Mit dem fünften „Barcelona-Krimi“ (ARD / Sommerhaus) probiert die Degeto einen neuen Stil. Der Film ist über weite Strecken ein Kammerspiel, das in einem zum Vernehmungs-Zimmer umfunktionierten Abstellraum stattfindet. Hier vernimmt Bonet (Clemens Schick) einen angesehenen Apotheker (Bernhard Schütz), den er für einen Kindermörder hält; Parallelen zu dem französischen Klassiker „Das Verhör“ (1981) sind unverkennbar. „Der längste Tag“ ist vor allem schauspielerisch ganz ausgezeichnet. Episode sechs, „Der Riss in allem“, orientiert sich wieder stärker an den Konventionen des Sendeplatzes. Diesmal rückt Anne Schäfer ins Zentrum: Kommissarin Valent verliebt sich in einen Kollegen, der allerdings auch in einen aktuellen Fall verwickelt ist. „Der Riss in allem“ ist schon allein wegen Alex Brendemühl sehenswert und beeindruckt zudem durch diverse Stadtbilder, aber unterm Strich entwickelt die reduzierte Form des ersten Films eine höhere Intensität.

Der zweite „Barcelona-Krimi“ (ARD Degeto / Dreamtool Entertainment) mit Clemens Schick und Anne Schäfer ist schlüssiger und besser als der erste: Was als vermeintlicher Tauchunfall beginnt, entpuppt sich schließlich als Umweltfrevel mit weitreichenden Folgen. Der Reiz der Geschichte liegt jedoch in den diversen Beziehungen der Hauptfiguren; gerade das Ermittlerduo Xavi Bonet und Fina Valent steckt in einem interessanten Findungsprozess. „Tod aus der Tiefe“ beeindruckt vor allem auch durch eine aufwändige Bildgestaltung.

Der Auftakt zur ARD-Krimireihe hat drei sehenswerte unverbrauchte Hauptdarsteller zu bieten: Clemens Schick ist zwar ein etablierter Schauspieler, aber für das Mainstream-Fernsehen praktisch ein neues Gesicht; Anne Schäfers Hauptrollenkarriere hat gerade erst begonnen; und die katalanische Metropole ist ein aufregender Schauplatz, den Regisseur Jochen Alexander Freydank beim ersten „Barcelona“-Krimi „Über Wasser halten“ (ARD Degeto / Dreamtool Entertainment) für viele Außenaufnahmen nutzt. Wie bei einigen anderen Reihen der ARD-Tochter Degeto ist die Einführung des Ermittlerduos jedoch wesentlich interessanter als der Fall, den Xavi Bonet und Fina Valent zu lösen haben.

Der vierte „Bozen-Krimi“ mit Chiara Schoras als deutsche Kommissarin Sonja Schwarz in Südtirol beginnt mit dem sprichwörtlichen Knalleffekt, ist aber nicht zuletzt wegen der unglaubwürdigen Leistungen der Schauspieler allenfalls mittelprächtig gelungen. Außerdem ist die horizontal erzählte Geschichte, in der ein Killer Schwarz’ Kollegen Zanchetti nach dem Leben trachtet, interessanter als der aktuelle Mordfall. Aber das ist noch das kleinste Übel: Buch und Umsetzung sind mehrfach unplausibel, und ausgerechnet der erfahrene Thorsten Näter hat nicht verhindert, dass seine Darsteller ständig zu großem Drama auflaufen.

Man muss schon ein gutes Gedächtnis haben, um sich ein Jahr nach Teil 1 umgehend im Personal des zweiten „Bozen-Krimis“ zurechtzufinden. Davon abgesehen folgt der Film dem gleichen Muster: Der Gatte der Kommissarin (Chiara Schoras) steht erneut (oder noch immer) unter Mordverdacht, aber Sonja Schwarz muss sich auch mit der Mafia rumschlagen. Die Besetzung ist zum Teil überraschend namhaft, die Umsetzung jedoch bloß gefällig; trotzdem weckt der Schluss die Neugier auf die Fortsetzung, die stärker ausfällt!

Die Spannungsspitzen mögen überschaubar sein, aber der 16. „Bozen-Krimi“ (Degeto / Merfee) hat andere Qualitäten: Anton, schwuler Spross einer alteingesessenen erzkonservativen Hotelierfamilie, tritt regelmäßig als Travestiekünstlerin auf und hat ein heimliches Verhältnis mit einem Eishockeyprofi. Als der Sportstar ermordet wird und auch der Sänger einen Anschlag nur knapp überlebt, drängen sich mehrere Verdächtige geradezu auf. „Familienehre“ ist schon allein wegen des Ensembles sehenswert: Vladimir Burlakov überzeugt auch als Sänger, Thomas Thieme verkörpert den verknöcherten Patriarchen, Marita Breuer spielt die still duldende Mutter. Während frühere Episoden der Reihe oft daran gescheitert sind, das Privatleben der Kommissarin mit ihren Ermittlungen zu kombinieren, kann sich Sonja Schwarz (Chiara Schoras) diesmal ganz auf die Arbeit konzentrieren.

Die „Bozen-Krimis“ (Degeto / Merfee Film- und Fernsehproduktion) hatten von Beginn an einen entscheidenden Schwachpunkt: Es gab zwei Handlungsstränge von deutlich unterschiedlicher Qualität. Daran hat sich nichts geändert, nur das Vorzeichen ist gewandert. Anfangs war die Fortsetzungsebene ungleich spannender und überraschender als der jeweils in sich abgeschlossene Episodenfall. Mittlerweile gilt das nur noch für den Kampf gegen die Mafia; die scheinbar mysteriösen Ereignisse auf dem Weingut von Commissario Sonja Schwarz sind dagegen Kinderkram. Dass die Polizistin trotzdem mitten in der Suche nach einem vom Tode bedrohten entführten Mädchen alles stehen und liegen lässt, um auf dem Hof nach dem Rechten zu sehen, ist entsprechend unglaubwürdig. Routinier Thorsten Näter sorgt in „Gegen die Zeit“ zwar für eine gewisse Spannung und die üblichen Schauwerte, aber wirklich überzeugen kann der neue Film nicht.

Die Bozen-Krimis sind die Wundertüte am Donnerstag im „Ersten“: Einige Filme waren recht gut, andere eher enttäuschend; vor allem, wenn die horizontale Erzählung nicht plausibel mit den jeweils in sich abgeschlossenen Episodenhandlungen verknüpft war. Beim 13. Film der Reihe, „Mord am Penser Joch“ (Degeto / Merfee), ist das ziemlich gut gelungen, zumal der aktuelle Fall nicht wie schon des Öfteren deutlich uninteressanter als der Kampf von Capo Schwarz gegen die Mafia ist: Im Getümmel einer rekonstruierten historischen Schlacht wird eine echte Leiche gefunden; die Spur führt tatsächlich in die Vergangenheit, wenn auch nicht bis ins frühe 19. Jahrhundert, als Andreas Hofer die Tiroler zum Aufstand gegen die Franzosen führte. Regisseur Thomas Nennstiel hat seinem ersten Film für die Reihe eine elegante Anmutung gegeben, viele Rollen sind prägnant und interessant besetzt.