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Polizeiruf 110 – Spiel gegen den Ball

André Kaczmarczyk, Gisa Flake, Hanno Koffler, Christian Werner. Zwei, die immer auch Mensch sind

Der „Polizeiruf 110 – Spiel gegen den Ball“ (rbb / Eikon Media) ist nur auf den ersten Blick ein handelsüblicher Whodunit. Eine ermordete deutsche Staatsbürgerin auf polnischem Boden, das ist heikel. Dass man nicht den Eindruck bekommt, es werde hier ein Verdächtiger nach dem anderen durchs deutsch-polnische Grenzgebiet gejagt, ist den Autoren zu verdanken, liegt aber auch an der sympathischen Art des Ermittelns. Bei diesem Fall, der sich im Schlussdrittel zu einem intensiven Krimi-Drama entwickelt, benötigen Ross & Luschke alias André Kaczmarczyk & Gisa Flake ein besonders großes Einfühlungsvermögen. Nach ihrem zweiten gemeinsamen Einsatz gehören sie bereits zu den angenehmsten ARD-Ermittlerduos. Christian Werners kunstvoll kunstlose Inszenierung und Eva Katharina Bühlers feinsinnige Bildgestaltung machen aus „Spiel gegen den Ball“ spätestens auf den zweiten Blick einen überdurchschnittlichen „Polizeiruf“.

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Polizeiruf 110 – Starke Schultern

Michelsen, Matschke, Loibl, Lardi, Rusnak, Pfeiffer. Dysfunktionale Beziehungen

Die Idee, das Magdeburger „Polizeiruf“-Trio um einen Kriminalpsychologen zu erweitern, ist für die Entwicklung des MDR-Reihen-Ablegers das Beste, was den Verantwortlichen einfallen konnte. Auch wenn in der ersten Hälfte von „Starke Schultern“ (filmpool fiction) die unterhaltsame berufliche Beziehungskiste der Kommissare über das Krimi-Geplänkel gerade so hinwegsehen lässt, so gewinnt die Psychologie in der zweiten Hälfte nun auch im Krimi-Plot die Oberhand und sorgt für äußerst bizarre Situationen. Michelsen & Matschke sind große Klasse, und Loibl, Lardi, Vörtler & Rudolph stehen den beiden in nichts nach. Dennoch: Was wäre nicht alles möglich gewesen, wenn man nicht den (halbherzigen) Whodunit hätte bedienen müssen. Ein überzeugendes Krimi-Drama ist der Film von Maris Pfeiffer & Josef Rusnak auch so. Mit seinem „Vertigo“-Motiv und der Top-Besetzung hätte er aber das Zeug zu einem Ausnahme-Krimi gehabt. Allerdings nur mit einer radikaleren Form.

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Polizeiruf 110 – Stillschweigen

Sarnau, Hübner, Sarbacher, Eoin Moore. Zwischen Rocker-Milieu & Therapie-Stunde

Ein Rocker im Zeugenschutz. Sarnaus LKA-Frau verhört im „Safe House“, während Hübners Bauchbulle Bukow am „Stillschweigen“ der harten Jungs & an Königs Kopfmethoden verzweifelt. „Polizeiruf“-Top-Duo. Physisch gewohnt stark. Reich an (charakter)analytischen Momenten. Eine Besetzung, bei der es etwas zu entdecken gibt (Lause, Stangenberg, Maaß). Ein Verhörkrimi mit finalem Action-Thrill. Stark Testosteron-geschwängert.

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Polizeiruf 110 – Sturm im Kopf

Anneke Kim Sarnau, Charly Hübner, von Castelberg. Reichlich Druck im Kessel

„Sturm im Kopf“, der Filmtitel des elften „Polizeiruf 110“ aus Rostock trifft ins Schwarze. Kontrollverlust auf allen Ebenen: Einem mutmaßlichen Mörder fehlt jede Erinnerung und König & Bukow spüren hautnah ihre Ohnmacht gegenüber denen, die das Sagen haben in Politik, Wirtschaft und der eigenen Familie. Aber auch dem Zuschauer bleibt nichts anderes übrig, als sich vom Strudel der Bilder und Aktionen mitreißen zu lassen – mit dem Ergebnis eines lustvollen, spannenden, ziemlich nervenaufreibendes Krimi-Abends. Sarnau und Hübner sind physisch bärenstark und Regisseur von Castelberg lässt es mächtig krachen!

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Polizeiruf 110 – Sumpfgebiete

Brandt, Noethen, Hermine Huntgeburth. Verschwörung oder Verfolgungswahn?

Ein Kommissar, der mehr und mehr in einen psychischen Ausnahmezustand gerät – davon erzählt der zwölfte Münchner „Polizeiruf 110 – Sumpfgebiete“. Observationsprofi Hanns von Meuffels glaubt, dass der weißblaue Überwachungsapparat zurückschlägt, und er selbst ist das Zielobjekt. Grund: Der preußische Adelsspross bohrt in einer Schwarzgeld-Angelegenheit penetrant nach – was den Münchner Großkopferten ein Dorn im Auge ist. Der Mann hat mehr als nur den Blues. Und die Stadt wird ihm noch fremder. Das spiegelt sich zwischen nüchternem Realismus und kunstvoller Stilisierung in Huntgeburths Inszenierung. Momente fast wie im Genrekino der 60er/70er Jahre. Starke Performance von Matthias Brandt.

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Polizeiruf 110 – Tatorte

Matthias Brandt, Barbara Auer, Maryam Zaree, Christian Petzold. Seelenverwandt

Der „Polizeiruf 110 – Tatorte“ ist der 15. und letzte Film des Münchner Reihenablegers, der dank Matthias Brandt acht Jahre lang ein reflektiertes, fast philosophisches Ermitteln zwischen Crime & Drama kultivierte. Zum dritten Mal hat Christian Petzold TV-Krimi & Arthaus-Drama miteinander versöhnt. Sein auf Distanz bedachtes Erzählen und seine Sicht auf die Realität ist sehr ähnlich jenem phänomenologischen Blick, mit dem Hanns von Meuffels stets kritisch die Wirklichkeit abtastet und eine Haltung zu den Menschen und den Dingen sucht, anstatt vorgefertigte Meinungen zu reproduzieren. Vor lauter Liebesleid kann sich der Kommissar nur schwer auf diesen letzten Fall konzentrieren. Und so schleicht sich Melancholie in Bilder und Töne dieses mehr als würdigen Finales für Brandt und seinen blaublütigen Kommissar. Tonlagenstark – zwischen Helden-Tristesse, selbstreferentiellem Augenzwinkern, Schock & tiefer Tragik – gerät nicht nur das unkonventionelle Finale.

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Polizeiruf 110 – Tiefe Wunden

Edgar Selge als Tauber. Das Rätsel um den einarmigen Kommissar wird gelüftet!

Der achte Fall des Einarmigen erklärt sein Handikap und wirft ein anderes Licht auf den zynischen Kopfmensch Tauber. Die Liebe seines Lebens kostete ihm den Arm. Jetzt steht sie wieder vor ihm. Ein brutaler Mord, ein Hilfeschrei und ein Mann, der in der Lage scheint, alles für diese Frau zu tun. Dem Italo-Amerikaner Buddy Giovinazzo gelingt es, die amourösen Ruhemomente mit dynamischen Szenen höchst wirkungsvoll zu kombinieren.

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Polizeiruf 110 – Tod einer Toten

Michelsen, Vörtler, Kuchenbuch, Münchow, Nawrath. Rückkehr zweier Kronzeugen

Kriminalrat Lemp fährt alkoholisiert einen jungen Mann an. Ein Vater hat seine Tochter im Stich gelassen; jetzt ist sie tot, sie wurde kaltblütig erschossen. Kommissarin Brasch fühlt sich dadurch schmerzlich an ihre unrühmliche Rolle als Mutter (eines rechtsextremen Sohns) erinnert. „Tod einer Toten“ (MDR / filmpool fiction), der dreizehnte „Polizeiruf 110“ aus Magdeburg, ist ein Krimi, in dem sich anfangs die Fragen nur so auftürmen und in dem am Ende zwar alles geklärt ist, dessen Krimi-Konstruktion sich – retrospektiv betrachtet – allerdings als eher wackelig erweist. Den Unterschied macht einmal mehr Claudia Michelsen. Ihre Szenen mit Christian Kuchenbuch sind die intensivsten und nachhaltigsten Momente des Films, der vom Buch her durchaus mehr Mut zum konzentrierten Drama hätte haben können. Die Inszenierung von David Nawrath ist überzeugend, und der Krimiplot legt in den letzten 20 Minuten noch eine schockhafte Wendung hin.

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Polizeiruf 110 – Tod im Atelier

MDR-„Polizeiruf“ mit leichtem Qualitätssprung durch Thorsten Näter

Schwarze Handschuhe, der Griff nach einem Malermesser, ein Stakkato tödlicher Stiche, Motive und Montage nach Edgar-Wallace-Art. Der neue „Polizeiruf“ aus Halle kommt schnell zur Sache. 40 Sekunden bis zum Mord. Ungewohnt rasant fahren die Herren Schmücke und Schneider dann auch am Tatort vor. Sogar der „Look“ von Halle hat sich verändert.

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Polizeiruf 110 – Totenstille

Stokowski, Froboess, De Freitas, Dieter Montag, Musikszene und Milieu

Es herrscht “Krieg” in der Musiker-Scene von Offenbach. Man klaut sich die Ideen und bringt sich gegenseitig um. Gut und glaubwürdig: Dieter Montag als altgedienter Kommissar Schlosser und Chantal de Freitas als quirlige und zugleich nachdenkliche Carol. Oliver Stokowski aber ist einfach großartig, wie er ermittelt oder an der Kneipentheke abhängt. Ein leicht beschädigter Typ zum Anfassen. Unterhaltsamer Krimi, viel Milieu, gute Regie.

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Polizeiruf 110 – Totes Rennen

Michelsen, Maertens, Dähnert/Lau, Torsten C. Fischer. Brasch bringt sich in Gefahr

Nach dem Abgang von Matthias Matschke gibt im „Polizeiruf 110 – Totes Rennen“ (MDR / filmpool fiction) Claudia Michelsen ein Ermittler-Solo. Unterstützt wird ihre Doreen Brasch von ihrem Chef; außerdem bekommt sie es bei dem Fall, der sie ins Zocker- und Wettmafia-Milieu hautnah eintauchen lässt, mit einem LKA-Mann zu tun, der ihr zwar wichtige Tipps gibt, dem sie aber – wie gewohnt – partout nicht vertrauen mag. In seiner dramaturgischen Anlage erinnert der „Polizeiruf 110 – Totes Rennen“ an die Matthias-Brandt-Ableger der Reihe, in der der Kommissar stets mit einer ungewöhnlichen Episoden-Hautfigur konfrontiert wurde und Brandt es mit einem hochkarätigen Kollegen zu tun bekam. Der wieder einmal extrem nuanciert aufspielenden Michelsen wurde Theater-Gigant Michael Maertens an die Seite gestellt. Dieses Duo ist mehr als die halbe Miete. Und wie Torsten C. Fischer und die Gewerke die Geschichte ästhetisch aufbereiten, das hat viel Atmosphäre und sorgt für einen filmischen Flow, der einen über kleine Drehbuch-Ungereimtheiten hinwegsehen lässt.

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Polizeiruf 110 – Und vergib uns unsere Schuld

Matthias Brandt, Markovics, Pacht, Buresch, Kreuzpaintner. Eine Tote wird lebendig

Der von Matthias Brandt auch zum zehnten Mal wieder eindrucksvoll verkörperte Hanns von Meuffels stand selten so neben sich wie in Marco Kreuzpaintners „Polizeiruf 110 – Und vergib uns unsere Schuld“. Er brüllt, er säuft, er schämt sich. Denn offenbar hat er vor Jahren einen Ermittlungsfehler begangen, der ihn mitschuldig macht am Tod eines Menschen… „Und vergib uns unsere Schuld“ ist ein filmästhetischer Diskurs über die Schuld inklusive weltanschaulich-religiöser Schlüsselbegriffe wie Sünde, Reue, Vergebung. Aber auch Populäres wie das Sommermärchen 2006 oder Heintje-Lieder spielen eine gewichtige Rolle in diesem Krimi-Drama, das mit seinen, eine zweite Realität schaffenden, Rückblenden nicht nur ein Stück selten gesehener Fernsehkunst ist, sondern auch großes Schauspieler-TV.

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Polizeiruf 110 – Unsterblich

Michelsen, Vörtler, Gharib, Gantenberg, Knittel. Moralische Entrüstung & Tristesse

Die dramaturgische Besonderheit von „Polizeiruf 110 – Unsterblich“ (ARD / filmpool fiction) ist ein Clou, der nach 30 Filmminuten gesetzt wird. Der mögliche Täter ist nach über einer Stunde allenfalls zu erahnen. Die Krimihandlung bleibt also bis zum Ende relativ spannend. Dennoch ist dieser achtzehnte „Polizeiruf“ aus Magdeburg nicht mehr als ein solider Gebrauchskrimi, der einem zweiten Blick schwer standhält. Das erste Drittel ist zäh. Auch wenn der Film danach jene interessante Wendung nimmt, so lässt sich dadurch der anfangs gewonnene Eindruck eines stereotypen, langatmigen Whodunit, gespickt mit Erklärdialogen, nicht überschreiben. Haltung verkommt zur erwartbaren moralischen Währung, weil die Charaktere – insbesondere das Episoden-Personal – nicht vertieft werden, sondern sie die Handlung allenfalls mit Emotionen aufladen. Dafür gibt es Influencer-Bashing, Sucht-Psychologie und Narzissmus-Theorie, für Anfänger wohlgemerkt. Allerdings retten Claudia Michelsen und eine mehr als solide Inszenierung alles, was es zu retten gibt.

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Polizeiruf 110 – Vater Unser

Edgar Selges Zyniker Tauber persifliert Nazi-Rhetorik und steht unter Mordverdacht

Schmerzhafte Erinnerungen kommen bei Tauber auf, Erinnerungen an seinen Erzeuger und dessen braune Vergangenheit. Doch damit nicht genug. Tauber gerät auch noch unter Mordverdacht… Der Film nach dem Drehbuch von Christian Jeltsch, den Bernd Schadewald schauspielerisch intensiv und ohne großen inszenatorischen Schnickschnack inszeniert hat, ist alles andere als eines jener nur gut gemeinten Vergangenheitsbewältigungs-Dramen.

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Polizeiruf 110 – Verdammte Sehnsucht

Kogge, Krause, Stokowski, Dinda und ein Krimi auf den Spuren des „Jungen Törless“

Tatort Internat: schnöselige Jungmänner, abgeschnitten von der sozialen Realität, konzentrieren sich ganz auf die interne Hackordnung, der offenbar ein Mitschüler zum Opfer gefallen ist. Mit 2,4 Promille Alkohol im Blut wurde er im Wald gefunden – abgeladen wie ein totes Tier… Erpressung, Dekadenz, Sadismus, sexuelle Demütigung sind so alt wie die Menschheit. Konzentrierter, großartig besetzter Ein-Schauplatz-Krimi von Stefan Rogall.

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Polizeiruf 110 – Vergewaltigt

Anna Maria Mühe: Vergewaltigung, Anzeige, Staatsanwaltstermin, Kastration

Häufig kommen die Filme mit der Postdamer Kommissarin Johanna Herz und dem dienstbeflissenen Dorfpolizist Krause etwas allzu bodenständig und betulich daher. In diesem „Polizeiruf 110“ ist alles anders – besser. Und die brandenburgische Pampa lebt.

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Polizeiruf 110 – Verloren

Ein Berliner & ein Sachse in Schwerin: Hübchens starker „Polizeiruf 110“-Einstand

Einsamkeit in all ihren Varianten. Da treibt ein Boot mit Leiche, feierlich aufgebahrt zwischen Blumen, herrenlos durchs Wasser. Und da ergreift ein Mädchen die Flucht vor ihren Eltern, weil sie sich ungeliebt vorkommt. “Verloren” ist ein stiller, nachdenklich machender “Polizeiruf 110”. Ein filmästhetisches Ausnahmekrimidrama von Andreas Kleinert.

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Polizeiruf 110 – Wandas letzter Gang

Jutta Hoffmanns furioser Abgang: Ein Hauch von DEFA in einem Kammerspielkrimi

Vier Mal war Jutta Hoffmann für den „Polizeiruf“ am Tatort. Vier stimmige Fälle, vier außergewöhnlich erzählte Filme. Die Herzenswärme und Sprödigkeit, die Hoffmanns Wanda Rosenbaum ausstrahlt, atmeten auch die Geschichten. Wie ein ätherisches Wesen schwebte die Ost-Ikone mit weiten Schlabberhosen und reichlich Understatement durchs dörfliche Brandenburg. “Wandas letzter Gang” von Kolditz / Böhlich ist der krönende Abschluss.

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Polizeiruf 110 – Wasserwege

André Kacmarczyk, Frank Leo Schröder, Felix Karolus. Mord in Eberswalde

Eine Studentin liegt tot am Ufer des Finowkanals. Das Treiben auf dem Oder-Havel-Kanal und die mysteriösen Aktivitäten im Eberswalder Hafen rücken ins Zentrum der Ermittlungen. Der „Polizeiruf“ (rbb / Dokfilm) macht seinem Titel alle Ehre. Zwar erfindet „Wasserwege“ den Whodunit nicht neu, dafür punktet dieser Krimi mit vielen sympathischen Details, beim Plot, der Dramaturgie und bei der Inszenierung. Der unspektakuläre Fall wird akribisch rekonstruiert, man bekommt als Zuschauer eine gute und sinnliche Vorstellung davon, was wann und wo in der Mordnacht vor sich gegangen sein kann. Immer wieder draußen vor Ort zu sein, in der Landschaft, am Kanal oder auf dem Schiff ist das Alleinstellungsmerkmal dieses Films. Sogar die konventionelle Montage ist sehr viel mehr als nur erzählökonomisch effektiv. Doch das Herzstück sind die Kommissare, der sensible Youngster und der kauzige Oldtimer sorgen für feine Zwischentöne, die den Unterschied machen. Wann sieht man schon mal einen Ermittler, der einem Befragten in dessen Wohnung einen Tee kocht?

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Polizeiruf 110 – Wendemanöver

Michelsen, Hübner, Sarnau, Groth, Eoin Moore. Von Vätern, Söhnen & Eigenbrötlern

Zeitgleich werden in Rostock und Magdeburg zwei Menschen getötet. Die Morde besitzen einen politischen Hintergrund; die Fälle reichen zurück ins Wendejahr 1990. Der „Polizeiruf 110 – Wendemanöver“, in dem die Teams aus Rostock und Magdeburg gemeinsam ermitteln, ist spannend, handlungsintensiv, temporeich, tragisch und mit Extravaganzen der Kommissare unterlegt. Der Film ist weniger geschlossen als die Top-Produktionen aus Rostock. Das liegt vor allem am Format eines Zweiteilers, der sich zudem mit der Kleinteiligkeit eines Doppel-Ermittlerkrimis im Whodunit-Modus herumschlagen muss. Die Vier aber sind klasse!

Autor: Rainer Tittelbach

Sterne-Bewertung

Drehbuch

Regie

Produktionsfirma

Produktion

Polizeiruf 110 – Spiel gegen den Ball

Polizeiruf 110 – Starke Schultern

Polizeiruf 110 – Stillschweigen

Polizeiruf 110 – Sturm im Kopf

Polizeiruf 110 – Sumpfgebiete

Polizeiruf 110 – Tatorte

Polizeiruf 110 – Tiefe Wunden

Polizeiruf 110 – Tod einer Toten

Polizeiruf 110 – Tod im Atelier

Polizeiruf 110 – Totenstille

Polizeiruf 110 – Totes Rennen

Polizeiruf 110 – Und vergib uns unsere Schuld

Polizeiruf 110 – Unsterblich

Polizeiruf 110 – Vater Unser

Polizeiruf 110 – Verdammte Sehnsucht

Polizeiruf 110 – Vergewaltigt

Polizeiruf 110 – Verloren

Polizeiruf 110 – Wandas letzter Gang

Polizeiruf 110 – Wasserwege

Polizeiruf 110 – Wendemanöver