„Wilsberg“-Erfinder Jürgen Kehrer & Regisseur Michael Schneider fallen mit „Hengstparade“ hinter das zuletzt in der erfolgreichen ZDF-Reihe Erreichte deutlich zurück: die Gagspielfelder sind absehbar, der Krimifall überschaubar, Overbeck wieder nur der Trottel. Der Production Value wirkt sparsamer als gewohnt, die Inszenierung ist geradezu betont unauffällig.

Die letzten „Wilsberg“-Krimis 2015/16 waren ausnahmslos sehenswert, teilweise sogar innerhalb der Reihe herausragend. Umso krasser ist daher der Qualitätsabfall der Episode „In Treu und Glauben“: Die Geschichte rund um Ekkis geplante Hochzeit wirkt halbherzig, der Inszenierung fehlt es an Tempo, Dichte, innerer Spannung und Zuneigung zu den Figuren. Offenbar sollte das Drehbuch wieder stärker die komödiantischen Elemente betonen, aber die Rechnung geht nicht auf: Marc Rensings Film ist weder komisch noch fesselnd.

Wo einem so viel Schönheit wird beschert, sind Hass und Neid nicht weit: Nacheinander fallen Kandidatinnen für die Wahl zur Miss Münsterland Anschlägen zum Opfer. Während die Damen in „Wilsberg – Miss-Wahl“ vorzugsweise im Badeanzug herumlaufen, bietet der Fall weit weniger Einblicke und ist ziemlich verzwickt. Runde Story, konzentriert inszeniert.

Vielleicht will das ZDF mit dieser „Wilsberg“-Episode ja an den wenige Wochen zurückliegenden Jahrestag der Lehman-Pleite erinnern. Im Herbst 2008 haben viele deutsche Kleinanleger ihr Erspartes verloren. Tatsächlich wirkt der Krimi wie ein Lehrfilm zur Finanzkrise. Das ist natürlich ein zeitloses Thema, aber nicht in dieser Form: Mit seinen vielen Erklärungen und dem dauernden Fachvokabular mutet „Mörderische Rendite“ (Warner Bros.) von Georg Ludy (Buch) und Martin Enlen (Regie) wie die adaptierte Broschüre einer Verbraucherzentrale an. Neben der Spannung bleibt beinahe zwangsläufig auch der Humor auf der Strecke. Viel schlimmer ist jedoch, dass sich der Film nicht für seine eigene Geschichte zu interessieren scheint: Weil sich alles nur ums Geld dreht, gerät zwischendurch regelmäßig in Vergessenheit, dass es nach der Erschießung eines Bankfilialleiters  um Mord geht.

Über die Originalität des Titels kann man streiten, und auch die Krimihandlung ist nicht gerade von bemerkenswertem Einfallsreichtum, aber das ist egal, denn für die „Wilsberg“-Episode „Morderney“ (ZDF / Warner Bros.) haben sich die Macher etwas ganz Besonderes einfallen lassen: Auch im gemeinsamen Urlaub auf der Nordseeinsel Norderney können der Detektiv und Anna Springer das Kriminalisieren nicht lassen, und da Mord in die Zuständigkeit des Kommissariats Leer fällt, tauchen aus heiterem Himmel zwei der „Friesland“-Ermittler auf. Dieser Crossover-Effekt sorgt für viele heitere Momente, zumal „Brocki“ großen Gefallen an der Kollegin findet und der nachgereiste Overbeck sich prompt in die fesche Insa verguckt. Die besten Dialoge aber hat wieder mal Janina Fautz als Nachwuchsdetektivin.

Wilsberg ist in „Mundtot“ alles andere als in Ermittlerlaune. Ein Inkasso-Beauftragter ist auf ihn angesetzt. Kriminalistisch muss deshalb vor allem Ekki ran: eine hübsche Kollegin aus dem Finanzamt ist – davon geht er aus – ermordet worden. Mit dem Thema Korruption im öffentlichen Dienst greift das Drehbuch ein durchaus heißes Eisen auf. So ganz genre-, tonlagen- und besetzungssicher ist dieses launige Vergnügen für Fans allerdings nicht.

Nach dem Thriller „Straße der Tränen“ wirkt die 56. „Wilsberg“-Episode, „MünsterLeaks“ (ZDF, Warner Bros.), fast wie eine Reminiszenz an das Image der beliebten Samstagskrimi-Reihe: Das Drehbuch ist dank der amüsanten Dialoge eine familientaugliche Mischung aus Krimi und Komödie; Thomas Kronthaler hat bei seiner Umsetzung der thematisch reichhaltigen und trotzdem nicht überfrachteten Geschichte genau die richtige Balance gefunden. Ein Extrastern gebührt der enorm talentierten jungen Schauspielerin Janina Fautz, die nach ihrem „Wilsberg“-Debüt „Der Betreuer“ erneut für viel frischen Wind sorgt.

Der Vorspann ist neu, aber an den Stärken der Reihe hat sich nichts geändert: rituelle Figuren, sehenswerte Darsteller, süffisant vorgetragene Dialoge, eine originelle Geschichte. Die Episode „Nackt im Netz“ macht dem Kultstatus der „Wilsberg“-Reihe alle Ehre. Die Story besitzt durchaus aktuelle Bezüge, ohne dabei mit dem „Achtung, Relevanz!“-Fähnchen herumzuwedeln. Und zum (satirischen) Schmunzeln gibt es auch mal wieder so einiges.

Es ist durchaus eine Kunst, eine große Geschichte im vergleichsweise kleinen Rahmen einer TV-Reihe wie „Wilsberg“ (ZDF / Warner Bros.) anzusiedeln. Wenn die organisierte Kriminalität Einzug in Münster hält und dann neben einer Software zur Vorhersage von Verbrechen auch noch Sozialbetrug in großem Stil wesentliche Rollen spielen, kann das diesen Rahmen leicht sprengen. Autor Ziedrich gelingt es jedoch vortrefflich, die kapitalen Themen mit den typischen und gern auch mal beschaulichen Merkmalen von „Wilsberg“ in Einklang zu bringen; Thomas Kronenthal hat einen rundum guten Film daraus gemacht.

Ein Ehemann ist neben der toten Gattin gefunden worden, streitet die Tat aber ab, überzeugt Alex von seiner Unschuld und verdreht ihr auch noch den Kopf. Timo Berndt hat sich die Geschichte um „Royal Flush“ ausgedacht, offenbar wollte der Melo- und TV-Movie-Experte mal eine 90minütige Comedy machen. Seine flotten Dialoge und die gut getimte Inszenierung von Reinhard Münster tragen dazu bei, dass dieser „Wilsberg“ lustvoll & lustig fließt.

Der 76. „Wilsberg“-Film ist gerade im Vergleich zu den raffinierten letzten Episoden nur Durchschnitt. Die Handlung ist zwar komplex und hat allerlei interessantes Personal zu bieten, aber der Ankündigung von Kommissar Overbeck, es braue sich was zusammen, werden sowohl der Plot als auch die solide Inszenierung nur bedingt gerecht. Dass „Schmeckt nach Mord“ (ZDF / Warner) kaum bleibende Erinnerungen hinterlässt, hat nicht zuletzt mit dem erzählerischen Schwerpunkt zu tun: Weil das Mordopfer der „Fleischkönig“ von Münster ist, geht es zwar um Fleischindustrie und Fleischersatz, aber das Thema bleibt viel zu sehr im Hintergrund; vordergründig geht es vor allem um Animositäten und Ambitionen. Reizvoller sind Overbecks philosophische Monologe, auch wenn der Diskurs zwischen Liberalisten und Utilitaristen nicht weiter vertieft wird, weil das den Rahmen sprengen würde.