischen Ruf des „Tatort“ aus Münster gerecht; die Dialoge zwischen den beiden Hauptfiguren haben zwar mitunter kalauerndes Comedy-Niveau, sind aber gewohnt witzig. Dass der Film dennoch nicht ganz an die Qualität der vor einigen Wochen ausgestrahlten und äußerst einfalls- und abwechslungsreichen Episode „Lakritz“ heranreicht, liegt unter anderem an der letztlich doch eher schlichten Geschichte.

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Tatort – Veras Waffen

Jochen Senf, Gregor Weber, Blumenberg. Im Keller einer Meinungsforscherin

Schlechte Karten für die Grande Dame der Demoskopie. Die Vergangenheit holt die kranke Managerin ein. Hans-Christoph Blumenbergs Palu-„Tatort“ spart nicht an Leichen. Der Autor-Regisseur hatte schon immer ein Faible für mythische Systeme und Manipulationsapparate. Wenn sich die Tür von der einen in die andere Welt öffnet, dann können seine Filme einen magischen Sog bekommen. Bei “Veras Waffen” gelingt das nicht so gut wie bei Blumenbergs Kinofilmen und den frühen Palu-Filmen. Dennoch: ein angenehm altmodischer Krimi.

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Tatort – Verborgen

Möhring, Weisz, Moyo, Neelesha Barthel. Konzentrierter Fall, überzeugende Jubilare

Zum zehnjährigen „Tatort“-Jubiläum widmet sich Fall 17 einem vertrauten Sujet. Wie schon einige Male zuvor ermittelt das Team der Bundespolizei im Geschäft von Schleuserbanden und dem Migrantenleben in der Illegalität. Dabei folgt das Team der Spur eines tot in einem LKW aufgefundenen Flüchtlings und hilft einem verzweifelten Elternpaar auf der Suche nach seinem Sohn. „Tatort – Verborgen“ (NDR / Wüste Film) ist ein nüchtern gehaltenes Drama, das auf waghalsige Alleingänge und moralische Schleifen verzichtet. Auf der Bildebene mit Parallelwelten arbeitend, erzählt der Film von der Annäherung zweier Väter, von Anteilnahme und Hilflosigkeit. Das Ermittler-Team hat nach zehn Jahren alle Manierismen abgelegt und überzeugt auf ganzer Linie. Zum Jubiläum möchte man ihnen spontan einen leichten Fall für zwischendurch wünschen, sonst aber unbedingt weiter in diese Richtung.

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