Reihe

Tatort – Krank

Krassnitzer, Neuhauser, Stipsits, Warta, Rupert Henning. Ernster Fall, trockener Witz

Kaputter Rücken bei Moritz Eisner, kranke Seele bei der Mutter, die ihr Kind verloren hat, kranke Hirne bei den miesen Geschäftemachern im Glaubenskrieg zwischen Schulmedizin und alternativen Heilmethoden: Der ORF-„Tatort – Krank“ dreht sich um ein gesellschaftspolitisches Thema. Rupert Henning, ein Spezialist für brisante Fälle, hat das Krimidrama geschrieben und inszeniert, arbeitet mit herrlich pointierten Dialogen, widmet sich ethisch-moralischen Fragen und weiß, wie man Spannung aufbaut, zuspitzt und verdichtet. Er steigt mit dem Finale ein, geht dann zurück und gibt beim kompletten Showdown nochmal richtig Gas inklusive eines trocken-witzigen Schlussgags.

Reihe

Tatort – Kressin stoppt den Nordexpress

Sieghardt Rupp, Gitte Haenning, Ivan Desny, Menge, von Sydow. Kapitaler Thriller

„Kressin stoppt den Nordexpress“: Schon der Titel verspricht einen Film, der weit über das bis dahin gewohnte Maß eines Fernsehspiels hinausgeht. Der lässige Zollfahnder sitzt zufällig im gleichen Zug wie zwei Schwerverbrecher, die von Schweden nach Deutschland überführt werden. Sein Erzfeind Sievers hat einen brillanten Plan ausgeheckt, um die beiden zu befreien, aber Kressin macht ihm einen Strich durch die Rechnung. Rolf von Sydow inszeniert die für einen TV-Krimi wie den „Tatort“ fast schon spektakuläre Geschichte als packenden Thriller, dem die lockeren Sprüche des Helden genau die richtige Prise Humor verleihen.

Reihe

Tatort – Kressin und der Laster nach Lüttich

Sieghardt Rupp, Katrin Schaake, Wolfgang Menge, Tom Toelle. Ungewohnt langatmig

Im Vergleich zum Thriller „Kressin stoppt den Nordexpress“ ist „Kressin und der Laster nach Lüttich“ (1971), der zweite Krimi mit Sieghardt Rupp als Zollfahnder, ein wenig ernüchternd: Die Geschichte ist selbst für die damaligen Verhältnisse langatmig erzählt, die Spannung hält sich in Grenzen. Womöglich ist die Enttäuschung auch eine Frage der Erwartungen: Das Drehbuch stammte von Wolfgang Menge, Regie führte Tom Toelle; das Gespann hatte im Jahr zuvor mit dem visionären „Millionenspiel“ Fernsehgeschichte geschrieben.

Reihe

Tatort – Kressin und der tote Mann im Fleet

Rupp, Renzi, Sinjen, Menge, Beauvais, Vacano, Doldinger. Playboys und Playgirls

„Kressin und der tote Mann im Fleet“ ist der dritte „Tatort“ überhaupt und der erste von sechs Fällen um den leichtlebigen Zollfahnder, der mehr dem Dolce Vita als seiner Arbeit zugeneigt ist. Den deutschen Zuschauern war diese Verkörperung des liberalen Zeitgeistes suspekt. Hinzu kam, dass sich Autor Wolfgang Menge und Regisseur Peter Beauvais viel vom Jungen Deutschen Film abgeguckt haben. Ein Muss für Hasser von lahmen Whodunits und für Sixties & Seventies interessierte Zuschauer. Luftige Inszenierung, extrem bewegliche Kamera, cooler Soundtrack und zwei „Girls“ zum Verlieben: Eva Renzi & Sabine Sinjen.

Reihe

Tatort – Kressin und die zwei Damen aus Jade

Sieghardt Rupp, Günter Lamprecht, Willschrei, von Sydow. Lockerer Abgang

Mit diesem Film nahm der unkonventionelle Zollfahnder im Jahre 1973 seinen Abschied. Erneut ist es neben der Damenwelt vor allem Ivan Desnys Gentleman-Gangster Sievers, der ihm das Leben schwer macht. „Kressin und die zwei Damen aus Jade“ hat noch einmal alles zu bieten, was die Kressin-Krimis ausgezeichnet hat, allen voran neben schönen Frauen einen markanten Titelhelden, der gänzlich vom damals üblichen TV-Ermittlerbild abwich.

Reihe

Tatort – Krieg im Kopf

Furtwängler, Kasumba, Jeltsch, Oetzmann. Die Stimmen im Kopf der Kommissarin

Hinter der tödlichen Panne bei einem Bundeswehr-Einsatz in Mali steckt mehr als die offizielle, geschönte Lesart vom menschlichen Versagen. „Krieg im Kopf“ (ARD / filmpool fiction) erzählt von den Begehrlichkeiten, die die Wissenschaft bei Rüstungskonzernen und Militärs immer schon geweckt hat – und er zeigt, wie heute Erkenntnisse der Hirnforschung für militärische Zwecke genutzt werden. Was nach „Terminator“ klingt, die Konstruktion von Schnittstellen zwischen Mensch und Maschine, ist mittlerweile Realität. Der Film ist also keine spekulative Räuberpistole und auch viel weniger Science-Fiction im „Tatort“-Format als beispielsweise die Episoden „HAL“ oder „Echolot“. Das größte Plus dieses thematisch, dramaturgisch & filmisch gleichermaßen spannenden „Tatorts“ ist die große Anschaulichkeit, Unmittelbarkeit und Sinnlichkeit der Bedrohungsszenarien und der eingesetzten Mind-Control-Techniken. Die hautnahe Betroffenheit der Kommissarinnen tut das Übrige.

Reihe

Tatort – Kriegssplitter

Gubser, Mayer, Basman. Gelungene Mischung aus Politkrimi und Familiendrama

Ein mutiges Thema, eine verschachtelte Story, eine schnörkellose Inszenierung: Der „Tatort – Kriegssplitter“ spült die Folgen des Tschetschenienkrieges in die Schweiz. Das Ermittler-Duo Flückiger und Ritschard bekommt es in seinem elften gemeinsamen Fall mit dem Mord an einem investigativen Journalisten zu tun und stößt auf einen unter falscher Identität in Luzern lebenden Kriegsverbrecher, hinter dem auch ein Killer, eine junge Frau und die russische Botschaft her sind. Sehenswerter Krimi über Krieg & Gewalt und wie sie sich vererbt.

Reihe

Tatort – Krumme Hunde

Dieser Münster-„Tatort“ ist noch weniger Krimi als sonst, dafür ist er umso launiger

Dieses Mal gibt’s einen toten Privatdetektiv, der Fotos geschossen hat, die in der Familie eines Unternehmers nicht gern gesehen sein dürften, ein paar ausgewachsene Kampfhunde, ein vermeintliches Erpressungsszenario & einen zweiten Toten. Außerdem viele gute Gags.

Reihe

Tatort – Kuscheltiere

Götz George, Feik, van Houweninge, Hajo Gies. Als Zeit(geist)dokument interessant

„Kuscheltiere“, erstmals im Winter 1982 ausgestrahlt, war der fünfte gemeinsame „Tatort“ des Duisburger Duos Schimanski und Thanner. Götz George und Eberhard Feik sind es auch, die diesen Krimi über die Suche nach den Hintermännern eines florierenden holländischen Kinderhandels sehenswert machen. Die Inszenierung durch Schimanski-Schöpfer Hajo Gies ist eher beschaulich und entspricht nicht mehr den heutigen Sehgewohnheiten. Dagegen fallen allerdings Sätze (aus Volkes Mund), die auch an Stammtischen 2016 Konjunktur haben.

Reihe

Tatort – Lakritz

Prahl, Liefers, Kempter, Kuhl, Wettcke, Chahoud. Episode 35 ist ein echtes Highlight!

In dem äußerst vergnüglichen „Tatort“ aus Münster lösen Boerne und Thiel neben einem aktuellen Fall auch ein 40 Jahre zurückliegendes Verbrechen. Der besondere Reiz von „Lakritz“ (WDR / Molina Film) liegt in der gelungenen Verschmelzung von Gegenwart und Vergangenheit: Schon als Teenager war der spätere Rechtsmediziner einem Mord auf der Spur. Davon abgesehen ist der Film eine todernste Krimikomödie. In früheren Episoden war die Mördersuche mitunter bloß ein besserer Vorwand für die Wortgefechte der Hauptfiguren. Drehbuchautor Thorsten Wettcke hat diesmal jedoch eine perfekte Balance gefunden, zumal Axel Prahl und Jan Josef Liefers frisch wie am ersten Tag miteinander harmonieren. Die vielen amüsanten Details am Rande sind keine Ablenkung, sondern sorgfältig in die Handlung integriert. Selbst die präzise gespielten Slapstickeinlagen wirken nie deplatziert.

Reihe

Tatort – Land in dieser Zeit

Broich, Koch, Cathomas, Bauer, Imboden. Das demokratische Fundament bröckelt

Eine junge Auszubildende in einem Friseurladen kommt bei einem Brandanschlag ums Leben. In Verdacht gerät ein dunkelhäutiger Drogendealer. In diesem Frankfurter „Tatort“ sind alle Zutaten vorhanden für ein aufwühlendes Drama um Rassismus und Ausländerkriminalität. Doch „Land in dieser Zeit“ ist kein klassischer Themen-Film, allerdings auch kein hochspannender Krimi. Dafür überrascht der HR mit einem poetischen Zugang, mit Volksliedern und Ernst Jandl. Toll: Ein lyrischer „Tatort“, der über das Spiel mit Sprache zur Reflexion über den Zustand der Republik einlädt. Bruno Cathomas ersetzt Roeland Wiesnekker, was man mit einem weinenden und einem lachenden Auge sehen kann.

Reihe

Tatort – Lass den Mond am Himmel stehn

Wachtveitl, Nemec, Mayer, Löw, Tonke, Schier. Film(ästhet)isch aus einem Guss

Der Krimi über die Suche nach dem Mörder eines 13jährigen Jungen wandelt sich zu einem düsteren Drama. Die Ermittlungen der Münchener Kommissare führen immer wieder zu den Familien des Opfers und seines besten Freundes; Leitmayr und Batic ahnen, dass sich hinter den makellosen Fassaden der schmucken Vorortvillen ein Geheimnis verbirgt. Der poetische Titel „Lass den Mond am Himmel stehn“ (BR / Bavaria Fiction) weckt Assoziationen zu Gemälden von Caspar David Friedrich. Tatsächlich hat die Bildgestaltung einen mindestens ebenso großen Anteil an der Qualität des Films wie die Arbeit mit den Darstellern. Für Tristesse sorgen vor allem die düsteren Innenaufnahmen in den Häusern der beiden Familien. Als die Wahrheit ans Licht kommt, mündet der Plot in einen bedrückenden dritten Akt.

Reihe

Tatort – Lass sie gehen

Müller, Klare, Führmann, Baumgarten, Kleinert. Drama vom Dorf, Reise ins Licht

Das Leben ist mehr Pflicht als Kür. Mit dieser Überzeugung lebt man auf dem Land. Und geht nicht fort in die Stadt. Und lässt sich nicht einfach umbringen. So wie Wirtstochter Hanna. „Tatort – Lass sie gehen“ (SWR) wechselt nach der Ermordung einer jungen Frau in Stuttgart die Richtung und schickt zwei Kommissare in die schwäbische Provinz. Das Leben dort ist für die Alten Normalität, für viele Städter eine böse Erinnerung, für junge Menschen kaum auszuhalten. Der Verdacht, dass, wer fortgeht, verflucht sein soll, drängt sich auf. Aber Hannas Mörder können Lannert und Bootz auf dem Land partout nicht finden. Die sorgfältig beobachtete Trauerstudie mit Tischgebet und tragischer Auflösung ist von kurzen Rückblenden durchsetzt. Wer genau hinsieht, findet im Gestern wie im Heute genügend Gründe zur Flucht.

Reihe

Tatort – Lastrumer Mischung

Furtwänglers recht gelungener Einstand als „Tatort“-Ermittlerin Charlotte Lindholm

Die Neue ist eine moderne Frau, bei der man nicht das Gefühl hat, sie müsse das Konzept “moderne Frau” krampfhaft verkörpern. Sie ist eine kluge, eher etwas kühle Person, kein menschelndes Unwesen, keine künstliche Genre-Ikone. Eine, mit der zu rechnen ist.

Reihe

Tatort – Leben gegen Leben

Mehmet Kurtulus, Michelle Barthel, Nils Willbrandt – und Kinder als Ersatzteillager

Irgendwo in Hamburg geraten Kinder in einem mobilen OP in lebensbedrohliche Situationen. Cenk Batu steckt im inneren Konflkt, denn um die Organisation zu zerschlagen, muss er ein Mädchen an die Organhändler ausliefern… Auch der vierte „Tatort“ um den verdeckten Ermittler ist weit weg von den „Wo-waren-Sie-gestern-Abend“-Krimis. Die letzten 30 Minuten entwickeln sich zu einem packenden Thrillerkrimi. Bis dahin will die Story emotional nicht richtig zünden. Da wird auf Kosten einer vermeintlich modernen, ach so coolen Dramaturgie viel Wirbel gemacht um wenig Spannung und noch weniger (Mit-)Gefühl.

Reihe

Tatort – Leben Tod Ekstase

Broich, Koch, Wuttke, Comtesse, Nikias Chryssos. Psychedelischer Wahnsinnstrip

Der Hessische Rundfunk bestätigt seinen Ruf als schrägster „Tatort“-Lieferant: In der psychedelischen Frankfurter Folge „Leben Tod Ekstase“ läuft die Drogentherapie des Dr. Adrian Goser (Martin Wuttke) völlig aus dem Ruder. Nachdem sich seine sechsköpfige Therapiegruppe unwissentlich den Trip ins Jenseits eingeworfen hat, artet auch die Tatort-Begehung in Gosers schöner Villa in ein blutiges Kammerspiel aus. Janneke (Margarita Broich) und Brix (Wolfram Koch) bleiben inmitten eines Strudels aus Wahnsinn cool. Farbenprächtige, fantasievolle, dem Thema entsprechende Optik, ein Martin Wuttke in Hochform, eine mit Zitaten und komischen Details angereicherte Handlung und auch eine musikalisch hörenswerte Reise ins wolkige Reich der Psycholyse. Ein buchstäblich berauschendes „Tatort“-Debüt von Regisseur und Drehbuch-Koautor Nikias Chryssos.

Reihe

Tatort – Leerstand

Niki Steins Reise in die Psyche des Polizisten Fritz Dellwo alias Jörg Schüttauf

Dellwo und Sänger finden sich in einem Alptraum wieder und sehen sich als Handlanger eines durchgeknallten Opfers. Dellwo ist nicht nur mit seinem Ermittlerlatein am Ende, er sieht sich auch mit seinem eigenen Versagen im Falle Kern konfrontiert. Bizarr, spannend, irritierend. Ein „Tatort“, in dem das HR-Team seine Ausnahmestellung einmal mehr beweist.

Reihe

Tatort – Lenas Tante

Folkerts, Bitter, Ursula Werner, Vogler, Dähnert, Lass. Der Besuch der alten Dame

„Lenas Tante”, der 77. „Tatort” mit Ulrike Folkerts (SWR), könnte sich anfangs auch zur Komödie entwickeln, denn die Titelfigur, eine pensionierte Staatsanwältin, entpuppt sich als ebenso resolut wie übergriffig. Tatsächlich ist die Handlung des Krimis eine ganze Weile lang nicht weiter ungewöhnlich: Nach dem makabren doppelten Ableben eines Altenheimbewohners scheinen die Ludwigshafener Kommissarinnen einem Pflegebetrug der Heimleiterin auf die Schliche zu kommen; doch dann entwickelt sich Stefan Dähnerts Geschichte in eine völlig andere Richtung, deren Wurzeln achtzig Jahre zurückliegen. Die Inszenierung (Tom Lass) setzt zwar keine nennenswerten Akzente, aber das Ensemble ist sehenswert, was vor allem für die alten Herrschaften rund um Ursula Werner gilt.

Reihe

Tatort – Leonessa

Folkerts, Bitter, Urzendowsky, Fortuzzi, Stauch, Walther. Verschwende deine Jugend

Dass sowohl Ulrike Folkerts als auch ihre Lena Odenthal mit den richtigen Geschichten nach mauen Jahren trotzdem noch ausreichend Power und Profil besitzen für den „Tatort“, bewies der Jubiläums-Krimi „Die Pfalz von oben“ im Herbst 2019. In „Leonessa“ (SWR) nun steht die Kommissarin zwar weniger im Mittelpunkt, ist aber physisch immer wieder äußerst präsent. Der Film erfüllt zwar die Rahmenbedingungen eines Krimis, aber Wolfgang Stauch (Buch) und Connie Walther (Regie) schwebte offenkundig vor allem ein Jugenddrama vor. Der Perspektivwechsel in Richtung der minderjährigen Verdächtigen, der spröde Realismus und die Bildgestaltung mit einer oft statischen, beobachtenden Kamera (Cornelia Janssen) unterstreichen den Fallstudiencharakter. Umso wirkungsvoller sind die Momente, in denen der Film optische Akzente setzt. Besonders effektvoll ist das in Zeitlupe gehaltene düstere Finale. Ungewöhnlich an diesem „Tatort” ist auch der Verzicht auf eine eigene Filmmusik.

Reihe

Tatort – Letzte Ernte

Furtwängler, Wendel, Fischer, Porath, Röskau, Dähnert, Naber. Lindholms Rückkehr

Nach ihrer Strafversetzung und sechs Einsätzen in Göttingen ermittelt Charlotte Lindholm wieder beim LKA in Hannover. Beim Comeback im „Tatort – Letzte Ernte“ (NDR / Nordfilm) geht es für Maria Furtwängler als NDR-Kommissarin aber gleich mal in die Pampa – ins Alte Land zur Apfelernte. Ein angeblicher Arbeitsunfall erweist sich als Tötungsdelikt. Zur Klärung des Falls muss sich Spürnase Lindholm in bester Agatha Christie-Manier mit einer Bauernfamilie und Umweltfrevlern herumschlagen. Wie in einem Puzzle führt Regisseur Johannes Naber bei seinem „Tatort“-Debüt die einzelnen Teile dieser Mischung aus Familiendrama und Krimi zusammen, legt geschickt zahlreiche Spuren, die am Ende zur Lösung des Falls führen. Die Story wirkt allerdings etwas überladen, was möglicherweise daran liegen könnte, dass hier gleich drei Autoren zu Gange waren.

Fernsehfilm

Kinofilm

Reihe

Serie & Mehrteiler

ARCHIV

Alle Fernsehfilm-Kritiken auf tittelbach.tv alphabetisch sortiert

Filter nach Format:

Sterne-Bewertung

Tatort – Krank

Tatort – Kressin stoppt den Nordexpress

Tatort – Kressin und der Laster nach Lüttich

Tatort – Kressin und der tote Mann im Fleet

Tatort – Kressin und die zwei Damen aus Jade

Tatort – Krieg im Kopf

Tatort – Kriegssplitter

Tatort – Krumme Hunde

Tatort – Kuscheltiere

Tatort – Lakritz

Tatort – Land in dieser Zeit

Tatort – Lass den Mond am Himmel stehn

Tatort – Lass sie gehen

Tatort – Lastrumer Mischung

Tatort – Leben gegen Leben

Tatort – Leben Tod Ekstase

Tatort – Leerstand

Tatort – Lenas Tante

Tatort – Leonessa

Tatort – Letzte Ernte