Reihe

Tatort – MagicMom

Prahl, Liefers, Euler, Regine Bielefeldt, Michaela Kezele. Alles Lug und Trug

Dass ein Mord als Suizid kaschiert wird, ist ein beliebtes Krimimotiv. Aber warum sollte jemand einen tragischen Unglücksfall wie einen Selbstmord erscheinen lassen, zumal die erfolgreiche Influencerin Evita Vogt ohne sichtbare Fremdeinwirkung erstickt ist? Um der Wahrheit auf die Spur zu kommen, muss sich das „Tatort“-Duo Thiel & Boerne in „MagicMom“ (WDR / Bavaria Fiction) auf eine Welt einlassen, die den beiden völlig fremd ist, was selbstredend zu allerlei Heiterkeiten führt. Regine Bielefeldt gelingt es ausgesprochen gut, Krimi und Comedy-Ebene in Einklang zu bringen. Manch’ eine Pointe wirkt zwar, als habe die Drehbuchautorin sie an der Resterampe erstanden, aber Axel Prahl und Jan Josef Liefers tragen die Gags mit derart viel Spielfreude vor, dass selbst fadenscheinige Wortspiele („Boerne-out“) ein großes Vergnügen sind. Auch in der Umsetzung sehr originell ist die Idee, Boerne selbst als Influencer zu inszenieren.

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Tatort – Maleficius

Ulrike Folkerts, Bitter, Bezzel, Bloéb, Hoenig, Tom Bohn. Schlimme neue Welt

Der „Tatort – Maleficius“ (ARD / Südwestrundfunk), der 69. Fall für Kommissarin Lena Odenthal, will den Blick in die Zukunft wagen, zeigt sich dabei aber sehr erwartbar und überkonstruiert. Der Film erzählt eine eher oberflächliche „Wissenschaftler spielt Gott“-Geschichte. Die Möglichkeiten der Gehirnstimulation und der Ehrgeiz neuronaler Forschung beschäftigen Autor und Regisseur Tom Bohn, der hier bereits seinen sechsten Krimi für Ulrike Folkerts als (dienstälteste) Kommissarin der ARD-Vorzeige-Reihe geschrieben und inszeniert hat. Sebastian Bezzel, selbst einige Jahre in der Rolle eines „Tatort“-Kommissars, spielt den (Hirn-)Professor Bordauer nicht ent- und verrückt, sondern durchaus geerdet; doch den besessenen Wissenschaftler kauft man ihm nur schwer ab.

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Tatort – Man stirbt nur zweimal

Prahl, Liefers, Cordelia Wege, Arango, Rattenni. Das Geheimnis der falschen Witwe

Boerne ist sich sicher: Die Millionenerbin Doreen Prätorius ist eine Versicherungsbetrügerin, möglicherweise eine Mörderin, ja, vielleicht sogar beides. Kommissar Thiel kann und will das nicht glauben; diese Frau weckt tiefe Sehnsüchte in ihm. Beide liegen falsch. Der Zuschauer weiß das bereits in den ersten Minuten. Das Erbe ist erschlichen, ihr Ehemann ist weder tot, noch ist er der, für den sie ihn hält. Sascha Arango zeigt einmal mehr, dass er ein Autor für die besondern „Tatort“-Fälle ist. Für „Man stirbt nur zweimal“ (WDR / filmpool fiction) hat er sich eine besonders raffinierte Form des Versicherungsbetrugs ausgedacht, der früh von einem bizarren Leichenfund getoppt wird, was den Fall in alle möglichen Richtungen offenhält. Und weil Arango auf Klamauk verzichtet, jeder Witz oder originelle Exkurs einen Bezug zur Handlung hat, funktionieren selbst die Anflüge von Gefühl prima. Die Inszenierung mit dem cleveren Einstieg, den eleganten Szenenüberleitungen, der liebevollen Ausstattung sowie das spielfreudige Ensemble, allen voran Cordelia Wege, komplettieren das Ganze, machen aus dem sechsundvierzigsten „Tatort“ aus Münster einen Film aus einem Guss.

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Tatort – Manila

Behrendt, Bär, Mathieu Carrière, Niki Stein und das Leid des Jungen aus Manila

„Kinder als Sex-Ware verschickt – über dieses Thema wollten wir einen realistischen Krimi machen“, so Niki Stein über den „Tatort – Manila“. Ein Staatsanwalt als Kinderschänder? Ein deutscher Polizist in geheimer Mission in Manila. Das deutsche Team bekam ein schlechtes Gewissen und gründete einen Verein, der jungen Philippinos den Ausstieg aus der Prostitution ermöglichen sollte. Ein zwiespältiger Film. „Manila“ mochte 1998 zwar für das Tabu-Thema sensibilisieren, Niki Stein ging dabei aber zu plakativ und spekulativ zu Werke!

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Tatort – Mann über Bord

Axel Milberg, Maren Eggert, Peter Haber, Lars Becker. Zwei Hochzeiten, ein Todesfall

Borowskis Angelurlaub in Schweden endet mit einem Mord: Kapitän Venske, Skipper der Fähre zwischen Göteborg und Kiel, ist über Bord gegangen. Der „Tatort – Mann über Bord“ von Lars Becker (Regie) und Dorothee Schön (Buch) hat durchaus seinen Reiz, aber auch einige Logiklücken. Wer diese ignorieren kann, kommt trotzdem auf seine Kosten: Denn der Schauplatz Fähre sorgt für dramaturgische Abwechslung & Milberg ist immer gut.

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Tatort – Marlon

Folkerts, Bitter, Trepte, Ehrenberg, Braak. Pädagogisch wertvoll und dabei Krimi genug

Der 75. „Tatort“ mit Ulrike Folkerts, ausnahmsweise ohne Ludwigshafen als Schauplatz, seziert den gewaltsamen Tod eines „Systemsprengers“. Offen aggressive Kinder bringen Eltern und Institutionen an ihre Grenzen. Der Fall übersetzt das brutal deutlich. Als der neunjährige Marlon tot am Boden liegt, zeigt die Kamera Trauer und Erleichterung in den Gesichtern. Schade nur, dass es kein Unfall war. Odenthal & Stern gehen mit einer realistisch anmutenden Mischung aus Nähe und Distanz an den Fall heran. Der Tod des Jungen berührt, aber er wirft sie nicht um. „Marlon“ (SWR) entscheidet sich damit für kriminalistische Professionalität und gegen Ermittlerinnen, die in Not geratene Kinder bei sich aufnehmen und coachen. Kein Spektakel, wenig Tränen, ein guter Fall aus der Mitte der Gesellschaft.

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Tatort – Martinsfeuer

Niki Steins „Tatort“-Thriller, der sich zum packend düsteren Sozialdrama entwickelt

Ein vierjähriger Junge wird ermordet aufgefunden. “Wie geht die Gesellschaft mit ihren Kindern um?”, fragt sich dieser „Tatort“. Alkoholisierte Eltern, Sex vor den Augen von Kindern, ein kranker Porno-Maniac als Nachbar, Hörigkeit, Eifersucht sind die Antwort.

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Tatort – Masken

Hartmann, Schudt, Ratte-Polle, Mayer/Matschulla, Ayse Polat. Nichts als Sex im Kopf

Auf den Dortmunder „Tatort“ ist Verlass. Diesmal schaffen es die Regisseurin Ayse Polat in ihrem ersten Beitrag zum ARD-Krimi-Flaggschiff und die Autoren Arnd Mayer & Claudia Matschulla, unterstützt von einem spielfreudigen Ensemble, einen klassischen Whodunit eine Stunde lang offen und abwechslungsreich, thematisch anregend und ästhetisch reizvoll zu erzählen, bevor die titelgebenden „Masken“ (WDR / Zeitsprung Pictures) fallen und die Geschichte einen völlig überraschenden Twist bekommt. Soziale Rollen und Familienverhältnisse entpuppen sich als falsch, der Schein verdeckt das wahre Begehren, Gesellschaftskritik schimmert durch. Viele Figuren sind auf komplexe Weise emotional miteinander verbandelt und schicksalhaft verstrickt. Auch Bönisch und der tiefenentspannte Faber mischen kräftig mit im höchst unterhaltsamen Beziehungsclinch, bei dem sich auch noch ein Feminismus-Verächter und selbst ernannter „Muschi-Versteher“ lächerlich machen darf. Ein rundum gelungenes Krimi-Charakterkopf-Paket, bei dem gleich in der Tatort-Begehung die Vernetzung der Figuren kameratechnisch superb in Szene gesetzt wird.

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Tatort – Mauerblümchen

Wuttke & Thomalla: Österreicher bringt den MDR-„Tatort“ auf den richtigen Weg

„Mauerblümchen“ ist der bislang beste „Tatort“ des neuen MDR-Teams. Endlich hat man sich einmal rausgewagt auf die Straßen von Leipzig. Johannes Fabrick setzt auf die Sinnlichkeit der Schauplätze und auf einen realistischen Bildstil, den die Geschichte von den minderjährigen Tschechinnen, die zur Prostitution genötigt werden, auch benötigt.

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Tatort – Mauerpark

Raacke, Aljinovic, Immanuel, Gwisdek, Heiko Schier, Topographie und Insel-Dasein

Ein Toter auf dem Gelände des Mauerparks. Der Mord korrespondiert mit einem Verbrechen von 1988. Die Topografie, starke Charaktere und der Zeithorizont sind die Parameter für Heiko Schiers spannende Geschichte. Die Dramaturgie verläuft eher kreisförmig als linear. Die Inszenierung ist atmosphärisch, bisweilen assoziativ und – bei aller Schmuddelästhetik – bildstark. Überzeugende Besetzung, filmdienlich ermittelnde Kommissare, ein toller Song. 10 Jahre Ritter & Starck. Der 25. Fall bestätigt den Aufwärtstrend beim RBB-„Tatort“.

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Tatort – Mein Revier

Hartmann, Schudt, Tezel, Konarske. Aufräumen auf dem Straßen- & Arbeiter-Strich

Es herrscht Krieg in der Nordstadt – und die Kommissare geraten hinein in die Machtkämpfe zwischen Türken und Bulgaren. „Mein Revier“, der zweite Dortmund-„Tatort“, kommt sofort zur Sache. Das Tempo ist hoch, der Realitätseffekt groß, dadurch merkt man wenig von der konventionellen Dramaturgie, zumal auch die spröden Chef-Kommissare wieder auffallend von der Rolle sind. Kein Film zum „Liebhaben“, aber mit hohem Faszinationspotenzial.

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Tatort – Melinda

Devid Striesow gibt „Tatort“-Einstand: Räuberpistole mit Märchenanbindung

Noch nicht im Dienst steckt Jens Stellbrink schon mitten im ersten Fall. Der neue Kommissar in Saarbrücken nimmt sich eines fremdländischen Kindes an, das kein Wort Deutsch spricht und von arabischen Killern verfolgt wird. Auf Devid Striesows weitere Einsätze im SR-„Tatort“ darf man gespannt sein. Ein hoch motivierter, empathischer, esoterisch angehauchter Träumer als Ermittler fehlt jedenfalls noch im deutschen Krimi-TV. Der Krimiplot von „Melinda“ holpert dagegen, es fehlt eine stimmige Gesamt-Tonlage, die Kollegin ist farblos und die Staatsanwältin ist in ihrer Klischee-Setzung eines „Tatorts“ nicht würdig. Die Schauspielerinnen sollten Ihr Veto einlegen…

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Tatort – Meta

Mark Waschke, Meret Becker, Yesilkaya, Sebastian Marka. Film im Film im Film

Ein Kinofilm weiß mehr als die Kommissare. Offenbar hat ein Autor & reuiger Mörder seine wahre Killer-Geschichte in ein Drehbuch geschrieben, um einen Mord an einer 14-Jährigen, den er nicht begehen wollte, zu rächen. Karow versteht sich als Medium dieses Mannes, der sich nach einer Selbstanzeige erhängt hat. Mit dem cineastischen Verschwörungsthriller „Meta“ begeben sich Yesilkaya & Marka auf einen ebenso wagemutigen wie faszinierenden Trip durch die Zwischen(be)reiche von Film und Wirklichkeit. Sogar de Niros „Taxi Driver“ geistert in Ausschnitten durch diesen meisterlichen „Tatort“, der ebenso blutig endet. Kein Film mit Botschaft, dafür dicht, raffiniert, suggestiv, spannend. Die Bilder besitzen fast Kino-Qualität, die Montage ist aufregend, dringlich, der Score dynamisch pulsierend, und die Duos Becker/Waschke und Rubin/Karow haben noch nie so gut „harmoniert“. Der Film ist keine Kopfgeburt. Alles wird visuell oder emotional vermittelt, sogar die Dialogpassagen sind sinnlich. Der Plot klingt komplizierter als er ist: „Meta“ lässt sich spielend „weggucken“.

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Tatort – Mia san jetz da wo’s weh tut

Wachtveitl, Nemec, Palfrader, Lust, Färberböck. Filmisches Krimigesamtkunstwerk

„Mia san jetz da wo’s weh tut“, so heißt Max Färberböcks Jubiläums-„Tatort“. Der Titel ist Programm für die BR-Leuchttürme der Reihe, die – das ist kein Zufall – häufig die Abgründe des Trieblebens ausleuchten. Der steinige Ermittlungsweg von Batic und Leitmayr ist am Ende gepflastert mit sieben Toten. Und so ist dieser Krimi außer Liebesfilm und Melodram auch und vor allem eine Tragödie. Erzählt wird von der Interaktion „Prostitution“: Huren, Zuhälter, Kunden und das soziale Gefälle zwischen ihnen – realistisch die Plot-Idee, überhöht die Geschichte, edel bis magisch die ästhetische Ausführung. Und das Besondere ist wie so oft bei Färberböck dieser flüssige Rhythmus, elegant fotografiert und montiert, ein Erzähl-Fluss, der sich selbst antreibt und nicht durch die Handlung zum Finale gedrängt wird.

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Tatort – Minenspiel

Behrendt, Bär, Maria Simon, Fischer, Käfer. Krimi mit Botschaft aus Köln

Alle 20 Minuten explodiert irgendwo auf der Welt eine Mine; allein in Angola sind 12 Millionen Minen (und damit eine pro Einwohner) vergraben; eine Mine mit 200 Gramm Sprengstoff kostet drei Dollar, ihre Beseitigung bis zu tausend… Der Pamphlethaftigkeit zum Trotz ist Torsten C. Fischer & Autor Karl-Heinz Käfer mit dem „Tatort – Minenspiel“ ein thematisch und zum Teil auch ästhetisch recht ungewöhnlicher Sonntagskrimi gelungen.

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Tatort – Mit ruhiger Hand

Klaus J. Behrendt & Roeland Wiesnekker: hochprozentige Verdrängung im „Tatort“

Wie der Vater so der Sohn – und sogar Max Ballauf erscheint gleich zu Beginn verkatert am Tatort. Autor Jürgen Werner begnügt sich nicht mit Behauptungen, das Bier zur Entspannung bleibt kein Lippenbekenntnis. Wie der medizinische Helfer selbst zum Hilfebedürftigen wird, zeigt der klug konstruierte und atmosphärisch fotografierte Film von Maris Pfeiffer.

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Tatort – Mitgehangen

Behrendt, Bär, Wilson, Grove, Rotter, Ko. Wasser, Blicke, Verzweiflung & der Jazz

Die Differenzen zwischen den Ermittlern sind seit jeher typisch für den „Tatort“ Köln. Auch in „Mitgehangen“ (WDR / Bavaria Fiction) gehen die beiden ihre eigenen Wege. Autor Rotter & Regisseur Sebastian Ko bedienen dieses Interaktionsmuster sehr viel diffiziler als üblich, und Ballaufs Sinnkrise besitzt ungewohnte Tiefe, ja, sie trifft den existentiellen Kern der Polizeiarbeit. Die Geschichte einer Familie, für deren materielles Wohlergehen der Vater einen hohen Preis bezahlt, weiß auch film(ästhet)isch zu bestechen. Ins Auge fallen vor allem die Farbdramaturgie und eine oft schroffe Montage, die das Raue, die unkonventionelle visuelle Lösung bevorzugt. Dazu sehr passend: der eigenwillige Score. Das vielleicht Nachhaltigste aber ist, wie Rotters Plot und Kos Besetzung Erwartungen der Zuschauer wecken, um sie ohne großes Bohai zu unterlaufen. Ein leiser Meta-Krimi, ein Kölner „Tatort“-Highlight!

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Tatort – Moltke

Götz George, Eberhard Feik, Hubert Kramar, Hajo Gies. Wer ist der dritte Mann?

„Moltke” war 1989 der erste „Tatort”, der mit einem Grimme-Preis ausgezeichnet worden ist. Dabei hatte es zuvor schon einige Schimanski-Krimis gegeben, die besser waren. Die Story vom Polen, der seinen ermordeten Bruder rächen will, wirkt mutwillig verworren, Regisseur Hajo Gies nimmt zudem einen ziemlich langen Anlauf. Das letzte Drittel entschädigt allerdings für Vieles, und das nicht nur wegen der steigenden Spannung; unter anderem kommt es zur wohl ungewöhnlichsten Verfolgungsjagd der „Tatort“-Geschichte. Zu den vielen originellen Einfällen gehört auch die Mitwirkung Dieter Bohlens als vermeintlicher Schurke.

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Tatort – Money! Money!

Sodann, Lade, Noethen, Breinersdorfer, Ristau. Whodunit mit zwei Verdächtigen!

Eigentlich eine ganz spannende Idee: Amerikanischer Oberschleimer (überzeugend: Ulrich Noethen) zieht gutgläubigen Dresdnern ihre Ersparnisse aus dem Sparstrumpf. Doch in diesem mit Nebenhandlungen überfrachteten kriminalistisch dürftigen Setting bleibt jede gute Idee von Autor Fred Breinersdorfer im Ansatz stecken. „Money! Money!“ ist zwar gut besetzt und ordentlich gespielt, aber dramaturgisch ein sehr fahriger, unkonzentrierter „Tatort“.

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Tatort – Monster

Hartmann, Anna Schudt, Tezel, Okon, Gaffron, Werner, Fischer. Angemessen emotional

Auf den ersten Blick ist es gewagt, Kindesmissbrauch und Pädophilen-Community mit einer vergleichsweise belanglosen Fiction-Spielerei wie der Psycho-Rache-Räuberpistole um den Dauerbösewicht und Faber-Gegenspieler Markus Graf in eine „Tatort“-Episode zu zwingen. Auf den zweiten Blick wirkt diese narrative Konstruktion von Autor Jürgen Werner schon sehr viel plausibler: weil sie unter anderem erlaubt, den entwürdigenden Weg eines als Kind missbrauchten Mädchens zur erwachsenen Frau nachzuzeichnen – und damit den Fokus auf das Opfer zu richten. Maßgeblich verantwortlich für das gute Gelingen von „Monster“ (WDR / Bavaria Fiction) ist Torsten C. Fischers zurückhaltende Erzählweise. Sein Inszenierungsstil sorgt immer wieder für die Distanz, die für das Thema Kindesmissbrauch angemessen ist. Das Wort des Opfers, das zum Täter wird, dominiert über die Darstellung des Unfassbaren. Das Visuelle kommt aber keineswegs zu kurz in diesem schwer auszuhaltenden Film: So laden assoziative Montagen statisch wirkender Bilder den Zuschauer zum Nachdenken ein.

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