Reihe

Polizeiruf 110 – Der Prinz von Homburg

Jan-Gregor Kremp, Inga Busch, Titus Selge & ein „Polizeiruf“-Neuanfang in Hessen

In “Der Prinz von Homburg” kommt Kommissar Thomas Keller, ein von Jan-Gregor Kremp gespielter Melancholiker, zum ersten Einsatz. Gleich in eigener Sache. Der Tod seines Vaters führt ihn in die Provinz, wo er in der nächsten Folge die Dienstmarke seines väterlichen Freunds übernehmen wird. Viel Drama, krude Story, düstere Grundstimmung, starke Inszenierung & ausbaufähige Charaktere. Mit Jan-Gregor Kremp und Inga Busch.

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Polizeiruf 110 – Eine andere Welt

Maria Simon, Herbert Knaup, Nicolai Rohde. Denn sie wissen nicht, was sie tun!

Junge Erwachsene, die nicht wissen, was sie tun, Eltern, die nicht wissen, was ihre Kinder so treiben, Familien, in denen nicht mehr miteinander geredet wird. Der dritte „Polizeiruf 110“ mit Maria Simon malt Titel gebend „Eine andere Welt“ aus, die keiner versteht. Nicolai Rohdes Krimi ist spannend und flüssig, sinnlich und emotional intensiv erzählt. Trotz der Vielzahl an Figuren zerfasert der Film nicht, sondern besitzt große Geschlossenheit. Der überkonstruierte Krimiplot fällt dagegen deutlich ab. Fazit: sehenswert, aber kein richtig guter „Polizeiruf“

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Polizeiruf 110 – Falscher Vater

Kogge, Weisse, Striesow veredeln grundsoliden Ermittlungskrimi aus Potsdam

Es wird sauber ermittelt, es gibt die üblichen Verdächtigen und die entsprechenden Milieus werden routiniert und politisch korrekt ausgeleuchtet. Der Fall ist kriminologisch wenig aufregend – deshalb muss die arabische Note ein bisschen für Abwechslung sorgen.

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Polizeiruf 110 – Gefährliches Vertrauen

Kogge, Krause, Dychauk, Thieme. Eine Tote, zwei Fälle & alles recht undurchsichtig

Auf einer Großbaustelle wird eine Tote gefunden. Kommissarin Herz ist schnell einem handfesten Bauskandal auf der Spur, gleich drei Verdächtige schieben sich gegenseitig die Schuld in die Schuhe – und dann gibt es da noch einen Fall: Krauses 13-jährige Nichte verschwindet… Gut ausgedacht, unaufgeregt inszeniert und eindrucksvoll besetzt.

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Polizeiruf 110 – Heilig sollt ihr sein

Gregorowicz, Simon, Gronau, Hölzemann, Kaufmann. Jeder kämpft für sich allein

Wunder über Wunder in einem wahren Horrorszenario: Ein junger Mann hält sich für den Propheten Elias und schneidet einer jungen Frau kurz vor der geplanten Abtreibung das Kind aus dem Bauch. Mit einem schockierenden Szenario steigt die „Polizeiruf“-Episode „Heilig sollt ihr sein“ (rbb / Real Film) mit Lucas Gregorowicz und Maria Simon als polnisch-deutschem Ermittlerteam ein. Auch sonst ist der Film ein nur teilweise gelungener Versuch, das Thema Glauben und religiöser Wahn in einer Krimi-Reihe zu verarbeiten. Interessant und von Tom Gronau überzeugend gespielt ist die Täterfigur, aber unglaubwürdig bleibt die zentrale Geschichte doch. Auch trüben Unstimmigkeiten in der Inszenierung und der überfrachtete Plot den Eindruck. Kommissar Raczek, der durch seine krebskranke Mutter in seinem Glauben herausgefordert wird, und Lenski waren sich selten so fremd.

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Polizeiruf 110 – Hexenjagd

Maria Simon, Krause, Kirchhoff, Derfler, Maccarone. Hurra, in der Schule knallt’s!

Unter Leistungsdruck stehende Schüler, überforderte Lehrer, eine verhasste Direktorin und eine Bombe, die in der Schule hochgeht – der „Polizeiruf 110 – Hexenjagd“ bietet unter der Regie von Angelina Maccarone nach dem Buch von Kristin Derfler wohl dosierte Kritik an der Bildungspolitik, leise Spannung, mit Maria Simon als Olga Lenski und Polizeihauptmeister Horst Krause ein eingespieltes Ermittler-Team sowie einen überraschenden Schluss. Und er ist – eher ungewöhnlich in diesem Genre – ein Krimi ohne Leiche. Und es funktioniert!

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Polizeiruf 110 – Little Boxes

Johanna Wokalek, Bless Amada, Zinner, Weigl, Dror Zahavi. „Subtil bringt nicht viel“

Mit Johanna Wokalek ist der Münchener „Polizeiruf“ – nach Matthias Brandt und Verena Altenberger – weiterhin erstklassig besetzt. Aber „Little Boxes“ (BR / Ariane Krampe Filmproduktion), der erste Film mit Kommissarin Cris Blohm, ist trotz dieser neuen, sympathisch-aufgeschlossenen Figur über weite Strecken geschwätzig, handlungsarm und somit ein eher anstrengender statt anregender Beitrag zur Debatte um Vielfalt, Rassismus, Geschlechtergerechtigkeit und sexuelle Gewalt. Der Fall führt Blohm ins linke Uni-Milieu, in dem ein wissenschaftlicher Mitarbeiter nach Vergewaltigungsvorwürfen tot aufgefunden wird. Stark überzeichnete Figuren, Dialoge als Parolen- und Zitatesammlungen: Der ehrenwerte Versuch, die umstrittenen Themen mit Humor und Leichtigkeit zu nehmen, gelingt dem Drehbuch von Stefan Weigl und der Regie von Dror Zahavi nur punktuell. Die neue Kommissarin – gerne auch weiterhin im spannenden Dreierteam mit Dennis Eden (Stephan Zinner) und Otto Ikwuakwu (Bless Amada) – hat bessere Geschichten verdient.

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Polizeiruf 110 – Mama kommt bald wieder

Jaecki Schwarz, Wolfgang Winkler, Jürgen Bretzinger. Denkmal für die Polizeiarbeit

Als die beiden Herberts aus Halle 2003 ihren 23. Fall lösten, standen sie noch voll im Saft (einige Jahre später sah die Sachlage anders aus). Geschickter als in diversen „Tatort“-Filmen verknüpft Autor Lutz Schön in der „Polizeiruf“-Episode „Mama kommt bald wieder“ die berufliche Ebene mit dem Privatleben der Kommissare. Aber auch der Fall, der die Kleinarbeit der Polizei betont, ist stimmig ausgedacht – und der Film ohne Mätzchen inszeniert.

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Polizeiruf 110 – Schneewittchen

Jaecki Schwarz, Wolfgang Winkler & die Suche nach der zeitgemäßeren Krimi-Form

In Halle treibt ein Vergewaltiger, der seine Opfer unter Drogen setzt, sein Unwesen – und Schmücke und Schneider sind gefordert. Endlich! Das macht sich auch in der Handlung und der Dramaturgie positiv bemerkbar. Gute Besetzung, effektive Regie, solider Whodunit.

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Polizeiruf 110 – Thanners neuer Job

Peter Borgelt, Andreas Schmidt-Schaller, Eberhard Feik. TV- und NSU-Geschichte

„Thanners neuer Job“ von Bodo Fürneisen und Veith von Fürstenberg (Buch) ist ein Stück TV-Geschichte: Der Krimi ist der letzte „Polizeiruf 110“, den der Deutsche Fernsehfunk 1991 produziert hat. Vor allem aber erzählt der Film eine gerade aus heutiger Sicht bemerkenswerte Geschichte: Zentrale Figuren sind ein rechtsradikales Trio, zwei junge Männer und eine junge Frau; die Handlung trägt sich exakt in jener Zeit zu, als die später unter dem Namen „NSU“ bekannt gewordene dreiköpfige Mörderbande in den Untergrund gegangen ist.

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Polizeiruf 110 – Tod im Atelier

MDR-„Polizeiruf“ mit leichtem Qualitätssprung durch Thorsten Näter

Schwarze Handschuhe, der Griff nach einem Malermesser, ein Stakkato tödlicher Stiche, Motive und Montage nach Edgar-Wallace-Art. Der neue „Polizeiruf“ aus Halle kommt schnell zur Sache. 40 Sekunden bis zum Mord. Ungewohnt rasant fahren die Herren Schmücke und Schneider dann auch am Tatort vor. Sogar der „Look“ von Halle hat sich verändert.

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Polizeiruf 110 – Unsterblich

Michelsen, Vörtler, Gharib, Gantenberg, Knittel. Moralische Entrüstung & Tristesse

Die dramaturgische Besonderheit von „Polizeiruf 110 – Unsterblich“ (ARD / filmpool fiction) ist ein Clou, der nach 30 Filmminuten gesetzt wird. Der mögliche Täter ist nach über einer Stunde allenfalls zu erahnen. Die Krimihandlung bleibt also bis zum Ende relativ spannend. Dennoch ist dieser achtzehnte „Polizeiruf“ aus Magdeburg nicht mehr als ein solider Gebrauchskrimi, der einem zweiten Blick schwer standhält. Das erste Drittel ist zäh. Auch wenn der Film danach jene interessante Wendung nimmt, so lässt sich dadurch der anfangs gewonnene Eindruck eines stereotypen, langatmigen Whodunit, gespickt mit Erklärdialogen, nicht überschreiben. Haltung verkommt zur erwartbaren moralischen Währung, weil die Charaktere – insbesondere das Episoden-Personal – nicht vertieft werden, sondern sie die Handlung allenfalls mit Emotionen aufladen. Dafür gibt es Influencer-Bashing, Sucht-Psychologie und Narzissmus-Theorie, für Anfänger wohlgemerkt. Allerdings retten Claudia Michelsen und eine mehr als solide Inszenierung alles, was es zu retten gibt.

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Requiem für einen Freund

Liefers, Stappenbeck, Schwarz, Zirner, Josef Rusnak. Tödliche Steuerfahndung

Mit „Totengebet” (2019) konnte die Vernau-Reihe im ZDF endlich wieder an den guten Auftakt anknüpfen („Das Kindermädchen“, 2012). Einzige Schwäche war die nach wie vor wenig schlüssige Integration der Nebenhandlung mit der Mutter des Anwalts. In „Requiem für einen Freund“ (Network Movie) ist diese Erzählebene erneut weitgehend überflüssig. Etwas unentschlossen mutet zudem der Tonfall des Films an: Angesichts von diversen Morden, die allesamt im Zusammenhang mit brisanten Schwarzgeldunterlagen stehen, wirkt die gelegentliche Flapsigkeit der Hauptfigur eher unpassend; in diesen Momenten erinnert Jan Josef Liefers allzu sehr an den Rechtsmediziner Boerne im „Tatort“ aus Münster. Nach wie vor sträflich unterbeschäftigt und daher im Grunde überbesetzt ist Stefanie Stappenbeck als Vernaus Kanzleipartnerin und Vermieterin. Die Handlung ist allerdings von gewohnter Komplexität; Musik & Bildgestaltung sind wie schon beim letzten Film ausgezeichnet.

Reihe

Sarah Kohr – Mord im Alten Land

Potthoff, Knaup, Feifel, Kowalski, Berndt, Rosenmüller. In vertrautem Rahmen

In „Sarah Kohr – Mord im Alten Land“ (die film gmbh) gibt es ein Wiedersehen mit einigen Figuren der ZDF-Produktion „Der letzte Kronzeuge – Flucht in die Alpen“ – mit einem überraschendem Ortswechsel. Dort hatte es Potthoffs Kommissarin in Berlin mit korrupten Kollegen zu tun bekommen. Seither ist sie für die Teamarbeit verloren. Im neuen Fall sind die Ermittler integer, lassen sich aber vom Anschein in die Irre leiten. Erst eine dramatische Geiselnahme mit der Heldin als Opfer bringt die Ermittler auf die Spur der wahren Täter. Kohr ist bei aller Sperrigkeit eine sympathische Figur und kluge Kriminalistin. Auch Potthoff, oft erprobt in ähnlichen Rollen, überzeugt, insgesamt aber dominiert (Schauspieler-)Routine.

Fernsehfilm

Schattengrund

Josefine Preuß, Steve Windolf, Elisabeth Herrmann, Dror Zahavi. Mystery-Missbrauchs-Spuk

Märchenhafter Harz und ein Geheimnis aus der Vergangenheit: Eine junge Frau erbt das Haus ihrer verstorbenen Tante und findet die Wahrheit über ein tragisches Unglück heraus, das sie als Kind heraufbeschworen haben soll. „Schattengrund“ (ZDF / Constantin Television) nach dem gleichnamigen Roman von Elisabeth Herrmann bietet familientauglichen Grusel in stimmungsvoller Winter-Atmosphäre, wenn auch mit etwas angestaubten Effekten. Die Geschichte kommt erst spät in Schwung, und die Umsetzung des Jugendromans als Dorfkrimi im Mystery-Gewand wirkt nicht vollends überzeugend.

Reihe

Schimanski – Die Schwadron

Götz George, Steffen Wink, Jan Rusnak. Der 68er-Bulle im Zeitgeist der 90er Jahre

Seine blauen Augen leuchteten, sein Bizeps zuckte wie in den 1980er Jahren – Schimanski war nach sechs Jahren Pause 1997 wieder zurück. Götz George bekam mit „Schimanski“ seine eigene ARD-Reihe am Sonntag. Josef Rusnaks „Die Schwadron“ ist nicht mehr als ein passabler Einstieg. Der flotte Action-Krimi mit ein paar kurzen besinnlichen Passagen musste zu vielen Ansprüchen gerecht werden: den Mythos reaktivieren, das Thanner/Feik-Schicksal plausibel machen, neues Personal einführen und eine spannende Geschichte erzählen.

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Seeland – Ein Krimi vom Bodensee

Hayal Kaya, Julian Bayer, Pascal Goffin, Wild/Brunke, Haase. Rette sich, wer kann

Blickfang ist der Bodensee, aber das wirklich Besondere an „Seeland“ (SWR, Degeto / Polyphon) ist die Hauptfigur: Mit Hauptkommissarin Elena Barin (Hayal Kaya) ermittelt zum ersten Mal eine Person mit Transidentität. Davon abgesehen wirkt der mögliche Auftakt zu einer neuen Krimireihe erst mal wie eine verlängerte Vorabend-Episode, selbst wenn die Idee, einen Verbrecher ein Ausflugsschiff kapern zu lassen, recht originell ist. Dass sich die neue Dezernatsleiterin der Kripo Konstanz zufällig unter den Passagieren befindet, verleiht der Handlung natürlich zusätzliche Spannung. Regisseur Holger Haase tummelt sich nach vielen sehenswerten Komödien und diversen „Ella Schön“-Folgen mal in einem ganz anderen Genre, aber zwischenzeitlich erweckt der Film den Eindruck, als habe ihm das Budget allzu enge Grenzen gesetzt; für Nervenkitzel sorgt über weite Strecken vor allem die Musik. Im letzten Akt entpuppt sich die Vorabendunterstellung schließlich doch als voreiliges Etikett.

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Solo für Schwarz – Tödliche Blicke

Das vierte Rudnik-Solo ist ein guter Krimi – der aber grundsätzliche Fragen aufwirft

Dieses vierte „Solo für Schwarz“ von Martin Eigler und Sven Poser, der von einer kaputt gemachten Kinderseele in höchst brutalen, suggestiven Bildern erzählt, ist ein guter Krimi – aber er ist nicht zu gut, um nicht grundsätzliche Fragen stellen zu dürfen: Warum baut das ZDF seinen „Fernsehfilm am Montag“ nach und nach zu einem weiteren Krimitermin aus? Und warum unterliegen eigentlich nur die Privatsender der Freiwilligen Selbstkontrolle?!

Reihe

Solo für Weiss – Liebeswut

Anna Maria Mühe, Jammal, Jordan, Zeh, Klaschka, Fuß. Hinter verschlossenen Türen

Das Beste an diesem Fall für Nora Weiss ist der Bezug zum traumatischen Auftakt der Reihe, als die kleine Patentochter der Kieler Zielfahnderin verschwand. Auch in „Liebeswut“ (ZDF / Network Movie) ist ein Kind wie vom Erdboden verschluckt; flashbackartige Ausschnitte aus dem damaligen Thriller verleihen der achten „Solo für Weiss“-Episode eine spezielle Spannung. Davon abgesehen wirkt die Handlung über weite Strecken wie ein Themenfilm über häusliche Gewalt: Eine Frau ist vor ihrem Ehemann in ein Frauenhaus geflüchtet. Als sie auf offener Straße niedergestochen wird, ist der Gatte automatisch hauptverdächtig. Die gemeinsame Tochter ist unauffindbar, weshalb die Ermittlungen Nora besonders nahegehen. Handwerklich ist Gunnar Fuß’ zweite Regiearbeit für die Reihe solide, aber unauffällig, zumal er seine Heldin viel zu oft beim Autofahren zeigt.

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Solo für Weiss – Tödliche Wahl

Anna Maria Mühe, Jammal, Dwyer, Salisbury, Fuß. Gutes Mädchen, böses Mädchen

Das neunte „Solo für Weiss“ (ZDF / Network Movie), „Tödliche Wahl“ ist neben der interessanten Story vor allem wegen der Hauptdarstellerinnen sehenswert: Nach dem Überfall auf einen Geldtransporter wehrt sich Nora Weiss (Anna Maria Mühe) gegen die Vorstellung, dass ihre einstige Zimmergenossin (Alice Dwyer) auf der Polizeischule, die nach der Ausbildung zum BKA gegangen ist, in einen Raubmord verwickelt ist. Die Umsetzung des wendungsreichen Drehbuchs durch Gunnar Fuß (Regie und Kamera) ist allerdings wie schon zuletzt recht routiniert ausgefallen.

Genre: Krimi

Sterne-Bewertung

Drehbuch

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