Fernsehfilm

Und tschüss, Ihr Lieben

Kriener, Zirner, Pflug, Hobmeier, Schoenle, Connie Walter. Wenn Mutter streikt

Diese Story von der “unterdrückten Sehnsucht einer Frau, der der Alltag über den Kopf wächst”, so Schoenle, ist nicht gerade umwerfend neu, aber sie besticht durch ihre Konsequenz. Die Autorin ergeht sich fast schon in einer Anleitung zu Wut und innerem Widerstand gegen die Selbstverständlichkeit, mit der alle in einer Familie, in der die Großmutter zum Pflegefall geworden ist, annehmen, dass Mama es schon wieder richten wird. Dass “Und tschüss, Ihr Lieben” frischer und peppiger wirkt als Schoenles Erfolgsfilm “Die ungehorsame Frau”, liegt an Connie Walthers nicht unironischer Inszenierung.

Fernsehfilm

Und weg bist du

Annette Frier, Christoph Maria Herbst, Monika Peetz. Mit dem Tod lässt sich reden

Wie kann das gehen: der Tod in einer ernsthaften Komödie, in der der Gevatter auch noch in persona auftritt? Autorin Monika Peetz lässt den Tod anfangs wie ein einsamer Wolf durch Köln streifen. Dass Ausnahme-Mime Christoph Maria Herbst dieser Tod ist, wirkt Wunder. Und dass die Frau, die er holen soll, ihn mit ihrem Galgenhumor völlig irritiert, von Annette Frier gespielt wird, ist der nächste Glücksgriff. Es wird absurd: Der Tod verliebt sich. Es wird melancholisch: Wie der achtjährigen Tochter Muttis Abgang vermitteln. Schließlich wird es lebensphilosophisch: Wie empfängt man den Tod am besten? Wie einen Liebhaber… Regie & Kamera lassen die Tragikomödie zu einem 90minütigen Dreampop-Song werden.

Fernsehfilm

Und wer nimmt den Hund?

Martina Gedeck, Ulrich Tukur, Rauhaus, Kaufmann. Irgendwann war die Luft raus

Endlich sind sie wieder vereint: Rainer Kaufmann (Regie) und Martin Rauhaus (Buch) knüpfen mit ihrer bissigen Ehekomödie an ihr boshaft-heiteres TV-Drama „Ein starker Abgang“ mit Bruno Ganz als Menschenfeind an. Was sich die beiden Hauptfiguren an den Kopf werfen, obwohl sie eigentlich im Guten auseinander gehen wollen, ist von ausgesuchter Bösartigkeit. Die Inszenierung ist dagegen eher konventionell. „Und wer nimmt den Hund?“ (Degeto / Relevant) lief zwar im Kino, wo der Film rund 250.000 Besucher hatte; ursprünglich aber ist er fürs Fernsehen entstanden. Das erklärt womöglich die wie eine TV-Doku gestaltete überflüssige Rahmenhandlung, in der das Paar seine Befindlichkeiten in die Kamera schildert. Andererseits hat „Und wer nimmt den Hund?“ tatsächlich einen gewissen dokumentarischen Charakter, weil Rauhaus die gegenseitigen Vorwürfe dem Leben abgeschaut hat.

Fernsehfilm

Undercover küsst man nicht

Florian Bartholomäi, Natalia Belitski, Haering. Ein Debütant zeigt, wie Komödie geht

„Undercover küsst man nicht“ dauert nur 80 Minuten, aber die haben es in sich. Jan Haering erzählt in seinem bemerkenswert temporeichen Regiedebüt die Geschichte einer Liebe zwischen Wasser und Feuer: Der kontrollfixierte Sicherheitschef eines Lebensmittelkonzerns verguckt sich ausgerechnet in eine flippige Betriebsspionin. Mit Florian Bartholomäi und Natalia Belitski ist der Film vortrefflich besetzt, die Geschichte erfreut durch viele originelle Ideen, die Musik passt perfekt. Am eindrucksvollsten aber ist die Souveränität, mit der Haering diese Sat-1-Komödie inszeniert hat.

Fernsehfilm

Undercover Love

Anja Kling, Henning Baum und Autor Bora Dagtekin auf den Spuren von Mel Brooks

Mutti muss zunächst den Agenten-Ehemann befreien und danach die Welt retten. „Undercover Love“ ist der bislang gelungenste RTL-Versuch in Richtung Quatsch-Comedy mit Anja Kling und genreparodistischen Zügen. Mehr „Mini-Max“ als James Bond – allerdings auf frauenaffin getrimmt. Pralle Seifenblase von Bora Dagtekin („Doctor’s Diary“)!

Serie & Mehrteiler

Unfamiliar

Susanne Wolff, Felix Kramer, Finzi, Hübchen, Belitski, Ruff, Leinemann, Paul Coates. Vertraut und doch fremd

„Unfamiliar“ (Netflix / Gaumont) ist eine sehenswerte, sehr gut gespielte sowie dicht und mit stellenweise großem optischen Aufwand inszenierte sechsteilige Serie mit Susanne Wolff und Felix Kramer als einstiges Agentenpaar des BND; heute betreiben Simon und Meret in Berlin ein Safe House. Das vergleichsweise beschauliche Dasein gerät in akute Gefahr, als das Ehepaar von der Vergangenheit eingeholt wird: Ein russischer Kollege (Samuel Finzi) will viele Jahre nach einer fatalen Begegnung in Belarus tödliche Rache nehmen. Es gibt Verfolgungsjagden, Schlägereien und Schießereien, aber Zentrum der komplexen Handlung ist ein Beziehungs-Drama, als sich herausstellt, dass Simon damals in einem existenziellen Punkt gelogen hat.

Fernsehfilm

Ungeschminkt

Adele Neuhauser, Mattes, Kaya, Noethen, Uli Brée, Dirk Kummer. Eine Frau fährt ihren Weg

Die Suche nach seiner (neuen) Identität, eine Familie und ein soziales Umfeld, die einen ablehnen, eine aus Verzweiflung aufgekündigte Freundschaft, eine Ehe, die ein Missverständnis ist, Verwirrung, Verletzungen, Verdrängung. Kein leichter Stoff, den sich Uli Brée, eigentlich eher ein Komödienautor, für „Ungeschminkt“ (BR, ORF / Bavaria Fiction) ausgedacht hat. Aber so wie er auch in seinen sieben Büchern für den ORF-„Tatort“ nicht auf Wiener Schmäh verzichten mag, so hellen auch die Trauermienen und bösen Blicke in diesem Vier-Personen-Drama immer wieder auf. Das Transgender-Thema wird in dem Film von Dirk Kummer nicht in seiner sozialkritischen Dimension abgehandelt, sondern als psychologisches Drama mit Tiefgang, und der zeit(geist)lose Kern der Geschichte dreht sich darum, inwieweit man als Liebender schwere seelische Verletzungen vergeben und verzeihen kann. Besonders gelungen ist das Wechselspiel zwischen introspektiven Solo-Szenen und emotional intensiven Gesprächspassagen. Es kommt nicht oft vor, dass man Dialoge in einem Fernsehfilm so gebannt verfolgt. Die exzellenten Schauspieler tragen mit dazu bei.

Fernsehfilm

Ungesühnt

Packender Psychothriller mit Ann-Kathrin Kramer setzt auf Hollywood-Dramaturgie

Eine Staatsanwältin erkennt in dem Angeklagten den Mann, der sie vor 20 Jahren sexuell erniedrigt und genötigt hat. Soll sie Strafanzeige erstatten und den Fall abtreten? Da die Tat verjährt ist, sucht sie die Gerechtigkeit über den neuen Prozess… Die dramaturgische Geschlossenheit gewinnt mitunter die Oberhand über die Schlüssigkeit der Handlungslogik. Schadet aber nicht: die Story ist clever ausgedacht, gut gebaut & recht wirkungsvoll.

Fernsehfilm

Unheil in den Bergen

Hobmeier, Halmer & Mittermeier im Update des ZDF-Bergdramas „Gletscherblut“

Eine Familie droht, an den Differenzen in Sachen Umweltschutz und Gewinnmaximierung zu zerbrechen. Hier ein nachhaltig bewirtschafteter Almbauernhof, dort ein selbstherrlicher Sägewerkbesitzer – und über allem schwebt die Ahnung einer Naturkatastrophe. Brigitte Hobmeier ist das größte Plus; sie verleiht dem wuchtigen Bergfilm seinen „Echtheitssiegel“ und lässt über die zahlreichen dramaturgischen Unebenheiten hinwegsehen. So richtig konnten oder wollten sich die Macher offenbar nicht entscheiden zwischen wuchtigem Melodram, abbildrealistischem Konflikt-Fernsehspiel und gesellschaftlich relevantem Themenfilm.

Kinofilm

Unkraut im Paradies

Remo Schulze, Klara Manzel, Charly Hübner, Bartosz Werner. Lukas landet im Leben

Der junge, coole Lukas kriegt die Krise: Seine Lebensgefährtin Meike muss wegen einer Geschlechtskrankheit ins Krankenhaus. Es gibt keinen Sex mehr, der Praktikumsplatz ist mal wieder weg, und dann will Meike auch noch eine „Pause“ für ihre Beziehung. „Unkraut im Paradies“ ist ein sympathischer Film über die Liebe und das Erwachsenwerden. Lebensnah, humorvoll, mit überzeugenden Hauptdarstellern und viel Sympathie für die Figuren.

Kinofilm

Uns trennt das Leben

Koschitz, Sarnau, Alexander Dierbach. Ist ein Achtjähriger gewalttätig oder gestört?

Ein Kind tötet ein anderes Kind. War es Totschlag oder ein Unfall? Eine schwere Zeit für den „Täter“, seine Mutter, die Psychologin, die Eltern des Opfers. Alexander Dierbach nimmt die psychologische Grundsituation ernst, nähert sich jeder seiner Figuren respektvoll. Mit etwas mehr narrativer Reduktion und dramaturgischer Konzentration hätte es ein überragender Debütfilm werden können. So ist „Uns trennt das Leben“, der inszenatorisch eine große Klarheit besitzt, ein überaus bemerkenswerter Erstling. Großartig die Besetzung: Koschitz (perfekt), Sarnau (gut wie immer), Kinderdarsteller Jannick Brengel (bestens geführt).

Fernsehfilm

Unschuldig

Klare, Hammelstein, Oeller, Rohde. Drama & Krimi schaukeln sich gegenseitig hoch

Ein Mann saß für den Mord an seiner Frau sieben Jahre im Gefängnis. Das Gericht spricht ihn jetzt frei. Die Staatsanwaltschaft geht jedoch in Revision, eine junge Kommissarin rollt den Fall neu auf. So ungewöhnlich die Ausgangslage, so außergewöhnlich gut nutzt der TV-Film „Unschuldig“ (Degeto / filmpool fiction) seine 173 Minuten. Nach und nach kehren sich die Verhältnisse um – bis schließlich die, die jenen Alex Schwarz als Mörder diffamierten, selbst die Hauptverdächtigen sind und spüren müssen, was es heißt, möglicherweise alles zu verlieren. Autor Florian Oeller lässt das Drama über den Krimi obsiegen. Die Spannung schmälert das keineswegs. Denn der dramaturgische Antrieb des Films ist die Dynamik, die aus den Figuren-Konstellationen, die sich ständig im Wandel befinden, gezogen wird. Aber nicht nur das Gleichgewicht zwischen Drama und Krimi, zwischen Psychologie und Spannungsdramaturgie stimmt in diesem ARD-Premium-Movie – auch die Interaktionen der Charaktere und der filmische Erzählfluss inklusive der Inszenierung im Detail sind bestens aufeinander abgestimmt. Dazu tragen maßgeblich auch die großartigen Schauspieler bei.

Serie & Mehrteiler

Unschuldig – Der Fall Julia B.

Cox, Loibl, Krauter, Schubert, Oeller, Wieland. Psychosen, Neurosen & sehr viel Wut

Fünf Jahre saß Julia Brandt unschuldig im Gefängnis. Jetzt ist die Studienrätin wieder frei – und sie möchte ihr altes Leben zurück. In dem Krimi-Drama „Unschuldig – Der Fall Julia B.“ (filmpool fiction) geht es um zwei Fragen von Schuld: die juristische und die moralische. Entsprechend erzählt der ARD-Zweiteiler zwei Geschichten parallel: die eines Neuanfangs und die einer Mördersuche. Der Perspektivwechsel ist bereichernd, doch man hätte mehr aus beiden Plots machen können. Insbesondere die Titelfigur bleibt einem – trotz einer gewohnt überzeugenden Emily Cox – seltsam fremd. Umso faszinierender ist der Kommissar, der einen Sack voller Selbstzweifeln schultern muss, Selbstgespräche hält und mit den Toten kommuniziert. Thomas Loibl verkörpert ihn wunderbar. Dramaturgisch indes sind die 180 Filmminuten eher simpel: Nach und nach geraten alle Figuren als Verdächtige in den Fokus der Ermittler. Dieses handlungsintensive Reihungsprinzip erschwert ein stimmungsvolles filmisches Erzählen. Der Whodunit-Flow funktioniert trotzdem, weil der Fall mit seinen multiplen Beziehungen clever konstruiert ist. Langeweile kommt jedenfalls nicht auf.

Fernsehfilm

Unschuldige Biester

Mina Tander, Diana Amft, Janina Flieger, Walter Sittler. Drei Girlies bringen Unglück

Wie ein Tagebuch-Roman fächert Komödienautorin Kit Hopkins in ihrem ersten erotischen Thriller-Drama die Handlung auf. Ein bisschen „Hexen von Eastwick“-Touch, ein bisschen Lolita-Flair, dazu Schulambiente, postpubertäre Allmachtsphantasien und keine einzige Figur jenseits der 45. „Unschuldige Biester“ wirft einen Blick in die RTL-Geschichte, als Ende der 1990er Jahre die TV-Movies die „GZSZ“-Klientel abholen sollten. Spekulativ & trashig, dafür recht cool fotografiert & darstellerisch mehr als eine Jugendsünde von Tander & Amft.

Fernsehfilm

Unser Kind

Susanne Wolff, Döhler, Stötzner, Philippi, Neul. Mit Haltung, Poesie & perfekt erzählt

Eine hoch komplexe und entsprechend schwer zu bewältigende emotionale Gemengelage steht im Zentrum des ARD-Fernsehfilms „Unser Kind“ (Heimatfilm). Vier Menschen wollen „nur das Beste“ für ein kleines Kind, deren leibliche Mutter gestorben ist. Das ist möglich und taugt zur Tragödie, weil das Abstammungsrecht mit dem liberalen Familienrecht nicht Schritt gehalten hat. Durch seine undramatische, realistische Erzählweise lässt sich der Film über Adoptions- und Umgangsrecht, um die Rechte von Samenspendern, Leihmüttern und das vielzitierte „Kinderwohl“ auch lesen als ein Film über die Formen der Trauer, über die schmerzhafte Lücke, die der Tod für die Hinterbliebenen reißt, als eine aufgeklärte Familientragödie (ohne Buhmänner) oder als ein Film über eine gleichgeschlechtliche Liebe, die im Übrigen denselben Gefährdungen wie eine heterosexuelle Beziehung ausgesetzt ist. Eine erzählökonomisch ausgeklügelte, angenehm Distanz wahrende Rückblendentechnik ist das filmästhetische Herzstück dieser WDR-Produktion, die bis in die kleinsten Rollen vorzüglich besetzt ist. In der Hauptrolle brilliert Susanne Wolff ohne Wohlfühlambition.

Fernsehfilm

Unser Kindermädchen ist ein Millionär

Törzs, Stemberger, Degen, Bettina Woernle. Haushälter küsst man nicht

Die Degeto-Komödie „Unser Kindermädchen ist ein Millionär“ (2006) stammt aus jenen Jahren, als die ARD freitags schwerfällig inszenierte Rührstücke zu zeigen pflegte. Sie ist ein höchst unterhaltsames Kleinod im Meer der Neubauer-Tränen und mit Gregor Törzs, Julia Stemberger & Michael Degen vozüglich besetzt. Buch & Regie haben Charme & Esprit.

Kinofilm

Unser letzter Sommer

Nay, Piotrowicz, Rogalski. Jugend, Krieg & der Versuch, trotz allem Alltag zu leben

Zwei 17-Jährige, ein Pole und ein Deutscher, begegnen sich 1943 irgendwo im besetzten Ostpolen. Der Krieg scheint weit entfernt, und beide, der polnische Heizer und der deutsche Soldat, haben ein Auge auf die hübsche Franka geworfen. In der deutsch-polnischen Koproduktion „Unser letzter Sommer“ geht es um das Leben hinter den Fronten, um die Sehnsucht der Menschen nach Normalität, auch um die stets lauernde Gefahr. Michal Rogalskis ruhige Inszenierung wartet mit einer kinoreifen Bildsprache auf, die Landschaft und Natur intensiv miteinbezieht. Der stete Wechsel aus Idylle, unbeschwerten Augenblicken und Schrecken schafft eine besondere, beunruhigende Atmosphäre. Am Ende steht eine große Tragödie & die Erkenntnis, dass es Normalität in einem solchen Krieg nicht geben kann.

Reihe

Unser Mann – Blinde Augen klagen an / Das Siegel des Todes / Der rote Tod

Sattmann, Kirchberger, Rainer Bär. Unterwegs im Geheimauftrag der Regierung

Thomas Bosch, gespielt von Peter Sattmann, ermittelt in geheimer Mission für die Bundesregierung und stört die Kreise internationaler Verbrecherbanden. In den drei abgeschlossenen 90-Minütern pendelt der ehrenwerte Globetrotter ohne Bond-Ambitionen zwischen Köln/Bonn, Neapel und Marokko. „Unser Mann“ ist eine Art Mini-Serie: vierdrei in sich abgeschlossene, recht gut besetzte, gediegen von Rainer Bär inszenierte Themenkrimis. Sat 1 Gold zeigt „Blinde Augen klagen an“ / „Das Siegel des Todes“ / „Der rote Tod“.

Fernsehfilm

Unser Papa, das Genie

Thomalla, von Thun, Kubitschek und es könnte eigentlich alles so schön sein, wenn…

“Wichtig ist immer nur dein persönlicher Kram!”, schimpft Ulrike, die berufstätige Ehefrau des erfolgreichen Astrophysikers Prof. Julius Stern. Sie kann nicht mehr, sie will auch nicht mehr. “Unser Papa, das Genie” ist eine dieser typischen “eigentlich”-Geschichten. “Eigentlich sind die Sterns eine glückliche Familie”, heißt es im Pressetext. Was mit ein paar launigen Fantasy-Momenten folgt, ist das “Doch”. Friedrich von Thun müht sich redlich.

Reihe

Unser Pappa – Herzenswünsche

Pfaff liebt Rebens Kunst: Dramatisches erzählen, ohne es dramaturgisch aufzumotzen

Eine jener “Herzenswünsche” von Dieter Pfaff ist die lose ARD-Reihe “Unser Pappa”. Pfaff spielt einen eigenwilligen Vater von sechs nicht minder eigenwilligen Kindern. Nach dem Tod seiner Frau verliebt sich der Zahnarzt neu, hängt seinen Beruf an den Nagel und erfüllt sich in der dritten Episode den Traum von einem Gnadenhof für altersschwache Tiere. Eine leichte Geschichte, die sich durch Johannes Rebens realistischen Erzählstil auszeichnet.

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