Tod den Lebenden

Johne, Feldmeier, Suckow, van Acken, Tom Lass. Sie küssen, sie reden, sie schießen

Filmische Improvisation abseits konventioneller Vorgaben kann das Absurde als eigene Welt etablieren oder es im Alltäglichen erblühen lassen. „Tod den Lebenden“ (Degeto / Anderthalb Medienproduktion) entscheidet sich für Letzteres. Einen Sommer lang sucht eine Gruppe von jungen Leuten nach den eigenen Regeln für ein erfülltes Leben im Angesicht der realen (Klima-)Katastrophe. Zu Anfang besteht ihr Berliner WG-Alltag weitgehend aus Chillen und Sex in unterschiedlicher Zusammensetzung. Auf minimalem Matratzenraum machen sich die Liebenden große Gedanken über die Zukunft und schreiten, bevor die Selbstbespiegelung überhandnimmt, zur Tat. Das von TV-Stanzen geplagte Publikum kann an solch einer Impro-Spielerei genauso viel Spaß haben wie die Beteiligten. Unabhängig davon, in welches Blau es geht, gilt aber auch fürs Absurde: Es darf nicht langweilen. Ein schwieriges Unterfangen, wenn man Menschen zuschaut, die versuchen, die Sonne an ihrem Untergang zu hindern. „Tod den Lebenden“ will nicht nur ein Vergnügen sein, schwierige Passagen sind eingepreist.

Fernsehfilm

Tod einer Brieftaube

Schönemann, Thieme, Holger-Karsten Schmidt, Imboden. Mörder in Aschberg 2

Hinnerk Schönemann als Privatdetektiv Finn Zehender bei seinem zweiten Einsatz im ZDF. In „Tod einer Brieftaube“ gibt es Dinge zu sehen, die es in anderen Dorfkrimis nicht zu sehen gibt. Wieder mit viel Genre-Ironie und noch weniger Krimi-Spannung ausgestattet als „Mörder auf Amrum“ oder „Mörderisches Wespennest“ ist diese mittlerweile siebte Zusammenarbeit von Holger-Karsten Schmidt und Markus Imboden noch immer sehr viel aufregender als die stupiden, ernsthaften Whodunits, bei denen nervende Buddy-Ermittler für Witz sorgen.

Fernsehfilm

Tod einer Freundin

Katrin Bühring, Devid Striesow, Klante. Ist der nette Nachbar zu allem fähig?

Ein Serienmörder geht um in der bayerischen Provinz. Das Vertraute erscheint einer heimgekehrten jungen Frau plötzlich fremd & bedrohlich. „Tod einer Freundin“ wird von Jung-Schauspielerin Katrin Bührings Gesicht getragen. Das Schaulaufen der anderen namhaften Darsteller (Striesow, Zapatka, Walser, Giering, Hennicke, Rieke) sorgt dafür, dass dieser konventionell erzählte, dramaturgisch rasch durchschaubare Film mit nicht gerade brillanten Dialogen, zumindest zu einem kurzweiligen Mörder-Ratespiel wird.

Fernsehfilm

Tod einer Kadettin

Maria Dragus, Baka, Ley. Traum, Selbstüberschätzung, Gruppendruck, Niederlage

Den Fall der 2008 mutmaßlich in der Nordsee ertrunkenen Gorch-Fock-Kadettin Jenny Böken rollt die ARD mit einem Spielfilm und einer Dokumentation auf. In „Tod einer Kadettin“ will die eindrucksvoll von Maria Dragus gespielte Lilly Borchert trotz gesundheitlicher Probleme unbedingt die Marine-Ausbildung durchstehen, stürzt aber bei einer Nachtwache von Bord des Segelschulschiffs. Das Autoren-Duo Hannah und Raymond Ley behauptet nicht, die Wahrheit zu kennen und bietet vier mögliche Szenarien an. Die Mord-Theorie dramaturgisch in den Vordergrund zu rücken, ist jedoch fragwürdig und rein spekulativ. Ausführlich und lebendig ist die Marine-Ausbildung inszeniert, auch die Gruppendynamik unter den männlichen und weiblichen Kadetten wird zumeist differenziert geschildert. „Tod einer Kadettin“ ist das (Marine-)kritische Protokoll einer Tragödie ohne falsche Seefahrer-Romantik.

Fernsehfilm

Tod einer Polizistin

George, Vogel, Thomass, Kockisch, Vattrodt, Geschonneck. Kampfzone der Erfahrung

Ein Schwerkrimineller bricht aus – und scheint auf Rache zu sinnen. Doch eine junge Polizistin durchkreuzt die Pläne. Wendungs- und perspektivenreicher Krimithriller, der sich vom gängigen Dramaturgie-Konzept für dieses TV-Genre klug emanzipiert. Spannender als der Zweikampf zwischen dem Ex-Häftling und dem Ex-Bullen ist der Generationenkonflikt, der vom Geschlechterkonflikt überlagert wird. In „Tod einer Polizistin“ schlägt den Dirty Machos ihr letztes Stündlein. Eine junge Frau (stark: Rosalie Thomass) stiehlt ihnen die Show. Klar fotografiert, auf Spannungsfluss geschnitten, nicht zu cool, nicht zu edel!

Fernsehfilm

Tod einer Schülerin

Matthias Brandt, Corinna Harfouch, die Verzweiflung und die unterdrückten Gefühle

Ein Lehrer in der Klemme: zuerst hat er Sex mit einer Schülerin – wenig später ist sie tot, die Ehefrau balanciert am Rande des Nervenzusammenbruchs und der Massengentest wartet. Ein bisschen „Tatort – Reifezeugnis“ & eine Referenzspur zu Strombergers „Tod eines Schülers“. Der sehr geschlossene, stimmungsvoll fotografierte, hochklassig besetzte Film von Mark Schlichter ist ein Drama der Extraklasse, das den Krimi dramaturgisch clever nutzt.

Fernsehfilm

Tod eines Keilers

Joachim Król, von Thun, Stefan Kurt: Thriller-like Kriminalgroteske made in Switzerland

„Tod eines Keilers“ stellt die Frage nach der Gerechtigkeit des Todes. Wie kann es angehen, dass der Lungenkrebs sich ausgerechnet den netten Nichtraucher als Opfer ausgesucht hat, derweil der kettenrauchende Unmensch ungestraft davon kommt? Zunächst! Ungewöhnlicher Fernsehfilm, genialer Genremix. Grotesk, schwarzhumorig, philosophisch, spannend!

Serie & Mehrteiler

Tod eines Mädchens

Ferch, Auer, Kling, Thomas Berger. Der Profi, die Betroffenen & ein Ostseedorf

Eine 14Jährige ist ermordet worden und in einem Badeort an der Ostsee entsteht aus Trauer, Wut und Verzweiflung ein Klima, in dem sich Freunde plötzlich vieles zutrauen… Mit seinen 180 Minuten kann „Tod eines Mädchens“ neben dem Ermittlungsstrang auch stärker die Geschichten befreundeter Familien beleuchten. Zu einem Krimi-Drama aber entwickelt sich der ZDF-Zweiteiler nicht. Dafür ist die Psychologie zu dünn & krimiorientiert, und die Inszenierung doppelt zu deutlich das dramatische Geschehen. Oberflächlich betrachtet, als linear erzähltes Mörder-Ratespiel, funktioniert der Film außerordentlich gut. Situationen und Charaktere wecken Neugier, die Spannung hält sich, Auer & Ferch veredeln das Ganze.

Serie & Mehrteiler

Tod im Internat

Nadja Uhl, Koffler, Król, Hunfeld, Fischer. Wenn „die da oben“ über Leichen gehen

Ein verschwundenes Mädchen, ein ermordeter Schüler: in einem Elite-Internat und bei der Polizei herrscht Alarmstufe Rot. Neben dem leitenden Ermittler wird noch eine LKA-Frau als VE eingeschleust. Und der Fall zieht bald größere Kreise. Der narrative Bogen von „Tod im Internat“ erstreckt sich über 210 Filmminuten und über 30 Jahre deutsch-deutsche Geschichte: einer Geschichte ständiger Einflussnahmen durch Stasi oder Verfassungsschutz. Erzählt wird im Hier & Heute. So können die Lebenslügen der Eltern direkt auf ihre Kinder zurückschlagen. Den Machern geht es um mehr als cooles Genreerzählen, an den NSU-Dreiteiler reicht dieser fiktive Zweiteiler nicht heran. Trotz seiner Format-Odyssee und einer siebenjährigen Entstehungsgeschichte halten sich die dramaturgischen Ungenauigkeiten im Rahmen. Sehr viel auffälliger sind die visuellen Lösungen & die überragende Nadja Uhl.

Fernsehfilm

Tod im Park

Psychologisch stark & ostalgiefrei: Barbara Rudnik in einem Krimi von Martin Eigler

Wenn Vatersuche zur Mordsache wird. Die Kriminalpsychologin Hannah Schwarz kehrt nach 40 Jahren in ihre Heimatstadt zurück, um ihren Vater zu beerdigen. War der Vorzeige-Kommunist ein Mörder? Die subjektive Identitätsfindung der Heldin dominiert über den Fall. Wegen des großen Erfolgs durfte Barbara Rudniks Schwarz im Osten weiter ermitteln.

Fernsehfilm

Tod in den Bergen

Die Magie der Alpen – doch das eigentliche Naturereignis heißt Ursula Strauss

Recherchekrimi und Katastrophenthriller treffen auf Familiendrama vor Alpenkulisse. „Tod in den Bergen“ ist ein altbekannter Genre-Mix, der bei dieser deutsch-österreichischen Koproduktion besser funktioniert als gewohnt. Der Grund: Hauptdarstellerin Ursula Strauss. Was ihr Gesicht nicht alles auszudrücken in der Lage ist: die ganze Gefühlspalette, Freude, Anteilnahme, Selbstbewusstsein, tiefe Verletztheit und bitterer Schmerz, Abscheu, Trauer, Ekel, Trotz – und manchmal gefriert all das zu nur einem einzigen Gesichtsausdruck!

Reihe

Tod in der Bucht – Ein Kreta-Krimi

Naomi Krauss, Kamperidis, von Harsdorf, Loucopoulos, Busche, Knoche. Reife Leistung

Als Fremde kehrt Eleni nach vierzig Jahren in ihr Heimatdorf auf Kreta zurück. Es sind private Gründe. „Tod in der Bucht – Ein Kreta-Krimi“ (Relevant Film), der Auftakt einer möglichen ARD-Reihe, umgeht so gut wie alle Unarten des Subgenres deutscher Auslandskrimi. Es spielen viele Griech*innen, die einen sind top synchronisiert, die anderen sprechen Deutsch. Kretische Lebensart plus schattige Bilder dominieren über grelle Postkarten-Optik. Der Kern der neuen Krimi-Reihe sind die Charaktere und deren privaten Backstorys. Dass die Heldin auf die 60 zugeht, tut (der Tiefe der) Geschichte gut, und die problematische Familienbande bringt eine angenehme Ernsthaftigkeit ins Spiel. Dazu passt vorzüglich der Schauspielstil aller Akteure, besonders der von Naomi Krauss. Und der Krimi? Der ist kein simpler Whodunit, bei dem ein Verdächtiger nach dem anderen durchs Dorf getrieben wird, und das Mord-Milieu passt zu Kreta.

Fernsehfilm

Tod in der Eifel

Eifel-Krimi-Drama: Christian Redl und Maria Simon schweigen sich durch den Film

Provinzkrimis sind eine feste Größe im deutschen Fernsehen. Autor Holger Karsten Schmidt tat gut daran, seinem letzten gelungenen ZDF-Krimi aus der Pampa, „Der Tote in der Mauer“ nicht nacheifern zu wollen, sondern vielmehr den vorhandenen Krimi-Suspense (man kennt einen Teil der Täter) zu nutzen, um mit dessen Spannungskurve ein Vater-Tochter-Drama in Gang zu setzen. War ein Quotenhit mit Christian Redl & einer großartigen Maria Simon.

Fernsehfilm

Tod in Istanbul

Ferch, Vogel, Weisse, Geschonneck, Hollinger. Faszinierender Fluss ins Ungewisse

Zwei Männer, die dieselbe Frau liebten, verschlägt es nach Istanbul, wo sie nur noch deren Tod feststellen können. Die Aktionen der beiden werden genauestens von zwei BKA-Beamten verfolgt. Die Geschichte ist schwierig zu erzählen. Sie ist verzwickt, ohne allerdings verworren zu sein. Oft steht Aussage gegen Aussage. Es wird geredet und taktiert, jeder belügt jeden. Der Rhythmus der Erzählung dominiert über den Sinn der Geschichte. Bis zum Showdown gibt es viele Fragen, eine süffige Montage und eine feine Politik der Blicke.

Fernsehfilm

Tod in Mombasa

Heino Ferch, Katharina Schlothauer, Jörg Lühdorff. Erst der Profit, dann die Moral

Der Wirtschafts-Thriller „Tod in Mombasa“ (ZDF / Zeitsprung) ist ein ausgezeichnetes Beispiel dafür, wie sich ein kompliziertes Thema hochspannend erzählen lässt. Vordergründig will ein Mann in Kenia die Mörder seiner Frau und seiner Schwägerin finden, um seine eigene Unschuld zu beweisen, aber eigentlich geht es um einen Balanceakt: Deutsche Unternehmen sollen die Rohstoff-Abhängigkeit von Russland und China einschränken, aber auch hiesigen moralischen Ansprüchen genügen, was die Arbeitsbedingungen in anderen Herkunftsländern angeht. Zweites Thema des Films ist die Wirkung von Krisenberichterstattung: Moritz Wagner (Heino Ferch) war Kriegsfotograf; traumatische Erlebnisse hatten zur Folge, dass er seine Ehe ruiniert hat. Trotz des großen Erklärungsbedarfs bleibt der Film von Jörg Lühdorff stets spannend. Ensemble, Bildgestaltung und Musik sind ebenfalls ausgezeichnet.

Serie & Mehrteiler

Tod von Freunden

Schüttler, Liefers, Christensen, Lindhardt, Friedemann Fromm. Das Ende einer Idylle

Ein tragischer Verlust zerstört die private Insel-Idylle von zwei deutsch-dänischen Familien: Friedemann Fromms Serie „Tod von Freunden“ (ZDF / Letterbox Filmproduktion) ist ein komplexes Familiendrama, dramaturgisch ambitioniert und visuell überbordend erzählt. Einer der Jugendlichen geht bei einem Segeltörn in der Ostsee bei Dunkelheit über Bord und wird nicht mehr gefunden. Neben der Frage, wer dafür Schuld trägt, sind Geheimnisse aus der Vergangenheit treibende Motive für die Geschichte. In jeder Folge steht die Perspektive einer der acht Hauptfiguren im Vordergrund. Wiederholungen bleiben da nicht aus, doch Fromms Inszenierung ist intensiv, dynamisch, sinnlich und dringt tief ins Innere der Figuren und ihrer Konflikte ein. Bestechend ist die vielseitige Bildgestaltung (Ralf Noack), das Spiel mit Schärfe und Unschärfe, Farben und Licht. Hinzu kommen Unterwasser- und Drohnenbilder sowie Traumwelten im Graphic-Novel-Stil. Ein deutsch-dänisches Ensemble, das zweisprachig überzeugt, und ein eigenwillige Score runden dieses Serien-Highlight ab.

Reihe

Todesengel

Lohmeyer, Japp, Ratte-Polle, Klink, Osburg, Ziemnicki. Weniger Thrill, weniger Style

Schon die letzte Craig-Russel-Verfilmung, „Carneval“, hatte längst nicht mehr die Qualität der ersten Adaptionen. Mit „Todesengel“ (Degeto / Tivoli) wird ein Trend daraus: Die Geschichte hat enormes Thrillerpotenzial, das von Regisseur und Koautor Jakob Ziemnicki aber allenfalls in Ansätzen genutzt wird. Dabei fasziniert die Story durch einige verblüffende Offenbarungen, die nicht zuletzt die Identität der Titelfigur betreffen: Hamburg erlebt anscheinend das Comeback einer Serienmörderin, die vor zehn Jahren einen grausamen Rachefeldzug gegen Männer geführt hat; die Fälle konnten nie aufgeklärt werden. Nun gibt es Morde mit der gleichen „Signatur“; die Spur führt zurück in die DDR der Achtziger. Die entsprechenden Rückblenden ufern allerdings irgendwann aus und bergen nur bedingten Erkenntnisgewinn, zumal es kaum Ähnlichkeiten zwischen den Darstellern der beiden Zeitebenen gibt.

Reihe

Todesfrist – Nemez und Sneijder ermitteln

Preuß, Thiry, Verena Kurth, Christopher Schier. „Klipp und klapp … die Daumen ab“

Der Auftakt zur neuen Sat-1-Reihe „Nemez und Sneijder ermitteln“ erzählt eine einerseits typische, andererseits ziemlich originelle Serienkiller-Story: Ein Mörder tötet nach dem Vorbild der „Struwwelpeter“-Geschichten. „Todesfrist“ (Constantin, epo) basiert auf dem gleichnamigen Krimi von Andreas Gruber und bezieht seinen Reiz nicht zuletzt aus dem ungleichen Titelduo: Der Holländer Raymond Thiry fügt dem Rollenschema „notorisch schlechtgelaunter Ermittler“ eine neue Dimension hinzu und bildet mit der fröhlichen Josefine Preuß ein reizvolles Gespann. Dritter Einschaltgrund neben Handlung und Hauptdarstellern: ist die herausragende optische Qualität: Die Bildgestaltung hat nahezu Kinoniveau.

Serie & Mehrteiler

Todesspiel

Hans Brenner, Sebastian Koch, Zapatka, Breloer. Trauma eines heißen Herbstes

Schleyer, „Landshut“, Mogadischu, Stammheim – Heinrich Breloer verfilmte 1997 im Zweiteiler „Todesspiel“ den legendären deutschen Herbst 1977. Ein journalistisch anspruchsvolles Projekt, das besonders in Teil 2 auch als Suspense-Thriller funktioniert. Breloer gelang ein Stück televisionärer Geschichtsschreibung, für das die sechswöchige Nachrichtensperre die größte Herausforderung war. Das Ergebnis: Facetten einer bisher unerzählten Geschichte. Aber auch filmisch überzeugt Breloers spannende Fleißarbeit. Die Schauspieler sind bestens gecastet, Hans Brenner als Schleyer ist das Gesicht des Films; der, der einen ebenso emotional in seinen Bann zieht, ist eine reale Person: Helmut Schmidt.

Fernsehfilm

Todfeinde – Die falsche Entscheidung

Heino Ferch, Tobias Moretti, Oliver Hirschbiegel. Jenseits der „Tatort“-Ästhetik

Die Streifenpolizisten Nico und Max sind mehr als nur Partner. Sie sind echte Freunde. Doch die Freundschaft wird zunehmend vom immer unzuverlässigeren Max auf die Probe gestellt. Er säuft, hurt, macht seinen Job nur halb. Als er bei einer Routine-Kontrolle einen Mann im Affekt erschießt, treffen die beiden die falsche Entscheidung. Sie vertuschen die Sache und haben bald das LKA & die Drogenmafia im Nacken. „Todfeinde – Die falsche Entscheidung“ ist ein herausragender Cop-Thriller, der 1998 seiner Zeit weit voraus war und dessen archaischer Freund-Feind-Mythos & universaler Suspense auch 20 Jahre später noch immer bestens funktioniert. Dramaturgisch & vom Filmhandwerk her großes Genre-TV!

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