Reihe

Die Diplomatin in Rom – Gefährliche Lügen

Natalia Wörner, Alexander Beyer, Clelia Sarto, Christian Schnalke, Anna-Katharina Maier. Kraft und Feuer

Der neunte Film mit Natalia Wörner als Botschafterin in Rom, „Gefährliche Lügen“ (Degeto / UFA), fesselt zwar auch als Krimi, aber interessanter sind im Grunde die diplomatischen Verwicklungen, die der Diebstahl eines uralten etruskischen Artefakts durch einen deutschen Archäologen auslöst. Geschickt verteilt das Drehbuch die Dramatik auf mehrere Ebenen: Jan, der Lebensgefährte der Botschafterin, sitzt seit einem Attentat im Rollstuhl und sucht auf eigene Faust nach den Tätern; die verschwundene Freundin des Archäologen ist in einem unterirdischen Stollenlabyrinth in eine Grube gestürzt. Die Bildgestaltung hat hohes Niveau, die Musik hält die Spannung hoch.

Reihe

Die Diplomatin in Rom – Tod einer Nonne

Natalia Wörner, Beyer, Wuest, Sadler, Mahnkopf, Richter. Körperlich und spirituell missbraucht

Im achten Krimi aus der Reihe mit Natalia Wörner, „Die Diplomatin in Rom – Tod einer Nonne“ (Degeto / UFA Fiction), will Botschafterin Lorenz herausfinden, warum sich eine junge deutsche Nonne das Leben genommen hat. Ein Freund der Frau ist überzeugt, dass die jungen Ordensschwestern systematisch missbraucht werden. Der erneut von Roland Suso Richter inszenierte Film ist nicht so fesselnd wie die letzte Episode („Vermisst in Rom“), aber die Geschichte ist dicht erzählt. Und die Gastrollen sind mit Benjamin Sadler als Kardinal und Susanne Wuest als eisige Oberin des Klosters sehr treffend besetzt.

Fernsehfilm

Die Frau mit einem Schuh

Nina Proll, Karl Fischer, Michael Glawogger. Von Körperteilen und Nebensachen

„Die Frau mit einem Schuh“ (Lotus Film) war im Dezember 2014 der Auftakt zur ORF-Reihe „Landkrimi“. Anders als die Koproduktionen mit dem deutschen Fernsehen sind diese Filme ursprünglich nur für ein österreichisches Publikum entstanden, und so klingen sie auch. Das ZDF hat den Film zwar akustisch etwas entschärft, aber trotzdem werden viele Zuschauer Schwierigkeiten haben, allen Dialogen zu folgen. Die Geschichte funktioniert allerdings auch so. Irgendwo in der Provinz wird die Dorfpolizei mit einem grausigen Puzzle konfrontiert: Nach und nach tauchen Leichenteile einer Frau auf. Der Krimi war das letzte fertig gestellte Werk des vor allem für seine Dokumentarfilme mehrfach ausgezeichneten Regisseurs Michael Glawogger, dessen Spielfilme regelmäßig etwas schräg waren. Auch in seinem „Landkrimi“ drängen die skurrilen Nebenfiguren die eigentliche Handlung gern mal in den Hintergrund.

Reihe

Die Füchsin – Im goldenen Käfig / Schön und tot

Wendel, Cherif, Kinder, Derflinger. Krimispaß mit einem Hauch Gesellschaftskritik

In zwei weiteren Fällen bewährt sich das amüsante Zusammenspiel der ehemaligen DDR-Spionin Anne Marie Fuchs (Lina Wendel) und ihres Düsseldorfer Co-Detektivs Youssef el Kilali (Karim Cherif). Die Reihe lebt von ihren sympathischen, wandlungsfähigen Figuren, entwickelt sich aber immer stärker hin zu einer vorwiegend leichten Krimi-Komödie mit mäßig spannenden Fällen. Deutsch-deutsche Vergangenheit und das Thema allgegenwärtiger Überwachung treten als eigenständige, ernsthafte Motive zurück und haben, so scheint es, nur noch die Funktion, die Krimi-Handlung voranzutreiben. Erkennbar ist das Bemühen, der Vielfalt der Gesellschaft Rechnung zu tragen. Youusefs Frau Simone und der inhaftierte Sohn von Anne Marie Fuchs bleiben aber recht eindimensionale Figuren. Da wäre mehr drin.

Reihe

Die Füchsin – Rachespiel

Lina Wendel, Karim Chérif, Kotbong Yang, Javeh Asefdjah, Mike Bäuml, Christoph Schnee. Saudischer Racheengel

In „Die Füchsin – Rachespiel“ (Degeto / Odeon Fiction), der zweiten Episode nach dem Relaunch der Reihe, wird Deutschland zum Schauplatz eines innenpolitischen Machtkampfs zwischen Monarchie und oppositionellen Kräften Saudi-Arabiens. Fuchs & Co bekommen es mit einem Diplomaten zu tun, der selbst auf fremdem Territorium nicht vor blutiger Selbstjustiz zurückschrecken würde; außerdem mit einer Dissidentin, die zwar ihre Ehrlichkeit beteuert, jedoch unter Mordverdacht steht. Es dauert eine Weile, bis die (politischen) Fronten geklärt sind. Die Krimi-Handlung kommt entsprechend etwas schleppend in Gang, bevor sich ein hochemotionales Drama entwickelt, das die Geschichte schließlich in einem kapitalen Showdown mit tragischem Epilog gipfeln lässt. Schade, dass Kim Riedle nicht (mehr) dabei ist.

Reihe

Die Füchsin – Spur auf der Halde

Lina Wendel, Karim Cherif, Ralf Kinder, Radsi. Starke Ermittler, schwacher Fall

In einem Dorf, das bald dem Braunkohle-Tagebau weichen soll, werden zwei Menschen ermordet. Die arbeitslose ehemalige DDR-Spionin Anne Marie Fuchs und ihr Co-Detektiv Youssef El Kilali kommen rücksichtslosen Geschäftemachern auf die Schliche. Im zweiten Film der Krimireihe „Die Füchsin“ kann der Fall kaum überzeugen: Die Figuren sind mäßig interessant, der politisch-kritische Ansatz mündet in Langeweile und in eine plakative Botschaft. Sehenswert weiterhin Lina Wendel als einfallsreiche Ex-Agentin mit tragischer Vorgeschichte, von der hier wieder ein wenig mehr zum Vorschein kommt. Mit dem arabischstämmigen Youssef bildet sie dank humorvoller Dialoge ein unterhaltsames Duo.

Reihe

Die Lebenden und die Toten. Ein Taunuskrimi

Tim Bergmann, Felicitas Woll, Rosenmüller. Trotz Tukur – der Star ist die Geschichte

Nach „Böser Wolf“ ist Marcus O. Rosenmüller mit der siebten Nele-Neuhaus-Verfilmung erneut ein sehenswerter Thriller gelungen. Anders als in den bisherigen Krimis ist der Täter von Anfang an bekannt. Für die Rolle eines Scharfschützen, der im Taunus scheinbar wahllos Menschen erschießt, konnten die Verantwortlichen immerhin Ulrich Tukur gewinnen. Viele kleine Rollen sind ebenfalls markant und namhaft besetzt. Die Handlung ist komplex und sorgt immer wieder für Überraschungen; die Geschichte trägt den Zweiteiler problemlos über 180 Minuten. Da braucht es keine Schnörkel; der Film ist angenehm puristisch inszeniert.

Fernsehfilm

Die letzte Instanz

Liefers, Stappenbeck, Samel, Hoppe, Elisabeth Herrmann. Ein Treuhand-Krimi

Roman- und Drehbuchautorin Elisabeth Herrmann hat sich in „Die letzte Instanz“ den Existenzen zerstörenden Sünden der Treuhand genähert. Der ZDF-Fernsehfilm von Carlo Rola bleibt ein Krimi. Der moralische Diskurs musste deshalb in die Spannungsdramaturgie integriert werden. Das gelingt weitgehend gut – auch Dank einiger großer Momente. Der Film schwingt nicht allzu vehement die moralische Keule und macht die Figuren – anders als in Herrmanns „Das Kindermädchen“ – nicht nur zu Erfüllungsgehilfen der Dramaturgie.

Fernsehfilm

Die Pathologin – Im Namen der Toten

Maria Simon, Elke Winkens, Rudolf Kowalski. Von Schweinen und Menschen

Eine Medizinstudentin will gemeinsam mit einer jungen Polizistin den mysteriösen Tod ihres Freundes aufklären und stößt auf unglaubliche Machenschaften in einer Forschungsklinik. Der atmosphärisch dichte Thriller von Jörg Lühdorff ist in seinen besten Momenten ähnlich packend wie der Kinoknüller „Anatomie“, und die von Maria Simon mit einer Mischung aus Unbekümmertheit und Hartnäckigkeit gespielte Studentin hat das Zeug zur Reihenfigur.

Reihe

Die Polizistin und die Sprache des Todes

Thelma Buabeng, Gilz, Ofczarek, Schubert, Lars Becker. Toxisches nicht nur im Blut

Nach Florence Kasumba im „Tatort“ ist jetzt Thelma Buabeng im ZDF die zweite schwarze Primetime-Chefermittlerin. Ein souveräner Auftritt: so klar und aufgeräumt ihre Figur, so konzentriert ihr Spiel. Gloria Acheampong ist Stanford-Absolventin, eine Koryphäe in Sachen operative Fallanalyse. Wer Lars Beckers Krimis wie die „Nachtschicht“-Reihe kennt, muss sich erst daran gewöhnen, dass hier das platte Land den Großstadt-Dschungel ersetzt. Das ist nicht nur eine andere Welt, das ist auch filmisch ein völlig anderes Terrain mit völlig anderem Timing und Tempo. In den Beckerschen Flow kommt man als Zuschauer spätestens, wenn Nicholas Ofczarek seinem mutmaßlichen Frauenmörder ein Gesicht geben darf. Wenn dann auch noch Thomas Schubert als sein kaum weniger schräger Bruder Ollie ins Spiel kommt, bekommt „Die Polizistin und die Sprache des Todes“ (Studio Zentral) Charakter. Und der Fall? Drei Frauenmorde, zwei davon eigentlich schon aufgeklärt. Die Provinz-„Weirdos“ taugen zwar nicht für Mega-Spannung, Laune aber macht’s allemal.

Fernsehfilm

Die stillen Mörder

Milena Tscharntke, Franz Hartwig, Dolejs/Heinlein, Till Endemann. Requiem des Todes

„Die stillen Mörder“ (Degeto / Polyphon Pictures) ist ein sehenswertes, bis auf einige Zeitlupenstudien sachlich inszeniertes Thriller-Drama von Till Endemann mit Milena Tscharntke als Anwältin, die für die Kanzlei ihres Vaters einen wichtigen Mandanten vertritt. Dessen Unternehmen besitzt mehrere Altenheime; es liegt eine Anzeige wegen falscher Medikamentierung vor. Bei ihren Nachforschungen gerät die junge Juristin in ein Geflecht aus Profitgier, Verrat und Mord. Eine schwierige Vater/Tochter-Beziehung verleiht der Handlung zusätzliche Komplexität. Natürlich weist der Film, basierend auf wahren Begebenheiten, die der „Spiegel“ aufgedeckt hat, auch auf die Missstände im Pflegesystem hin, aber das trägt er nie vor sich her.

Reihe

Die Straßen von Berlin

Jaenicke, Ochsenknecht, Nitsch – später Naujoks, Semmelrogge, Brennicke

Berlin ist immer eine Krimi-Reihe wert. Pro Sieben machte den Vorreiter in Sachen Action in der Hauptstadt. Fünf Jahre lang gab es „Die Straßen von Berlin“ um eine Ermittlergruppe der „Sonderkommission Organisierte Kriminalität“, die von einer toughen Staatsanwältin auf nicht immer ganz legitime Methoden einschgeschworen wurde. Setzte Staffel 1 vor allem auf große Namen, Hochspannung und einen für die damalige Zeit außergewöhnlichen Look, ließen es die Produzenten in Staffel 2 kräftiger knallen. Dafür brauchte man dann keine Stars mehr.

Fernsehfilm

Die Tote vom Jakobsweg

Michael Epp, Dirk Borchardt, Mercedes Müller, Seffcheque, Schmeink, Kolmerer. Mord am Ende der Welt

In dem ausgezeichnet fotografierten und darstellerisch sehenswerten Galicien-Krimi „Die Tote vom Jakobsweg“ (Degeto / Turbine Studios) mit Michael Epp, Dirk Borchardt und Mercedes Müller spielt auch Religion naturgemäß eine erhebliche Rolle. Interessant ist zudem die Konstellation des Ermittlungsteams: Der neue Chef hat sich nach Santiago de Compostela versetzen lassen, um seine Ehe zu retten, aber seine Frau ist mittlerweile mit dem bei der Beförderung übergangenen Kollegen liiert. Die kriminalistische Herausforderung hält sich zwar in Adolfo J. Kolmerers Krimi-Drama in Grenzen, aber die Handlung ist dank vieler wichtiger Nebenfiguren ziemlich komplex, zumal der Katholizismus nicht nur symbolische Akzente setzt.

Reihe

Die Toten vom Bodensee – Atemlos

Koeberlin, Fritsch, Prinz, Benjamin, Schneider. Wassergeister & andere verletzte Seelen

Kaum hat ein Sporttaucher seine ertrunkene Frau geborgen, will er den Rekord im Apnoe-Tauchen brechen; dabei steht er unter dringendem Mordverdacht. Viel zu oft diente der Bodensee bloß als Kulisse, doch in „Atemlos“ dreht sich alles ums Wasser. Die Handlung ist allerdings komplexer als der Krimikern, weil das Trio Pfitzer/Koopmann/Heep sein viertes gemeinsames Drehbuch für „Die Toten vom Bodensee“ (ZDF / Rowboat, Graf) um ein Beziehungs- und Familiendrama ergänzt. Gut integriert ist zudem die private Ebene von Oberländer (Matthias Koeberlin). Neben Episodenhauptdarsteller Marc Benjamin ist der Film auch wegen der Bildgestaltung sehenswert. Eine überdurchschnittliche Episode.

Die Toten vom Bodensee – Das Geisterschiff

Koeberlin, Prinz, Prosser, Lanz, Rapp, Schrott, Patricia Frey. Schaurige Rückkehr aus der Tiefe

Die Episode „Das Geisterschiff“ aus der ZDF-Reihe „Die Toten vom Bodensee“ (Rowboat, Graf) mit Matthias Koeberlin und Hary Prinz ist stellenweise recht gruselig, aber vor allem ein sehenswerter Krimi, der sich schließlich als Tragödie entpuppt: Als auf mysteriöse Weise ein Segelboot samt Skelett aus der Tiefe des Sees auftaucht, muss das deutsch-österreichische Ermittlungsteam einen 15 Jahre alten Mordfall neu aufrollen. Die Bildgestaltung der quotenstarken Krimi-Reihe ist wie stets ausgezeichnet.

Reihe

Die Toten vom Bodensee – Der Stumpengang

Waldstätten, Koeberlin, Prinz, Berndt, Schneider: Mehr Tiefgang für die Quotenbringer

Der achte Film der Krimireihe „Die Toten vom Bodensee“ bringt einen Ritualmord mit Bezügen zum Mittelalter. „Der Stumpengang“ (ZDF/ORF, Rowboat) ist ein atmosphärisches Familiendrama, nimmt sich aber auch viel Zeit für die von Waldstätten & Koeberlin stark gespielten Kommissare. Autor Timo Berndt, der sechs der bisher acht „Bodensee“-Fälle geschrieben hat, setzt bei den beiden die horizontale Erzählweise konsequent und überlegt fort. Zwei unverstandene, einsame Suchende, im Job aneinander gebunden, dazu ein Whodunit mit Mystery-Anmutung in einer ruhigen und spannenden Inszenierung – mit dieser Mischung hat das ZDF wohl endgültig die Erfolgsformel für diese Reihe gefunden.

Reihe

Die Toten vom Bodensee – Der Wegspuk

Waldstätten, Koeberlin, Finster, Lorenz, Berndt, Schneider. Vielschichtig geheimnisvoll

Nach der schwachen letzten Episode kehrt die ZDF-Reihe „Die Toten vom Bodensee“ (Rowboat) mit dem zehnten Film wieder zu alter Stärke zurück. Der Bodensee ist zwar erneut bloß schmückendes Beiwerk, aber die Geschichte ist dafür umso besser, weil sich mehrere Ereignisse allesamt als verschiedene Facetten eines Verbrechens entpuppen. Reizvoll ist auch der Hintergrund: Drehbuchautor Timo Berndt hat sich eine uralte Sage zunutze gemacht, die als Erklärung dafür dient, dass eine leerstehende alte Villa immer wieder zum Schauplatz mysteriöser Vorfälle wird. „Der Wegspuk“ ist der fünfte Film und die bislang beste Arbeit von Regisseur Michael Schneider für die Reihe, zumal er gemeinsam mit seinem Kameramann Matthias Pötsch für viele ungewöhnliche Bilder gesorgt hat. Sehenswert ist vor allem der hierzulande noch kaum bekannte „Freud“-Hauptdarsteller Robert Finster.

Reihe

Die Toten vom Bodensee – Der Wiederkehrer

Waldstätten, Koeberlin, Stappenbeck, Berndt, Hannu Salonen. Trauma im Gegenlicht

„Der Wiederkehrer“, die sechste Episode der Krimireihe „Die Toten vom Bodensee“ (ZDF / Rowboat), präsentiert die Antworten auf all’ jene Fragen, die Autor Timo Berndt immer wieder aufgeworfen hat, seit er für die Drehbücher zuständig ist. Neben der Geschichte, in denen die Schatten der Vergangenheit endlich ein Gesicht bekommen, fasziniert dieser „Montagskrimi“ vor allem durch die skandinavische Bildgestaltung; erneut zeigt sich, wie klug es war, die Regie dem am Bodensee lebenden Hannu Salonen zu übertragen. Sein dritter Beitrag ist der bislang beste Film der Reihe. Waldstättens Spiel macht nun auch Sinn.

Reihe

Die Toten vom Bodensee – Der Wunschbaum

Matthias Koeberlin, Anna Werner Friedmann, Prinz, Stein, Schneider. Die Dosis macht das Gift

Eine Polizistin, die ihre Mitmenschen nicht „lesen“ kann, eine kiffende Wunschfee, der tödliche Blaue Eisenhut: Der 23. Film aus der ZDF-Reihe „Die Toten vom Bodensee“ (Rowboat, Graf) ist nicht nur wegen Anna Werner Friedmann als neue Ermittlerin sehenswert. Die Geschichte rund um den titelgebenden „Wunschbaum“ ist interessant, fesselnd – und mit der Aufklärung des Mordes noch längst nicht zu Ende. Und die gute Bildgestaltung sowie die markante Musik von Chris Bremus gehören längst zum Markenzeichen des deutsch-österreichischen Quotenhits.

Reihe

Die Toten vom Bodensee – Die Meerjungfrau

Koeberlin, Waldstätten, Bezzel, Lust, Berndt, Schneider. Die Ermittler sorgen für Tiefe

„Die Toten vom Bodensee – Die Meerjungfrau“ (ZDF, ORF / Rowboat Film- und TV-Produktion) ist der neunte Fall für das Duo Zeiler / Oberländer. Eine tote Frau, ein schwer verletzter junger Mann und ein Familiendrama in einem schmucken Weingut sorgen für Spannung. Die Story wirkt etwas überfrachtet, die Inszenierung aber ist gutes Handwerk. Eine besondere Stärke dieses Krimis ist, dass er sich Zeit nimmt für die privaten Geschichten der Ermittler, sie ernst nimmt und nicht nur als Beiwerk betrachtet. Das Zusammenspiel von Nora Waldstätten und Matthias Koeberlin hebt diesen Krimi der Reihe, die sich größter Beliebtheit erfreut und seine Fangemeinde verlässlich bedient, über den Durchschnitt.

Genre: Krimi

Sterne-Bewertung

Drehbuch

Regie

Produktionsfirma

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